瞧这一家子

可以让全家人一起看，而每个人都会大笑的片子。

如果你懂得中国人的情感方式，和了解人们在80年代曾经发生过什么，
那么“这一家子”的麻烦，冲突与巧合，就会温暖你的记忆，
并让你心领神会的大笑。

【中国电影集团北京电影制片厂著名演员陈强因病医治无效，于2012年6月26日21点38分在北京安贞医院逝世，享年94岁。】这是一则讣告后，我重拾起‘陈佩斯＆陈强’父子的喜剧电影系列。腾讯网友们对‘陈强’老先生的缅怀之词自不必多说，我更是取巧找到了陈氏父子曾经联袂出演的系列电影，《瞧这一家子、父子老爷车》，其中‘瞧这一家子’更是让我这如今生活在水深火热的新中国社会之人，憧憬起1979那个时光里的北京工人家庭生活来了。
假如不是2012的中国中低层人民依然活的如此艰难，我是无论如何都不会羡慕起20世界70、80年代的文諽生活的。尽管如今人们的思想渐渐懈放，过去有着多少不为人知的社会黑幕正一点点地被撕开。
‘瞧这一家子’里的北京城里，工人们生活和睦，衣食基本上无忧。有矛盾的只是导演刻意引导下，制造影片笑料的父子主人公罢了。电影里那时的人们，人人有工作。虽持愚忠的领袖思想，但至少人人生活有激情，在国家大原则下人人有创造，有理想。坏人想坏都没法坏到哪儿去，好人却可以天真无知的好下去。
陈强老先生在公园晨练的那一段，我想应该是如今我们这些后来人，对70/80年代人们的生活最直观最理想的想象了。试问，在那个红色恐怖的年代，除了城市里偶尔一瞥这样的‘共铲’生活。从边疆到农村，无数上山下乡的青年，无数的青淳年华就被泯灭在那个年代里，无不教人感到痛心。
历史的真相，是否要让80后知道呢！我想，还是用‘瞧这一家子’这样的影片来麻醉我们的过去吧。

幕后制作
导演口述：“一家子”笑着与过去诀别，搞喜剧因为压抑太久《瞧这一家子》是我的导演处女作，当时刚打倒“4人邦”不久心情特别开朗，因为“文諽”时简直压抑太久了，十年时间多数在干校劳动，盼来的“第二次懈放”感觉强烈得很。但是因为北影厂当时好久没有搞喜剧了，虽然留下可堪仿效的样品，但也留下不少教训。剧本是在很偶然的情况下碰到的，编剧林力原来是北影厂电力车间的工人，我看到后觉得很有意思，可以好好做一下。当时要“下生活”，剧本里讲的是技术革新搞“光电探纬仪”，于是我们跟着工人师傅一块儿下工厂。
“父子兵”开创新风格，这部影片留给观众很深的印象与演员的出色表演密不可分。陈强当时已经是北影厂的老演员了，陈佩斯那时主要还是跑龙套的角色，扮演个“匪兵甲”“匪兵乙”之类的角色，还没有尝试过喜剧表演。由于剧情的要求正好需要这么一对父子，而且陈佩斯和陈强长得非常像，很有喜剧感，二人合作也十分默契。陈佩斯当时头发也是稀稀的，化装师给他加了些头发，毕竟“嘉奇”应该是个热爱文艺的帅小伙儿，他在拍摄现场非常用功，给大家留下很深刻的印象。后来在《夕照街》(1983)中陈佩斯就名为“二子”，一直延续到后来的系列电影《二子开店》、《父与子》、《傻冒经理》等片。也算是开创了喜剧片中个性鲜明的一个分支，但是陈佩斯从这部片子开始就被封死在“喜剧”上没有向更宽的戏路发展。
方舒和刘晓庆斗戏，有意思的是戏中两个年轻的女孩，方舒当时刚刚毕业非常年轻，演朴素善良的“小红”非常合适。刘晓庆更是凭借泼辣又个性张扬的“张岚”一举获得第三届“百花奖”最佳女配角奖，其实她在片中只有9个镜头，第一次演喜剧就给观众留下如此之深的印象。后来她在影片《潜网》中也有很精湛的表演。
以往不敢放开表现，剧本出来最初的名字是《爸爸，妈妈和我》，但是大家一商量觉得这个名字不是很合适，影片中还有姐姐、姐夫等很多人，要不就起个很口语化的名字《瞧这一家子》，还有一种语气在里面。因为以前十分古板的气氛驱散了，人际关系以及家长里短儿的事情也都可以搬到台面上，没有限制了也就敢于尝试了，尤其是其中一段交叉剪辑的镜头，一边陈佩斯扮演的“嘉奇”教书店工作人员跳舞，另一边跳舞跳得满头大汗的营业员们纷纷撤下，大口吃西瓜喝汽水，痛快淋漓。这样的表现形式充满十足的喜剧感，只有欢笑的愿望和开朗的心情才能够这么放得开地去表现，这在以前是根本不敢去想的。

