深海寻人粤语

   没买到喜欢的P三儿，漂亮的鞋子穿起来又膈脚，郁闷之极，我于是冲到电影院，在片子开始前两分钟做到了大银幕前。看了这部有我喜欢的两大美女+三大帅哥的电影今天总算痛快了下。意外的是，回到家，兴冲冲的去看豆瓣的评论，竟然一片骂声。。。。

    似乎大家对大名鼎鼎的徐克拍出这样“乱七八糟”的电影感到失望。有位网友归纳的很是“精辟全面”：

“电影的一开头说“地球再过50年就要灭亡”，以为是背景为25世纪的科幻片，出现厉鬼的时候以为是鬼片，女鬼开始讲上海话的时候以为是喜剧片，女主角开始寻找回忆时以为是文艺片，男女主角定情的一本书的封面出现了第30次时以为是这本书的广告片，最后男主角说“我们要保护海洋”时，我们认为是环保公益片。
　　故事每往前发展一点，就看起来很像结局，我就安慰自己：不可能的，后面会来一个大翻盘，我会惊喜——这是徐克啊！！
　　最后的最后，我们认定这是用来骗投资方的钱的充账片。 ”

    真佩服这位网友敏锐的感知度和出色的归纳能力，确有同感。可我还是要为这部片子说几句好话，因为我的确被它震撼了。

    片子开头，大银幕中满眼茫茫无际的宽阔海面，耳畔呼呼的海风夹杂着震耳欲聋的机器的轰鸣声，不禁让我有种置身海面飞翔，无依无靠而心生恐惧的真实感。这才想到，刚刚买票时看到显示屏上的“惊悚悬疑”四个字。可再一想，我是安全的坐在影院里，顿时满足感汹涌而上，充实了刚刚还在郁闷的心灵

    片子里多次出现深海潜水的镜头。我从未尝试过潜水，不是没机会，只是虽然对美丽的海底世界心生向往，却还是缺少些勇气。我害怕那种伸手无所依无所倚，不能正常说话、呼吸、行动，同时又要承受来自四周深无可测、一旦汹涌便完全无能为力的海水的压力。然而，当我看到干练、专业的心理医生心洁独自潜入五彩缤纷的蓝色深海，静吸片刻，潇洒的摘掉潜水镜，取下呼吸器，以最直接最自然的状态享受海水的包裹，任头发随海水飘散，再一次让我对海水心生向往，恩，潜水，已经是我近期要实现的愿望之一了！

    好多人批评说海底世界的画面与DISCOVERY差了十万八千里。。。这者要求也太高了吧。。。两者着重表现的东西完全不同，自然拍摄工具、方法，选择的海域、团队海底拍摄的专业程度以及资金的投入都不尽相同，难道只要是出现在屏幕中的类似场景的画面都要拿来比较吗？我一直觉得生活长大在水泥都市中的人，如果热爱潜水，或者只要有心去享受潜水都一定是热爱生活，充满能量的人。导演、演员也都是普通人，不是专业的潜水员。相信影片中呈现出的画面一定包含着他们的极大的勇气，坚持，和对电影深深的热爱。

    有好多次我也误以为已经是结尾了，结果峰回路转，还有意想不到的下文。被骂的最多的就是让大家都误以为是故事的实情，可到后来才揭开一切只不过是心洁臆想的情节。心洁痛苦万分，注射药物自我催眠见到已经死去的郭晓冬后，晓冬告诉她白发女鬼跟着她其实只是想得到她的帮助和人们的关心，她只是希望和家人团聚。这不禁让我想到《灵异第六感》中一个个追随着小哈利的冤魂，想到全国为四川遇难同胞哀悼的三分钟里响彻云霄的如同遇难者哀嚎的鸣笛声。也许晓冬的死只是一个代表，他告诉我们，其实我们每一个人，甚至已经死去的人都需要家人、朋友乃至陌生人的关心和帮助。而所有的冤魂，在了去心愿后便得到安息，而一切也终归于平静。生活又出现和暖的阳光。

