出口

2019年暑期档，国产动画电影《哪吒之魔童降世》，仿佛一团从天而降的火焰，燃烧了一整个夏天，被称为中国的现象级动画片。

而在韩国，也有这么一部黑马电影杀出重围，票房和口碑双丰收，差点超过韩国影史票房冠军《极限职业》和韩国首部斩获戛纳电影节金棕榈大奖的《寄生虫》。

这部电影就是动作喜剧灾难片《极限逃生》（EXIT）。

影片讲述了两个平凡的小人物在灾难中逃生的故事，废柴青年李勇南和上班族女孩仪珠，如何在一场突如其来的灾难中，爆发出潜能，拯救家人，拯救自己的故事。

01

电影《极限逃生》，由新人李相槿担任导演兼编剧，偶像剧演员曹政奭和林允儿担任主演，这部不怎么被看好的影片，之所以能够大成功，首先是题材上抓人眼球，小人物在灾难中逃生的喜剧故事，全程没有尿点，紧张刺激又不乏幽默搞笑，贴近观众的生活，能引起广泛的共鸣。

电影开头，男主人公李勇南在公园健身炫技，充满了正能量和热血，然而事实上，他是失业在家的loser，考试屡次落榜，面试从未收到offer，只能每天在公园玩单杠，被社区人戏称为“进击的单杠男”。

李勇南母亲七十大寿晚宴上，所有遇到他的人，都会含沙射影讽刺一遍他现在吃喝拉撒睡的生活，然后敷衍的安慰他“一切都会好起来的。”

姐姐姐夫们都上台表演节目，唱歌跳舞表达对母亲的爱，背着母亲满场转圈，只有李勇南因为工作不如意而自卑拧巴着，无法融入热闹的气氛中。

百无聊赖的时候，他遇到了大学时攀岩社团的女神仪珠，仪珠已经是酒店的副店长。

酒店里一家人欢歌笑语其乐融融，酒店外却有致命危险在靠近。

一个心理阴暗的化学家，因为私人恩怨制作出有毒气体报复社会，这种气体会在短时间内致人死亡，并且没有有效的控制措施。

逃出酒店的李勇南一家，看到大街上的人要么惊慌逃窜，要么来不及逃离中毒倒地。

地面已是人间地狱，他们被迫逃回酒店。

除了到天台等待直升飞机，没有其他救援方式，而天台门被锁，钥匙丢了，只能从外面打开。

此时，大家眼中的loser李勇南，利用大学时在攀岩社团学习到的技能，徒手爬上天台，从外面打开了天台门，让大家有了被营救的可能。

一边是李勇南艰难惊险的攀爬，一边是拿着手机拍摄的家人们，这让原本危险的徒手攀爬显得刺激又搞笑。

死亡可以激发出一个人最大的潜能，李勇南在攀岩社团从未成功过的动作，这一次奇迹般的成功了。

02

《极限逃生》没有大场面大制作，没有宏大的叙事，只是几个普通人在面对危机时的自然真实反应，就像是发生在我们身边的故事。

就是这么一个没什么新意的故事，被导演拍出了一种鼓舞人心、热血沸腾的气氛。平凡人物在危机中的不平凡表现，他们与观众有了一种心意相通的默契感。

男主人公李勇南，会在告白被拒绝的时候嚎啕大哭，再次遇见女神聊起曾经的告白，假装若无其事，还吹牛说自己是投资公司的科长，给长辈敬酒的时候像复读机一样说着“我还没结婚，正在准备就业，再给您倒一杯。”

这样的他，就是我们身边常常看到的失意人，不能忍受现在的生活，却无力改变现状，没有重建生活的能力和勇气，憎恶自己，却又懦弱地依附在现在的困境中。

往常，李勇南在家人面前是没有话语权的，但是此刻，姐姐中毒，一家人生命受到威胁，求生的勇气和欲望，让他孤身徒手爬楼，完成了几乎不可能的任务，打开了天台门。

第一次被救援时，直升机超重，家人们热切又自私地希望他上去，而如果他上去的话，就只剩下仪珠了，他选择留下来陪仪珠一起重新寻找出路。

最后，终于和家人团聚后，他不再是因为失业而拧巴别扭自卑的loser，他自信又骄傲的背着母亲转了几圈，就像母亲寿宴上的姐夫们那样。

李勇南并不是单方面付出了亲情，他的家人一样为他担心。之前他失业在家，父母姐姐担心他无法重整旗鼓，这次危机，爸爸和姐夫获救后马上开车去距离毒气区最近的河对岸营救他，用巨额钞票贿赂拍摄毒气区域的无人机驾驶员，让李勇南的逃生被所有人看到，这才有了后来的无人机大营救行动。

