这部电影很好,几件事情都挺暖心的,首先是吉娃娃,再是小男孩,还有后面一系列的故事,日剧就是那么治愈。讲讲由良子。
接到新的工作任务---接送由良子放学。首次去由良子家之后,感受到由良和他妈妈的关系并不亲密。下一个场景就是一对吵架的母子。揭示了也预示了以后由良和他母亲的相处模式并不是那么融洽,家庭教育的失败。
最喜欢多田后来对由良子说的话
“我觉得,不管你多期待,你的父母都不会按照你喜欢的方式来爱你,虽然如此,你却可以去爱别人,找一个别的人,你可以把你所没得到的给那个人,只要你活着,就可以一直这么做。”
观影途中多次紧张得屏息,相当意外,对于我的心脏来讲它不是一部平静的片子。尽管生理已成年,但心理久久未成年的我,好像借由多田和行天真正接近了一次成年人的心理世界,当然有许多影片打动过我,但便利屋的这两位好像离我更近。
两位男人带着隐而不发的伤痛,彼此并不了解,平静、颓然地同居,维持最低物质需求,但生活没有就此丧气下去,仍不时发出笑声,温柔地给予他人帮助,也在这个过程里得到一些慰藉。
行天的“妻子”说他怕小孩,但行天懂得如何跟小孩套近乎,可以自然地与小孩相处,非常在意小孩的感受——帮麻里酱把被遗弃的自行车带给她、认真地和由良子讨论动画、教会由良子适时求助...我想他怕的是照顾不好小孩,因为忘不了被父母施暴的痛苦吧,但他选择把自己没有得到的东西适时地小心地给了伤心的小孩。
在车里,行天小声地说,像动画片那样没有父母是多好的事情,带着龙平式的认真、委屈、颓废的面容,直击人心。而多田此时则回以短暂的沉默与不知所措,狭小的空间一时间溢满二人的心结,不得不说导演(编剧)的安排太聪明了。
到后来,多田猝然流下的泪水,随手抹泪的动作都让我更想去体味他的感受,也对他充满愧疚,因为此前觉得他简单地、钝钝地在生活着,同时联想到《海边的曼彻斯特》中的男主角,原来痛苦这样无言,是日常呼吸的空气。
小时候我以为,当一个人向其他人递烟,是像吃东西那样不好意思吃独食,直到看见行天数次向多田递烟的画面,我才明白,递烟是在发出邀请:“来吧,一起享乐片刻”。
但我也觉得多田便利轩像个乌托邦,多田和行天被过往放逐其中,互相需要,新的人生路并未铺展开,新的巨大的责任暂未到来,也蛮自在。
换作以前,我肯定不会喜欢这样的片子。节奏慢,闷。但就是这样独有的节奏和气息,让人觉得安全的藏匿在影片的流逝中。看的时候也觉得不耐烦,也总是踱步,走神。但心里还是喜欢的。节奏稍微快一点的话,看上去会更舒服吧。但如果节奏真的快起来,也就不是日本电影这样子了。淡淡的生活气息,就在那些漫长的没有对白的影像里流逝了。其实生活里,很多时候也是没有对白的,真的没有。不是刻意的要讲出每一句话的。但是如果电影百分之百还原了生活,又太无趣了,那也便失去了电影作为艺术而存在的理由。好莱坞那种血脉喷张的模式,越来越不适合我了。那种打鸡血,跟看漫画一样,跟吃麻辣香锅一样。偶尔吃可以,很美味。但如果一日三餐都是如此,喉咙也会辣得受不了。但话说回来,电影对于大多数人来说,不就是偶尔吃的麻辣香锅吗?如果出门吃饭,还要求别人品粥,那不是苛刻吗?大概天天在外面吃饭的人,才会专门去喝一碗粥吧。如果要那些自己原本会做饭的人出门还喝粥,那他面对着眼前的粥时,说出“这个我也会做”,也是不奇怪的事。可是,自己家的粥,煮得真的有饭店的粥那样好喝吗?关键还要看饭店里的粥到底会不会煮。如果饭店里的粥,能煮出家里怎么也做不出的味道,又不是加了味精和其他添加剂,只是粥本身的纯正味道,相信真正热爱食物的人,也会一日日的光顾小店。所以现状是既缺乏真正爱品粥的人,又缺乏能做出好粥的人。所以大家满足于麻辣香锅的味觉刺激,爱品粥的少数人也不得不自己煮,或者偶尔去吃辣吃鲜。争取当一个用心煮粥的老板吧,做出真正味道纯美的好粥。
日本人饮食和电影一样清淡,所以他们拍得出这种味道清淡,节奏缓慢,又总让人会心一笑的电影。中国人还处在匆匆忙忙赶路的时候,哪里有时间停一停呢?从小最讨厌别人催我,催起床,催上学,催交作业,催吃饭,催睡觉。其实不催的话,反而在一片混乱中,也可以慢慢自己找到规律。不喜欢用关心的名义去绑架另一人的自由,也讨厌失去信任只为了成全自己内心的不安。多少父母将自己内心深处的不安全感投射给小孩了呢?他们终其一生,能意识到这一点吗?
