来自远方2021

全片最爱的一段就是女机场的独唱，翻来覆去听了好多遍，就在网上搜了下相关资料贴在下面。

《来自远方》官网：//comefromaway.com/index.php

《贝弗利·巴斯于 9 月 11 日飞往美国航空公司，她的故事变成了音乐剧》：//www.mamamia.com.au/beverley-bass-come-from-away/

以下是对报道的翻译：

没有多少人可以说他们坐在观众席上，在短短4分19秒内观看了他们在舞台上记录的整个人生。

但贝弗利·巴斯(Beverly Bass)可以，她一共观看了“她自己”的《我和天空/Me And The Sky》 158次。

她对音乐剧《离家出走》的每一个字都了如指掌，这部电影设定在9月11日袭击事件发生后的一周，讲述了当38架飞机被迫意外降落在加拿大甘德小镇时发生的事情的真实故事。

贝弗利是这些飞行员之一，她回顾2001年在甘德的那五天，怀旧和悲伤交织在一起。基地组织劫持使用的两架飞机是他们的——所属美国航空公司。

“我们所有人都知道(被挟持的)人是我们两架飞机之一的机组人员，袭击五角大楼的机长 -他和我住在同一栋公寓楼当我们在纽约受雇时，”贝弗利告诉记者。

但他们要到30小时后才知道同事的命运。当时他们发现自己在一个人口不足10000的小镇的停机坪上被限制在飞机上28小时。

“我们在9月11日上午10点降落，工作人员们到飞机上说“你要到明天才能下飞机”。我们节省了晚餐的送餐服务，分发了毯子和枕头，并放上电影。当时天气很好，我们很高兴能够打开飞机舱门，我们会邀请他们 [乘客] 回到驾驶舱轮流过来参观，”贝弗利说。

第二天早上7点30分，当贝弗利、她的机组人员和他们的156名乘客终于被送进航站楼时，他们简直不敢相信自己的眼睛。

“候机楼的每一面墙上都摆满了桌子，每张桌子上都摆满了你甚至无法想象的食物。但我们早上下飞机，[我意识到]他们一定都吃饱了“晚上准备食物。这是我第一个念头，我们不是在一个普通的地方，”贝弗利告诉记者。

对于来到甘德小镇的6700名陌生人来说，他们对美国历史上最严重的恐怖袭击的经历充满了善意。这就是为什么它能以音乐的形式而永垂不朽——而贝弗利是主角之一。

但这并不是贝弗利一生中唯一的非凡经历。

1976年，贝弗利成为美国航空公司的第三位女飞行员。1986年，她成为美国航空公司第一位商业飞机的女机长。那年晚些时候，她担任了商用喷气式飞机历史上第一位全女性机组人员的机长。

然而，要实现这一目标，她必须应对一个尚未准备好让女性进入驾驶舱的行业。

当她刚开始找工作时，有人告诉她，“我们不能让一个女人带着我们的高管到处飞，他们的妻子会怎么想？”

“我甚至不认识另一个女飞行员。我从来没有见过一个，我从来没有见过一个。所以我在机场是个怪人，”她告诉记者。

因此，当一位防腐师向她提供了一份工作时- 运送死者尸体，她无法拒绝。

“我白天上大学，下午和晚上我会飞运尸体，”贝弗利说。

“我会坐那架单引擎飞机，里面装不下棺材。尸体会放在担架上，上面盖着一张床单，货物抽屉很小，所以你必须把担架倾斜到把它放在飞机上，然后床单会掉下来，头会在我的右边，”她说。

“我不得不翻过他们的脸才能坐到我的座位上，所以他们在旅途中就在我身边。我很高兴能拿到飞行报酬，我不在乎他们在里面放了什么。”

为美国航空公司飞行32年是贝弗利一生中最大的荣誉之一，在 9/11之后的七年里，当她还在为美国航空公司飞行时，她经常从机组人员那里听到她来自甘德的一名乘客在船上，所以她会上前聊天，共同回忆那段经历。

