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剧照
剧情介绍
故事开始于十五年前。稻村小春（田中裕子 饰）有一段非常不幸的婚姻，她的丈夫是一个不折不扣的酒鬼加暴力狂，当这个男人试图将暴力发泄在他们的三个孩子身上时，身为母亲的小春再也无法忍耐和坐视不管了，为了保护孩子们，她亲手杀死了丈夫，锒铛入狱，也就此改变了稻村一家人的命运。 一晃眼十五年过去，稻村家的孩子们早已经长大成人。长子大树（铃木亮平 饰）重蹈了母亲失败婚姻覆辙，正在同前妻争夺女儿的监护权。次子雄二（佐藤健 饰）一心想要成为记者，但如今只能够在杂志社打零工过活。最小的女儿园子（松冈茉优 饰）因为母亲的入狱而不得不放弃自己梦想中的人生，成为了酒吧女招待。当小春刑满释放回到子女们身边时，他们分崩离析的关系能够得到修复的机会呢？坂道上的阿波罗人+性大不同：荷兰德国篇MM一族终极复仇者2：黑豹的崛起国语成记茶楼咖啡之恋凌天传夺宝幸运星攻壳机动队2017SAS：叛逆勇士第一季泥鳅也是鱼网恋老公是冰山上司暴风中的草花COSPLAY侠·缘起独角猫！第三季退役漠北十八勇士金吾卫之风起金陵放学后拯救小兔诡婴吉咪奔跑吧艾米丽爱情一千米粤语盖世战婿琥珀，在清澈与温柔中宿醉寡人之下都是臣机密复仇者：黑寡妇与惩罚者史迈利的人马史努比：花生大电影孩子2021午夜宿舍楼肥龙过江（国语版）替身标靶第一季我和妻子的1778个故事第一万次重生美女如我花儿与少年第三季寅次郎的故事29：紫阳花之恋横财就手（2002）神探南茜 第三季九香一一向前冲阿富汗骑士暖阳似火跟着书本去旅行2023一条狗的使命2（原声版）
长篇影评
1 ) 他们看起来互相怨恨，实际上他们深爱彼此
每天被父亲毒打，母亲杀了父亲，哪个更让人不能接受呢？
小女儿圆子坚定的站在母亲那一边，“她救了我们啊！”
大儿子默认了这一切，“妈妈就是妈妈。”
而二儿子，把这件事情写成报道弄得满城风雨，导致自己全家被舆论暴力笼罩。“你的孩子们受伤的时候，你在哪儿呢？”
那一夜，母亲把孩子们从家庭暴力中拯救了出来。那一夜，孩子们决定按照母亲的话，自由自在的生活，成为自己想要成为的人。
结果小女儿从美容学校退学，每天酗酒，被男人暴打。
大儿子和妻子分居中即将离婚，发怒时忍不住动手打妻子的耳光。
二儿子独自去东京打拼，给成人杂志写写黄色小文。
15年过去了，如同约定的那样，母亲回来了。
于是大儿子爆发，“我的女儿是杀人犯的孙女！”“我和爸爸一样，所以你要杀了我吗！”
于是二儿子接着写报道，“他们看起来是一家人，其实不是，他们貌合神离。”
他们看起来恨着母亲。
然而不是的，雄二这样认为，如果我不写这样的报道，我有什么可以写的呢，我用什么来完成我的梦想呢，我用什么来报答母亲不惜杀人换来的自由呢？
『他们看起来互相怨恨，实际上他们深爱彼此。』
支线里不得不去找婆婆的濒临崩溃的女人，好不容易金盆洗手却得知17岁的儿子嗑药的崩溃的父亲，父母和子女的关系里，到底什么是对和错呢？
母亲这个角色，在两次偷小黄书的部分，立体了起来。一次是解救自己犯错的小儿子，大声的说“是我让他买的，因为我没有性生活！”一次是为了告诉孩子们，自己根本就不是什么了不起的人，不是那个圣母！
田中裕子的母亲是我最感动的角色，不管是最爱的阿信，还是后来women和mother里面的母亲，每次看到她的母亲角色，我都忍不住感动。