片里还有一个点,是关于自责,内疚。一向认为,善于自责的人,都是打心底的好人。当然不是指为了自责而故意犯错,而是指遇到问题之后,首先将错误归结在自己身上,而非指责别人或外界。这样的人,善良,但是有时注定活得辛苦。这种辛苦,是因为背负起了责任,所以承担着一种不该属于自己的辛苦。这比那些因为觉得重,所以本能的将担子推在别人身上,自己轻松上路的人,更值得去了解和相处。无事一身轻的人,或者只是看着自己原本的行李就叫苦连天的人,当然可以指责那些担了重担的人,说你放下啊,没有人叫你背啊。于我而言,无疑是种旁观者式的指手画脚。看得见的担子好辨认,看不见的担子才更重。因为深深的自责,认为自己犯了错,所以在常年累月中,变成了一个沉默寡言的大人。有着自己的懦弱,也有着心里的秘密,想要去帮助别人,想要和别人贴的更近一些,却仍然会因为冲动将身边朋友推开。推开之后,内心又是深深的失落。然而有些人是推不开的,只是生活里没有电影中存在这么多刻意安排。但谁又能否定,生活中蕴含的可能性不比电影多呢?所以那个邋邋遢遢又吊儿郎当的松田龙平说出“你没有做错任何事”的时候,想起心理医生对自己说,这些都不是你的错啊,你做错什么了呢?心里隐隐被戳中,又下意识的摇了摇头。明明知道是对的,但就是死撑着说不要,一定要说出那句“明天早上,你走吧”,才好像是掩饰自己被人发现的心底的秘密,要让身边的人走开一样。所以当过去很久之后的夜晚,看到松田龙平还是那么木愣愣的坐在椅子上的时候,便利店老板想要开口,又不知道怎么开口。那段两人各自看着不同地方,隔着一个手臂距离,心却踌躇着在一起的时候,那段沉默不语的十几秒钟,好美,就是像大海般平静生活下面,默默流动的水波。
另,想起以前看过一个很薄绘本,叫亲爱的小鱼。书只有十几页,画了一只猫养着一条鱼,它好爱它的鱼,于是要喂它快快长大,那条鱼无论开心还是难过都陪在它身边。但是鱼缸好小,它的鱼越长越大,它决定将它的鱼放生。它带着鱼缸来到大海边,将鱼放生了,心里很难过。绘本上写:我会带你到海边,让你自由。尽管你离开得那么开心,亲爱的小鱼,我会想你的。它回到家,自己继续过着开心又难过的日子。它时常去海边,想念它放生的鱼。然后有一天它发现,它的鱼回来了,又游回到它的身边。它好开心。绘本上最后一页是小猫和小鱼的亲吻,底下写着:我明白你对我的爱——我给了你自由,你却还是愿意回到我这里。嗯,这大概是我选择相信爱的方式。
电影里面松田龙平抽的是Marlboro的Menthol系列,也就是平时我们说的绿万,而瑛太抽的是Lucky Strike的红圈。我想抽这两种烟的人性格都不同,像我一样,我平日抽的都是Marlboro的Black Menthol,每次别人递过来Lucky Strike的时候总是觉得味道不习惯。两个人在电影里夜晚里面第一次相遇的时候,龙平的行天拿到瑛太演的多田递过来的Lucky Strike发出了咦的声音。后来行天想向多田散烟的时候,多田表示自己有自己的烟,不用抽他的。
Marlboro的味道醇厚浓郁,Lucky Strike的味道更偏干涩纯粹,两个人喜欢不一样的味道,也是完全不同的两个人。我一直觉得行天的铁盒里躺着的两包烟盒,就像是多田破烂房屋中的他们自己。
