天使与魔鬼(2009)

电影将小说内容搬上了荧幕 使得我们对小说某些场景建筑 如梵蒂冈 圣彼得广场 等等 有了印象 但为什么每回都删掉了重要的情节呢 还自己瞎改编人物 剧情路线呢 气愤

这部小说的主题应该是科学与宗教的统一性 也就是科学和宗教共同发挥作用 相辅相成 和谐统一 所以 小说结局处被教皇内侍设计杀害的是欧核主任 前教皇被杀是因为私生子 四位候选红衣主教全部被杀 还有欧核中心主任的童年经历 教皇内侍的来历 这些都是宗教和科学的冲突 也是彼此的合作 但是都被删了 搞得这部电影又一次成了推理片 其他内涵都不复存在 (⊙﹏⊙)b

The rapid-fire story telling approach can be difficult to follow at times, adapting a very complicated novel is surely an act ambitious. I like the conflicts Dan Brown presents - Science against Faith, and neither wins.

When McGregor was winning, the old priest looks entirely stubborn and on the wrong - Science was winning for a moment. Then Tom Hanks sought truth outta curiosity through Science, the old priest symbolizing old knowledge and rules prevailed - this time Faith took a lead. Yet still, there's no winner.

The balance is so difficult to strike but genuinely vulnerable to be evoked.

But my focus was wrong - the entire time watching the movie I had been thinking about the Crisis Management approaches. Religions embody faith and hope, truth and life & death against these values pinpointed the struggles. Of course nothing could have happened in movies aspired to mock reality, just come to think if it ever comes true, what choices are to be made? Could it be something otherwise?

5.18在纽约时代广场边上的Royal Cinema看的,12.5刀的票,4刀多的爆米花,上座率90%左右,火爆程度比我想象的要差一些,毕竟是5.15才首映的新片,而且估计大部分是没看过原著的,因为出场的时候还听到很多人感慨内侍是个反骨仔.

电影剧本还真是自由发挥,原著中间很多情节都遭到删减,举几个例子：

1.本来是维多利亚老爸被杀然后被打光照烙印,片子里变成了欧核的一个研究员,也没说烙印的事.
2.然后凶手给媒体透露消息的片段没有,对于对称字几乎是一笔带过
3.不知道是不是迫于现实中梵蒂冈教廷的压力,电影里最后一个红衣主教没被淹死而是被兰登救活最后成了新教皇;
4.又估计是迫于梵蒂冈教廷的压力,电影里没有内侍对已逝教皇享受科学恩惠的指责,只是轻描淡写的说毒杀教皇是为了制造危机从而强化人们的信仰(也没有内侍跟教皇关系的叙述)
5.最后与内侍会面遭陷害的不是欧核的科勒,反倒是瑞士卫队的司令,话还没说一句就被乱枪毙命;
6.黑煞星死得比较体面,不是像原著中一样被兰登跟维多利亚携手弄死,反倒是着了内侍的道跑路的时候被汽车爆炸而灭口;
7.原著里内侍的死描写得十分神性,电影里完全是内侍走投无路倒油自焚,完全丧失美感;
8.原著里是兰登跟内侍一起登上直升机,电影里却是内侍自己开直升机而兰登则是站在广场傻傻看天.
9.兰登跟维多利亚最终也没擦出爱情火花,而且一部片子下来给我的感觉是此片不存在女主角,最多算有一个女配角;

毕竟电影只有有限的时间去解读故事,原著中颇有意思的宗教知识在电影里沦落成了兰登教授几分钟甚至是几秒钟的闪念,让人失望,没有很清晰详尽的推理线,可以说电影没有把有宗教内涵的一面展示给观众.这点比不上达芬奇密码,后者阅后会让你发现一些有意思的知识点,但是前者商业片的痕迹就相对重多了,属于便当类的续集吧.

原著的一些情节有些忘了,如果你对原著滚瓜烂熟,你一定会发现看这个电影是一次很有意思的“大家来找茬”,所以我建议不要抱着重温原著的心态去电影院,因为你会看到另一个迥然不同的“天使与魔鬼”,最好的办法：忘掉原著,捧一堆爆米花,当成一部新电影来看,之后你就不会像我一样发牢骚了.