雄二在开头和结尾两次追车中就能看出他的真心，所以我从未怀疑过他对母亲的爱。永远在母亲出事的时候第一个冲过去。他内心的复杂和挣扎真的很细节。佐藤健演的很有感觉。
三兄妹虽然不同，但是性格很鲜明，口吃的哥哥，善良的妹妹~三个人一起在院子里抽烟那一幕真的很打动人。
整体色调是黑白的，是日本电影常见的压抑的画风，说实话在家拿iPad看经常能看到自己的脸。对话有些时候有些晦涩，不知道是不是翻译的问题。但整体情感都传递出来了。
2 ) 《那一夜》
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剧里，还出现了一个场景，时空交错的场景，就是儿时的三兄妹和成年的三兄妹，他们行驶在平行的两条公路上，都在驶向自己的母亲，儿时的园子正趴在窗户看向对面，成人后的三兄妹正好看着车经过，她似乎在期待着，他们可以追上自己的母亲。这一次，绝对不能再后悔了。
3 ) 一夜
醉后一夜，来放肆的谈一次纯洁的恋爱吧 看完电影归来，虽然某些童鞋把我遗弃在了电影院门口，自己去吃饭了，不过事出有因我还是宽宏大量的原谅你吧，随便熬夜完成了影评哦，要求奖励啊~~~ 在看《醉后一夜》前，只简单的看了看那些所谓的剧照，并没有去看那些故事梗概简介神马的，不想剧透，也不想因为外界的一些因素造成对故事本身的一些主观上的偏执看法，好像这已经成了自己的一种习惯了。。。
4 ) 生活从不会一夜之间转好
熬夜把《一夜》看完了，想看这部片是因为演员基本上都是我好感的，砂糖、mayu、铃木亮平、田中裕子……全片看下来果然演技全员在线，在某种程度上弥补了剧情的过于平缓和逻辑不足。
听说导演是舞台剧导演出身，电影里果然常常能感觉到舞台剧的画面感，在一些一家人起冲突的情节中，几个人的站位、画面布局都很有舞台张力。当然，舞台剧感带来的弊端就是，很多时候完全没有日常感，在极其日常的场景里，人物们却在用大开大合的动作和戏剧化的语言进行表演，这种割裂感大大降低了电影的观看体验。
尤其是最后部分的追车戏，本来应该是很紧张的戏码，却总让我有一种看舞台剧的错觉，而撞车逼停之后，二哥跟司机的打架戏份，肢体语言和拉扯来回都太像舞台剧了……这里并不能说有浓重舞台剧感不好，倒也可以看作是某种意义上的特色。
5 ) 人，人世，一世，一夜
看好多日本点映的评论都给出了很高的评价：「小偷家族」之后最具冲击力的描绘家族电影…看完之后谈谈我自己的感受。
片名，官方表记汉字为「一夜」。 「ひとよ」这三个假名，亦有感慨、惋惜人啊，人世间，和一生一世的「一世」之意。最初我就是被这个简单的双关吸引了。
影片前五分钟，张力十足。暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。是母亲。母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。
三人对十五年后回来的母亲的态度各不相同，但是不同的原因却有点让人摸不着头脑。母亲回来时那场戏，大儿子的表现也让人不明不白。
除了一家人主线的剧情之外，还有两条有关家庭的支线剧情。一条是出租车公司女职员筒井和她认知症的母亲的剧情。全剧没有正面描写，都是通过筒井转述，电话，葬礼等方式刻画出来。选择看护老人还是拥抱自由，这个难题以筒井母亲去世终结。然而正确答案是什么应该只有筒井本人知道吧。
