新愚公移山

《新愚公移山》动画电影的关键就在一个新字上。旧有的寓言故事人物，情节都较为简单，经过改编后的电影，丰富了情节的同时，也更丰富了人物形象。无论是愚公，智叟以及清风，山神等一众人物性格鲜明，形象丰满，显然为故事增光添彩！虽有改编，但是原本故事所褒扬的精神自然树立，对于小观众们来说，可以更加好的了解传统寓言故事，寓教于乐，通俗易懂！

看完了！看完了！看完了！重要的事情要说三遍！总得来说，片子还是做的很用心的，无论是画风，音乐，还是编剧，都可以看的出制作方的用心良苦。在不更改故事的传统文化内容的前提下，增添了新的元素与剧情。在传统的愚公的不畏艰辛与困难表刻画的淋漓尽致，也将愚公一家的亲情，清风与微光的友情也给予大家深刻印象。大家一起来看吧！

蛮有创意的神话故事！将过去的经典故事搬上了大银屏，赞！在保留原有故事的魅力前提，增添了新的故事情节，让原来的故事更具有延续性。良心打造属于中华名族的自己的历史故事，坚持做我们自己文化的东西。不要在都是欧美的文化，给那些坚持做我们自己的人点赞👍！在2020年这个时间点，观影后会更加让人感触。清风与愚公的不畏艰险，执着前行的态度与精神，是我们眼中的神话英雄。疫情期间，我们的抗疫英雄不也正是不畏困难，执着前行！透过内心，我们看到了两者的背影，是何其相似，致敬那些同样在风雨中逆行的英雄们！

《愚公移山》课本文章只有300多字，怎么“嵌入”一部83分钟的动画电影，如何进行有效的故事改编呢？了解得知，出品方SMG炫动传播就是我们上海当地的唯一少儿卫视，先后拥有哈哈少儿频道、炫动卡通卫视，最后更是整合成了哈哈炫动卫视这一全新的少儿卫视频道，其拥有的如《欢乐蹦蹦跳》等老牌节目更是我们8090后的难忘童年，可见这部电影将会多么的专业。

创新立异的故事情节与民族风格的视听语言，是电影《新愚公移山》的两大特色。

从“愚公移山”故事原型中发掘和发展了更具当代关切、国际视野的世界观与趣味点，为这个寓言故事赋予了更丰富的内涵，在抗疫取得巨大胜利之时，也为中华民族精神增添了更充足的生命力。

我觉得画风真的很不错，看好多人说审美不行，我真没觉得。现在的人们被西方的动画审美入侵。中国本土的人物形象特征越来越西方化。我觉得这种画风真的很不错。这样的画风独属于中国特有的，真的很棒，不信的话可以看一下《妈妈咪鸭》这部动画，这个动画是中国人拍的，但是画面风格，塑造的任务特点都很像国外的。甚至电影风格，脚本配音都是按照国外的来，看得我很难受

至于剧情，动画细节有很多值得考究的地方，在愚公移山的原本基础上，添加了儿子这个人物形象。儿子的人物形象是一种综合吧，儿子的灵活变通和愚公的一成不变形成反差对比。还有清风对于小愚公的这个称谓不仅无所谓的还很喜欢的态度。这个成为是对自己爸爸精神的认可。让我想起来大家都叫我“黑妹”的时候，我是感觉羞耻的，可是现在的我认为我的黑是自己的特点，黑不羞耻，我会像清风一样认可自己的特点。还有百姓和神仙的斗争，每个人都没有错，神仙也没有错，愚公也没有错，愚公为了可以生存，神仙为了遵守承诺。没有真正意义的坏人。愚公清风有与上位者斗争的心，不畏惧任何强权，尊重且不盲从，每个人物的特征都有与之相对应人物特征，比如愚公的不畏强权和智叟的盲目信神，愚公的死板和清风的变通。对比交错中将人物的形象不断丰富。电影中真的很多细节都很打动我。

