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剧照
剧情介绍
布利索（文森·卡索 Vincent Cassel 饰）是一位精明强干的政府间谍，某日，他和几个同事接受了一个秘密任务，前往卡萨布兰卡，在那里接应他们的，是名为丽萨（莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci 饰）的女间谍。丽萨来到此地多日，已经成功的打入了目标人物的家庭内部，得到了机密情报。 然而，正当他们准备回国之时，丽萨却在机场遭到了瑞士竟让的拘捕，一包本不应该存在的海洛因出现在了丽萨的皮包里，之后，布利索得知自己的同事遭到了暗杀，种种迹象让他明白，事件的背后一定隐藏了一个惊天阴谋，他只有依靠自己的力量去破解这个秘密，才有可能拯救更多的人。急速浪漫小公主（国语版）哥伦布怪圈关于我家的一切极地暗杀 第二季卡片斗士翔那小子真酷第二季桃花运2008笨蛋帕顿·奥斯瓦尔特：尖叫有理魔鬼褓姆苍龙出世武林圣火令一声惊雷与我同行评委吉祥如意棱镜圣舟先发制人1990最后的诱惑第一夫人一叶惊涛嫁给不同世界的你决胜21点 21刑警使命雾都孤儿2005拍卖恋习曲当下完美破神录遥远：环球之旅的故事死亡台球我为喜剧狂第三季天使不设防幸福陷阱雍正大破十八铜人超级少女 第二季贼赃
长篇影评
1 ) 仅记录一些剧中台词
- 革命不是思想，她是活生生生的有机体。她是一个伟大的孕妇。不是马克思穿着白白净净的衬衫想出来的。她不是神话，而多产于长满虱子的粗布衬衫里。她的身上爬满寄生虫，要将它们捻死、捻死、捻死······而特别是在这个国家，几个世纪收到对人格敬重的毒害。正因这样，铁的秩序我们必须要的。否则，崩溃。还有什么更可怕的啊？无尽的叛乱。因此我们的革命始于将自发力量捕获到合理约束的铁框架内。这样才有马克思的白衬衫。
- 我们消灭的不是具体的人，而是那个资产阶级，这个阶级从中推出了越来越新的革命的敌人。
- 革命是残酷的，不幸的。她嗜血。她从最优秀的人身上吸食营养。但需要供其营养和血液，为的是震动、更新这个世界。需要经历磨难、肮脏、痛苦。没有鲜血和痛苦，她永远不会诞生。
- 为了镇压这个国家的混乱，我们需要强力的，甚至残酷的执政。这就是为什么存在于地下。这在法国——断头台，公开处决。而罪犯，就像剧里的主角。他可能说任何蠢话，并将这一切留在观众的记忆里，也给予了斗争的精神力量。而地下处决——不公开的，秘密，没有宣判。没有任何外部效果。这样的处决镇压的是精神上的个体。死后什么也不剩，没有躯体，没有坟墓，甚至没有准确的死亡日期。而有过一个人吗？你有个适当宽的后脑勺。
- 革命没有任何哲理的
- 就是名称也选了最荒谬的，以我的理解。无产阶级专政。你们不要人格，它对你们是危险的。你们把个体用“我们”的概念替换掉。并在此基础上建立自己的国家兵营。那里将存在那个“我们”。而你们对于“我”，想必，自己的出路，是回归自我并分享其他“我”的命运。这对于你们，是不需要的和危险的。
- 革命就是组织性、计划性和清算。
- 革命教会沃恩的人民有尊严的死去。
- 同志们！同志们！革命——这不是按计划分配，不是枪毙，不是契卡。革命——是劳动人民的兄弟情谊。革命——这是生活!同志们，你们自由了。革命宽恕了你们。
感谢字幕提供者。
2 ) 为控诉而控诉的教育片
