3月的狮子后篇

无意中看了前篇，然后特意找来后篇。这篇影评是关于前篇和后篇的。

很好奇电影的名字的来由。特意查了下，说是出自英国谚语March comes in like a lion and goes out like a lamb 三月来如狮子，去如羊羔。英国的三月刚开始的时候春寒料峭，三月尾温煦柔和。

其实，这个解释很符合男主桐山零的一路走来，正如他自己所说，一直处在黑暗中，突然看见了光。

他自小失去家人，由父亲的朋友抚养长大。为了生存，他自小以成为专业将棋手为目标。他说，除了将棋，他一无所有。

他的人生从小就只有将棋。他努力刻苦，不停的观摩对手的棋局，一个人安安静静的日夜练习。

影片是由他战胜养父开始的。在将棋上，他展现了惊人的天赋，和一往直前的毅力。他总是能在和高手对决后从中获得成长。

他的人生其实一度是灰暗的，没有朋友，没有家人。养姐说因为他，自己和步才被迫放弃将棋，因为他，这个家才这么支离破碎的。

但是，他很善良。又很困惑，为什么大家都说是他的错，他不明白变强，为什么也是一种错误。

寒冷的街道，他赢了棋后，不停的奔跑，然后在屋顶第一次喊得歇斯底里。那个夜晚的背影里，我看到了，听到了难过和不甘。

是啊，赢了棋的他有什么错呢？

他只是在不停的奔跑而已。

这部电影，我是看过了之后才知道是由漫画改编的。这部电影拍得很好。

影片用众多的近景和特写镜头来刻画将棋的对弈，每一帧都好美。对弈的中景和近景，导演喜欢用平和温暖的色调来渲染，如阳光照在身上。镜头拉近的特写里，你可以感受到对弈的紧张的氛围，拉紧的神经，和全神贯注的眼神。零的心路历程，由偶尔简单的旁白来讲诉。寥寥数语，却足够刻画出内心的波涛汹涌。在这种矛盾的渲染氛围里，你发现自己会不自主的沉陷其中。

在无数的对弈中，只有一局一局的赢，不停的累积，才有资格参加三月的狮战。只有不停的赢了对手，才能遇见更强的对手。在不停的压力的挤压下，有些人身体出现问题，有些人变得不择手段，有些人退缩了。而零，只有一如既往的专注。

在零获得头衔，影片最后的那场重要的对决前夕，父亲看着镜中的零说，其实我这么多年都在想，你是否是真的喜欢将棋。可是今天我终于有了答案，如果不喜欢，怎么会这么坚持。而镜前的零说，是的。这么多年了，零终于确信自己是喜欢将棋的，而不仅仅是因为生存。一切仿佛尘埃落定，目标也更加坚定，好像所有东西都有了它的走向。

喜不喜欢，你坚持的时间长短就可以看出来了。

看完了《三月的狮子》，我想起了《海上钢琴师》。钢琴记录了1900的一生，81个黑白琴键，他自由的跳完了他的一生。零用将棋记录他的成长，他的每一次成长都是在和高手对弈之后。这两个人看似不相似，可是又有点相似。他们沉迷于自己的世界里，专注于自己的一技之长。

不同的是，零遇见了三姐妹，她们教他学会了表达爱。

我们总会害怕失去在乎的人，想不遗余力的保护他们，却用错了方式，不止伤害了他们，自己也会受伤。我可以体会零那时候的无助，和想紧紧保护的那份温暖。

那场历经崩溃、绝望，而最终大逆转战胜了后藤的半决赛后，他突然醒悟到一些东西。也是夜晚寒冷街道上的奔跑，不同的是，他是有目标的奔跑，他知道自己想去的地方。三姐妹欣然接受他的道歉，依然欢迎他的到来。

整部影片的特写镜头里，我喜欢零专注的眼神，那眼神里有股血性，这股执拗的认真在诉说着，不会放弃。

父亲回忆起当年香子败给零的那场棋，香子泪流满面，其实你只是败给了自己。对于梦想，内心的坚韧很重要。身体力行的坚持不可或缺。

影片的结局，貌似一切都回到了温暖。这部影片细致、安静，三月里温暖的午后阳光，波涛汹涌的对决，都藏在了那个少年专注的眼神里。March comes in like a lion and goes out like a lamb.无论生活的伊始如何，我们的努力和坚持会有阳光的。

一部讲天才棋手故事的漫改剧《三月的狮子》。偶尔拿来看的，竟然很好看。还是日本特擅长的孤独少年长大成人的故事。一众人物群像刻画相当细腻，在上下两集的时间体量里塑造众多关系，并梳理好主线和复线的节奏，着实不易。“成人”到底意味着什么？“幸福”又由什么决定? 电影的短短几个小时，提供了开放而宽广的可能性答案。如何与自己的特长和缺陷相处；与原生家庭的和解；建立与他人的深刻链接，等等等等。我们可以做的太多了。不要只因着惯性而生活呀! 共勉。声优们都好会演呀。神木隆之介，就是那《千与千寻》里的白龙呀。又一位有少年感的好演员。电影画面调度也非常美，大光圈看得人色意至极。

　　我之所以会推荐此片，重要的原因是通过此片我才算真正“看懂了”这部作品，或者说理解此作品的第二部的意义。按我的总结就是“向前看”。这里不仅仅是指桐山零，也有着川岛三姐妹以及幸田香子等一家人。

　　其实我没办法真正理解幸田姐弟的颓废，只不过是不能子承父业而已，至于这样开始自曝自弃同时对桐山冷嘲热讽甚至敌视。也许这就是在身份等等制度下的问题，对于中国人来说那已经是数百年前就消失的东西。事实上除了财产，也许中国人并不对父母的东西有过多的兴趣。我们只是推崇一代比一代强就行了。所以根本不会产生片中问题。

