副热带高压控制的地方,给我感觉到处都灰扑扑的,太阳晒得要命,人物动不动就咧大了嘴哈哈笑,或者睁大了眼睛哭,阿拉丁是个傻乎乎的小伙子,就像小时候看过一个故事里的猴子,有了桃子忘了杏,看到西瓜又忘记桃子,买到一个好奴隶又初试云雨开心得要命,回头还是把毯子卖给蓝眼睛的人,昏睡过去丢了爱人四处寻找,好不容易搭上线竟然在墙根处就死心塌地地睡着了,然后就顶着大太阳继续跑,遇到三修女(似乎是修女?)之后就和她们开开心心地又吃又喝又听故事又洗澡。也是故事放完后镜头给到地上的书我才反应过来,刚才一直是书里的故事,三个王子,两个成了花匠一个如愿和公主在一起,还有一个和阿拉丁一样只会在大太阳底下到处跑和做爱的傻小伙,可是对他们来说,故事讲完就讲完了,去洗澡玩闹睡觉。阿拉丁,竟然一觉醒来又神奇地想起了自己的情人,于是接着跑着寻找她。那三个姑娘就像一个被他忘掉的梦或者一个书里的故事一样,在接下来的故事里完全销声匿迹也没有产生任何影响
再顺带说一句,阿拉伯半岛的月亮真美
第25届法罗岛电影节第6个放映日为大家带来主竞赛单元的《一千零一夜》,下面请看场刊影评人们的评价了!
果樹
改编得最具原著精神的一部。原著里的情色、烂漫、无序、自然、暖昧,十足十地在电影里得到了体现,而且还把原著的特色之一──套层结构──也给搬了过来。如果说有缺点,应该是是演员都太生硬。不过这应该是帕索里尼的原意──顺应天然。
欧.尹
索里尼第二部。两个感想,一是小时候是爷爷给讲的一千零一夜,可能需要去重读;二是,看这部就好像写多层Excel函数,要点并非捋清每一层的内容,而是要数清结束时的括回。
ihwank
呕 完完全全对ppp无感甚至厌恶 没有理由的奇怪摄影
Pincent
摆脱束缚,不再受阻,让故事互相包裹,探寻世界的多样性和叙事的多重可能,并极大地利用当地景观特色:由太阳、沙子和年轻身体组成的魔法。
鲍勃粥
帕索里尼生命三部曲最后一作,一千零一夜,真理不在一个梦中,在无数的梦中。连环的奇妙故事,异域的性与爱,足够反叛但毫无不适。故事结构繁复精妙,故事牵引爱欲前行,疯狂的想象,美妙,美妙。
小宁波
《一千零一夜》的嵌套结构从观感上要比《萨拉戈萨手稿》好得多,故事的转场不露痕迹但是观众有意识的跟随着故事。私以为这是帕索里尼对于人类智慧的歌颂,每一个小故事被人类的基本特性:欲望,贪婪等外衣所包裹,表达的还是爱与生命的终极命题。
松野空松
一个嵌套的故事结构,比故事集更高级,性的原始更浓厚,感觉有影响70年代的AV,基本上如果是古典风格的成人性爱视频,剧情八九不离十
Run Erika Run
帕索里尼第三部,还原了原著故事,剧情通俗易懂,善恶分明的主流价值观,宏大的场景鲜明的色彩。
天堂来的夏洛克
导演遁入反复精妙的、远离尘嚣虚构,层层嵌套的故事或许是他为不愿安歇的自己娓娓道来的一千零一夜。
#FIFF25#第6日的场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。
原来自己一直不知道同小时候所看的阿拉伯童话《一千零一夜》同名的电影 是这样魔幻般的再现了一个和那部厚厚的大书相似的世界 我觉得这部电影应该是一部童话的 不是现实的叙述 小时的记忆 极向往灰黄的大沙漠 白色的房子和宫殿 总是在沙漠深处 有着一些小小的王国 而沙漠的王国里 公主或王子总是被魔咒所困 等着有缘人去解救