中毒被救的姐姐和其他家人也一直揪心他的安危，原本看不起他的外甥，在勇南归来后第一个冲上去拥抱他。

仪珠也是让人眼前一亮，不同于其他影片中女主的娇滴滴与脑残作死，她能想法办自救，机智、聪明、有责任、有担当，和勇南组成了最佳自救搭档。

李勇南爬天台时，仪珠找到了攀岩用的绳索和粉笔，给他助力。

上了天台后，她组织大家自救，找来了荧光棒、音箱和话筒，利用闪烁的广告牌吸引直升机，引导大家喊救援口号“哒哒哒 哒哒 哒 哒哒哒”。

在直升机超载的情况下，出力最多的勇南和仪珠留了下来，她并不是圣母心，看着直升机飞走，她也会哭着说“我也想上去”，却也没有就此放弃，两个人又积极开始了新一轮的自救。

在他们历经艰难，等来另一架直升机后，看到了对面楼上一群被困的学生，纠结挣扎后，他们用自己做了箭头，把直升机引导了到了学生那里。

影片刚开始的时候，仪珠被酒店领导骚扰纠缠，她怕失去工作而隐忍着，等到获救后，她终于有勇气给这个虚伪的渣男一拳，让他不再纠缠自己。

李勇南和仪珠，在这场逃生中，重新发现了自己。

影片最激动人心的时刻，是两人极限逃生的惊险画面被勇南爸爸贿赂的无人机拍摄了下来，逃生变成了直播，全国观众都在看两人险而又险地与死亡赛跑。我看到这一段的时候，忍不住按了暂停，开始给朋友推荐这部电影。

03

电影除了题材和人物吸引眼球，还有励志的色彩。

无业青年李勇南在一场突如其来的灾难中，通过拯救家人的行动，以及和女神一起成功逃生的经历，重建了自信。

他之所以能够在这场极限灾难中成功逃生，是因为他坚持了两件事情，一是在无所事事的时候，坚持锻炼身体，并没有像诸多颓废自暴自弃的人一样，暴饮暴食成为大胖子，或者晨昏颠倒成为一个虚弱的宅男，他至少坚持了健身。

他的攀岩技能和在健身上花的时间，让他在接下来的危险中，有了逃生的机会，就像《巨鳄风暴》中游泳技能高超的海莉，用游泳拯救了自己和爸爸。

他另外坚持的一件事情是爱恋大学时的女神仪珠，虽然曾经的告白被拒，他还是无法忘记她，所以母亲的七十大寿，他提议去仪珠工作的酒店，尽管这个地方离他家需要两个小时的车程。

攀岩让他成功爬到天台将家人送上直升机，对仪珠的爱让他遇到她，陪她留下来，一起闯后面的难关，他用自己的行动让仪珠重新认识了自己，收获了仪珠的爱意。

04

作家韩松落在一篇文章中写道，第二次世界大战后，美国健身房汇聚了大量青年，他们当中很多人没有固定工作，除了健身无所事事。

健身对他们来说，是一个机遇，让他们逃离对自己不利的评价体系，进入一个对自己有利的评价体系。在那里，钱财，房子，地位都不重要，重要的是肌肉的线条，卧推的重量和次数，前者是人力不可为的，后者却是只要投入时间就有成效的。

在另一个评价体系中找到价值和认同感，也是为未来的其他可能性做好准备。

当无边无际的生活压过来，无法喘息的时候，当身处逆境，无法重建自己的时候，当迟迟等不到想要的生活的时候，我们应该有所坚持，至少坚持一件让自己觉得有价值的事情。

像《莫娣》中的女主人公坚持画画，像《士兵突击》中的许三多在别人打牌的时候修一条路，像诗人余秀华和作家李娟在贫瘠空洞的生活中，坚持写作，像《攀登者》中的方五洲，在被下放锅炉房的十三年，坚持锻炼身体期待重新登上珠穆朗玛峰。