自2001年的那五天以来，她已经六次回到甘德，如果COVID-19允许她在2021年到达那里，那么在袭击发生20周年之际，她在同一家酒店（假日酒店）预订了14间客房。

至于关于她的经历的音乐剧，贝弗利坚持你应该去舞台上看“她”。

2018年十月，《来自远方》在百老汇成为全世界登台历史最长的加拿大音乐剧，赢得了50多个奖项。

贝弗利最大的乐趣之一就是收到年轻女孩的电子邮件和信息，她们通常穿着自己的飞行员制服，演唱她们自己演绎的《Me And The Sky》。

从她开始在美国航空公司工作的那一刻起，她的同事就告诉她，她是一个“开拓者”，但即使在50年后，她也很难将自己视为那样。

“也许50年后我将能够说‘是的，我曾经是’。但我只是一个梦想驾驶飞机的孩子，我要实现这一目标。幸运的是，它对我有利，”她说。

“我的生活如此美好。我是一个老妇人，三月份我将69岁，我仍然在驾驶喷气式飞机，”她补充道。

对于那些可能认为关于911的音乐剧“太悲伤”而无法在夜间欣赏的人来说，贝弗利有这个故事要分享：

“我在DC的时候请了一个年轻人去看这个节目。他是我们美国航空公司的年轻飞行员之一，他是撞上北塔的副驾驶的儿子。他父亲去世时他15岁. 我们在航空业有我们所说的“失去的十年”，因为在911之后我们有10年没有雇佣一个飞行员。他是9/11之后雇佣的第一个飞行员。他是在 2011 年被雇佣的。

“所以如果他能看到这个节目并且绝对喜欢它，我不知道人们怎样才能更紧密地联系在一起。”

911后，38架次飞机迫降在Newfoundland旁Gander小镇，小镇一下多了近7000名乘客，演员们一人一句讲述着这些乘客到来之后的故事。乘客与乘客之间产生了联结，乘客与当地居民产生了联结。女机长讲述着自己的经历；一位母亲不停打着儿子的电话，希望得到信息；Bonnie一心想着机上的小动物，等等。灾难把原本两群不会有任何交集的人联系在了一起，他们相互帮助，甚至建立了友谊，发生的故事有趣温暖。最后，在911发生十年后，这批乘客再次回到了Newfoundland，与小岛居民重逢，这一段真的太感动。

战争和灾难是扰乱人类社会秩序的两大杀手，但是我相信只要我们团结，没有什么是战胜不了的。

这是一部台词很多的音乐剧，唱的比重比汉密尔顿小很多，但是旋律都特别带感和好听，时而轻松，时而紧张，张弛有度，特别棒！

台词摘抄：

1. Tonight we honor what was lost. But we also commemorate what we found.

2. You are here. At the start of a moment. On the edge of the world. Where the river meets the sea.

3. To the ones who’ve left. You’re never truly gone.

4. To the ones who come far away. We say welcome to the Rock.

我真的边听边哭。我也不知道为什么有这么大的感染力。

一方面，莽荒的美似乎对我有天生的吸引力。歌词里的大海、岛屿、寒风、黑夜、星辰、峭壁、无人之境，都对我有着吸引力。一种把心掏空，用真空的力量来吸取我的吸引力。就像《海风中的血色馈赠》，空旷得让灵魂产生回音。

另一方面，911明明是我3岁时欠缺记忆的事，我却深刻共情。音乐剧里把这种划时代的大场面拍得很intense，不是用人海、特效这些电影用惯了的伎俩，而且简单的几个人、几把椅子、几束灯光，就压缩了极大的张力与情感浓度。

飞机迫降戏我大爆哭，先是地勤连线各个航空的机长，通知他们必须降落；然后机长们灯光一换，座位一转，就化身乘客，对此不知所措。灯光、音乐、对白把urgency展现得淋漓尽致，而且everything happens at the same time，充满紧迫感，也让我仿佛置身at the start of a moment。

