欢迎安装高清版[一起看]电影APP
十七点,太阳消失在山脊后面。阴影逐渐覆盖了林间空地,小木屋里暗了下来。为对付焦虑,我找到了一种即刻起效的解毒剂:在冰面上走几步。望一眼天际,我就能坚定自己的选择:这座小木屋,这种生活。不知道美能否拯救世界,但它拯救了我的夜晚。
西尔万·泰松在他的隐居日记《在西伯利亚森林中》这样写到。
十九点,我打开百度网盘,看完了这部根据此书拍摄而成的电影。终于有机会一睹“如同韦索斯笔下冰宫殿的天花板”的西伯利亚冬天,那些“激浪、喧闹的瀑布、鸟儿啁啾、冰块撞击声”、“躺在一片寿命达两千五百万年的液体化石上”的肆意,以及主人公Teddy在小木屋的窗前书写每日思绪的身影。
如果说,隐士的富有在于美景。那么本片“朴素的美”则堪称“奢侈”。贝加尔湖畔到底有多美?冬季,冰层厚度可达一百一十厘米。太阳向白茫茫的大地散播着自己的爱意,光束穿透云层,在雪地上投下流转的光斑。春季,天空碧蓝,每个早晨山雀都来轻啄窗畔,那嘟嘟嘟的声响成了闹铃。熊在湖岸陡坡出没。简言之,这儿是天堂。Teddy带去了书籍、雪茄和伏特加。至于其他——天地、静寂、孤独——已在那里。因为寒冷,一切都变成了荷兰油画:精细而有光泽。
于是关上电影,不禁让人感叹:这是一部很美的影片。美也许尚未拯救世界,但它确实拯救了看电影的我的夜晚。
有时候我觉得电影懂我。 六月的巴塞罗那,到处是从欧洲其它国家过来享受海滩和阳光的游客。人如此之多,以至于我想不到海滩事实上究竟是什么样子,风吹在身上是否带有海水的咸味。 此时,我想,想去看冰。
某些时刻我在想,生命中一些惊心动魄的时刻是可以让人重新找回“啊,我原来还在呼吸” 这类想法。这类想法在现代的城市中永远产生不了,它需要一次与自然的深度接触,一次现代版的瓦尔登湖体验,一种涌动着的对生命的热爱与渴望。或者只是简单的,我想去看冰,然后获得继续生活的能力。
看到了这部电影《在西伯利亚森林中》。
贝加尔湖长七百公里,宽八十公里,水深一千五百米,历经两千五百万年。冬季,冰层厚度可达一百一十厘米。但太阳可不管这些数据,它向白茫茫的大地散播着自己的爱意。光束穿透云层,在雪地上投下流转的光斑:死尸的脸颊焕发了光彩。
马列维奇曾在这样的景象前写道:“任何穿越西伯利亚的人都无法再认为幸福是理所当然。” 我们在电影中讨论,逃离城市与做一名隐士,在当下有何种可能?为了获得来之不易的幸福与自由,我们又将愿意付出多少。
——我离开是因为生活像勒紧的衬衫领,让我感到窒息。我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我,时间的紧迫让我感到茫然。我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。我来体验未知的东西,寒冷、寂静、空旷和孤独。一切都孤独得刚刚好。
我立誓要在小木屋里独自生活几个月。寒冷、寂静和孤独的状态将来会比黄金更加贵重。总有一天,那些在豪华酒店的大理石大堂里愁眉不展的沙特石油商、印度新贵和俄罗斯商人将明白这一点。到那时,就应该前往更高纬度的地区,直到苔原地带。 逍遥栖居在荒野林间比在城市中日渐萎靡强得多。
幸福将位于北纬六十度以北。
一些被太阳冲昏头脑的狂乱先知离开家人,来到沙漠。他们在荒僻的隐居岩穴中艰难度日,但上帝永远不会来访,因为与任何正常人一样,上帝也更青睐壮丽的拜占庭穹顶。这些隐士希望躲避世纪的诱惑。有些人混淆了对他们所在世纪的猜疑和对同类的蔑视,犯了骄傲的罪孽。在品尝了孤独生活的珍贵果实之后,他们中没有一个人返回俗世。 不返回俗世,则需要被社会谴责的勇气,说出 “我不参与了,你们继续。” 从柏林的森林回来,人会产生一种旅行创后症的眩晕感。好像旅行才是我的生活,当下却不是。然后,人会一遍遍回溯,希望再次获得那种体验感,在森林中模糊了时间。