P.s:反物质爆炸的场面很炫,特效果然还是很NB啊

   好好一本精巧悬疑小说生生被拍成了劣质动作片。
    我真的很好奇有多少同学从未看过原著却明明白白清清楚楚的看懂了此片。原著小说应该说比《达芬奇的密码》更容易影像化。清晰的线索，精心布置的陷阱，诡异莫测的阴谋，神奇广博的宗教，出乎意料的结局，暴力场面血腥镜头，正派有内涵，反派有魅力，还有智慧与美貌并重的女主角，当初看书时我就想此书若被翻拍成电影指不定就会成为商业片的经典之作。意淫了这么久，我真的没想到，这么巧妙精致的悬疑经典竟然会被改的如此面目全非？
    重点提几处让人莫名其妙兼爆笑异常的地方和原著做个对比：
    1.电影开篇没多久在一处没看明白什么地方的实验室，巨多人在搞一个看起来很牛逼的实验，此段特效看起来还是相当唬人，但是紧接着让人匪夷所思的一幕出现了，这边厢一群科学家刚成功研制出神秘物质，那边厢负责观察实验结果的老头就遭到杀害，眼珠子也被抠出来做了门钥匙。此段真的让我惊诧莫名，在一个重大科学实验中，一名化妆成维修工之类的闲杂人等就这么轻易的混进本应该高度戒备的核心区域轻易杀人盗物然后从容离开？就在观众被绕的云里雾里的时候，镜头一转，超级教授兰登芙蓉出浴，在公共游泳池中被明白告知四位教皇候选人遭到绑架，消失几百年的光照派对天主教发出威胁标志，霎那之间，掉人胃口的悬疑气氛消失的一干二净。
    再看原著，兰登乘坐时速15马赫的飞机抵达位于瑞士的欧核中心，被总指挥告知负责一项神秘研究的主要负责人遭到杀害，胸口被烙上了光照派标记，这也是为什么兰登会被卷入此事的主要原因。接着女猪出现，一行人在调查科学家死因时发现秘密研究成果被盗取，大家开始初步怀疑是熟人作案。紧接着神秘物在梵蒂冈被发现，女猪和兰登赴梵蒂冈做进一步调查时遭遇教皇候选人被绑架事件。此时教皇之死，神秘失窃物，教皇候选人失踪被紧密的衔接起来，而观众的心也彻底陷入作者编织的大网之中。
     由此可见电影开篇就尽失原著中连环相扣的悬疑精髓，并且出现了一个非常之失败而且多余的镜头，容后在表。
    2.电影中超级教授兰登做着直升飞机也嗖的一下到达梵蒂冈，并且遇到之前参与神秘实验中的女科学家维多利亚，得知梵蒂冈此时又遭遇了名为反物质的超级炸弹威胁。为了节省时间，导演此处开始对影片进行强制快进：兰登和维多利亚不费吹灰之力就说服梵蒂冈警卫队长通过教皇内侍批准进入了从不对外人开放的梵蒂冈图书馆查找被绑候选教皇和反物质被藏匿在何处的线索，紧接着女猪犹如神助在两秒钟之内帮助兰登找到线索并且率领卫队迅速向第一案发现场开拔。
    再看原著，兰登和维多利亚到达梵蒂冈之后费了九牛二虎之力向护卫队长和观众解释反物质的巨大威力，结果被误解以致关禁闭，千辛万苦见到教皇内侍得以进入图书馆查找相关资料期间兰登向女猪和观众详细解释了光照派的来源和与天主教之间的恩怨，在书进展到三分之一左右时兰登找到第一个线索，开始营救被绑主教。
    如果说电影限于时间和节奏问题而不能把所有的问题进行详细解释以至于观众在一片迷茫和混乱中跟着体力过人的兰登满罗马城乱窜，我只能说把悬疑片做成这样只能证明导演的失败与无能。几个关键点：科学家之死，女猪的身份，教皇内侍的来历，光照派的起源，是前半段剧情的重大线索和后半段的关键转折，而导演宁可把时间浪费在罗马狭窄街道中里不怎么精彩的飚车镜头上也不愿意腾出几十秒做一个简略的交代。
    3.电影中段开始超级教授就在罗马的大街小巷中狂奔，把整个剧情奔得支离破碎七零八落。影片对兰登的推理没有浪费过多的笔墨，更没有对这些推理对以后的剧情发展乃至结局的影响给出任何解释，大部分时间我们就是跟随着兰登狂奔乱跑疲于奔命，而对于影片中整个阴谋和故事发展毫无头绪。更为可笑的就是从第二次解救主教开始，杀手同志就即帅且酷的干掉了一票又一票的警卫和警察而没有在城中引起任何反响。而更更可笑的就是连路人甲乙丙丁都能毫不留情干掉的冷血酷帅杀手竟然在最后关头就因为兰登和维多利亚是主角而放过他们，OMG，上帝在这一刻终于神奇般的显灵了。
    再看原著，小说中着墨最多的地方应该就在于兰登对光照派标志的推理上，随着这些推理主教一个一个被发现，而观众也对光照派的阴谋有了一个大致的了解，渐渐发现前半段埋下的伏笔开始显露。并且在影片中大部分时间兰登属于孤军作战，而杀手同志也低调的干净利落。