他们努力地克服miscommunication，让心的语言沟通。当地人穿上救世军制服，特地表示欢迎。非洲人却以为都是士兵，感到害怕。司机发现对方手上拿着圣经，虽然看不懂，但明白是同样的编号系统。于是翻出了一句话“对一切都无需顾虑。”‘

这不仅连接了文化，更加连接了灵魂。

这里有冲突也有团结，大家在教堂里用不同语言、不同宗教祷告；大家因为语言不同、种族歧视而争斗；但也在酒吧里欢聚一堂，谈论世界各地的见闻。

With any transformation comes a tiny bit of risk. You gotta walk the plank. And there will be blood or there will be bliss. 所有转变都伴随着冒险，你必须冒险，要么是福，要么是祸。

人物的双重身份：机长也是镇中学职员，很多人都分饰两角

If you were me, you would have done the same

面对灾难时，人类是命运共同体，不分你我，互相帮助。其实也是自己帮助自己。

But here we are, where the continents once crashed together before they went their separate ways forever. So stop the world.

You found your heart but left a part of you behind.

人们得到并失去，分离并相聚。Nick受不了异地恋，从伦敦来到德州求婚；Kevin恋情出现裂痕，两个人分离于东西海岸，但仍以各自的方式纪念911.

灾难过去了10年，人们来自远方，再次相聚。灾难会过去，真情永存。

Come From Away虽然没有Les Miserables、Hamilton这些音乐剧那么家喻户晓，但却是我非常非常喜欢的一部剧。这部剧从规模和时长上来讲也比较短小精悍（只有一个多小时的独幕剧），对白和音乐连接非常紧密，导致其中很多show tunes可能不够catchy有记忆点。女机长的Me and the Sky算是其中（对theatre nerd们来说）最脍炙人口的一首歌，我个人觉得也是近二十年音乐剧里最优秀的女声solo之一。旋律优美并且vocally intense（aka 难唱），歌词细腻多层次也很inspiring——生活中遇到困难了听一听，就觉得没啥过不去的坎儿。Come From Away这部剧也是如此，剧情虽然没有什么大起大伏的twist，却是那种在信任缺失的绝望黑暗时期非常温暖人心的存在。

Come From Away这部剧起源于加拿大，在San Diego的La Jolla Playhouse workshop，2015年在La Jolla Playhouse和Seattle Repertory Theatre首演，2017年正式登上百老汇。导演Christopher Ashley拿到了2017年的Tony奖最佳导演，那一年的最佳音乐剧遗憾输给了当时名声大噪的Dear Evan Hansen，然而2019年的伦敦West End production拿到了当年的Oliver奖的最佳音乐剧、最佳音乐、最佳音效、最佳编舞各项大奖。整部剧展现的是来自五湖四海的人物群像，并没有绝对主角（女机长虽然出彩但戏份也不是很多）。北美这个演员阵容从San Diego的workshop到最后百老汇版本（直到lockdown几个月前）几乎没怎么变过，所有的演员都是>double casting分饰多角，其中很多演员也是这次录制版的阵容，是名副其实的原卡（original cast）。

这次的官方摄影版本是今年5月份在纽约Gerald Schoenfeld Theater，为纪念9/11二十周年专门录制的版本。录制的时候百老汇还没有reopen，这个版本的观众是由9/11的幸存者、front-line workers和这部剧的工作人员组成。可能是因为近年的剧院摄影技术更成熟，我觉得这个版本的运镜非常好（在现场除非你坐第一排确实看不到kiss the fish的细节哈哈），比去年Hamilton的（咳咳）运镜要舒服很多，片尾演员和真实人物的合影也很有意义。经历了疫情我还是非常支持优秀的舞台剧出官方录制版本的，虽然不能和现场体验相比，但着实降低了门槛和地域限制，可以让更多的观众（远程）感受到舞台的魅力。同时屏幕体验确实不能代替现场体验，所以传送一下Come From Away的舞台剧词条，希望大家（也包括我自己）在不久的将来可以去现场感受这部音乐剧的魅力。我记得几年前看现场的时候，乐队是在舞台上方的balcony里演奏，结束时依旧音乐不断意犹未尽，恨不得全场square dance（录制版里的结尾也可以看到乐队和现场观众互动）。