人总是在森林中再次呼吸起来。
The End 电影后记:《在西伯利亚森林中》有同名小说。法国导演:萨菲·奈布 Safy Nebbou曾欣赏过他的影片《你觉得我是谁》。电影作曲家:Ibrahim Maalouf,欣赏他作曲的电影《伊夫圣罗兰传》。
没想到,这竟然是今年让我哭的最厉害的片子。《在西伯利亚森林中》,2016年法国片,1小时38分钟,每一帧画面都是那么喜欢,每一句台词都是那么感同身受。男主离开城市的决绝,他在西伯利亚刚买的小木屋前放声呐喊,在贝加尔湖冰面上像孩子一样滑行,在空无一人的森林前尽情吹着小号,在深夜蜡烛的微光中写日记,这一切都太自由了。
片头,在西伯利亚一片寂静和荒无人烟中,一辆车缓缓开进画面,他说
“我离开是因为生活像勒紧的衬衫领,让我感到窒息。我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我,时间的紧迫让我感到茫然,我渴望缓慢、简单,而又奇特的生活,保持本质。但你不能保持本质,你发现它。”
这是《在西伯利亚森林中》第一段台词,听起来多么舒服,这就是每个人心中所想。片中的台词不多,但都太让人感到舒服了,亲切、拉近距离,让我们不知不觉跟着男主去做每一件事,去躲起来回归大自然,去默默地确认到底有没有精神世界。
最动人的是Teddy和Aleksei友情,那回荡在森林里的一句句彼此对名字的呐喊着实让人震撼!Teddy去城里买药,每向前走一段,Aleksei就站在木屋前大喊他的名字“Teddy!”Teddy马上回喊“Aleksei!”他们一声比一声大,又一声比一声远,像极了道别。“You are free!”这是Aleksei写给Teddy最后的话,Teddy听懂后泪如雨下,Aleksei确实在道别。当Teddy冒着融雪危险赶回木屋时不敢相信Aleksei已经走了,走得很安详就像睡着一样。Teddy遵从Aleksei遗愿,把他沉回了春天里的贝加尔湖后也离开了。至此影片接近尾声。
什么是自由?在Teddy眼中,自由是把自己放逐到了世界的尽头,在与世隔绝的西伯利亚森林中。他羡慕Aleksei,可是Aleksei却不停地告诉他go home。自由不是空间感,是心。心自由了,哪儿都是自由。
致敬《在西伯利亚森林中》,诚如豆瓣短评说的,“电影的体验和感悟必须要到一定年纪,经历些世俗事,方能明白其中七八。风景片同思考片的分水岭即在此。”抱着看风景的心情点开,却感觉过了一生。
You are free”
一个想离开,一个想进来。
人迹罕至的西伯利亚森林,
一个天造地设的围城。
当Teddy拿着Aleksei写给他的纸条在城市中心焦急求药时,却发现纸条中地址是车站,信息是祝你自由。
朋友,我说抗生素能救我的命,
是想你坚强地去对抗世俗生活,
而不是逃离到不适合生存的荒野森林。
你心心念念想救我性命,
我唯独希望你走出自己的沼泽地。
To Aleksei🍻
影片聚焦了三个冲突。
影片用1/3的时长,刻画一个想要逃离大城市,抛弃一切去追寻精神世界的主人公Teddy。
踏上贝加尔湖的冰面,由心而生的笑容、有星光闪过的眼神、释放一切的呐喊,这是一开始拥有西伯利亚木屋的欣喜若狂。那时的Teddy是自由的,但并不知道自由是有代价的。
在这儿自杀再适合不过了。
一语出自木屋原来的主人。
影片此时出现第一个冲突:围城。“我来这里找些许的宁静。”“这里不适合人生存。”
围城之下,我们并不知道Teddy即将面临的是自由还是孤独?