　　而这种敌视以及桐山零的其他问题比如说职业过于脱离当今主流，也过于“天才”，造成了桐山的自闭和内心黑暗，而这时川岛三姐妹的关爱让其渐渐开始恢复，开始打开心扉。而此片则出现了两个问题，一个是川岛日向的学校欺凌问题；二是其生父的“回归”。面对这些问题，桐山零开始勇于出面解决，而川岛三姐妹也直面冲突来解决矛盾。最终得以解决，而解决的方式就是忘记过去，向前看，一步步向前走，不仅川岛三姐妹这么做了，也教会了桐山零。这也就是桐山说日向是恩人的缘故。直面自我，认真面对，永远向前，我想这就是此作品想要表达的内涵。

在西尾維新的「本題」这本谈话集里，西尾和羽海野チカ有一番关于才能的对话。

「有人把才能当成一张车票，仿佛只要拥有了，就可以通向任何的地方。或许才能的确如一颗种子一般，但那也是需要用庞大的时间，切身的血肉去培育的东西。这之中没有一点的轻松和愉快。」

「或许有不置与否的人，那是就我所做的事来说的话，只要和我花了一样多的时间，执着地不放弃的话，这样的事其实谁都做得到。我只不过是投入的时间比较长罢了。」

「如果花了那么长时间才做成的东西是被叫才能的话，那才能怎么会是那张车票呢。而如果真有那张车票，那至今为止把所有时间都投入进去的生活，是有多么的可悲啊。」

这是3月的狮子的漫画作者羽海野的话。你或许觉得感同身受确实如此，又或许觉得这无非又是那些有才能之人才能说出的一番说辞。然而对我来说，更透心彻骨的，贴中要害的，让我记忆深刻的，是西尾的一番话。

「所谓的才能 不过是其他都没有 其他都做不到的集大成罢了」

自诩平凡的人们或许并意识不到自己拥有多少的拥有和做得到。家庭，朋友，人和人的羁绊。健康的身体，凑合的长相，不好不坏的过去。昨天的晚饭，新出的剧，还没有到的快递，下午三点钟发的呆。年末的旅行，喜欢的歌和书籍，揣在心底的情感，发在网络上的牢骚，得过且过的人生。

每天发生的日常或许就是最大的奇迹。

但是总有一些不幸的人，总有一些没有发生的奇迹。

于是因为其他都没有，其他都做不到，所以只能抓住仅剩的依凭，能专注专念，不过是因为只能专注专念，不过是因为只有专注专念罢了。

桐山在剧中反复地说，「我只剩下将棋了」

西尾说，「当我被问到为什么会成为作家的时候，我答不出来」

那些仅剩的依凭被所有的没有和做不到反复翻折压缩，在漫长的时光里变成一次又一次的关于某个河边公寓的枯燥的永恒的静止画。只剩将棋的声音，如同分秒和季节，一起一伏，未曾停止。

没有人要看一部拍摄将棋天才在房中自弈两小时的电影，但他们喜欢那锋芒毕露的才能的交锋，闪光灯仿佛是一声又一声的感叹，闪烁中仿佛能看见凡人所碰触不到的才华的极致。

三月的狮子这部作品，说的是「持有才能之人的苦恼」。

西尾说才华本身 或许来自于悲伤和不幸。

而最后春天在三月来临，仿佛狮子一般。

可惜不是一下子将前后篇看完的。 首先，我超迷那个天台上吃泡面的老师有没有！！应该三四次了吧，见着他时都是手捧着泡面和零对话。最后一次他俩一人咬面包，一人搅拌泡面。“我就是莫名喜欢这个顶楼。”“风吹着很舒服”这场景亲和力满分啊简直！

零养父这个角色也演绎得十分出色。身为职业棋士的他从头到尾都是绷着脸，看似只在乎将棋，内心却是一个关心儿女的父亲。令我意想不到的是，演员竟然曾出演过当年《情书》里的秋叶茂。曾经很帅气的青年现如今完全变成了大叔模样，果然岁月如歌亦如刀啊，难在刀不怜人，人终老去。 染谷给我的感觉就是，无论让他怎么变，演杀手也好，演林业人也好，这次演富家少爷兼棋手也好，一说话那张脸看上去就写着“中二”两字。过两天打算去看庸才来着，期待期待。 整个剧情过程我觉得节奏尤其好，从开头的桐山与宗谷的两人对决，到受校园欺凌所困再受拯救，零与日向家的关系日渐亲密到最后自身的困惑及释然。村上先生说过，写小说就如同演奏音乐一般，（大概如此？），我突然有在这部漫改真影片中感受到类似的旋律感。很舒服。 有一瞬间我真以为三女要跟那个混蛋父亲走而把零留在原地，旋转木马，笑容…最后还是被精明的编剧给忽悠了。我真是…为了悲情而悲情啊啊。但是，真要这样想的话确实很揪心不是？ 香子很有魅力啊，被后藤赶走的那晚喝醉终于回家，先是自嘲地笑了笑而后痛哭出声。好美。我没想到她的父亲竟是用那种方法解开这个结，不过也堪称完美了。只是最后飞快的复合有点说不过去吧。“知道你为什么会输么，都是因为你没有好好珍惜我。”瞧瞧这脑回路，男方居然还立马接受了随后牵手回家。喂喂，还能这么玩？

总之是一部看完后感到十分温馨和舒服的电影，幸福感好像瞬间溢满全身。为什么豆瓣上只有这零星几个评论昂，这么好的电影…

结尾附上日向家的三只猫，可爱(๑• . •๑)