非常喜欢最后一幕里的台词 “Tonight we honor what was lost, but we also commemorate what we found”，我们需要所有人团结一心坚持不懈克服疫情，尽管路程曲折但人们依旧向美向善，也希望theatre艺术生生不息、薪火相传。作为高纬度地区旅游爱好者，也希望自己可以有机会去Newfoundland看一看。

最后惯例传送/安利一下Jenn Colella对Me and the Sky这首歌的精彩演绎：

ps：Come From Away的部分幕后班底做了另一部剧Diana: A New Musical（在豆瓣这部剧的item-to-item推荐里可以看到），原本是去年上百老汇的新剧但是因为疫情延迟了，于是也录制了个电影版将于10月份登上Netflix。几年前我在La Jolla Playhouse吃了个螃蟹看过workshop版本，还是挺好奇最后的百老汇成品是什么样子的。

用轻松的情绪来讲述悲痛的故事。全片以9.11事件为背景，但讲述的是令人向往的乡土人情。舞台剧节奏明快带感，故事线条流畅自然，穿插的笑料不会让人在这个以悲伤故事作为背景的情境中感到尴尬和愧疚。舞台朴素，道具简单，让人更加佩服导演调度的功力，节奏紧凑，毫无拖沓，更加考验演员和舞台道具的走位配合。能用简洁的舞台道具感动人心才更显震撼。观影前没有做功课了解故事背景，以及影片得奖情况，但好的作品并不是只有专业的影评人才能感知，是每一位观影人都能共情感动，并且收货满满。我不相信一部好的作品会因为人们不了解故事背景以及专业知识而被埋没，如果大家没看懂，一定是片子哪里出了问题，参考《无极》。

上一次看这样放在网络平台上的百老汇音乐剧还是汉密尔顿。当时看的沉迷其中无法自拔，OST反复在手机里听，每次听到那种激昂的情绪还是会浮现。

带着很大的期望看了这一部，虽然与汉密尔顿形式不同，但一样的精彩绝伦。可能少了一些恢宏场面，是以小人物的视角来讲述那样一个不平凡而又平凡的故事，感人肺腑。

911的当下我还只是一个懵懂的初中生，不明白到底发生了什么，意味着什么。而哪怕到了如今，也都不知道当时居然还发生过这部音乐剧里讲述的故事。那么多飞机被迫降落，而陆地上的民众却不知道飞机上有没有同样的xx分子。

可是啊，他们拿出了自己humanity的那一面。他们care，他们在意飞机上乘客的衣食住行，在意他们心理上能否接受，在意他们精神上的打击和重创，在意他们是否需要一些特殊的生活用品，甚至还在意那些和人类一样的生命。而人性的闪现恰恰落在这样的细节之处。在那样巨大的创伤下，这些闪烁着的光辉点显得尤其可贵。

我最爱女机长的那段成长史的唱词。太好听，百转千回慷慨激昂。我们不屈，我们不怕。

每次看到911的话题，总有人在下面评论上升到国与国的高度以此来对这次巨大的灾难表现出不屑一顾的态度。可是啊，看看那些纪录片，这些受伤的，遇害的民众。他们一个个鲜活的个体都做错了什么呢？他们与我们又有什么不同呢？说句粗鄙的话，我们只是“碰巧”没有出生在USA，没有遇到这样的灾难罢了。如果遇到了，难道还要对自己说一声活该吗？

这个世上有国家，有民族。可总有些事情是超越了这些的。我们之所以能够活着，人之所以可以称之为人，我们身上那些发光的地方，无他，也只有humanity罢了。