    小说中整个剧情的行进紧张异常但是井然有序，线索脉络在兰登四处查访中渐渐清晰，并且每个人物隐藏的的一面开始渐渐显现，很多时候我可以随着兰登一起思考。反观电影，完全是动作片套路，兰登一路逃窜，杀手搞得血流成河，很多时候我只是感觉荧幕上一群人或者两个人从东跑到西从南奔到北，从地上一直奔到地下，如果没看过原著，我真的很难想象自己能够理解为啥这帮人跟得了多动症似的没个消停。
    4.电影中很多人花痴的帅哥伊万是让我深感痛惜的一个角色。本来教皇内侍这个角色演好了很有可能成为媲美汉尼拔教授永垂影史的超级大反派。然而，这么一个华丽丽的隐藏大BOSS就在导演和编剧的联手毁灭下变成一个表情古怪行为异常的脑残儿童。伊万在帅也不可能在说着弱智台词屁话连篇的时候还是那么的优雅，在帅也不可能扭曲表情故作阴险或者深沉的时候看起来很从容，在帅也不可能莫名其妙的谋杀教皇雇凶灭掉四个老头还差点拿反物质毁了梵蒂冈的时候看起来很无辜。就是因为导演的无情阉割，导致伊万的教皇内侍变成了一个权力熏心不择手段的无耻之徒。
    再看原著，我始终觉得小说最成功的一点不是构建了一个几乎毁灭天主教世界的大阴谋。而是塑造了那个集邪恶与纯真于一体的教皇内侍，书名《天使与魔鬼》除了影射科学跟宗教的关系之外或许也是在暗指这位矛盾的结合体。教皇内侍幼年丧母，在目睹了恐怖袭击而侥幸逃生之后对于上帝坚信不已，他拥有这个世界上最为纯真和坚定的信仰。而他成年之后所经历的周围人们的种种信仰危机和道德沦丧又使得他深感痛苦和绝望，尤其是在得知被自己视为精神领袖和上帝化身的教皇年轻时的丑闻之后，他几乎崩溃。我相信这种信仰和精神上的伤痛绝对能够从里到外彻底摧毁一个人。教皇内侍肯定经受了无比痛苦的思考和抉择，才选择了一条危险的振兴天主教拯救信仰之路。一面是信仰纯洁的天使一面是手段肮脏的魔鬼，成则为王，败则成寇。故事因他而起，最后也因他结束，当教皇内侍沉浸在亲手造成的奇迹中时和对天主教美好未来的憧憬中时，打击接踵而至，连环谎言被戳穿，原来自己毒死的教皇竟然是亲生父亲。教皇内侍在万众瞩目之中凭空出现，又在万众瞩目之中于烈火中消失，小说的最后，我已分不清现实与虚幻的界限，更加不知道对这样一个矛盾的结合体是爱还是恨是敬还是畏。
    电影跟小说最相似之处也许就在于人物的塑造，如果没有令人印象深刻刻骨铭心的角色，一部电影或者小说又怎么谈的上成功？也许电影选择伊万和汤姆汉克斯是对的，但是不管是教皇内侍还是超级教授兰登，都没有给人留下任何深刻印象，毫无魅力可言，电影之失败可见一斑。
   5.电影版结局简直是一场令人喷饭的闹剧。维多利亚自己带来的笔记被护卫队长发现端倪，独自一人跑去教皇办公室质问教皇内侍，结果教皇内侍凄惨的叫声引来其他队员，大家在惊慌之中击毙队长和闻讯赶来的另一闲杂人等。紧接着教皇内侍有如神助，在彼得墓中夺下被发现的反物质登上在广场等候多时的直升机，朝天空开去，在惊天地泣鬼神的爆炸声中绑着降落伞从天而降。最后，是监视教皇办公室的录像被发现，谎言揭穿，教皇内侍含恨自焚。
    再看原著，欧核中心指挥在被杀科学家的秘密笔记中发现端倪，赶到梵蒂冈想阻止悲剧的继续，在教皇办公室中被破门而入的护卫队员射杀，紧接着教皇在圣彼得墓夺过反物质，在登机时被好心的兰登拦截，共同升天。在直升飞机中兰登看到穿着降落伞的教皇内侍时心有所悟，这时爆炸发生，兰登落水，而教皇内侍平安降落在梵蒂冈内，藏好降落伞之后再众生哀悼中以救世主姿态奇迹般出现。最后仍然是答案的揭晓，只不过这次教皇内侍知道了那个让他彻底崩溃的秘密，在万众瞩目之中，教皇内侍自焚就此灰飞烟灭。
    结局本该是圆谎的大好时机，可是在电影版中我完全没有谜题揭晓真相大白的那种痛快淋漓的感觉，为了重新塑造神迹和圣谕的教皇内侍最后拖着伞包摔在人群中的时候我有种哭笑不得的尴尬，从开头到结尾，教皇内侍做了这么多事就是为了重新在人们心目中树立天主教的神圣和神奇，结果被一个华丽丽的伞包搞得奇迹全无，我实在搞不懂导演的想法。再说最后阴谋被戳穿，选择自杀的教皇内侍，简直就是一个处心积虑篡权不成狗急跳墙的失败阴谋家形象，为这部失败透顶的电影添上了浓墨重彩的一笔。另外结局还有一处失败的地方就是，原著中在开头就着力描写了兰登是个游泳健将，而最后正好是兰登凭借这一特长幸逃一死，反观电影，开头倒是对兰登的游泳技术进行了全方位多角度的立体拍摄，结果呢？就像那个著名的下面呢的笑话，兰登教授就这样变成了太监。既然导演你没打算让兰登游以致用为什么放这么个莫名其妙的镜头？你还不如一开始就让兰登在某个超豪华图书馆里奋笔疾书或者练习快速查阅资料能力好呼应为什么后来超级教授能在梵蒂冈图书馆内以2秒钟的速度在书海中找到所需资料。

