蔚蓝之境

——浅析纪录片 《蔚蓝之境》之《湿地的竞争》

当我们开始探析纪录片的意义，就如歌德在《浮士德》中发出的绝响：“生来为观看，矢志在守望；纷纭万象中，皆见永恒美。” 这一次，纪录片《蔚蓝之境》将镜头对准海洋生态，从滨海之地出发，讲述生存与竞争的故事；让观众在惊叹自然的壮美景象之时，领略生命的感动与奇迹。 一.丰沛之美：色彩里的恢宏意趣 《蔚蓝之境》虽然聚焦于海洋生物，但全片并不仅仅停留于“蔚蓝之色”，而是将种种瑰丽的色彩倾注于大量的空镜头中，如一片火红的盐地碱蓬，热烈、鲜艳；绿意盎然的湿地草丛，平静、舒适；或者沐浴在紫色夕晖下的滨海之地，清幽、浪漫；还有澄明的蓝天、明媚的阳光、洁白的丹顶鹤•••••• 通过色彩的宏阔，借以展现自然的美丽，轻轻揭下它神秘的外衣，露出多姿的风貌，体会生命的充盈与丰沛，这才是《蔚蓝之境》的旨趣。 二.灵毓之美：音乐中的悠然变奏 《蔚蓝之境》对于音乐的妙用可谓之出神入化，这样的表现手法也使纪录片蒙上一层独特的电影感。 先入为主的便是红脚鹬驱散不速之客时，鼓点倏然升起，并逐渐变得紧迫；石磺伪装滩涂和举腹蚁筑巢时，音乐则无比生动、狡黠；枯叶蛾幼虫闯进介壳虫领地时音乐的骤变，黑脸琵鹭觅食的轻松欢快••••••而最动人的，则是结尾受伤的丹顶鹤逐伴高飞时，音乐响起，伴随一声丹顶鹤的长鸣，观众从中谛听生命的波澜与壮阔。种种音乐的变奏，不仅恰到好处地控制了纪录片的节奏，使其张弛有度，也为其增添了一番灵透之感。 三.兼容之美：戏剧性的辩证表达 纪录片和故事片就像双胞胎，一直在互相借鉴。有时故事片会借鉴纪录片的手法，呈现出真实感和临场感；纪录片也会借用故事片的结构和剪接叙事，从而让影片呈现出足够的戏剧性，《蔚蓝之地》便突破了传统科普性纪录片平铺直叙的畛域，再辅之以拟人化的手段，巧妙地运用了这一点。 譬如毛虫破坏介壳虫的栖息地，工蚁集体出击，毛虫筋疲力尽，奋身一跃，逃离战场，随后画面突变，耸现乌云密布、电闪雷鸣后的放晴之景，这就是故事片中常见的象征手法；亦或从本集树蜥捕食大刀螳螂、麋鹿为了雌鹿而决斗的情节可见，片中都制造了一种戏剧冲突，使两方不断地碰撞和交织而产生冲突高潮，在高潮中决出胜负，既为纪录片增添一抹谐趣，又勾勒出大自然的壮美与残酷，使观众心生摇撼之情。 就像纪录片最后所说的，“中国滨海之地，带来无限生机的野性之地，唯有人类的保护和协作，才能延续它。”这是纪录片与生俱来的向社会发言的传统，是《蔚蓝之境》里《野性的呼唤》，亦是谱给现代人的一首《守望者之歌》。 人类对生命的探索，依然其路漫漫； 但我们的征程，将是永不消逝的星辰与大海。

（此为省联考纪录片练笔）

终于见到我们自己的海洋纪录片了！好开心！

接连几天的配饭视频看完了，除了开心，也很担忧，候鸟，鲸鱼，海龟，这些生活在我们大陆架附近的生灵，其生境恶化的速度可能超乎想象，甚至不等到我们抽一个节假日长途跋涉去看看，可能就消失了，脆弱得如同朝露。

今年春天，发现了很多因为人迹减少而野生物种繁盛的细节，甚至包括城市中心，我们身边的花鸟鱼虫。虽然是迫不得已，但人类应该从中意识到一些，该怎样和自然共处。

这一集呢，明显更理性。为什么呢，1，镜头保守，2，解说克制，3，配乐较少。是浓浓科学味的一集。

湿地，地球之肾（生态净化功能），海陆之间的过渡地带，咸淡水进行物质交换的地方，是受潮汐影响最明显的地方。生物多样性，鸟类迁徙的驿站。（主要是从生物功能方面下定义。）

高盐质的地方陆生植物难以生存。

盐地碱蓬

黑嘴鸥 夫妇共同觅食的策略

滋养 这个词带水

秋季来临，日落时分，滩涂被染成一片火红。盐地碱蓬把叶绿素降低，减少光合作用，从而在身体里保留更多水分，因此呈现红色。（红色的滩涂太魅惑了！自然界的莎乐美！）这时候，一只纯白的黑嘴鸥扇动双翅飞离水面......迁徙开始了。

鸟类必须在短时间内学会飞行，这是关乎生存的事。

领地意识，动物的天性之一。

雌鸟可以不保护孩子，不受到谴责，但是在人类世界，如弹幕所言，生而不养即是罪。

壮美与残酷，是大自然的美感。

自然界里，每个动物都有特长。尽管它们都有天敌，都不算多么强大，但特长让每个动物都令人赞叹，赞叹它们的机智。

石璜，一种和滩涂一个shai的动物。特别小，擅长隐身。身上有一只背眼，能感知光线的变化。头部的触角灵敏，能帮助它们躲避障碍物。还能感知四季变化与潮汐更替。（不是每个动物都可以吗？）最大潮汐是交配的最佳时机。（wild romance in the wild sea,身体覆盖身体，交融...）它们首尾相接，形成一个太极拳，开始旋转，只有这样才能使双方都顺利受精。然后尽快排卵，让大潮把受精卵带到大海中。石璜的幼体将在大海中成长，直到长大再回到这里。