这部影片是一个时代的缩影。它是一面镜子，映射出了一个时代的面貌。影片所反映的时代是改革开放初期，这正是一个社会转型期。社会的经济制度发生了变化，物质环境发生了改变，更重要的是人的思想也随之发生了根本性的变化。当时，全国上下一片欣欣向荣、蒸蒸日上的景象。从影片中可以看出当时人民群众进行四化建设的风貌——执着中蕴藏着智慧。曙光纺织厂进行了技术改革，工厂工人老胡、郁林等思想的变化。嘉奇一家子不正是当时社会的一个缩影吗？“瞧这一家子”不就是“瞧当时的社会大家庭”吗？

这周陈强老师去世了,电影频道又放了他的<瞧这一家子>,我看了看上映日期1979年,那时我还没出生~ 作为一部准80年代的电影,准确的反映了当时的社会情况,反映了那时的生活,感觉亲切贴近现实,这正是当代的很多电影电视所不具备的. 时间过的真快,很多里面演员或旅居海外,或早已成名,或已经避世,有些已经去世

这是一篇——非标准，主流，规范，传统意义上的，字典解释中的，人们意识里的影评，非喜可无视。



央六又播《瞧这一家子了》，除了那个时代专属的性格烙印外，许多情节和人物感情在今天看来，也颇感同身受。这个片儿也看了不下5遍了，以前从没想写点什么，但陈强老师的离去，让这次看到本片时，有了几许不同。桃花仍在，斯人已去。希望陈强老师一路走好。

说来也巧，当天下午，看一个春妮儿主持的访谈节目，采访刘江（“高，实在是高”的那位朋友），席间问到对从未获奖有什么感想时，刘江说，我们那个年代，表演反派的演员想要获奖是很难的，几乎不可能。然后说，你看陈强（录制节目的时候，陈强老师应该还没去世），演员期间一直没获过奖，唯一的一个奖还是印度尼西亚给他颁的，就最后末了末了给颁了个终身成就奖。

不知道胡汉三这次提起黄世仁，是巧合还是老伙伴们冥冥中的默契，或许是临行前的托梦，告诉他，别忘了我啊！还有那些年，咱们一起追的反派。

委屈了这些老艺术家们，当然也包括陈佩斯们，汤唯们，《颐和园》们，《活着》们，望你们来世能在一个稍正常些的国度，让自己的演绎和针砭除了口碑，还能有些实质上的收获。



P.S.

从《瞧这一家子》，《二子开店》等影片中，总在不经意间可以看到那时候北京的影子。那时候，人可真少呀，公园中，大街边，马路上，地铁里，空气中都弥漫着慵懒和散漫，没有高速发展的北京，真的挺好的。

昨晚碰巧在非常勿扰上看到一个极品男，高工资高学历高智商高情商，小片里他说自己来自西安，已经在北京买房定居，然后有一位女嘉宾说，我也是西安的，你为什么要定居北京而不回去建设你的家乡？全场静然。极品男只得笑笑，搪塞了一句，以后会考虑的。虽然城建不均这样的恶心事儿要感谢国家，但要是那些能力越大责任越大的人，愿意学成归来，建设自己的家乡，那也不会像现在这样，大城市越来越急躁，拥挤，混乱，小城市越来越萧条，沉默，茫然。

可能每个人的想法不同，比如我，要是去一个陌生的大城市，我的朋友亲人回忆都在我原来的城市，就算现在的这个城市再好，没有我的灵魂，孤独的感觉也挺没劲的。

北京于我仅仅为家，无论它落魄或是奢华。



THE END

2017-2-1 23:27
#老电影# 《瞧这一家子》(1979)。
由北京电影制片厂出品，王好为执导，陈佩斯、陈强、刘晓庆、方舒、张金玲等主演的喜剧片，于1979年上映。
《瞧这一家子》是王好为的导演处女作，剧本是在很偶然的情况下碰到的，编剧林力原来是北影厂电力车间的工人，王好为看到后觉得很有意思，可以好好做一下。
这部影片留给观众很深的印象与演员的出色表演密不可分。由于剧情的要求正好需要一对父子，该片也是陈佩斯和陈强两人的第一次合作。后来在《夕照街》(1983)中陈佩斯就名为“二子”，一直延续到后来的系列电影《二子开店》、《父与子》、《傻冒经理》等片。也算是开创了喜剧片中个性鲜明的一个分支。
影片没有复杂的故事情节，都是一些生活中琐碎的细节，吵吵闹闹、平平淡淡的勾勒出一幅平静如水的小人物的生活画面。演员表演朴实，仿佛不是在表演，而是如实地记录下自己在生活中的一点一滴。整部影片对笑的把握极有分寸感，适当夸张人物的性格，情节欢快、跳跃。采用实景、实地拍摄，使影片充满浓郁的生活气息和较强的时代感。
从本片开始，中国人民的银屏生活即将进入繁花似锦欢歌笑语的八十年代。