和阿拉伯的童话一样 总是故事里又有故事 让故事里的人来讲另外的故事 阿拉丁和女奴祖玛笃的故事 国王和王后打赌的故事 阿兹和阿兹那还有丹娅的故事 两个画匠分别讲了自己的故事 帕索里尼的叙述中 性 随处可见 性与爱是纠缠的 却又像是没有任何关系的 所有的人都很自然 性 丝毫没有因隐秘与扭曲 阿拉丁在到处寻找失踪的心爱的祖玛笃的过程中 被一年中年的女人“引诱”答应他帮他寻找祖玛笃 其实“引诱”这个词在这里实在是不恰当的 又在后来遇到三个女人 轮流与他寻欢作爱 而他也乐此不彼 丝毫没有愧疚感 而在一觉醒来之后 一切都以消失 他伤心的呼喊着祖玛笃的名字 向着沙漠的深处走去 中世纪的人 一个阿拉伯人 对于自己的欲望和感情 是如此的坦然自若
有人说帕索里尼的电影很脏 而我却觉得这里有着性的美好 是最美好的形态 或许又是现代人丧失的对于性的某种审美 就连国王与王后打赌 那两个15岁的少年 在醒来之后 只是仅仅彼此惊异于对方的身体之美 而爱上对方 并与之做爱
阿兹与阿兹那的故事似乎是与阿拉丁与祖玛笃对应着讲述的,阿兹愚笨 迟钝 相比起阿兹那的聪明(为他解丹娅的手势)实在是可惜阿兹那表妹对他的一片苦心 他对于阿兹那这样美好的女人居然不能发现 而去苦心追求一个危险的陌生的丹娅 而在他以牺牲阿兹那性命为代价追求到丹娅以后又再度对丹娅负心 比起阿拉丁的痴心 他最后得到被阉割的代价也是罪有应得了 这个男人输在他太愚蠢 阿拉丁千里迢迢寻找祖玛笃 在路途上他会与别的女人做爱 但那是自然的 但他不会爱上她们 在他醒来之后 他会哭泣着呼唤着祖玛笃 对沙漠中遇上的野兽说:“你吃了我吧 吃了我我就不会再痛苦了。” 而愚蠢的阿兹 一次一次与身边的真爱擦肩而过 不知道把握 直到永远也没有反悔的机会
最后阿拉丁和祖玛笃终于重逢了 像所有阿拉伯的童话一样 分开是传奇的 寻找是传奇的 连重逢亦是传奇的 我喜欢这部电影的氛围 像是回到小时候 捧着一本《一千零一夜》翻过来看过去 痴想着能有像童话里那样的奇遇
昨天下午终于没有办法禁欲,扔掉十二门崭新的却即将考试的功课,满心欢喜地去看帕索里尼拍的生命or情色三部曲。。里的两个。。垂涎已久的是《十日谈》,不想被《一千零一夜》攫住了灵魂~~
有大太阳的周末午后,走进Freedom House,太平街一个清吧,没了光亮,于是月缺花飞时空变换。暗弱的顶灯直直的泻下, 照透了红色的面具, 幽蓝的冰水, 风纠缠着窗帘,我呆望着一切,恍恍惚惚不知时地~~
不晓得怎么理清那俄罗斯套娃一样嵌套的故事,可是我实在惊艳了。。那么昏黄的大沙漠, 那么年代久远的城池, 那么脏乱的奴隶集市, 却有着原始的真情的笑声, (如某同学所说,无耻又无邪),美轮美奂的乳白色的房子和宫殿里面,绿叶低垂掩映的庭院里面,重叠着匍匐着的两个人和两个人和两个人。。。
小时候趴在床上读的那本有着深蓝色封面的一千零一夜,会掠过大段大段的玫瑰一样的诗,而只是贪恋情节,喜看王子公主。现在再看电影,最触碰我的却是那些诗
“亲爱的,以神的名义, 当一个男孩陷入爱情,他该怎么做?”
