床第风云

谢幕(银幕上的老夫妻)

也许1970年代人们对真正的幸福婚姻的认知

就像老夫妻这样的典型搭配:

丈夫包容妻子出门的磨叽，妻子宽容丈夫的婚内+坐月子期精神(甚至包含肉体）出轨。吵吵闹闹渡过一辈子。

欣赏女主的做派:爱得坦荡荡，拥有自爱和爱人的能力。

具体表现在:

1.对爱情很认真

和邻家老夫妻中的妻子聊天，说自己20岁还是处女，看起来很奇怪，但是哪怕父母给到完全自由的随意出门和回家时间允许，她也不会随便和男生过夜。

2.经济独立，始终自爱自信

女主是位小提琴教师，只有孕后期和刚生育完没教学，身体恢复后立马又开始教课赚钱。一直没有放弃工作，而不是经济来源只依靠男主(实际上男主非常不靠谱，工作不认真，工作期间还能出轨来参观的日本企业家女儿）

其实，一直以来的经济独立也是她面对丈夫出轨还发怒于她的不原谅时果断把男主扫地出门的底气。

3.正视自己的内心需求，爱就爱，不爱就不爱。

哪怕坐月子期间(虽然没有坐月子，只是想说明刚生完孩子，孩子还是小baby阶段）被出轨，依旧自信自爱，也坦然承认虽然很厌恶男主出轨还把三送的玫瑰转送自己深深伤害，依旧还爱着男主，厌恶不起来的事实。这一点远胜太多所谓的大女主剧的女主设定。

其次，可能是源于全体剧组的优秀认真，全场好几处笑点全场放声大笑。我想这可能源于剧组们对婚姻生活本质和人性的细致观察和用心呈现😘

非常优秀的经典电影!谢幕时两次全场掌声雷动，值得大家进电影院现场观影，和大家一起看电影的感觉非常赞👍🏻

妈呀我太喜欢这对小情侣了 安东超可爱 脱下袜子还闻了才一下扔掉 就喜欢法国电影的真实

比起爱在三部曲倒更喜欢这安东五部曲的后三部呢 爱在太多废话了 都太想说服对方了 像是知乎讨论 拽好多名词 还讲究政治正确 这个系列就更豆瓣一些了

我的粉丝滤镜也是极厚了

哇塞我超爱这对 没见过这么可爱的拍发现怀孕的场景

你们还敢再恩爱点吗 产后抑郁都有了 名字也没按女主想要的取 然后也没生气就又继续恩爱了？这要放好莱坞不得闹翻天

这女孩做的太棒啦！

卧槽 扎心了 回不去了 还是在计程车内外接吻 像是初吻一样

安东从小到大就是个小滑头 但这些感情这些举动我竟然都理解

哈哈哈哈安东你吃到苦头了吧 知道老婆好了吧 看他煎熬的那小样哈哈哈哈

哈哈哈哈结局是要笑死我吗 第一次见有人把出轨拍成这样的！爱死你特吕弗！

在b站经人提醒 导演安排了那对夫妻一前一后下楼梯 结尾是他们一前一后下楼梯 我倒是不觉得这很消极很“这就是婚姻” “七年之痒”什么的 看完倒是觉得特别愉快 特别真实 就这种互相嫌弃还继续容忍的样子 丈夫乖乖被欺负那种感觉

本来以为法国电影是让人不相信爱情不相信婚姻的 没想到反而是让我相信爱情相信婚姻了

猝不及防被秀恩爱被喂狗粮 我也是没想到 此时我的表情：喵喵喵？

这是一部微妙的电影，没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部，却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说，完成的相当出色，安托万的举动，无不是少年时期（包括《偷吻》他对爱情的表达）投射的影子，正如邻居家的女人说“男人都是孩子”

和当代流行的多部曲电影相比，每一部之间的联系，不只是片名，更多的是人物的精神维系，安托万生活在电影里，却也和我们自己契合

分析一个片段

电影中安托万和电梯中女人聊天时，穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话。安托万再聊的是外国女人的新奇与难以融合的差异，却还带着一点点惊喜，此时与kyoko的情感发展还未结束。而克里斯汀在检讨自己沟通的方式【（基于，后来她说自己是个生错了时代的女人，20岁还是处女，说明是一个思想相对保守的女人）】然后在和邻居的聊天中，展露出自己依然爱着他的一面

不由得感叹爱情于男人女人而言，真是极不同的两件事，于性别如同一道鸿沟般难以理解，但是楚浮却把女性心理形容的很微妙。

雄性在大多数时候会对中意的对象主动出击，并享受这种追捕的过程。和性一样，是一种伴随着冲动的快感，女人不同，是后劲更加悠长的快感。在与雄性的被动接触中，逐渐放下了戒备，开始爱上这个人。

克里斯汀比安托万更适应婚后的生活，她在慢慢的更爱安托万，而他在没有猎物之前也没觉得有什么不适，直到kyoko的出现。舶来品kyoko还是没有克里斯汀对安托万的胃口，吃一口新鲜罢了。当时安托万还很年轻，这样的事情可能还会发生。虽然后来安托万和克里斯汀离婚了，但是就和他所有的系列一样，这就是生活啊！