    片子开头有句话说得好，尽管科学已经让人类可以潜入海底，可却永远无法完全探知它的神秘，就像对人脑的研究。所以很多事是没有答案的。影片的结局就好比故事的答案。而生活中的事实却不会因为被写成故事有了个结局就嘎然而止，而是永无止境的继续着。

    还记得开头李心洁说，科学统计，城市中每100个人就有9个人需要看心理医生。现实生活带给每个人各种各样的压力，所以我们一定要学会自我放松。所以今天我选择到电影院去看这部电影，我觉得很享受

P.S.早上又接到苗苗的电话，她说，人老是不高兴不正常，可要是老高兴也是不正常呀，所以像我这样一阵开心，一阵郁闷才是正常人嘞，嘿嘿，大家也是吧:)

一
这些天城市总是在下雨，偶尔急一些，更多时候，只是细细的雨丝在天上飘啊飘的。看完《深海寻人》，从影院出来时候云很厚，天阴的不行，就觉得象在海底。如果穿上潜水服，背上氧气瓶，也许就会象鱼一样游起来。
远远的西南角的天际，云层堑开了一点缝隙，数道银色光束透射下来，不住地变幻，象海面上的阳光。
再过一万年后，这里会不会象与那国岛周围一样沉入海底呢？城市里的一切高楼大厦只成为考古的遗迹，鱼群的游乐场；或者人类已经象电影结尾处的国栋和高静一样，进化成了海洋里的物种。水是他们的天空，不再走路，只是飞翔。
国栋说，这世界上还有一片海，比这大海还要大上许多，就是人海。大海再广阔，沉到海里的东西，总有一天会被捞上来，但如果在人海里和一个人失散，也许就真的再也找不到了。
在人海里，很难不迷路。
二
“你知不知道？”
“什么？”
“地平线其实是个很有趣的东西，每次我们看见地平线的时候，都会以为到了尽头，但地平线的那一边是什么，很少人想过。”
世界上有那样一种人，喜欢不断地胡思乱想，山那边是什么？海的那边是什么？地平线的那一边是什么？永恒是什么？有时候会有答案，有时候没有，但无论怎样，他都会不停地走，不停地想，不停地要去看看。
在他心里，永远没有尽头。
1986年，潜水员新嵩喜八郎潜进了日本最西端的与那国岛海域，“我正在海里搜寻一些漂亮的新景色，不知不觉间游到那地方……我简直惊呆了，一根根毛发直竖起来，那是我毕生从来没有见过的伟大建筑遗迹。”在深海海床上，他意外发现了无数匪夷所思的石质建筑：巨大的石柱，经过打磨的阶梯，人工运河，雕刻……专家们判断，这里很可能是一万年前的古文明废墟，这些建筑可能是传说中的史前太平洋“MU文明“留下的。
多年以后，徐克在探索频道看到了这座海底古城，突然间，有一种冲动，要去那里拍一部电影。就有了《深海寻人》。
以前曾经有朋友给我看过潜水时的照片，就跟杂志上的那些同类照片一样，并没有引起什么特殊的感觉。但是那天在影院里，宽大的银幕整个充满了我的眼帘，暗绿的海水，气泡，海底礁石，珊瑚，头顶海面投射下来微微波荡的光，就象我也置身海水之中，完全体会了徐克的感觉：“觉得自己就象鱼啊鸟啊一样，是在飞翔，游来游去高高低低，自己可以任意控制，完全不受地球引力的影响，是一种享受。有时候一大群鱼游过来，你回头一看，在阳光下全部发亮，一阵阵银色的浪，还能看到彩虹……”
那个时侯，奇怪的是我竟然想起了安徒生童话，在海的远处,水是那么蓝,像最美丽的矢车菊的花瓣,同时又是那么清,像最明亮的玻璃。然而它又是那么深,深得任何锚链都达不到底。
没必要评价《深海寻人》的好坏，对我来说，什么惊悚、浪漫之类的划分毫无意义，并且，它确实算不上一部好电影，它只是一段路程，喜欢的人能从中看到自己的心。
三
吕克贝松也拍过一部潜水的片子《碧海蓝天》，电影中，让雷诺扮演的亚舍最终死在海底，他的对手和朋友杰克却在一个夜里纵身跃进了大海。亚舍说，你说的对，那个世界比这个世界更好。
徐克说，拍戏的时候自己像主人一样，回到我想去的地方去，所以那一段时间，我在那儿活得很开心。拍完戏回到城市去，遇到了各种现实的问题，我觉得又回到疯狂的世界里了。