    我一向本着厚道看电影的心态看片，却还是屡屡被一些打着超豪华阵容动辄耗资过亿的大片雷到。对于这样的电影，我只想说，翻拍不是错，但是不带大脑的改编未免就是你们不厚道。以前是张导陈导当观众是傻子，现在一向敬业的好莱坞也开始当观众是白痴，何其悲也。

简单比较原作和电影，看看电影改编的杯具之处……
1.科学家之死
原著开篇大段文字都是讲述男猪前往欧核中心调查被杀科学家胸口的神秘标记，交代了欧核中心的背景，并且引出了重要人物：欧核中心主任和死者的女儿，也就是女猪，三人围绕研究成果“反物质”一连串对话交代了三个信息：1.反物质威力惊人，2.它是被用来证明“创世纪”的证物，3.有一大坨这玩意被偷了……尤其是第二点，这是原著里整个阴谋的原点，电影里只是在后面通过瑞士警卫队司令的口述一笔带过……开头一帮大众脸科学家做实验那一段看的人一头雾水，冲着达芬奇密码前传的名号看的人，肯定以为放错盘了……

2.故事背景
原著经过1/4的内容之后才来到梵蒂冈，被告知三个重要信息：1.老教皇便当了，教会正在秘密会议选新教皇。2.四位教皇候选被绑架。3.那坨反物质就在这里，几个小时后会把梵蒂冈炸上天……而第3点也是男猪和女猪从欧核中心移驾的原因。悬念一环套一环，背景徐徐展开，这是小说给人的感觉，而电影则一上来就把科学家之死，反物质被窃，光明会，主教绑架等事情由人口头转述给男猪……这个仓促的开头把原著的故事背景布局完全打乱了，就造就了整个影片的杯具，观众纷纷表示没看明白……以至于后面的走向完全成了无脑动作片……