无论是行天穿的破烂拖鞋,还是多田那辆没有挡风玻璃的小货车,都充满了让人想要会心微笑的情结。日式电影总是有这样讨喜的小细节,我想这个电影应该是我今年看过最治愈的片子,两个颓唐的青年的稀疏日常,没有什么大起大落的情节,台词基本只是两个人互相干涩又尴尬的无营养吐槽而已,我想我太喜欢他们这个感觉了。
说到松田龙平和瑛太,我想这个电影的意义对我来说很重大。没有记错的话,两个人已经合作了4部电影了。从第一部[蓝色青春]到这一部,跨过了10年的年间。当时龙平和瑛太还演着问题高中生,而现在两个人无论是戏里还是戏外都已经成了人父。有一种好像和“他们一起成长”的感觉。瑛太在和龙平的前两部片子里面,几乎都还是龙套。[蓝色青春]里面的瑛太不过是一个上课睡觉,下课去捉毛毛虫的路人;在[9 souls]里面,瑛太演了龙平的操蛋弟弟(其实实际年龄瑛太要大一些),除了一段blow-job镜头几乎记不住脸。 那个时候龙平早就凭借[御法度]得了日本映画最高奖项的最佳新人奖,披挂着天才少年的光芒;而瑛太还频繁的在日影和日剧中打着各种酱油。几年前,两个人终于重逢,合作了[鸭子和野鸭子的自动存放柜],那个时候瑛太已经大红,终于戏份平分秋色,成就了他们两个人的电影。
松田龙平是影响对我最大的男优,没有之一。少年时候看了[蓝色青春],他演的学校头目九条几乎就是我整个时期的精神支柱。就算过了当时最狂热的年间,逐年来也追完了他演的几乎所有可以看的作品。我想松田龙平这种气质已经独树一帜,无论是形象还是整体的气质,我想喜欢他的人很喜欢,不喜欢的人很不喜欢。因为无论任何角色他都带入了强烈的个人风格进去。他整个人根本无需刻意去演,只要往那一坐,整个气氛都出来了。 这一部[多田便利屋]也龙平这几年最好的作品之一,这样的角色完全是非他莫属,一切都浑然天成。他的那些东西如果换在别人的身上一定显得违和又别扭,但是在他身上都很和谐成立的。
瑛太相对于龙平,成名的时间要略晚一些,瑛太没有龙平那么显赫的世家,我想现在的成功完全是他自己多年摸爬滚打造就的。过去几年间,瑛太几乎占就了各类日杂的表纸,几乎是曝光率第一的男优,但他身上还是依旧流淌着一种小众的气质,不存在那种人们对idol经常会拥有的顾名思义的的任何Cliché印象。瑛太最可贵的地方是无论在什么时候他的演绎都充满了一种真挚感。相对于高富帅的角色,我更喜欢瑛太演这种小市井,比如在日剧[即便这样,也要活下去],角色从头到尾都是土灰的脸色,穿着地味的服装,大口的吃着拉面,我都喜欢极了。本作的形象,无论是瑛太,还是龙平,都日常到了极点,说白了其实也就是两个屌丝,但是日式白开水调调在那里,就像空气一样,对我来说是最可贵的。
10年过去了,瑛太头发还是那么乱,龙平还是那么驼背,两个人在澡堂一起洗头的时候,一起用装着洗发香精的白色塑料袋打打闹闹的时候,看到的是多少年的缩影。真的觉得友情就是一辈子那么美好。曾经的青涩或许不在,可他们身上仿佛就像流淌着代表了自己的青春,可无论多少年过去,但是这些男孩们永远都是我们的男孩,永远都这么美好。
回到电影,我想很多习惯了欧美电影的人或许都对日本的很多这类风格的映画无法接受,觉得太日常,太无趣了。但是这偏偏就是我觉得这种电影最可贵的地方。这个电影的很多台词让我都笑到不行,
“在小孩面前不要抽烟!这种小事都做不到么?!”