《深海寻人》开始时，心理医生高静说，在这个城市中，100个人里有9个需要接受心理医生的治疗。我想徐克也在此列，他是那种有分裂人格的病人，头脑一半在现实，一半在梦境，常常尝到割裂的痛苦，但是他选择了拍电影，就让梦境有了一个逃离现实的出口。二十年前开始看徐克的电影，看他纵横穿梭在一个个梦境之间，兰若寺的鬼魅世界，龙门客栈的血腥江湖，峨眉山顶的仙魔幻境，……翻翻覆覆一路行来，满眼是一个人的心路历程，在影院黑暗的坐席上，常有恍惚之感，那银幕上的故事才是值得经历的人生。
徐克从小跟父母一起坐船从越南到香港，后来又远度重洋去求学，“一直觉得坐船出海这回事其实意义很重大”。他说，我们活在这世界上个个都有很大压力，所以想找个地方躲起来，想去海的另一边，找个新的开始……其实如果你看过每一部我的电影，就会发现电影里的主人公们，大多数都在找他们自己的“蓬莱”。
《深海寻人》里，我最喜欢的一幕就是高静终于找到了她的“蓬莱”。那个四面透风的海滨木屋，对她却是回到了故乡。外面暴风雨正接近，黑云压境，电闪雷鸣，木屋里，小小的烛光中，她一身白衣，象初生婴儿般干净，脸上满满的全是宁静喜悦。
四
近期的报纸娱乐版和电影杂志上，挤满了《深海寻人》的各种消息，徐克马不停蹄地接受各种各样的采访，出席各种不同的座谈会首映式，喋喋不休。他鬓发班白，尖翘的胡子也已经灰白相间。
他老了。
以前这些事大概都由施南生打理吧，如今却要全部靠自己了。坊间流传着徐克和施南生的婚变消息。两个人任由外界猜测，不解释，不澄清。徐克说，真不真不重要，我觉得事实跟大家没关系。
看着他努力地在不适合他的人海里挣扎适应，真是艰难。但是在这样老去的过程中，他毕竟发现了一些东西，找到了一些东西，象一个秋天的老农夫有了自己的草垛和谷仓。
 ——你看清了生命是一个有头有尾的循环，这并不是危机。我有很多朋友都不在了，我觉得他们完成了自己的人生，是很自然的事情，人都有生有死，有衰老的过程，不需要去证明什么。”
——人生在世，肯定有很多事情是我们放不下的，但放不下，又怎么能真正开心？就好比亲人离开我们，那种感觉一定会很痛，但一个月之后，那种痛就会变轻一点，一年后，会轻很多。又好比说你失恋……可能你跟她昨天还是好好的，但今天突然就要分手，你一定会很难受，会跟朋友喝酒，会找方式发泄。可能一年后，你找到个比她更好的，但心里还是会放不下她，不是因为你有多爱她，而是因为你会不甘心，会觉得这件事情还没有结束。其实它是已经结束了的。但是因为它没有以你料想的方式结束，所以你就会放不下，会觉得别人欠你一个完结。但其实这个完结你是没法子向人求的，因为根本就没人亏欠你。我们常说做事情有始有终，但很多时候，事情往往是有始无终，或者无始无终，始就是终……所以人要学会放下，不能纠缠在这里面，不然，一定不开心。
他说，人生到最后还是要找寻能够让自己快乐的地方。
五
来到这个海滨城市好多年了，后来却越来越少去海边。每天生活的轨迹只是在单位，家，饭店之间重复往返，间或去电子城相熟的碟商那里，有好看的片子会去电影院。以前还会去图书市场逛一逛，现在就只在网上了，卓越，当当，淘宝，几乎能找到所有想要的。想一想，却不知道幸福还是悲哀，再也没有那种为得到一本书朝思暮想，寝食难安的情形了，得来的容易，也就没有了那种漫溢全身心的幸福和满足感。
我知道这就是迷失。
我知道我们每个人都会在人海里迷失，找不到自己。我知道徐克的蓬莱就是我们每个人心里最想找到的那样东西，但其实是找不到的。我努力驱除内心的恐慌，不停地看书，看电影，那是一些寻找的心留下的遗迹，有时候在山上，有时候在海底，有时候在伤心咖啡馆或者洋葱地窖，我只是想找到他们，喝杯酒，说一会儿话。
我知道世界上存在那样一种人，其实他是个孩子，无论年龄长到多大，只是一个孩子，他不愿意在一个地方停留，他不停地走，每一次到达都是起程，每一个结束都是开始。
那是他们让自己快乐的方式。