这样的坚持会让我们在机遇来临的时候，有了重建自己的可能。

---完---

男主第一场攀岩的时候，我算了一下时间，8分钟，伴随着家人的呜嗷喊叫

整个剧情靠两人不停攀登跑酷推进，感情线特别生硬，不管是亲情还是爱情都硬。掐着脖子让你感动。要不是女主的聪明伶俐全都得死歪歪。

亲情的表述方法是：虽然我骂你看不起你但我是关心你的危急时刻还是互相友爱。

爱情的表述方法：就因为一起攀登跑酷就能在一起了？你俩也没少攀岩当时咋没好上呢？男主面临危机时都靠女主当机立断，我就去了，女生你要自己走早就走了好嘛

说的乱七八糟，因为实在无处下嘴。

一场全民（主要男主一家）围观的双人攀登+跑酷+百米冲刺的现场直播。zf几乎没出现，靠一场大雨解决危机，果然大自然才是人类救星。

打开豆瓣都是舔狗的赞叹我也是服了。 剧情漏洞这么多 感情处理生硬这些都视而不见， 因为是韩国拍的就是给高分？

漏洞 1天台的门锁了 带面具几分钟到楼下就能拿到钥匙 怕死的话酒店肯定有消防斧一下就能开 有必要从外面爬？是不是强行拉到攀岩主题？这里设计成劈开门发现出口居然被墙封死逻辑就通了。 2一辆槽罐车20几吨的货 撑死50多立方吧 气化后居然能扩散这么大？算它气化率1：1000 已经很大了才5万立方 什么概念？200米见方的游泳池才1.2米深 要知道这可是开放空间 即使没风也会扩散 厚度更低了 估计1米以下吧 可能只能毒死几只狗吧。要达到电影这样高达10几米的厚度那是要化工厂所有的货接管道送到市中心，这是不是欺负普通人不懂概念 人为制造恐慌？ 3刚开始攀岩这一段 拿一根铁棍跳回到酒店大楼外墙 恐怕大神alex都不敢这么做吧。

另外 刻意煽情 韩国电影特有的大呼小叫之类 有些人可能喜欢 反正我看了特别别扭。

不否认韩国的电影工业是比我们成熟 但逢韩必高分就有点情绪化。6分差不多了。

《極限逃生》：6.5

《極限逃生》講了一件極為簡單的故事，就是毒氣散發到城市，人們如何求生。這種題材在美國荷里活已經屢見不鮮，但在韓國電影裏算是少有的，當年的《漢江怪物》跟《屍殺列車》也勉強算是災難題材。

對比荷里活，韓國的格局要小一點，事件也僅僅發生在一個小城市，但導演聰明地避開了視覺奇觀的展現，把重點放在了求生上面。

導演選擇了一個較冷門的運動為故事核心，那就是攀登。 一位準備報複社會的科學家，將自己研制的毒氣在市中心全部釋放，瞬間城市被灰色籠罩，毒氣向五個方位順勢蔓延，由地面向上擴散的時候，攀登的用處便能體現。

中間有一場極為精彩的“動作戲”，導演把攀登的驚險和刺激表現地十分突出，讓觀衆完全沈浸其中。

電影全程就是一個關卡遊戲，攀登只是導演放的第一個招數，在第一個難關解決後，人們得到救援，但由于救援飛機承載重量到達極限，男女主角選擇了留下來...

這下故事進入了第二關卡。男女主角在危機關頭如何利用自己的智慧渡過一次又一次的難關，問題一個接著一個出現，關卡一個接著一個衝破。 導演在節奏把控上控制得非常好，有緊有慢，故事的整體完成度也非常高，全程就像是讓觀衆攀登，一步一步爬上終點。

故事最有趣的，是設置了一個高樓為最終目的地，背後的隱喻非常明顯，只有最高層的人更容易讓救援直升機發現，也因此只有富人才最容易獲救。

所以主角全程就是在做一個跨越階級的過程，但即使如此拼命，但最終仍然沒能跨進那棟高樓。也在隱喻著階級永遠無法跨越，所以導演選擇攀登作為故事核心，也是一個非常有想法的點。

當然，缺點也非常明顯，網絡直播和一堆無人機沒有太大意義，既沒有批判性也沒有對劇情太大幫助。毒氣煙霧的設計沒有任何規律性，有時就到主角身邊，有時又只到兩三層，最後降雨就解決問題，讓毒氣的設置更加兒戲。