另一条与主线最终收束在一起的支线，是新开的金盆洗手的"三好"司机堂下与儿子的线。离婚多年后，儿子主动过来找他，他便预支了工资，带着儿子吃烤肉，打棒球。儿子 临走时，他把所有的工资都给了他。那一夜他像极了一位普普通通的好父亲。可后来儿子的所做所为，让他意识到了他儿子并不在乎他是否已经洗心革面，他们的父子关系，成了他的原罪。
最喜欢母亲偷东西后，三人做在一起的那场戏。真实，自然。
6 ) 父母需要对子女的人生负责嘛
故事主题很简单吧，总结下来有两条线，讨论的就是父母需要对子女的人生负责嘛？子女没有实现自己的人生梦想，是父母的责任嘛？最后也得不出准确的答案。
开出租车行的一家五口，父亲家暴孩子，母亲关爱孩子，在一个雨夜倒车杀死父亲，告诉孩子以后可以自由的生活，去过想要的人生。但事实是孩子的人生此刻被摧毁了，背负着母亲杀死父亲的包袱生活茫然无措。老大口吃，结婚也没告知妻子家庭情况，小妹美容师梦破裂，老二靠写文章当记者，还想当小说家，事实上也不理想，是最冷血的一个。在母亲十五年后回来后，任然坚持是受父母影响自己的理想才无法实现的。母亲这个角色到最终也是坚持自己当初的做法是对的，看的过程中其实跟老二一样想不通母亲这么做到底考虑过后果没有，反正是不太理解这个母亲，回来的很突然很理直气壮。还有另外一条线讲浪子回头的父亲知道自己的儿子吸毒后彻底崩溃，儿子把责任都推到父亲身上，父亲委屈酗酒发泄，扭转了这家的母子关系，说出了让母子互相理解的话，意思就是父母需要对子女的人生负责嘛？ 父母来说肯定认为不负责任，但电影里面的孩子受父母行为的影响，父母需要对自己的行为负责，需要考虑后果。
当孩子，当父母都不容易，做好一个人，还有做好每一个角色，这是人生啊。
可以很软弱也可以很坚强，互相伤害也互相深爱，大概这就是家人。过去与现在的两组叠加镜头：擦洗被弄脏的车与夜晚兄妹三人开车追母亲。田中裕子的另一版「mother」，mayu状态比较接近「小偷家族」，比「蜜蜂与远雷」好多了。
旁人看来，杀掉家暴的父亲是多么有胆量的事，仿佛接下来就万事顺心了，但当事人从此面对的问题却是另一种不一样的困境。剧情是简单，并且从一开始就剧透完了，舞台剧改编，也确实跟舞台剧一样，重点就是表演的部分，可以说全员都很精彩（私心更喜欢亮平的部分，大河剧过后果然蜕变得更棒了呢）
家庭对孩子的影响确实太重要了，但无论父母做什么，孩子都不理解，最后也是活该吧
探讨的家族亲缘议题很深，奈何导演呈现出的情感层次和人文内核太浅，几乎所有人物的心态转变、行为动机都要靠极强的戏剧冲突来完成，剧作层面的捉襟见肘完全没能撑起演员们精湛的表演，节奏把控失当以及支线叙述过乱。三兄妹两个夜晚追车的互文，母亲偷窃小黄书时的心照不宣，横亘于两代人间挥之不去的心结，原生家庭带来的痛苦是深深烙印在骨子里的，那些萦绕心头的爱与恨，就通通交由时间慢慢消解。
虽然缺少一点逻辑性，但佐藤健真的也太帅了吧（本人也毫无逻辑可言）
都是自以为是的母爱父爱，有病的貌合神离的家人，原来最好的爱是陪伴，一声叹息
好多信息。暴力有時需要一生時間來化解。電影停留在家人的羈絆由家人解，但事實上家庭暴力是社會問題，需要社會力量的扶持。社會機制、公共資源的缺位才讓人更覺得不適和壓抑。again，東亞社會的這些問題不在於文化，而在於過渡到現代社會的方式