多次空镜展现的冰川雪地、寂静空旷,被网友称作每一帧都可以作为壁纸。但原生态的背景下是极度艰难的生活环境,尤其是对于从欲望都市里走出来的人。
饥饿的熊近在咫尺,遭遇暴风雪无能为力,没有科技取暖的苟延残喘……这些是自由的代价。
暴风雪里迷路,绝望下的两声呐喊撕心裂肺,和初入此地不顾一切的呐喊形成第二个冲突。
这是在尝过避世生活的苦头之后,真正自由意识的觉醒。有代价的自由换来的是一个人的孤独,人与人的关系终究难于割舍,Teddy本质上还是打着追寻自由的旗子逃离现实罢了。
新故事的开始,是Teddy被逃匿杀人犯Aleksei所救。人与人关系的建立从相遇、相识到相知。两个世界观完全相反的人物构成影片最大冲突。
Teddy想进来,Aleksei想出去。Teddy想在这里做梦,Aleksei说这里没有梦可做。
Aleksei的善意谎言将影片推向高潮,那一段三步一回头的互喊姓名“Teddy!”“Aleksei!”像极了道别。而真正的道别是在揭开留下地址的信,地址是车站,信里这样说:
你走了一段路了,坚强地走下去。不要害怕。你是自由的。
什么是自由?
在Teddy眼里,逃离喧嚣的世界,将自己放逐到与世隔绝的地方是自由。
在Aleksei眼里,回家因为爱你的人需要你,自由不是空间的变化,而是心。心自由了,到哪儿都是自由。
“心远地自偏。”影片最后Teddy完成Aleksei遗愿:将遗体沉入贝加尔湖。然后离开。结局是对自由定义的最好回应。
“小隐隐于野,大隐隐于市。”
附: 这是一部由冒险家Sylvain Tesson的同名游记改编的电影。2010年,Sylvain Tesson在贝加尔湖畔居住六个月,其间所写的日记集结成《在西伯利亚森林中》。影片中隐匿杀人犯Aleksei是原小说里不存在的虚构人物。其他出现在片中的群众演员好几个都是由Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物参演。导演在拍摄完毕后,组织当地村民观看电影,村民觉得无人机拍摄的景色和贝加尔湖真是棒极了。 2017年2月,Ibrahim Maalouf (《在西伯利亚森林中》)获得第42届恺撒奖最佳原创音乐。影片的配乐来自当代国际爵士乐界的先锋伊布拉因·马阿卢夫。 这位出生于1980年的年轻小号手如今是法国最知名的爵士乐手之一。爵士乐的运用与影片主题自由恰到好处。
昨天看到朋友圈有人po出电影原著,晚上就在短视频平台刷到了电影解读,没有看原片,但是自媒体的影评就足以撼动人心。
影片大体讲述了一个男青年离开城市,来到贝加尔湖旁的木屋独自生活居住的故事。
没有宏大的制作,只有冰天雪地里冬的凛冽;没有过多的台词,只有简单的自我审视。
真正的自由并非是身体上的,而是思想上的自由,是那种即使你被生活束缚着,而你仍然明白你是自由的。
自从准备考研以来,我常觉得我的生活发生了一些变化。以前的我每周要看一部电影,读各式各样的书,也常自诩文艺青年。现在我变了,我没有耐心看完一整部电影,我担心距离考研所剩时间的紧迫,以致于我时常郁郁不欢,可最后这些时间也流向了碎片化的流媒体和社交软件。这何尝不是一种思想的束缚呢。
今天我自律,我可以选择只看一部电影,然后好好投入到高效率的工作中;今天我自律,我可以选择不看电影,全心投入到学习中。不要把自己的生活束缚在给自己定的某个目标上,冲破思想的束缚,生活会过的不一样。
以上,就是我对本片产生的思考,这种思考已经离我很久远,所以记录下来。
另外,从剧本设计的角度,我可以大胆猜测,其实那片森林里根本没有阿列克谢,更多的是泰迪一个人的思考,在得知暴风雪来临的时候、在面对野外生存的时候、在每个寒冷的冬夜一个人面对烛火的时候。
teddy~~aleksei~~