“一起去死”
。
。
有死,生才有意义,有生,爱才有意义------ 帕索里尼如是说。没法否认这层层依附的关系,可没有爱,生死又有什么关系
我最初认为这是这是奇幻风索多玛一百二十天 后来看到导演的名字 我什么都懂了
Pasolini总能挑战我的审丑下限。
神神叨叨+阳具崇拜。沙漠贫瘠,环境恶劣,物资缺乏,人口稀少,生存竞争激烈→阿拉伯童话的主题→女人、财富、王位。而“从娃娃抓起”的童话又是毒害或教化人民思想的终极利器……
故事万变,不离其宗,男女之间,脐下三寸。
荒野的大沙漠,后半部分真好看。只是我天生愚笨,以至于许多隐晦的象征模模糊糊。不得不说,帕索里尼真的很阳具崇拜。
生命三部曲的最后一部。70年代中期,实际上帕索里尼已经被时代抛弃了,不管是文学的同僚还是政治上的同志都对他失望了。于是他更决绝地逃向情欲和旧时代,逃向虚构的故事。但选择拍《一千零一夜》并不是个高明的想法,它比乔叟和薄伽丘的故事更琐碎,更没根基,无从着力。帕索里尼的投枪投不出去,锈了
8.0 好神奇的叙事结构,主体慢慢就被忽视了,故事的嵌套下犹如在梦境边缘徘徊。对于性爱的描写是如此的无拘无束,却又毫无邪欲可言,毫不吝啬的展示着演员们的纯真面孔。
《一千零一夜》之于帕索里尼生命三部曲中前两部作品的进步之处在于,它不仅用民俗叙事把性从层层封锁的意识形态里解放了出来,同时又指出了性本身的政治性和政治潜力。这些故事里充满了背叛与复仇、罪孽与悔恨,都是人类面对爱情最纯洁的情感动力。帕索里尼实际是在用这些爱恨分明的叙述逻辑来建立一套复古的、纯粹的性政治体系,同时他用六个故事里最单纯最传奇性的那个来作框架,以此来庆祝这套自由朴实的两性观。
帕索里尼"生命三部曲"终篇,获74年戛纳评审团大奖,比前两部更为出色~对阿拉伯世界的刻画十分到位,层层嵌套的叙事很应景,比起前两部,莫里康内的天籁配乐为本作增色不少,业余演员的表演和自然光的运用都是帕索里尼式的。悲喜兼具的故事加上点睛的诗句,完美地演绎了一千零一夜的传说!(8.5/10)
一千零一夜的故事再熟悉不过了,电影跟想象差距有些大,或许是自己太过一厢情愿夸大了童话的美好。负心汉被阉割痴情郎得真爱的故事,印象最深的还是难逃宿命被刺死的无辜少年。帕索里尼对性赤裸裸的展示以及生殖器崇拜个人觉得非常猥琐,完全没有美感可言,虽据说这是生命三部曲里面最不猥琐的一部。
片中每个人都在跑或者疾走,像信使一样传送神的旨意,却总是半路走失。而叙述者从一个故事讲起,也在中途游离,跳入其他故事。幸而最终回到原点,令人唏嘘。
帕索里尼第二部。两个感想,一是小时候是爷爷给讲的一千零一夜,可能需要去重读;二是,看这部就好像写多层Excel函数,要点并非捋清每一层的内容,而是要数清结束时的括回。
这是个纯粹到不可救药的爱情童话~至此,生命三部曲已全部补完。这三部曲更像是构造整个世界的图景而非要借故事集去阐述所谓什么道理,我想这三部曲创作的目的便是帕索里尼想用影像布道来使更多人来认同他眼中的世界吧。三部电影的喜爱程度不分主次,当然要论印象最深刻那肯定当属这部《一千零一夜》了~
相对比生命三部曲的前两部有很大不同,配乐和地域描绘上的差异很大,剧作结构上要复杂很多。虽然没之前那么的尖锐/离经叛道,但和原始版本的《一千零一夜》比起来则又几乎是一个“原创”作品了。素人演员的简陋表演很有趣,透着怪诞的性感。
中间偏后的情节,稍有游离感,让人有点儿不耐烦。
一千零一个纵欲的夜晚……生命三部曲中个人感觉最不好的一部
只能给到3.5 小丑之死段落最经典!诙谐幽默不恶俗 哭丧、裸体的鸟、唱歌的琴、老太婆变鸡…笑点蛮多 但个别桥段低级趣味 画面不错 大漠、兵马俑、战场… 讲故事的声音是主要的推进剧情的手段 但也导致故事的衔接好像在东拉西扯(符合片子幻想的基调) 兄弟之战简单呼应了前面 娱乐性强
对帕索里尼的此片无感,还是索多玛120天更好看。
Pasolini这边用了相当独特的视角来看阿拉伯神话,故事套故事,隐喻套隐喻。这多少给人一种故弄玄虚的感觉,只能说这是他的个人理解。同样这种用性来牵引人物关系的方式也是,真的只有Pasolini才这么讲故事。
#PCC# #Pier Paolo Pasolini - Celeberating 100 Years# 影片包孕式结构还是承袭自原作,整体看下来很舒适,转场也不会觉得突兀,而且故事中的宿命感很强,非常喜欢。内容上大量的讽刺,尤其是针对宗教,性爱在片中占比很大,爱被隐藏了下来,让其被展现得时候显得格外强烈。视觉方面,特色手持,就是突出一个晃,画面构图上依然是随心所欲。配乐很棒,管风琴效果极佳。不喜欢的点还是视角问题。