这几年来，我们注意到，为了对抗社会主义的先进文化，为了压制中华优秀古典传说，为了以资本主义腐朽思想毒害我国人民，为了从震后余生的四川灾区圈钱，西方的电影资本家们，从《指环王》到《黄金罗盘》，从《纳尼亚编年史》到《地海战记》，把他们五迷三道的所谓“魔幻经典”，拍了一部又一部，一再挑战着善良的中国人民的底线。而我们中国香港地区的徐克导演，怀着“为祖国做一点点什么”的一腔热血，参考另一部西方的伟大经典，创作出了《深海寻人》这样的大片，为香港回归11周年献上了大礼，也用实际行动回击了西方反华势力“中国拍不出真正的魔幻大片”的疯狂叫嚣，实现了对伟大领袖“我是革命一块砖，任党东南西北搬”的庄严承诺。

在影片的开头，徐克导演就以他深邃的眼光，为我们勾勒出资本主义进入帝国主义阶段之后的一幅末世图景：“每100个人当中就有一个是精神分裂，两个精神紧张，两个焦虑症，两个弱智，两个自闭……每100个人里面至少有9个需要看精神科医生。”已经患上沉疴的资产阶级，沉醉在纸醉金迷的幻景里，却不知他们的掘墓人早已为他们做好了棺材；50年后，正式走出社会主义初级阶段，一跃而成中等发达国家的无产阶级中国就是这个掘墓人。因此，徐导演接下来一针见血的指出：“地球的寿命不会超过50年”，这里的“地球”，正是对这个资本主义横行的世界的宏观概括。

就在这时，徐克导演突然笔锋一转：“科学能带我们进入海洋深处，却远远不能揭示它的神秘”，表面上，这里批判的依然是资产阶级的买办科学家以及他们的反动科学，其实是暗中呼应着整部电影的另一个伟大母题：人类的科技力量无法挽狂澜于既倒，只有回归神的力量，才能让人类领会宇宙的大秘密。

伟大的无产阶级学者约翰·罗纳德·鲁埃尔·托尔金说：神话，有时候比历史更好地揭示了人类社会的真相。在这一重理解上，我们回头面对导演刚才提出的“地球的寿命不会超过50年”的预言，我们清楚地知道，徐克导演正如高尔基诗中的海燕那样预言着：一场世界末日之战即将拉开序幕，神话中“诸神的黄昏”就要来临了！

徐导演并不想一开始就为观众揭示这个最终之战的宏伟面目，因此他仍是借男主人公之口娓娓道来：“其实我一直认为生命是不会终结的，结束也许正是另一种开始，真正的永恒是存在的。”在此，导演不仅暗示了整部电影的情节线索，也提出了它的思想主题，即：直到现在的诸神在诸神黄昏之中阵亡殆尽之后，一个新的世界才会创生；这个灭亡与新生的过程将不断轮回，直到永恒。徐克导演仅用寥寥数语，就将北欧神话的主题概括得如此通透明晰，可见无产阶级革命者对世界优秀文化的继承和发扬要远远优于他们的资产阶级同行们。