贝加尔湖旅游广告,西伯利亚买房置业广告,零下50度野外交友指南。劲儿太大。站在冰湖上迎着日出吹小号,冰湖解冻隆起巨大冰块的声音,还有你自己,随着片尾曲一起盘旋。
不能出去玩,看大自然的照片不如看有美景的影片。本片可以领略西伯利亚森林冰封的贝加尔湖畔,一栋小木屋里一个想避世寻找人生意义的法国男子,以真人经历为基础改编的故事,森林中隐藏十多年的凶犯是虚构的,但不妨碍主角在除了冰天雪地就是白雪皑皑的世界里探索。如果没有网络,没有社交,一个人该如何在自然界中生存?前半段都是看男主角自己zuo,在冰面凿井洗澡,被棕熊打劫,因捕兽夹受伤;后半段看两个男人相互照顾,逃犯生病,男主角为他进城买药,两个人在户外彼此一声声呼唤对方的名字真的震撼人心。冬去春来,贝加尔湖开始融化,故事也告终,逃犯去世,男主角依从他的遗愿,将他沉入湖底,人际关系情缘血脉或许是某些人的羁绊,但是在生存之际,每个独立的个体之间产生的共鸣更有力量。
让Teddy真正感受到alive的,不是西伯利亚的荒凉,是人,是Aleksei。
这部影片的好,大致就在于,那些内心对习以为常的生活方式开始质疑,并对生命的本质开启追问的人才会有所共鸣,一种无以言说,难于用答案式的概括来叩击对人生的探求。在大自然的怀抱中,人类只是一个弱小的生物。人与自然的平等,并不应该来自于人类中心主义的俯视般的口号,而应是看到了上天造物主并没有特别青睐于人类,大自然的缄默从不表示它已被人类所控制,而只是它的深沉,以及人类自身的狭隘和自大。倘若人类谦卑,人于自然便是虔诚的孩子。倘若人类继续狂妄,人便是加速自身的灭亡,令大自然加快对恶细胞的吞噬与代谢。就像有评论说,这部片子只有对到了一定年纪,经历过些事情之后,才会体悟到背后的那种深沉和震动。
一次暴风雪,几句临终寄语,从身体和精神上,阿列克谢拯救了泰迪两次。在泰加林教堂里,阿列克谢的死,让泰迪如焕新生。Don’t be afraid,you are free.逃避现实的地方,永远不是真正的家。一个失去了自由的人,才懂得什么是真正的自由;一个已经“死了”的人,才明白活着的意义。
非常喜欢这部电影 震撼的景色 少而精彩的台词 简单却也深刻的思考 觉得走进了片中 想像自己站在木屋窗前看着贝加尓湖畔 缓缓地说:我一直觉得自己还有时间,有时间去组建家庭,去过幸福的日子,去成就一番事业。直到有一天,我突然从这些幻象中清醒了过来。其实我一事无成,我的生活无趣且空洞
部分体验及感悟,必要到一定的年纪,经历了些世俗事,人群里的一些,方明白其中之七八。风景片同思考片的分水岭即在此。
自然的寂寞与我的寂寞相遇了,两种寂寞由此证实了自己的存在。有机会看看泰松的这本书。
我也不知道我活着的意义是什么,但终究要去远方,内心什么时候才能获得平静和安宁,这片子看哭了。
逃去的地方才不是家。
比较美,而已。
还是要先有一件加拿大鹅
“我更喜欢那些类似于冰冻湖泊的人性,而非类似于沼泽的人性。前者表面上坚硬冰冷,底下却深沉、翻腾、生动。后者外表温和轻软,深处却呆滞、无法渗透。”
乃不知有汉,无论魏晋。
“Terdy! Terdy! Terdy! 你已经走了一段路 不要害怕 你是自由的。”西伯利亚是什么样子 阿列喊他他时候是说再见吧 他喊阿列的时候是说有希望吧 一起活吧
绝世却不能独立。
我要打五星。让我怀念在贝加尔湖的日子,在悬崖边,在小木屋的窗前凝视过那片湖。只有面对过那样寂寞又蓬勃壮阔的自然之湖,才知道人生的一切没有什么大不了Don’t be Afraid,You are Free……喜欢沉湖那一段,想起直江医生。
中规中矩的文艺男的中年危机。
好像也没什么特别,但私心想打五星。并不是什么《瓦尔登湖》的故事,甚至也算不上在《乌苏里的莽林中》,也许起初以为自己是去看自然,但最后最动人的仍然是人。