----“做不到呀,就让我用烟雾熏黑你美丽的小肺吧~”
看到这里真是笑出声音来,又比如后面当多田的车被混混砸个稀烂的时候,呆滞许久后的多田只能想到的是弱到不行的咆哮一句“这是算什么!”,在身边的行天却冷冷困惑的说“无论你是想要模仿谁,我只能说都不像哟。” 多田的回答倒是符合了日式尴尬寂寞冷的一贯风格---“我谁也没有想模仿,这是我真实的感受。”
如果行天当时没有遇到多田,那么他多半会做出多少毁灭的事情。但是见到多田后,一只香烟的时间,他就放下菜刀乐呵的钻进了多田的小货车。 中学时代的行天沉默寡言,现在十多年过去却变成了烦人的话痨,
“天气冷的时候,小拇指就瑟瑟的发痛啊”
这是多么讨人厌的一个人啊!
莫名其妙的同居生活就开始了。
因为小狗,两个都没什么精神的青年同居了,后来又因为狗,还有了女人,那两个女人虽然都是妓女,但是都透着彻底的单纯和善意。又从为由良为藉由,拉出了很多关于童年、父母、成长的事情。两个自己都不搞不清楚的青年,却一直在以一种很自然的状态帮助着别人。
不管有没有什么大的作为,但是至少多田和行天,帮助了一只天生就爱发抖的吉娃娃,帮了一个小姑娘找回了笑颜,帮了一个缺少父母关爱又走了歪路的少年,帮了已经不再年轻的妓女找到了希望。。。虽然明明是都“怕麻烦”的两个人,却都带着一股热血漫画似的的正义感。
多田在天台上,对着缺乏父母疼爱的小孩说,就算没有得到应得的爱,但是不要紧,因为以后可以找到另外一个人,把这份爱再给于他人。
这就好像行天自己默默做着的事,本以为只是伺机胡乱播种又不负责的禽兽,但是实则是在做着一般人都无法接受的善举。
小狗,妓女,孩童,同性恋,这些都是社会的弱势群体,两个彼此都曾经受过伤害的男人,没有选择抚慰自己,却想要帮助这些人。其实又何尝不是一种救赎。
行天在吃饭的时候说“我发现我们两个现在交流不是很多”,多田想了一下回答“啊,是啊”,这就是两个男人的关系。完全不说多余的话,也不做心灵上的交流,却可以一起看anime看到啜泣。 直到多田流着热泪回忆自己夭折的孩子时,行天才认真的看着多田告诉他并没有做错什么,并一把抓住了多田的手,强行让他握住当年这个被他弄断的手指,
“虽然小指还是有点冷,但是如果摸久了还是会发热”,
行天其实早就宽恕了多田早年弄断他小指的错误,此刻也只希望多田也能够从这种内疚中出来,从对断指的愧疚中释怀,再得以走出丧子的阴霾。
困扰着行天的断指,其实更多仅仅是伤痕带来的残缺本身,而不是多田的错误。 在被多田跑了多少条街找到的时候,那时的行天瘫软的倒在公用厕所里,没有瑟瑟发抖,也没有对死亡的恐惧,反而露出了一个抖M特有的欣悦和满足,在被捅了一刀后,行天砍下了犯人的小指,想必那个时候也释怀了。
行天本是丧家之犬,但是在关键时候被多田捡了回去。多田一时的头脑发热,又将他驱逐。清晨当多田发现同居损友已经不在,眼神更多的是或许连自己都没有想到的落寞,铁盒里面只剩下几枚硬币和一包没抽完的Lucky Strike。
最后还是在当初相遇的那个座椅,多田履行完毕自己的千篇一律的日常之后,还是不免的被牵绊想要看看那里是不是还坐着当时那个失魂落魄的行天。特意走过去发现座椅实则空旷,无奈转身,可似乎还是不死心,再次回头,发现那个人终于到了应该到的地方。
多田轻描淡写的一句,“回家了”,就足够了。
随时何时都那么别扭的行天只要听到多田带他回家的声音便能露出欣喜的笑容。
无论是Lucky Strike还是Marlboro,既然都是可以熏黑肺脏的香烟,那么即便味道不同,还是就这样一直在一起吧。
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后记,
龙品和瑛太的这些穿着打扮(多部戏都是),真是换到一般人身上都会立马沦为脏乱丑的屌丝,但是在这两个高人+瘦子的承托下,怎么也是日系男时尚的代表。最高境界啊。
和瑛太这桩了了夙愿,龙平你倒是什么时候和你们家安藤政信再拍个电影啊!!!!!