女主角高静是女武神布仑希尔德的化身。她是一个精神科医生，在礼崩乐坏的年代里，她致力于修复人类的灵魂，但是她的真实目的并不在于此，人类的“精神”是战魂的隐喻，而女武神的目的便是收集人类战魂，为“诸神黄昏”的到来做准备，让他们在那天为亚萨神族作战。因此，电影中高静接触的对象并不是什么精神病人，更不是什么傻逼、呆子、天痴，而是如同梁家辉、张震和张震岳那样既猛且壮的优秀人种，他们正是战魂的绝好适格者。高静的杯子上写着1016，这是关于她身份的另一个重要代码。据说女武神的总数是16个，高静所代表的女武神可能正是其中的第10个。

明白了高静的真实身份，那么陈国栋是否就是大牛人齐格弗里德呢？作为男主角的他与齐格弗里德有颇多相似之处：一、他是女武神的爱人；二、他是剧中最牛逼四溅的人物；三、他想给予高静的定情信物是一枚指环，结果这枚指环却是他悲惨命运的直接诱因和见证人，由此可见，那枚指环正是传说中具有支配世界魔力也背负着矮人一族诅咒的圣物——尼伯龙根指环（Der Ring des Nibelungen）。

可是这样的人物设定岂不是太简单了么？齐格弗里德一个人物怎么能体现出北欧神话的悲剧精神和宏大叙事呢？其实，在陈国栋身上徐克起码还加入了另外的两重神格：一、光明之神巴德尔。巴德尔是光辉和美丽的化身，世间万物都无法伤害他，结果却死于黑暗神霍德尔投出的槲寄生树枝下。电影里的陈国栋高大英武，结果却不慎死于一把小小的匕首之下。女武神为什么要对他下此毒手？请大家回想电影序幕里的镜头。结论是：电梯中出现的黑衣蒙面人正是既黑暗又盲眼的黑暗神霍德尔，被邪神洛基诱骗，前来附身于女武神的身上，以完成洛基借刀杀人的阴谋。为什么电影中的女武神会一再沉溺于LSD的幻象中不能自拔，无法施行引领战魂的神迹呢？正是因为善于变化的火神洛基施展邪术，用哈根曾经使用过的秘药·忘情水使女武神忘记了她对齐格弗里德的爱意，而自己化身为齐格弗里德，以行使对她的精神控制。因此，我们看到电影中高静在服下迷药的幻觉状态中看到陈国栋出现，想要拥抱亲吻他，却发现陈的身体无处不散发着象征洛基的火焰；而他也一再以“我们的任何接触都会抵消我们的力量”为借口，拒绝女武神亲近他，以免发现他正是洛基化身的秘密。光明之神巴德尔的死，为诸神之黄昏奠定了第一重感伤的基调。

陈国栋的另一重神格是丰饶之神弗雷。隶属于智慧之神族——华纳神族的他，是海洋之神尼约德之子，不仅拥有过于常人的智慧和正义感，也对海中的生活驾轻就熟，但是他宁愿为了得到一个女人献出自己的贵重宝物，注定了他在诸神之黄昏里的悲惨结局。

弄清楚了陈国栋的身份之后，小凯的身份问题就迎刃而解了，她正是弗雷之妹，青春女神芙蕾亚。在有的传说中，芙蕾亚是奥丁御准的女武神众的领袖，因此在电影里即使小凯明知高静是杀害他哥哥的人，也对她不离不弃，甚至自己打工来养活神经失常的高静。若不是小凯对高静亦师亦友的双重身份，很难解释她这种无私的奉献精神。