看过苏联肃反回忆录，战争并不像影视作品那样激情燃烧，每天都是地狱般的折磨；疲惫不堪的强行军，枯燥无味的守堑壕，敌人围追堵截的胆战心惊，物资短缺导致的饥肠辘辘衣衫褴褛，无时无刻的死亡威胁，当人连自己能活多久都不知道，物质生活匮乏到极致的时候，你要他们有精神生活？讲人性？当你连战友牺牲都不会流泪只例行公事的掩埋时，对敌人你还会产生怜悯吗？现在，当你吃饱喝足、不担心看不到明天太阳，用键盘控诉他们残忍时，你并没有真正理解这些人，残忍是一种强烈的情感，背后是仇恨。而真正的契卡人是一种自然，背后是习惯，行刑对他们就像吃饭拉屎一样，是一种生活而已。支撑他们的是对革命的狂热和未来的信念，让他们安之若素的是对感情彻底的斩断（这当然是由于客观的战争生活造成，并不仅仅是主观选择），他们没有把行刑对象当人，也没有把自己当人，所以整个过程，就是流程化的运行，每个人都像机器，完成种种杀人指标。
生活在和平年代的我们，如果仅用现代人的眼光去做道德审判，那就肤浅了些，他们经历的，你没有经历，不回到具体的历史情境，便无法理解一个个普通人为何有这样的暴行。毕竟，契卡不是从天而降，而是俄国人民自己创造的。根源在人民，而不仅仅是政权。
3 ) 全片的几个细节
1，金发美秘书拿列宁导师和托洛茨基先知开玩笑，啥事都没有。但只要犯了同情白军家属（那对母女）的阶级错误，立马被判枪毙。说明在契卡里最重阶级斗争和组织原则
2，男主角和指挥枪决的契卡军官都是背叛了自己阶级的旧帝国上流社会人士，前者父亲被同事亲手镇压；后者会说法语，法语是帝俄贵族的通用语
3，金发美秘书被枪决前险些被强奸，结果强奸士兵也被判一起枪毙。这体现了契卡的纪律原则（说枪毙你就不强奸你），也是因为男主阳痿，最见不得男女之事。无语的是女秘书在行刑前被扒光后仍然被两名刽子手强奸
4，男主等三人在讨论判决时，眼睛军官杨总是会不假思索的建议对犯人执行枪决，几乎成了口头禅，因此当同事卡兹在议定判决时开玩笑的将杨自己的名字当作犯人名字念出时，杨仍然不假思索的说建议枪毙。可见恶魔们残忍和漠视生命至于何种地步
5，三人议定犯人判决场景在影片中反复出现。在影片开始部分，被议定罪名的犯人身份基本是白军军官、贵族、神父等“革命的敌人”。但影片后面部分，犯人的身份却出现了农民和工人。工农国家镇压工农，耐人寻味
6，对以上犯人的裁决基本都是枪决，全片只有一名犯人被判流放
7，虽然片中男女裸体甚多，性爱情节也有隐晦提示（秘书作势脱裙子）。但因为影片沉重的基调，全片没有任何一个性爱镜头
4 ) 经济不好的时候别当党员
最近沉迷于多伊彻描写俄国革命家托洛茨基的传记《先知三部曲》，我发现，英雄主义果然是知识的春药，俄罗斯革命的苦难行军给了我很大的震动。从小被灌输的政治学知识，因为突然浸泡了历史的鲜血变成了不一样的东西，
顺着《先知》的脉络，我开始接触描写苏俄时期的影视作品，描写十月革命后苏俄特务的影片《契卡》进入了我的视野，推荐热爱电影的朋友看一看，即使不是历史爱好者，这也是值得一看的惊悚（疑）电影。
契卡（全称为全俄肃清反革命及怠工非常委员会）是臭名昭著的克劳勃（KGB）前身，苏维埃的警察机构，诞生于十月革命之后。这个时代背景被一再回顾：十月革命发生之前，俄罗斯的民主立宪、孟什维克等革命右派、护国主义者占据多数的联合政府与布尔什维克份子占据多数的苏维埃政权发生激烈的矛盾，在布尔什维克左派领袖的运动下，苏维埃推翻了联合政府，实现了“一切政权归苏维埃”。
这同时也意味着，苏维埃代表的那些人，即无产阶级，以及苏维埃拉拢的农民阶级得到了权力，苏维埃无意代表的那些人被流放到政权以外，成为了政治上的不安定因素，这包括了无意拥护苏维埃的资产阶级，就这个阶级来说，自由主义是他们的意识形态，但俄罗斯资本主义经济的薄弱基础造成的是政治上保守的自由主义者，按照托洛茨基的看法，这些自由主义者无力完成其历史使命——完成资产阶级革命，这些本应该追求自由的人，会承受不起自由。