3.谜题
平心而论，中段的解谜过程还是比较忠实原著的，可惜小说中男猪解谜的思维过程和相关人文背景介绍在电影里被省去后，让人看起来更像是是为了解谜而解谜，一群猪脑警察顺着无所不知的男猪一步步接近凶手，这种片子似曾相似吧，对就是那个带眼镜穿短裤的死正太也爱搞这个……还有奇怪的地方就是原著里四个主教都便当了，最后一个男猪是没有救下来的，实在不明白这么处理的目的是什么……

3.人物
小说在人物刻画上有天然的优势，可以通过旁白描述人物的心里活动，当然电影也可以，不过商业电影很少这么干……这就造成了另一个杯具，人物形象太单薄……原著里男猪在书中前1/3的时间里基本都是路人甲，什么话都插不上嘴，1/3之后才是他擅长的符号解谜领域，而导演似乎不允许别人这么抢汤哥的镜，汤哥一下飞机就开始滔滔不绝，带着无限体力的女猪在罗马城走街串巷……而原著里好色的杀手同志近女色那一段电影里咋都被删的滴水不漏（偶可是很期待那SM场景的- -），一把小枪单挑了无数豁NB的瑞士警卫队队员，而拿了钱之后被汽车炸弹灭口那段实在太好莱坞了……

4.结局：
结局是我最不能理解的，主任由于在电影里被阉割掉，带他而死的是警卫队司令，死法还是一模一样，在质问教皇侍卫时被破门而入不明真相的其他警卫队员打死，杯具的领了便当，这里就显得有些唐突了。小说里主任和侍卫的最后对决，我觉得的代表了科学和宗教的交锋，最后侍卫凭借阴谋1：0胜利，但是男猪小强般的生命力从直升机中不带降落伞跳下，带着主任临死前的录像赶回错穿了阴谋外加引出大反派真实身份逼得他自焚1：2翻盘，这一段真实酣畅淋漓。但是电影版把反物质爆炸的场面做的确实不赖，算是没输掉底裤……

5.杯具的大反派：
当然最杯具的要属幕后真凶：教皇侍卫这个人物，在剧本和导演惨不忍睹的剪刀下，变成了一个买凶杀人阴谋不成最后狗急跳墙的恐怖分子……人家在原著中分明是一个为了振兴教会的有志青年，在得知了教皇生子的丑闻和见识了科学家的研究成果之后，萌生了借光明会和反物质来制造一场毁灭天地的恐慌，在恐慌中他扮演救世主，从而把人们从科学一边从新拉回到宗教信仰之下。但是阴谋破灭之后，他发现自己竟然也是借由人工授精也就是科学诞生的，而他毒死的是他的亲生父亲，在一个又一个杯具之后这个矛盾的结合体在众目睽睽之下点火自焚，投奔上帝他老人家去鸟……

6.细节
原著里那么多细节，影片都没有交代，比如男猪是个游泳健将，这救了他两次命，第一次是密室停电，肺活量让他撑到了把玻璃砸开，第二次是跳飞机时，标准的跳水动作让他掉进河里时还活着

一部如此适合商业化的小说，竟改编成这样，太可惜了……个人感觉《天》比《达》更好看，同样是宗教人文背景，有阴谋论，有倒计时大爆炸的恐怖袭击，有谜题悬念，有充满魅力的幕后黑手，都是好莱坞商业影片喜欢的调调，又不失一部人文推理小说应有的内涵，反物质与物质，科学与宗教都是二元对应，就像本篇的主题《天使与魔鬼》
总体来说，还是改编剧本的硬伤，估计即便是导演剪辑版也无能为力了……唉……