黑脸琵鹭，一种濒危候鸟，嘴巴像黑色快板。它们在悬崖顶筑巢，幼鸟需要练习展翅，需要大量食物。

红树林，能在海水中生长，根系发达，足以抵抗风暴和海浪。形成海上绿洲。

举腹蚁，社会意识极高的生物，还与其他物种建立联系。尾部有一根毒针（弱小外表动物往往有阴招）。惊奇的是，它们的双鄂有强大的咬合力，可以咬碎坚硬的木头。吸取蜜露后，会和同伴分享。充当介壳虫的卫士。微小生物间的互利共生关系。

枯叶蛾，可以短时间内把一片叶子吃光。这片叶子也许是介壳虫的栖息地。

奋身一跃

分泌蜜露

变色树蜥

大刀螳螂

麋鹿，中国的特有生物。19th末，在中国彻底消失。后又引入。春末夏初，年轻麋鹿变得异常活跃。只有鹿王拥有交配权。

把基因传递下去，是所有动植物的终极目标。

相手蟹打架像拳击，因为它们的螯是红色的，正是拳击手套的颜色（手套还有蓝色、黑色，类似于跆拳道里的段位区别）。它们的螯可以掐破硬壳，下一次吃螃蟹要试一试。

1. 岁月的轮回。

2. 海蛞蝓又叫海兔，她们之所以这么严厉也是为了警示他们的敌人不要靠近自己。

3. 得到大自然的垂青。

4. 藤壶，在礁石壁上 雌雄同体

5. 石沪，古代人捕鱼的智慧，涨潮时鱼儿游进来，退潮困住。花岗岩。

6.海南红树林，相生蟹更多时候给物种提供生命

补充类胡萝卜素让自己颜色更加鲜艳。

7. 海底热液口 只有一种龟蟹可以生存 吃海雪

乍看是一个美轮美奂的壁纸秀，实则是一个海洋生态里人文社会。

受伤的丹顶鹤面临着离群的危险，摄影师选取的的“背影”场景，受伤的丹顶鹤步步远去，同伴们看着它，就像朱自清的《背影》，又像龙应台的《目送》，让我差点以为它会被抛在这里越冬，幸好它拖着一只伤腿跟上了南行的队伍，希望它有机会吃顿饱饭，快快愈合。

“背影”

拖着一条伤腿的丹顶鹤，终于跟着队伍冲上了云霄

大泷六线鱼爸爸会守住还未出生的卵，千方百计、千辛万苦地为孩子们扫除一切障碍。

海洋里也存在多种生物间的协作，他们有意或无意的齐心协力，开启狩猎模式。

蓑鮋协作捕鱼

荧光海面

海底世界孕育着无穷的辩证哲理。

比如烟柱既是深海生物的地狱，也打造着一场海雪的饕餮天堂。亚成猴掳掠幼崽并非出于恶意，但由于不善把握伤害与死亡的界限导致小猴被束于高处有苦难言。鲯鳅与黄条鰤本为对手，关键时刻仍能结尾联盟从而饫甘餍肥。浅白色的舟山眼镜蛇尽管拥有利齿与毒液但仍险些成为鼩精的盘中佳肴。这咫尺方寸间尽管人迹罕至，但永远生生不息。 升格镜头捕捉到白腹海雕恣意展翅的雄姿，他面对焦灼的无法消化一整条小鱼的幼鸟采取置之不理的态度。

卵胎生出的亚洲蝮蛇对于她的儿女同样没有抚育和赡养的义务纽带，将其带到这个星球之后便分道扬镳。

母亲利用嗦囊中吐出的鱼诱导孩子攀爬至悬崖峭壁的顶峰，一旦视其退缩便回收全部供给。 摄影机带领我们第一次近距离观察孤独座落在渤海湾的蛇岛，巧妙恰时捕捉到怀孕蝮蛇吐出的斑斓的蛇信子。昆虫甲壳闪烁的粼粼黏液于微观镜头下清晰可见。焦距在黑白影调的蛇皮间游走变化。清冷皓月笼罩下枝桠暂停的雀鸟，与海蛙栖息的那潭湿地进行叠化。影影绰绰的露水精准降落在凶残的猎食者头顶，化作一汪柔情。来自西伯利亚的白尾海雕不得不以身犯险靠近人类的栖息地，盘旋于高空争抢生存的权利。

无论雅克贝汉天地人三部曲还是那些耳熟能详的优秀自然类纪录片，动物世界的游戏法则同人类社会的许多现象互相隐喻。

海岛猕猴的出场伴随着轻快灵动的伴奏，预示着欢愉背后潜藏的无尽冒险。细沙石缝中掩藏的小鱼破卵而出，开启一趟跨越山海的生命旅程。

召唤同伴连同合作向银汉鱼发起攻势的蓑鲉大获全胜，这教会我们协作高效的重要性。

听到小猴寻觅母亲之路上凄厉无助的悲鸣，我潸然泪下。正如解说词所云，生命的每一次历险，都是成长的代价。这既是自然的铁律法则，也是人类社会的真正含义。 疫情期间几乎零宣传，但我还是按时守在电视机前沉迷于房间之外的海洋世界。这一切都拜当代影像技术与其从业者所赐。很想感谢这部国产纪录片，斥资巨大，良心制作，让人忠于自然的同时，对纪录片工作者愈添敬畏。