韓國電影的成功，是在于他們不斷對類型片的探索，抛開審查的寬松，我們仍然能在電影裏看到他們的誠意。

图片来源：车库娱乐

韩国电影近年来表现生猛，几乎年年有佳作。今年继动作喜剧《极限职业》和坎城金棕榈获奖作《寄生虫》后，暑期档再杀出灾难动作喜剧《极限逃生》，票房口碑俱佳，是今夏当之无愧的电影黑马。相较春节档的《极限职业》，《极限逃生》作为韩国发行公司CJ娱乐布局暑期档的主力大片，原先在好莱坞电影和本土强片夹杀下并不被看好，因其不仅是新人导演李相槿的首部电影长片，更是女主角林允儿继参演《共助》（2017）后首挑主演大梁的电影处女作。而本片以超过130亿韩元的高投资制作，也承担相当程度的票房回本压力。电影前期行销另辟蹊径，宣传照不惜展现两位主人公头戴防毒面具、身裹垃圾袋的B级片喜感，甚至一度被有些韩国记者认为是“自暴自弃”。然而事实证明，这些忧心皆是多虑。

在多场试映会口碑发酵下，《极限逃生》在韩国上映前预售票房成功逆袭同期电影，并在上映首日打破《极限职业》等千万电影的首日观影人次纪录，拉高低迷大盘，让韩国本土电影在睽违八周后再度问鼎。好评延烧下，电影正片相对预告的魅力反转成了热议话题，片中洗脑的求救讯号“哒哒哒”也瞬间席卷韩网，引发另类宣传热潮。《极限逃生》虽缺乏同期电影《阴曹使者》在奇幻惊悚类型上的先天优势，也未有抗日战争片《凤梧洞战斗》在韩日贸易战政治时局下的票房加乘，却凭借扎实的剧作和出色的演技表现，一路票房高走，目前已攀至韩国本土电影年度票房前三，并突破九百万观影人次。上映满一个多月，目前《极限逃生》在韩的单日票房仍位居前列，可见其坚韧后劲。

图片来源：车库娱乐

韩国电影向来以处理深沉黑暗的社会历史题材见长，批判犀利，笔法精准。而这几年韩国电影强势进军全球市场，不论是开启本土丧尸片类型的《釜山行》（2016），又或是刮起系列炫风的奇幻大作《与神同行》(2017、2018)，在不脱社会性之余，也在在展现韩国电影坚实的制作实力和显著的故事普世性。今年的三部高票房作品，除了延续紧凑工整的剧作优势和浓重的社会关怀，更在历史题材外开出喜剧类型的新局。此前在韩国影史票房排行前十的本土电影中，仅有《七号房的礼物》（2013）一部喜剧电影，年初开出票房红盘的《极限职业》，无疑是韩国喜剧片的又一翻身之作。如果说此后的《寄生虫》是以黑色幽默的悲喜剧为这一类型注入锋利活水，那么《极限逃生》则是以清新面貌杂揉了喜剧、灾难、动作的类型新写，让人耳目一新。

近年来韩国社会汹涌动荡，从前总统朴槿惠闺蜜干政门政治弊案，到震撼娱乐圈的Burning Sun门事件、潜规则丑闻等，其背后牵扯的皆是盘亘韩国社会多年的政商串连、财团垄断的社会现实，和剧烈撕扯的贫富差距。青年世代所面临的高压力社会和无望现实投射在喜剧电影中，是揭露也是讽刺。人们因绵延不绝的笑声获得短暂宣泄出口，觅得继续迈前的希望未来，也因连结和共鸣，对这一现实有了更深刻的指认。《极限逃生》即是以突然降临市中心的毒气灾难，巧妙直喻失业青年遭遇的现实困境，更以垂直攀登的逃难动线，直指艰辛疼痛的社会阶级流动，甚至透过男主角永南（曹政奭饰）之口，以引人爆笑又心酸的口吻，直言戳破高楼层企业可望不可及的优贵地位和逃生特权。