全世界的婚姻生活都差不多，楚浮拍的这部也平平无奇，但从中还是能感受到法国人的超凡脱俗，虽然是平凡老套的故事，却也能感受到面对感情的洒脱。

安托万和Christine是一对儿“有情饮水饱”的小夫妻，住在一所传统的老旧公寓里，她演奏小提琴，教小提琴，他属于人生没有目标阶段，写写小说，开着一个小花店，整天瞎捣鼓，给花染色。后来找了份工作（美国公司在法国），谈不上喜欢也不讨厌，有次来了家日本厂商，他被其中一个东洋女子吸引，二人可谓一见钟情，展开了一段婚外情。Christine怀孕生了儿子，他也很喜悦，但在给孩子起名上，二人爆发了第一次小矛盾。后来偷情事败，Christine把他赶出家。他继续和东洋美女交往，但很快就感到疲倦（对日餐的疲倦，婚外情的疲倦）。他后来回归家庭，二人终于踏入稳定而无聊的婚姻生活。

非常有意思的几个细节：

其一：知道你过得不好我心里舒服多了。Christine一开始是非常愤怒，伤心的。后来很快镇定下来，把安托万赶出家。安托万一开始不以为意，后来开始不断回来找她，而Christine离开安托万后过着正常的生活--甚至更幸福。有一次他来看孩子，Christine叫了出租车出门，他追出去，她说，你要去哪儿？我可以送你一程，他：不用了；她：我可以改行程陪你去看电影，如果你觉得无聊的话。但她说这些话时非常平静，就像对一个朋友而不是恋人。他失落极了：不用了。我随便走走吧。她坐在车里说：kiss me。他附身吻她说：你真是我的妹妹，我的女儿，我的母亲。她说：而我只想做你的妻子。她的出租车在夜幕下扬尘而去，他一扭脸去了妓院。

其二：他终于受不了东洋情人，从饭店打电话给她，一顿饭打了三次。她耐心听着他的诉苦，并不答话，只在他问你还在吗的时候答一声在。第三次电话打完回去，东洋情人已经埋单走人，留下一张字条：好合好散。想必她也厌倦了他吧。出轨男人最后的结局往往不是两个都有而是两个都失去。男女的不同在这里也很传神。二人坐在床上各自看着喜欢的书，他说：我觉得你戴着眼睛比较性感。她：那是因为XX（他的某任前女友）戴眼镜吧。他：不是的，她其实没戴眼镜，她@#$%O)E*$*$(. 其实这时女方说这句话不是为了让他谈论前女友。男的真傻（当然我也是结婚多年后才明白的^_^).

其三：在这普通的不能再普通的生活里，平凡的不能再平凡的小人物身上，总有艺术的闪光，法国人是真正把生活和艺术融为一体的，例如为了提醒学生家长交学费，Christine爸爸建议她拉一首歌，安托万听见了就截停她们提钱的事，为了选歌，一家人讨论了半天，最后选了《马赛曲》。例如，安托万吊儿郎当，但喜欢看书并且在写小说，二人分手后他说我小说快写好了，christine说我可不想看。我不想看你絮絮叨叨写你的童年，接着她说了一句：如果你用艺术来决定价值，那它就不再是艺术。又如安托万找的妓女，完事儿后跟他谈论政策，发现他不语就问了一句：你对政治感兴趣吗？他说，一般，她就不再谈了。

我并未从这出戏里看出什么男女关系的真意，尽管它是楚浮拍的。因为婚姻这题材就是如此，没什么大起大落的戏剧性，如果你不能体会细碎的生活是如何消磨情感，如果你只是隔岸观火觉得那些对白挺好玩，这部电影也值得一看，楚浮的取景构图几个男女演员都值得。观看法国电影必须有的觉悟就是随时做好准备接受电影的戛然而止，也许什么都还没头绪，也没有什么悲欢离合，既不是大团圆也不是悲剧收场，就那么平淡的结束了，若说现实主义，没有比法国电影更现实主义的了，因为生活本身不正是如此吗？

电影以一种欢快的氛围描述了安托万的婚后生活。夫妻间有背叛，有软弱。有快乐，有痛苦。可以看出导演在拍摄情节上有表达自己想法的刻意，也会在两人打闹，争吵中带入人物的情绪。

人物设定非常明确：借债人、总伺机而动的邻居、爱议论是非邻里、妻子的父母。

全片最喜欢的三个部分：1.安托万初次与杏子相遇。导演非常刻意的对两人用半屏特写镜头的跳剪暗示后面的会发生的情节。

2. 以超现实主义手法展示克莉丝汀发现了安托万的婚外情。杏子送的郁金香以非自然的方式开放，随后她写给安托万的纸条掉落，代表了事情的败漏。随后克莉丝汀以夸张的日本女人的打扮出现，涂着厚重粉脂的脸上挂着眼泪。一切似乎都是巧合，却是必然。

3.最后时间线的跳跃以及半开放的结局。最后一幕是两人重归于好，过上隔壁夫妇的生活，丈夫在出门前总是不耐烦的等待，并将妻子的大衣和皮包丢下楼梯。这是戏剧性的重复。最后，邻居妻子以意味深长的一句“看到了吗，亲爱的，他们现在深深相爱了。”以及对邻居丈夫三个刻意的表情定格作为结局。

此外，在安托万与杏子无止尽的最后一餐中，安托万席间与克莉丝汀通了三通电话后回到座位，杏子留下的一张字条（与第一次送他花里的字条颜色一致，暗示着关系的结束）。写着「好聚好散」，也使杏子人物性格得塑造更加饱满。

电影得总体色调非常明快，令人舒服。构图也很漂亮。喜欢