从前看原著的时候，就觉得《天使与魔鬼》会比《达芬奇密码》更扣人心弦更适宜拍成电影。《达芬奇密码》上映的时候，我们在大学的礼堂里看的枪版。记得那时骂声一片，没看过原著的人都一头雾水不明所以，我则觉得整部电影在“普及艺术史宗教史及密码学”等方面举步维艰，踉踉跄跄进行到结束。本来么，短短两小时的电影要给接受能力参差不齐的观众一次性交代清楚纵贯几千年的知识，想不枯燥都难。而这同时又要追踪几条线索，展开前因后果来龙去脉，还想将其表现得精彩，更是难于应付的。应该说《达》就是缺乏高潮的，在一开始给了观众一记闷棍震了一下，在等待更强冲击的之后两小时，就很憋屈的慌。到现在，我只记得挺着肚子的老汤带着嫩桃般的奥黛丽满世界跑来跑去，只令人想到一个词：疲于奔命。
而《天使与魔鬼》则不同。虽说仍是要恶补艺术史宗教史，但容量已没那么大了，而且多是众所周知的科学家艺术家；作者本身在著作中就制造了一个个小高潮，比如用隔一个小时杀死一名红衣主教并展现一个神秘的光照派对称烙印这样的桥段来揪住读者的心，揪到最后制造一场来自天上的大爆炸及揭开事件最意想不到的真实面目来彻底释放读者一直悬着的心。可以说，小说本身就充斥商业大片的种种元素与噱头。只要电影避免流于说教和线索的突兀切换，都是会很好看的。
事实证明，朗•霍华德此次放开手脚拍一部观赏性很强的娱乐大片。科学宗教和艺术的有关背景交代都淡化处理，“知识普及”处于可接受的程度；也并不玩深沉着力探讨科学与宗教孰是孰非的大问题。在视觉和听觉上尽量美化处理，最后的大爆炸在技术上更是表现得很美妙，像是一颗超新星升起，让人印象深刻。而配乐也恰到好处地为本应觉得boring的部分平添了一丝紧凑，使人产生紧张感。如果就悬疑片来说，在事先不知情的情况下，观众没那么容易地猜到结局，但在最后又能让人恍然大悟并且觉得精彩好看，那么就应当是成功的。
我边上没读过原著的east表示看明白了，只是他觉得没有突出“天使与魔鬼”这二者的含义。而在我看来最大的遗憾在于导演把兰登教授从直升机上跳进台伯河的一段弃之不用了。这本书还是上大学时利用坐火车返乡的无聊时间囫囵吞枣读完的，三四年过去，很多情节都已模糊不清，唯一印象深刻的便是最后兰登教授的这万米一跳，居然还大难不死。当年就把我震到了，可以说我前面的两个小时都在等待这一跳，极想看看导演和老汤怎么表现，可最后眼睁睁地看着伊万只身一人上了直升机，万分地懊恼失望。
说到这，花痴的毛病上来了，绝对不可以忘了本片最大最大的亮点，那就是伊万！虽然他有一点儿微微发福，但我仍陶醉于那传教服下笔挺的身材（制服诱惑啊~~~），优美的声线以及婉转的英文。伊万在此，我当老汤和美女科学家是透明的，不论外形还是表演。在丹•布朗笔下，反派好像从来都不是十足的恶棍，他们做的坏事动机都足够“政治上正确”，都有强烈的信仰支持着他们完成所有的“事业”。教皇侍从也是这样的一个人，他爱自己的“父亲”，爱自己的宗教，不惜用极端的手段保护它。而伊万用他坚毅的眼神悠扬的声线把这个令人怜惜的幕后黑手表现得立体十足。尤其最后他突然明白众红衣主教们实际上是已经看穿他的时突然领悟却又不动声色的眼神，以及之后将油浇在自己身上企图自|焚那一幕，那偏执又绝望的眼神喷涌而出，成功奉献了一次魅力漫溢的演出，我花心荡漾地对east说我要哭啦~
说实话我并不太会欣赏演员们的所谓演技，只有自己直觉的好恶，这与演员的外形有关但也并无太大关系，这应该是一种综合魅力吧。我喜欢年轻一点的汤姆•汉克斯，即便是年轻一点的他也称不上是英俊，但自有一种正气与气势，而现在年长的他，那种气势反倒像随着肚子与眼袋的增长而渐渐消弭了似的，让人心生“廉颇老矣”的疑虑。伊万也并不是最帅的男演员，但在我眼里就是光芒四射，从《猜火车》里的迷失青年，到‘星战’里的绝地武士，到《红磨坊》的潦倒作家，再到《大鱼》里的经历奇特的老爸，还有《哑巴歌手》，《天鹅绒金矿》，还有《黑鹰降临》，《波特小姐》，各种类型的角色，极少叫人失望，光芒照耀几千年。我想，这就是类型演员，这就是天赋异禀，这就是亮眼的星星，这就是天使与魔鬼的结合体~~~ 这部电影，我有很大一颗星，是给伊万的。