按照托洛茨基的看法，布尔什维克的任务是领导苏维埃将资产阶级革命和社会主义革命毕其功于一役。社会主义学说在经过伯恩斯坦等人的修正主义变得温情脉脉后，在苦难的俄罗斯化身为失去了刹车的蒸汽机车，在它的倾轧下，历史要滚滚往前走，皇帝和资产阶级会被一起碾压过去。十月革命，响起了指挥列车加速的哨声。
资产阶级从开始就式微的社会里，无产阶级的力量可能壮大吗？ 苏维埃不能单靠自己的代表性来稳固政权，于是军队、警察、枪炮开始走上前台，发挥着雅各宾党人（法国大革命的一支领导政党）“断头台”的作用。
“契卡”就是苏维埃的“断头台”，相比于中国锦衣卫，契卡与雅各宾恐怖机构的最大区别在于后者的成员调用了，或者至少援引了在当时看来很进步的观念来为其恐怖行为创造正当性。
《契卡》的主角，地方契卡首领斯鲁波夫就是一种进步思想家式的契卡，在电影前半部分，他反复向契卡官厅里的女仆灌输他的流血革命思想，试图用革命的严酷来正当手段的严酷。
摘部分如下：“不！革命不仅仅是一个概念，它是一个大肚子孕妇，是孕育新生命的女人，她的衣衫褴褛，身上爬满寄生虫，我们必须清洗她！尤其是在这个国家里，对权威的崇拜几百年来受到侵蚀和破坏，我们比任何人更加需要铁的法律和秩序，否则，我们就会寸步难行。“
他的言辞是如此激烈，与平时沉默寡言的样子形成了鲜明的对比，背后可能反映了其内心作为肉体凡胎的那部分与革命机器的那部分艰苦的斗争和妥协，他人道主义的灵魂越是想要冲上身体的甲板，他革命的思想就越是狰狞，“一线断时，落落磊磊”，这刽子手终于还是发疯了。
《契卡》是一部场景简单，但每个角色都有鲜明寓意的电影。被大屠杀的各色人物是如此紧密而简练地勾画了一副民众被极权任意迫害，异化的浮世绘。多样性也使得一一叙述过于艰难，这里不表。
谈回斯鲁波夫，作为哲学家的革命者斯鲁波夫区别于他的军阀同事（领导？），前者的思想挣扎在后者那里根本不存在。这种对立是如此鲜明，让人拍案叫绝。军人身上的工具性使他免除了任何精神上的负担，也使他不可能是个真正合格的党员。斯鲁波夫让我看到，真正的党员在那种处境下可能发生什么。也让我意识到反乌托邦小说《1984》中出现的美名为“双重思想”的精神分裂何以有自然发生的可能性。
一个值得认真谈论的人物是不停被斯鲁波夫等人教育、取笑、玩弄的胖女仆。仆从在我看来是个在社会主义学说中很有意思的阶层，首先，他们虽然大多出身于农民，其经济生活却不是严格的有产农民阶层，不是工人无产阶级，更不是资产阶级。事实上，无论哪个阶级走上政治前台，他们都默默的擦着自己的地板，一言不发。
电影中的女仆首先是某种精神纯洁的象征，她看上去蛮憨、蠢笨，从不发表意见，完全不说话，静静看待一切，忍受一切，对斯鲁波夫的教育从不承认或者否认。共产党员的精神痛苦，在她那里是不存在的。电影中有一个场景，斯鲁波夫在她身旁的水管下沐浴，看着她臃肿却健康的裸体，那种眼神，是不是一种艳羡和钦慕的眼神呢？英姿飒爽的斯鲁波夫倾慕一介肥胖、毫无魅力可言的女仆，那种钦慕只能作为一种象征来看——多思的、陀思妥耶夫斯基式的灵魂倾慕无忧的、空白的灵魂。
《契卡》在描写女仆的时候有一笔妙笔，她在整部电影中唯一发声的时候，是唱歌。尼采的艺术论影响了很多人对音乐的看法，作为一种非理性活动，音乐艺术是人的解放，是的，女仆是整部电影中唯一自由的人。没人迫害她，因为没有人相信整个哑巴值得迫害……
可见，经济情况不好的时候，在红色政权里当女仆是最安全的。
5 ) 改朝换代，人头滚滚