我其实很喜欢白石和弥，《雌猫们》那种让你随便玩的电影他可以放得很开，《一夜》这种需要你规规矩矩的他也能在及格线内给你好好完成，个性和标准平衡得很好，有一个职业导演应有的操守和水准。但这部后半段实在太狗血了，剧本原本像一辆普通的出租车在平地开得好好的，突然上了高架两分钟后变成蝙蝠车起飞了的感觉……松冈茉优真的太棒了，一部比一部好，肉眼可见的进化，把妹妹身上那种二流子的气质演得入木三分，可爱又可怜。这部电影应该是有关在日朝鲜人的，堂下带儿子去吃的烤肉一看就是韩式店，背景那条街也都是韩语，次男的青梅竹马找了韩英惠（日韩混血）来演，父亲喝完酒痛打三个孩子的演技也很有在日一世“典型”的影子。其实不太明白为什么要这么偷偷摸摸地塞这些符号？上一部这么干的日本电影记忆中已经是1975年的《日本暴力列岛》了。
那一夜，发生的惨案，忍不住唱了起来。这种纠结的故事太适合几个演员发挥了，各个非常纠结与痛苦。不过，还是稍微有点沦入套路里。
三个儿女在弑夫的母亲归来后亲各自不同的反应和态度变化这条主线其实挺好的，前半段都想打四星。但前毒贩出租车司机这条呼应可怜天下父母心的支线编得实在牵强。后半段表演有点垮，感觉台词仿佛在跟观众总结中心思想，最后居然靠一场歇斯底里就化解了十五年的心结。
我还蛮喜欢砂糖演这种劲劲儿的角色。如何成为一家人，即便成为创作者们永恒的母题，也永远不会被给出答案。15年后一切都那么的不自然，这期间充斥着再多不满和愤恨，在弟弟故作云淡风轻说出お帰り的一刻，已经被消解了大半。
K了一首梦をあきらめないで
不说别的 Mayu也太好看了吧！
父亲长期醉酒施暴儿女，母亲为了拯救孩子，杀了他，并自首入狱。兄妹三人的人生从此改变。一开始我并不是很理解二儿子对15年后重新归家的母亲的态度，心里想着，难道不是应该很感激母亲吗？怎么反倒还责难起母亲了，难道二儿子是很想父亲再虐待他千千万万次吗？随着剧情的发展，得知母亲杀人入狱之后给兄妹三人的生活所带来的种种困扰，亦如杀人犯的子女所需要面对的问题，不能因为杀死是一个长期虐待子女的父亲就能免除。随后想到15年前，母亲是否可以以其他方式解决，而不是直接杀死父亲呢？而15年过去了，子女们是不是应该放下芥蒂，好好对待母亲呢？片中的两条支线，篇幅很短，却对主线起到很棒的映照作用，挺不错的，加1星。
3.5 旬报十佳之一。白石和弥还是非常依赖强设定、强冲突和配套的大型演技秀场。圣母的献祭式杀人带来了更浓稠的罪恶，每个人都困在“虚幻的自由”里无法脱身，回归的母亲如复活的亡灵般，让家族链条不断崩坏并最终重组。整体架构非常有效，戏也都很好看，是要比一般质素的导演好，但是这种互害悖论式的家庭伦理故事一旦不往深挖掘，只是把所有设想的概念工整地走完，就还是缺乏细腻度和深度。白石和弥也不是没努力，但仍无法逃离以往类型片创作的桎梏。前半段有模有样，第三幕尤为无力。亮平和佐藤健的诉白时刻戳心。整体属于看的过程中会很受伤害，但无法产生余味的作品。
两代人的自我陶醉，白石和弥的剧作真是一如既往一塌糊涂
呃……… 佐藤健太………chok喇…………
主题：儿子都不行
兄妹三人的心里都明白，母亲做出了杀人的选择是为了他们好，但之后舆论影响与各自生活的不顺，就顺理成章地归咎于缺席15年的母亲。大哥气急了会打老婆，小妹喜欢暴力的男人，这些都是家暴父亲留下的阴影，而仿佛局外人的雄二，与其说想借写圣母杀人的文章来获得成功，实际上从来没有挣脱所谓自由的桎梏。田中裕子好棒啊，这个造型依然非常有气质。砂糖是个好演员。
田中裕子太能镇台面了，眼神好有穿透力……