图片来源：车库娱乐

曾有韩网评论在评价本片时提及世越号沉没事故，确实，电影中那个学生们聚集在对面大楼、隔窗绝望呼叫的桥段，极易让人联想到2014年的那起严重船难，当时罹难的也多是参加毕业旅行的高二学生。然而电影在呈现时并未选择歇斯底里的粗暴特写，而是节制地以两位主人公的旁观视角，着重在描刻主人公们的内在不忍与纠结。最终，他们以真正的“身体力行”，放弃逃生机会，为直升机救援学生指出明路。在电影这一虚幻的平行时空，为学生们找到了活下去的“出口”，或许，也是这部电影所给予的最动人的温柔。

《极限逃生》虽刻意淡化灾难背后的政治脉络，甚至将灾难因由限缩为个人仇怨，并最终略显轻易地化解了灾难，但也因此，使本片的情境背景更为纯粹聚焦，也更凸显片中那些绝妙可贵的细节经营。对社会责任感的高度自我意识，成就了本片在救难描绘上有如教科书般的严谨诠释。电影中展现了若干灾难应急桥段，包括昏迷急救、临时担架、呼救讯号等，不仅全无说教感，更融入自然。

与此同时，也可见本片诚挚积极地以丰富细致的细节与新世代对话，创造话语连结。如导入当下蔚为风潮的直播文化，以全民关注的形式，创造宛如闯关游戏的既视感，一方面侧写猎奇的媒体心态，另方面也有效推进故事，甚至营造出多线叙事的紧凑感。又如加入聚餐热点烤肉店的情境，巧用典型烤肉店的排烟管，制造新一波的毒气危机。诸如此类的细腻设置，都精巧融入关键情节中，并一次次将本片推至高潮。当一台台空拍机如亮起的星辰群聚在夜空中，照亮无助的两位主人公时，那心中涌起的澎湃，一点都不逊于《复仇者联盟4：终局之战》中众英雄的集结时刻。乍看两位主人公不过是灾难中的两个渺小个体，实际上他们背后所折射的，却是整个韩国社会渴求生存出口的焦虑群像。

图片来源：车库娱乐

除此之外，值得一提的是，意珠（林允儿饰）作为韩国暑期档的唯一女主角，也是难得一见的果决负责的独立女性。逃难时首先想到客人、求救时以清晰口条冷静报出地址、总是先于他人行动、抉择关头一次次主动让出逃生机会等，不是传统灾难动作片中附属于男性、需要被拯救的花瓶女角，而是具主观能动性的积极女性角色，甚至在历劫归来后，会对过去隐忍的职场骚扰抱以率性反击。对长久以来轻忽女性角色的韩国大片而言，这样一个尊重女性的人物设置，无疑也是具有积极意义的。

即使很可惜的，相较于本片对男主角永南从人生鲁蛇到逃难英雄的饱满表达，对意珠的角色塑造还是稍嫌空白，少了家庭脉络和前史铺垫，也遗憾地错过了以意珠视角再深化的可能，但无论如何，本片对两位主人公并肩逃难的俐落刻写，依旧相当亮眼又扣人心弦。不渲染、不矫情、不自溺，前一秒毅然将逃生机会让与他人，下一秒也会忍不住流下眼泪、挣扎委屈，但擦干眼泪后，还是勇敢地继续为活着而奔跑，这当中不曾摒弃的，是最真实的人性。没有超级英雄的超能力，所做的不过是将登山社所学学以致用，也称不上拯救世界，却至少能救家人，救素昧平生的陌生人，救自己。也无怪本片上映后，会在韩网掀起一波同人饭绘潮，跃然纸上的，皆是哭得脸蛋发肿又可爱真实的两位主人公，让人由衷动容。

图片来源：车库娱乐

看的时候总在笑，但沉淀过后，却是发自内心的共鸣和钦佩。从一开始垂头丧气的人生失败组，到最后说出“我们登顶吧”这样的豪言。曾经不被家人认可和信赖，却在逃生淬炼后因为有了坚实的肩膀，能昂着头说要背起母亲。就像那甘霖中若隐若现的彩虹，这是属于平凡小人物的光辉。仅仅将《极限逃生》定义为娱乐舒压的爆米花电影是远远不够的，在迷雾般的困顿社会现实下，那股源自内在的深层力量和勇气，激励人心的畅快，才是这部电影最迷人的地方。