所谓革命就是一群人对另一群人的暴政。精神洗脑，肉体消灭。这片过于简单粗暴，一遍遍的重复行刑的场景似乎多余。如果我是导演，我会引入末代沙皇一家被契卡枪决的情节，增加震撼力。 百度： 据契卡的官方档案统计，1918-1920年间，有12733人被处死。这个统计只是总数的一部分，不包括契卡在各地的分支机构的行动。不同学者的研究表明，1917-1922年间，被“契卡”绞死和枪决的人数达到数十万至数百万人之多。 据最新的档案揭秘，死在契卡枪口下的著名人物非末代沙皇尼古拉二世一家莫属了。1918年7月17日凌晨，沙皇和皇后、四位年轻的公主（奥莉加、塔季扬娜、阿纳塔西娅和玛丽娅）、患血友病的皇子阿列克谢、御医博特金、厨师和两个仆人，共11人，在伊格纳季耶夫住宅的地下室内被枪杀。行刑者正是契卡成员。
集权社会主义是社会的最大危害
刽子手发疯简记。故事单薄场景简单，相比那段历史来说过于轻飘了些。
从前有一个契卡头子，天天盯着枪毙犯人，最后他疯了……
革命是一个阶级推翻另一个阶级的暴力行动。进步阶级只有通过暴力才能达到变革社会制度的目的。革命是政治的最高行动。马克思主义认为，革命是人类社会历史发展不可避免的政治行动。
捷尔任斯基临终宣言：“你们知道，什么是我的力量所在吗？那就是我从不顾惜自己／“别以为我会寻求革命的公道途径。我们现在不需要公道，现在是面对面的战争，是你死我活的战争。我建议并请求建立一个同反革命进行革命清算的机构。”／“我们代表的就是自我组织的恐怖主义—这话要先说清楚。”
好应景啊，刚成立国家安全委员会，对应的俄文就是克格勃，契卡就是克格勃的前身
正视自己的历史，才能保障历史不会被重演。
有人去地狱参观，发现历史上的大罪人都站在粪坑里面，希特勒被淹到颈部，而斯大林却只没过靴子，人家问他这是怎么回事，他回答说：“因为我站在了列宁的肩膀上”。
如果，让巴斯奎特，克林姆特，毕加索或者席勒以本片为母题去创作，我想他们的画壁下除了扭曲的肉体，无一例外会通向一个地方：地狱。如果，让斯特拉文斯基，肖斯塔科维奇，拉赫玛尼洛夫乃至柴可夫斯基以此作曲，无一例外都会听到炼狱的哭嚎。
俄联邦2年拍摄的苏维埃初代残酷故事。相比解冻时期阿布拉泽含蓄的《忏悔》，《契卡》要直接和非电影化得多，场景简单到只剩革命的审判桌和魔鬼的地下室。它更像是一部群演全情投入无谓牺牲的残酷戏剧。
我当契卡，我会干得更出色。可保我后清五十年江山。
谢谢影片及字幕提供者。
以革命的名义进行大屠杀，杀到一切异见者、一切自由人、一切异己。这是20世纪血色恐怖的开端，然后这一经验在多个国家被“发扬光大”。最后在红色高棉手里到达顶点。
苏联刚瓦解就有这样的片子出来！即便是平淡的记述也足够让人震撼了！
红色恐怖片。简单地说，革命的逻辑就是枪毙那些幸福的人，世界就被净化了。
简单粗暴的电影，一轮一轮的枪决，托运尸体，已经快吐了。关键不在于契卡是个多么黑暗的组织，历史总在需要它的时候重新上演。要讨论的还是人的问题，屠杀，脆弱，宗教渴求。每个人都有一个门板，门板后面是另一个世界。你们都要进窄门，这是引到永生的。契卡成员在结尾也进了自己的门。
1928年中央特科成立 之初，上海的党中央就举 办几期训练班，培训特科 人员从事秘密工作的专门 知识和技术。一般训练班 时间为3周时间，地点在上 海的浦东或是上海紧邻地 区。中央负责人周恩来， 项英等领导向学员们做报 告。先前在苏联契卡受训 的陈赓，顾顺章等人把自 己在苏联学习
单调即残酷。换个名字就是造尸总动员？“新世界的诞生是少不了折磨与鲜血。要压制混乱局面，就需要一个强大而残酷的政权，那政权就是我们的地下室。”始终觉得苏联带给我们的苦难要远远超过我们的想象……太惨烈了……
革命总是一场排除异己的同化过程，个体的意义也许仅仅只是划在墙上标示死亡的粉笔痕迹，而最终，“我们”取代了“我”。
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