陈国栋和小凯一起构成了华纳神族的领导核心。那么，陈国栋在片中孜孜以求的那个“与那国”是何方圣地？溺死在那里的上海女人苏珍箐又和他们有什么关系？且听我缓缓道来。

与那国沉睡在大海中，属于日本的领地，却是日本人自己都不甚了解的一个古代文明遗迹。它的象征含义，是北欧神话里的智慧之泉，要得到其间的智慧，必须付出艰辛的努力和沉重的代价（奥丁神就付出过一只眼睛）。沉睡在这里的苏珍箐，正是智慧之泉的守护者，始祖神密密尔的化身。在神话中，密密尔拥有至高的智慧，洞悉神界的大秘密，却被亚萨神族交换到华纳神族做人质。华纳神族对这个喋喋不休的老头甚是不喜，于是砍下他的脑袋交还奥丁，以示不满。在电影里，死亡已久的苏珍箐附身于小凯，交还陈国栋头颅的一幕，正是对华纳神族交还密密尔头颅的戏仿，表现了二神族亲如姐妹表面之下的深刻危机。

接下来，读者们不难猜到，陈国栋心心念念的那个“蓬莱”，正是神话中埋藏着神圣黄金的莱茵河。莱茵河中的水仙们守护着莱茵黄金，谁能拿到用这黄金做成的指环，便得到统治世界的权力，但只有弃绝了爱情的人才能够拥有它，否则便要承受可怕的诅咒。陈国栋和高静之间的爱情背离了水仙们的警示，因此他们凄美的爱情故事以毁灭告终；而神奇的尼伯龙根指环最后回到了它的出生地——莱茵，也就是剧中的蓬莱海边，召唤着高静随着它黄金般的光芒一步步走入水中，完成灵魂的净化。这同时也呼应了瓦格纳剧中的情节：布仑希尔德以自身的牺牲，赎清了从莱茵女仙手中攫取黄金指环以来众神所犯的一切罪过。可悲可叹啊，女武神英明神武，最后竟落得个蹈海而亡的下场，这不正是一枚指环引起的悲剧么？不论是李安的《色/戒》，还是这部《深海寻人》，都指出了这样一个精辟的道理：革命女性也好，高贵的女神也好，一枚戒指完全可以搞定！

说到这里，有的朋友会感到不解，为什么众神之父奥丁没有出场？根据笔者的猜测，奥丁应该就是梁家辉扮演的那个医师，他一直以长辈的身份开导高静，其实在几年前就已经死去了。他的死，注定了高静和陈国栋的最后斗争必定会以失败告终。

在影片的最后，巴德尔和女武神的灵魂双双化鱼，在与那国的海底自由穿梭。女武神同时也是命运三女神“诺伦”的替身，她已经洞悉了资本主义社会必将灭亡的命运，因此和爱郎一起投身华纳神族的根据地海洋，不再过问人世。可是，你没听见她同时欢唱着预言性的歌词：“一万年的序幕，不用低语深藏”。是的，人类的历史不会随着众神的去世而结束，在已毁灭的宇宙极南端，有一片从未有人到过的海域，末日之劫过去之后，将从那里的大海中涌出新的土地，而化为双鱼的巴德尔和女武神将无缘这个新世界的重建工作，因为奥丁之子瓦利和圣战中残存的神才是未来世界的新主人。与那国正是这个美丽新世界在片中的地理隐喻，也在影片的最后点明了世界循环往生，无产阶级必将战胜资产阶级的题旨。从此，世界在梁家辉之子的引领下，迈入了一个崭新的历史阶段。

跟同事一起去挑电影看，结果都是看过的，除了深海和纳2，因为事先有人警告过说纳不好看，加之我本身也爱恐怖片，就选了前者，结果刚坐定位置我就默默地说，肯定很难看吧...同事无语，呵呵

结果真的如我所料，不过开场字幕的表现方式还是很震撼的，好看，第一感觉是，或许我该去看IMAX，有没有漂流的感觉？哈哈，我就那么没出息..后面偶尔有了他们潜水的场景，进入了深海，看到那些美好奇妙的场景我更是觉得该去看IMAX,不知道能不能感受再强烈点

