少年包青天第一部

故事的编排中糅合了众多因素：悬念+武侠+搞笑+言情，情节的设置也颇为合理。与以往印象中的铁面包公不同，少年包拯血气方刚又不失顽皮风趣，他就像一个初入社会的年轻人，充满正义、理想，但是幼稚、鲁莽，更不懂得官场的左右逢源、明哲保身之术，所以他尽管聪明，但是屡屡碰壁。相比之下，德高望重的八贤王就老练得多，他深知官场内幕和政治斗争的玄机，所以虽然经常面对像庞太师这样的奸险小人，仍然能够游刃有余。

剧情悬念迭起、环环相扣。把一些推理探案手法附加到青年包拯身上，使得剧集更具可看性。最明显的就是“密室杀人法”，缘于日本的推理小说。扑朔迷离的案情配上紧张刺激的音乐，使情节发展更加扣人心弦。推理断案是该剧的重要线索。前几集中的狼女小艾被杀一事，就留下许多伏笔，这样等得真相大白时，既不会让人觉得早已猜到又不会显得莫名其妙、特别突兀。故事的整体布局还算紧凑，案件一个接着一个，层层引人深入。

摘自百度百科(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)

如果要说2000年最红的剧是什么，我想百分之八十的人会说是少包一，相当有爱的剧情，演员精湛的演技，老戏骨的坐镇，真的是百看不厌。每出一部少包题材的剧，就会加深一遍自己如今对少包一的怀念，然后再傻傻的看上一遍，心中方觉舒坦，然后感叹岁月静悄悄的划过，带走了很多很多。 想说的太多，但是最最难以忘怀的却是那个娇俏迷人的庞三小姐。 刘怡君演三小姐的时候年纪不大，也就十八九岁，和剧中她所演绎的角色相差无几，刁蛮任性，目中无人，不可理喻，身份高贵。这样的角色，想用文字去简单地表达刻画是十分地困难，因为这就像是画美人脸上的胭脂，多一份则浓，少一分则淡。而这样的角色想要演绎在荧幕上却也是不容易加不容易，演员适不适合，演技到不到位，都是问题，表现的太过，则会让人觉得心烦，而演技轻一点，则会没有存在感。 倒不是说飞燕的这个角色有多么少见，而是想说刘怡君很深刻的领悟到了这个角色的精髓。或许那个时候她也没有过多地揣摩，只是十八九岁的这个年纪就该是飞燕的那个样子。 荧幕上什么花色的美人少见？大多是司空见惯。但是十年经典至今念念不忘的刁蛮女子，我能想到的，除了赵薇的小燕子，就是刘怡君的庞飞燕。飞燕和小燕子却也不同，小燕子是个十分讨喜的角色，赵薇无论怎么诠释，对了错了，轻了重了，都能被琼瑶阿姨掰过去。而飞燕不一样，她仗着自己的爹是太师，盛气凌人的架势，真的很难让人一见倾心。 少包一想给我们讲一个成长的故事，包拯从刚出场的聪慧绝顶到了后来的沉稳内敛，公孙策从一开始的自负才学到了后来的谦虚谨慎，楚楚从开始的刁钻古怪到爹爹死后的温柔淡然，展昭没怎么变，还是江湖小侠客一枚，而我觉得改变最大的是飞燕。 她是庞太师的女儿，从她刚出场时候的样子，到她为公孙策挡刀，真的是很难得，这个过程又行云流水，没有丝毫牵强，难得之至。 还有，她和公孙策之间欢喜冤家式的感情，一个执着于一吻之盟，一个纠结于梦中仙女，旁人看戏的均是满面笑意，身在其中的他们却对面不识，也真是好笑。有缘千里来相会，无缘对面不相逢，聪明若公孙，他真的不知道他梦中的小仙女是谁吗？机灵若飞燕，她相信包拯有胆子去惹上她成就一吻之盟的妙事？冥冥之中，上天早就把姻缘都安排妥当了，这种少男少女般纯洁美妙的情感在这部剧里体现得淋漓，水到渠成，本该如此，没有庸俗的虐心虐身，也没有小三小四的掺和搅局，没有谁去反对阻拦，纵使有门第之争，但我觉得这不是问题，红线都已经注定了，谁都奈何不了的事。 也曾想过，除了刘怡君，还有谁能演好庞飞燕这个角色呢？也曾想过，其他剧里是否也有如飞燕般刁蛮地如此可爱的角色呢？后来那么多的电视剧，无法复制刘怡君，也无法复制飞燕，想找部刘怡君其他的影视作品过过瘾，却也没找到什么，然后眼巴巴等着第二部，却等着的物是人非，然后她与公孙策的一桩事便埋在心里，不能自拔，不能忘却，只得在心中某一隅荒草满布。再后来，就不见刘怡君出现在电视上了，如此无法复制的角色就这么地销声匿迹，不见了，心中十分的接受不了，十年的经典呀，那么多人心中的飞燕小姐，如今去了哪里？旧时王谢堂前燕，如今却未飞入我等寻常百姓眼中？北雁南飞，如今冬日已过，是不是该回来了呢？ 当年看这部剧的青梅与竹马们都已经老了，自不见你后，我看的所有娇蛮角色，都很像你。

头上一片青天，心中一个信念，不是年少无知，只是……每次看都会进入角色，感觉自己就是其中一人，甚至有时想象自己就是包拯，不放过一丁点儿细节，找出凶手，避免下一场命案的发生，每次听包拯讲述案情的时候，都有一种自己也推断正确的自豪感油然而生，最终指出：凶手就是他！最喜欢大晚上看，越惊悚越刺激，虽然有时也会怕，但还是忍不住要去看，真的超好看！