诚然有很多地方不足（可能需要多一点经费吧，把画面质量提升一下，不是审美需要提升！），但是这不部动画的剧情很值得考究。

愚公移山的故事我们都听过，甚至还有部分小伙伴学过相关课文。但小编可以负责任的说，这部动画电影《新愚公移山》，所讲述的故事，不但你没有见过，就连听都没听说过。

这部将于9月10日公映的动画电影，是一部纯2D手绘动画，在这个3D动画、CG动画横行年代里，如此纯粹的2D动画电影显得弥足珍贵。然而更为“珍贵”的，则是该动画的视角，将传统且脍炙人口的神话寓言故事进行了全新视角的编排，在保持原汁原味的主题下，对此进行了二次加工和解读，使得经典故事摇身一变，变成了符合我们当代审美的全新篇章。

“愚公移山”是战国时期思想家列子创作的一篇寓言小品文，本质上内核的是创世神话故事。全文篇幅短小，然而却写得曲折多姿，波澜起伏，然而不可否认的是，这个故事还有很大的拓展和解读空间，比如愚公的后代们的故事，比如愚公挖山与山神移山之间的故事。《新愚公移山》的视角就是建立在愚公的儿子清风身上，在挖山的前提下，愚公与清风父子俩合力解决难题的故事。

而且作为创世神话故事，电影将世界观做了极大的拓展，加入了山中众多精灵与两位山神等全新的角色。所以这样一来，该片就分化出了不同的线索，以多视角的方式来呈现愚公与儿子的行为，这就是对原故事的二次加工。

比如著名的智叟，作为反对挖山的代表，动画中他的理由更加明确，因为山脚下村民的祖训，两座大山有山灵守护，凡人不得贸然惊动山神，这个理由就比原寓言充分。而且该角色在沙尘暴之后，被愚公和清风所救，也经历了态度转变，使得该人物更加立体。

另一方面就是山神的视角，愚公挖山的行为肯定触及了他们本身的利益，他们最初也是想尽办法，包括派遣山灵变成怪兽去驱赶村民，并且兴风作浪，用自然灾害去迫使山脚下的村民搬家。所以这也代表了另一个视角——自然方面。原寓言中愚公的行为，平心而论只是单纯的为自己便利的行为，却忽略了山中的飞鸟走兽，这是人与自然的对立。

所以，建立在上述观点上，清风作为主角，他的行为，成为“移山”破题的突破口。

动画中，愚公的儿子清风天生聪慧，懂得穷则思变，他偶然间与山中精灵微光相互接触，相互理解，也学会了站在对方的角度考虑问题，所以他找出另外一条解决之道：把山移走。但凡人要想见山神并不是容易的事儿，更何况要让守护山峦，且脾气暴躁的神灵移走自己的属地？这一点无疑是比登天。这也成了该片最大的看点，在愚公挖山与移山之间的空白，对故事进行二次解构。

无论是面对自然灾害时的不屈，还是在大战怪兽时的英勇，清风为首的山民展现了中国古代劳动人民的信心和毅力，乃至后期山中精灵微光因为保护人类而被山神囚禁，清风还不畏艰险，爬上万米高空的山神殿与找山神求情，这一切无不说明了要克服困难就必须坚持不懈的道理，而这些内核，不也正是“愚公移山”故事的主题吗？

最终，山神不仅为愚公的勇敢与毅力而震惊，而且被愚公儿子和山中精灵的互相理解与牺牲所感动，愚公和山神消除了彼此心中的执念与成见，愚公停止了挖山，而山神则主动移开了大山，人类与山中精灵跳出各自利益，愿意站到彼此的角度寻求共存方案，这些新情节的加入，都在试图用当代视角拓展传统经典的外延，“心中山消，眼前山移”，人类用自己的勇气、毅力与智慧，实现了与自然万物的和谐共存。

作为一部神话题材的动画作品，《新愚公移山》的核心受众很明确，以少年儿童为受众核心，这一点不得不说该片的定位很准确。该片将一个讲述不畏苦难、持之以恒的古老故事进行极大的拓展，用符合当代观众审美的角度，全新演绎出来，从这方面来看，电影面向的就是儿童层，很纯粹的作品。

但充满想象力的情节设定、以清风、微光为首的原创角色生动可爱，以及人与自然彼此尊重、相依共生的美好希冀，使之成为一部真挚且活泼的映画，传统手绘2D动画下，山水田园派水墨般的画风体现的是满满的国风潮流，让人印象深刻，《新愚公移山》对经典故事的塑造是如此风趣、精巧且栩栩如生，这个设定在儿童动画市场上屡试不爽。