风景是很美的，整个关于海洋的画面我都超爱，不过看电影不能只看风景吧，所以这个拙劣的故事就显得有点配不起这么文艺的风光了，看完同事问我要怎么评价这么一个我举手要看的电影，我脱口而出：一个医生变病人的故事..然后我们就开始热烈讨论起它在开场时的那段数据，得出的结论就是，其实我们都有病...处于不同的100人群体中，我们多多少少都会是那9个人中的1个

后来又去到另一家电影院打算看纳的时候看到深海寻人的大牌子旁边放着一叠报纸--《寻人快报》，呵呵，很有意思，亦真亦假的做了4版新闻，我拿了份，好玩~

郭晓冬还是比较适合新结婚时代这样的戏吧，在里面显得很怪，虽然他是配角，哈，对了，张震最后怎么成了心理医生？这个有点莫名其妙...

啊~~还有里面好看的书，对于我这种就要书封面好看就行的人实在是太有诱惑力了，还有关于蓬莱，真的就像电影里说的那样的么？研究一下...嗯嗯

哦，对，里面的歌也是不错，还是电影原声好听...

电影的一开头说“地球再过50年就要灭亡”，以为是背景为25世纪的科幻片，出现厉鬼的时候以为是鬼片，女鬼开始讲上海话的时候以为是喜剧片，女主角开始寻找回忆时以为是文艺片，男女主角定情的一本书的封面出现了第30次时以为是这本书的广告片，最后男主角说“我们要保护海洋”时，我们认为是环保公益片。
故事每往前发展一点，就看起来很像结局，我就安慰自己：不可能的，后面会来一个大翻盘，我会惊喜——这是徐克啊！！
最后的最后，我们认定这是用来骗投资方的钱的充账片。

在电影院大堂看片花的时候以为是一部惊悚片，片子一开始果然是惊悚，比如幽幽冒个黑发女鬼，手法比倩女幽魂还古典。可惜梁洛施变成女鬼说上海话的时候笑场一片，惊悚的效果差了不少。
然后鬼片的部分编到李心洁在女鬼家中邂逅死去的前男友时，实在编不下去了。我们实在想不出导演要怎么把这故事圆了。这时候“嘭”女主角醒了，表示前面全部是一个梦。

————————插播WF语录：那这么说，我要是写个电影，我就编的乱七八糟，然后说：这是一个梦！比如无极吧，只要在最后说，这是一个梦，就得了。

尤其令人震惊的，说录像带怎样被遗落，竟然用了大概6个镜头交代这一完全不必要的细节。这得多么拙劣的多么低级才做得到啊！！就好比我们在看武侠小说时，前一场景刀在侠士的腰间，下一场景刀在桌子上，后面打上括号（他刚才把刀取下来放桌子上了。）

我想起来倪萍的“美丽的大脚”前面花了四个镜头交代从井里提水，而伊朗天才少女导演莎米拉 玛克玛尔巴夫的《黑板》里，只用一个镜头就干净利落地说清楚“打水”，水准立现。有时候我们常觉得不过瘾但说不清楚问题在哪儿，常常都是镜头啰嗦的缘故。

不过像《深海寻人》里不该啰嗦的啰嗦成这样，我有一种深深的虚无感。

如果到这儿结束了，还可以说，这只是一个烂鬼片。可是导演还不满足——

然后是写女主角陷入了忘记自己的空虚，前文里时时要搞死李心洁的女鬼梁洛施，现在变成了李心洁唯一的亲人。然后女主角来到海边一破屋寻找对前男友的记忆。飓风过后一切都挂了，但女主角在海边捡到了男朋友放在深海里的戒指。
我长长地出了一口气——烂得出乎意料的结局——真不愧是一部大烂片的结局啊！！

在中山路金逸影城看的，我们两部车还多花了50块的停车费。


昨天晚上的结果是，因为让大伙儿浪费时间看这部大烂片，请客人彭小克斥巨资在著名的阿矮海鲜大酒楼设宴赔罪，喝掉红星二锅头四瓶，啤酒两箱，方才解恨。到了今天我还花这么大精神来骂它，可见我气得够呛。