我一定热泪盈眶老泪纵横啊!!!!
管他什么原著怎样,松田龙平+瑛太四度联手,这就足够有爱了!看了不到一半就决定给满分!不需要跌宕起伏的剧情,不需要真幌市送给你多繁华的夜景,只需要在这轻缓溫柔又细腻的时间里让內心最渴望被治癒的那块地方得到安撫。另:松田龙平即使穿着棉毛衫也是男模范儿!!!
相较之下,剧集更像是在讲故事,电影在讲人。
松田跑步的姿势和笑声太萌了 挥之不去
还记得大四夏天因为寝室没人不敢睡觉通宵看完原著以后萌的滚来滚去的心情。 真是等太久了~~~~松田龙平在我心里是霓虹第一好看的男人!!!!
被这种淡至无趣的日常之中包裹着的悲痛伤害到体无完肤。
很有《转转》的味道,松田龙平非常适合长发胡渣的颓废样子甩着手走路的样子。
松田龙平甩手跑的样子真心萌~~
龙平这人真奇怪,明明是个死直男,但和女人演起纯爱就蠢得要死,气质和萌点全部要靠其他男人勾搭上才出得来。
宅、腐果然不分家。两个男人同居到这地步,跟领证也没啥区别了——如果这都不算爱...
也让我捡一个带回家呗……松田包子跑起来的姿势还能再2点儿么你~
瑛太每次都演这么让人心疼的角色,粗糙的外表之下藏着柔软,随便站在那里就是一幅苍凉的剪影。瑛太的每个角色都非常不同,但始终如一的是那种柔且韧的质感,不起腻而回味悠远。
“論如何在路上撿一個松田龍平”(不對!)
行天这货浪里格朗的鬼样子可真萌
导演大森立嗣是大森南朋的哥哥,南朋客串了一个小角色。瑛太和松田龙平两大80后娘炮,这回有男人味有责任感,被不如意的婚姻伤害像无头苍蝇一样乱撞,无法放下,只能互相治愈,越到最后越让人有些心酸,在结婚年龄很早的日本,算是80后婚恋生活的一种写实吧。
基佬爱情故事。甩爪跑卖萌什么的马自达(兄)最拿手了!
刚开始看的时候总觉得是个怪怪的囧片,包括松田龙平如鸭子游水一样的摆手姿势。看久了又有点治愈系和伤感,两个角色都有一段往事。两个头发乱七八糟加不修边幅的胡子男,同样闪耀着他们的光芒。三星半
这才是给我们神经病看的电影嘛!闲闲散散、看似东拉西扯地说着些小事,其中随手点缀着些日式幽默的调味,看得人一忽笑一忽默一忽泪。原来当你厌恶一个人,并非彼此八字不合,极可能是遇到他时黄历不对:成见中,瑛太就是<完美离婚>里那个成日唠逼叨的神烦事儿妈小白脸,没想到竟还有这么帅飞的一面!
赌一毛钱,今年电影旬报十佳入围。我也想学龙包子的甩手小跑姿势,但是看起来好难……
腐的气息 两个男子间的情谊 被你咬过的小指 还隐隐作痛 松田包子演神经男太合适了
配乐是在胡闹吗?只有我一个人觉得配乐哪哪都不搭(除了松田龙平以奇怪的姿势跑步的时候才搭上了的)吗?