图片来源：车库娱乐

（原文刊于《放映周报》第653期，焦点影评）

网址：http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3267

最近有个视频火了。

隔壁老王去偷情，结果情人的老公回来了，老王只好躲到外面去了。

这简直就是真实版的《徒手攀岩》啊。

没错，谁说攀岩一定要在悬崖峭壁上进行？城市里也可以攀岩。

李永南是一个无业游民。

不是他不想工作，而是他应聘又双叒叕失败了。

李永南上大学的时候加入了攀岩社，毕业后也仍然热爱运动，每天的日常就是用单杠健身。

虽然所有人，包括他自己都不知道每天健身有什么用，但事实证明健身的确能派上用场。

母亲七十岁大寿那天，所有人都去了生日宴会。

在这里，李永南遇到了熟人——攀岩社的同学仪珠，在这里当副店长。

五年前李永南向仪珠告过白，但是被对方拒绝了，之后就再也没见过面了。

这个时候，街上突然出现了不明气体，吸入气体的行人纷纷倒地身亡。

随后产生的结果基本上和灭霸打个响指差不多。

汽车司机纷纷中毒死亡，从而引发连环车祸，车祸又波及加油站，导致加油站发生爆炸，着火的卡车又撞上了装满了煤气罐的卡车……

一时间整个城市都陷入了危情，所有人纷纷逃难。

街上已经被毒气包围，李永南等人只能去天台等待救援。

结果天台的门又被反锁了，只能从天台里面打开。

无计可施的李永南，做了一个疯狂的决定——玩一次城市攀岩。

他先打碎了落地窗，

他不是汤姆·克鲁斯，也没有高科技吸盘，没办法直接吸附在玻璃上爬上去。

所以他只能用更原始的方法：

在身上套上绳索跳到对面的楼房，

然后再捡起地上的铁棍跳回来，铁棍正好卡在砖块上。

大楼的外部仿佛是为他量身设计的，正好有许多突出的砖块。

随后，他就在大楼外部进行了一场攀岩。

这已经让人瞠目结舌了，然而导演显然觉得这还不够惊险，还为他增加了一下难度：绳子不够长。

于是，他不得不取下绳子，上演徒手攀岩。

最后还有一段90度的障碍，也被他成功克服了，顺利登顶天台。

当然，这时电影才刚刚进行了一半，好戏还在后头。

众人得救了。

但是直升机超载了，有一个人要留下来。

已经进了吊篮的店长什么也没说，只是悄悄把吊篮的绳网合上，他唯一关心的问题就是保证自己不会掉下去。

电影最后他还恬不知耻地对仪珠说：知道我有多担心你吗？

身为副店长的仪珠相比起来就敬业多了，她坚持不走，让客人先走。

眼看仪珠不走，李永南也选择留下来，和喜欢的人在一起。

两个人同生共死，要么一起得救，要么一起遇难，这也太浪漫了吧。

没过多久，又有一艘直升机来了。

就在两人以为即将得救的时候，直升机却开走了。

原因让人细思恐极：

他俩所在的楼层太低了，直升机没看见他们，而是去救了楼层更高的人。

你住的楼层越高，面对毒气灾害就越容易得救。

那什么人住的楼层高呢？

反正不会是穷人。

《三体》里有这么一段话：

逃亡的最大障碍不是技术，也不是国家间的争端，而是人与人之间的争端，也就是谁走谁留的问题。现在看来，这是一个不可能克服的障碍。 谁走谁留涉及到人类的基本价值观，这种价值观在过去的时代促进了人类社会的进步，但在这种终极灾难面前，它就是一个陷阱。

的确如此，人们最大的困难不是毒气，不是灾难本身，而是人类自己。

穷人和富人生病的几率是一样的；

穷人和富人得癌症的几率是一样的；

穷人和富人遇到毒气灾难的几率也是一样。

但是，他们遇到毒气灾难后，得救的几率却不一样。

住在高楼大厦的人更容易得救，住在低层建筑的不容易得救，住地下室的就更难得救了。

正如李永南所说：住在摩天大楼的人肯定都被救出去了吧。

这里出现了一个人类历史上最大的不平等：在死亡面前的不平等。

《2012》中买得起船票的就能得救，本片虽然没有那么直白，但本质上仍然是有钱人活得更久。

李永南和仪珠没有能力住进高楼大厦，所以只能一路爬上高楼大厦。

但他们最终还是没有爬上去，在爬最后一栋高楼的时候摔了下去（不过被绳网接住了），隐喻贫富差距太难打破了。

影片将灾难题材和极限运动相结合的点子太赞了，人们在城市间攀岩、跑酷、飞檐走壁很酷炫同时又很贴近生活。

李永南从大楼外部爬上天台一幕已经足够精彩，后半段两人一路登上更高处同样是高潮迭起，有太多太多的亮点。

比如给绳子系上哑铃再扔到对面，从而固定绳子，这样就可以爬过去了；

比如跳楼的时候用床垫减震；

就地取材，把栏杆变成梯子；

两人一起攀岩；

坐高空索道……这些桥段都让人感到十分惊喜。

两人总是会遇到各种困难，又总是能以非常机智的方式化险为夷。

电影最后还致敬了《勇闯夺命岛》。

《勇闯夺命岛》代表着震撼和感动，本片则是浪漫和温馨的极致。

遇到了危险，还好最爱的人就在身边，而且还一起活了下来，还有比这更美好的事吗？

这是一部爆米花电影，但又不仅仅是爆米花电影。

除了视觉层面的惊险刺激外，影片还有诸多对社会现实的思考。

电影中，许多天台的门都被反锁了。

一方面，这是剧情需要，为主角增加难度，让他们不得不用其它方式来到天台；

另一方面，这也和韩国的社会现状密切相关。

每天店长都会叫员工们高呼口号，美其名曰“狼性团队”，其实只是为了满足领导的虚荣心，试问哪个员工愿意每天这样大吼大叫？

以前准时下班是一件很正常的事，现在却成了一件值得欢呼的事。

而且店长还喜欢仪珠，对她死缠烂打。

甚至他还明说自己不是为了和她结婚，只是想谈谈恋爱，摆明了不是真感情，只是想玩玩她。

即便仪珠已经拒绝他了，他还是不依不饶。

店长这么得寸进尺她还不敢做得太绝了，万一店长公报私仇，给她穿小鞋怎么办？

领导追求你，你接受也不好，不接受也不好，相信很多人都遇到过这种情况，比如上次网易公司那件事。

李永南久久找不到工作，仪珠虽然有工作但是压力也很大。

就像李永南的朋友说的那样：你现在就处于灾难当中。不光是地震、海啸是灾难，我们现在的状况，就是灾难本难。

全世界的上班族都很苦逼，这在韩国尤其明显，导致韩国连续12年自杀率排名世界第一，已经成为一个“自杀大国”，连以压力大著称的日本都望尘莫及。

每一百万名韩国人中，就有284人自杀。 在2015年时，平均每天有40个韩国人走上绝路。自杀已经成为韩国人的第四大死因，更是10岁到30岁年轻人的第一大死因。

因此，所有天台的门都被反锁了的原因就很显而易见了——为了防止人们承受不了压力而去跳楼。

压力那么大，又不能跳楼，那就只有去报复社会了。

肇事者杨某就是这样一个人，他被公司开除了，争夺专利权又失败了。

他生活不如意，所以就去报复社会，释放毒气让人们和他一起死。

这种例子在现实生活中太多了，《恐怖直播》讲的也是类似的故事。

灾难发生了，有的人第一反应竟然是自拍发朋友圈，最终自食其果。

媒体吃人血馒头，派人用无人机拍摄受害者的画面，他们只是充当看客而不去做真正能帮助受害者的事，为了流量和博眼球不择手段。

网红们纷纷在直播平台呼吁大家去救人，自己却呆在家里什么都不做，只是假装有同情心来骗赞。

这本是一场灾难，是一件生死攸关的事，却仿佛成了真人秀，成了让人娱乐消遣的电视节目。

真正付出行动的却是那些默默无闻的人，用无人机帮李永南拉绳子到对面的大楼。

李永南、仪珠也很善良，他们本来都快得救了，还想着帮助别人，用身体和广告牌摆成箭头的形状，告诉救援人员对面的楼房还有大量受害者。

最讽刺的是，住的楼层越高的人越容易得救，贫富差距太可怕了。

韩国电影厉害就厉害在这里——拍个爆米花电影也能顺便探讨一下贫富差距，而且不是强行增加深度，反而拍得很自然。

美国拍灾难片：我们要大场面，要视觉轰炸，要毁天灭地。

韩国：我们不搞大场面也能把灾难片拍得惊心动魄。