巧合
真巧合
绝对巧合

昨天，我稀里糊涂地回顾了一下2046，在大脑一场纠结的情况下，我只记得一个标号2046的房间，和一句话：“每个去2046的人都只有一个目的，就是找回失去的记忆，因为在2046这个地方，一切都不会改变。没有人知道是不是真的，因为去过的人没有从那里回来过。” 略微震动，便昏睡过去
云云

今天，我饶有兴致地看了《深海寻人》

因为某些有剧透控的同学对我说，是个恐怖片，还有人头抛来抛去，于是我带着类似于崇敬《咒怨》的心态观看了此片。
那么，我们就照着恐怖片的套路来好了。

首先是，李心洁小盆友，看到她人，我就很相信这是恐怖片。然后人家又是心理医生，那就更加恐怖片了。（也不知道为什么，现在的所谓恐怖片老是喜欢拿心理医生开涮。这是一种对正常职业的妖魔化！）高医生（李心洁）走进电梯，有个没头没脸的黑衣人闪来闪去。。。很好，真的是恐怖片。
接下来么，该有的都有了，无头尸，人格分裂，冤魂附体，阴阳眼，药物幻觉。。。还有招魂和人鬼情未了。不能说很出色，但人家恐怖嘛！后来就更符合了，李心洁小朋友为了摆脱怨灵，将怨灵附体的鱼（无语）送回家乡上海。于是彻底解脱，觉得世界无比美妙，接着遇见了已经死去的男友。截至此时，我觉得结局该出来了，要么就是人家郭晓冬压根没死，只是怨灵缠身，接下来该复活复活，该追忆追忆；要么就是郭晓冬的灵魂来告别，顺便说说进天堂啊什么的美好愿景。
但是，接下来的两三分钟里，只见两个小朋友蹦蹦跳跳地走向“幸福生活”去了，啥都没交代。
然后，徐老头子告诉你了，人家李心洁从一类似脑CT机器里出来了，然后说她的记忆都给删除了，原来，从头到尾都是她一个人的幻觉，她的病人才是她的医生，她求助的院长已经死了三四年了。。。此时此刻，我想到了两句话：1 生命是一场幻觉 2 我觉得我被耍了。
好吧，念在徐克的份上。。。

接下来，徐老头子又给剧情安插了一不大不小的“暗号”1016.在之前的剧情里已经出现过，一个底部用红漆标号1016的玻璃杯，在无头尸的灵堂里，在李心洁家里（当然这些目前归结为幻觉，暂时omit一下）
李精神情况很不好，于是乎张震和梁洛施就琢磨着把她记忆给删了。然后李心洁就住在1016房间，用1016的杯子。好吧，我很好奇，这个杯子会又怎样的剧情？？（此刻的我脑中忽然闪现2046这个数字，然后浮想联翩。。。）


接下来呢，就是李心洁找回忆。她总是记得一个叫做国栋（郭晓冬）的名字，记得一本叫《蓬莱》的书。小小感慨一下：不会吧，王家卫情节出来了，找回记忆！！
于是她找呀找呀找（个中详情忽略），找到了国栋的小木屋，找到了取景地，于是乎她过上了，面向大海春暖花开的生活。沙滩 木屋 白裙女子 海中蓬莱 真文艺！ 原来它是一文艺片啊。。。瞧瞧这个文艺圈子绕的。。。好吧，我还是念在徐克的份上。。。

然后有一段画外音，照我理解是国栋自小到大的类似心路历程之类的东西，童音，少年音，成年因:“海洋，是所有生命的开始,只有珍惜海洋，才能知道怎样尊重生命！” 靠！又给雷得七荤八素，原来是一保护海洋资源的公益片啊。。。徐！您老人家。。。。
为了展现人家老头子自圆其说的本事，他终于在差不多结尾的时候，借梁洛施之口用倒叙手法，点明：国栋做只专注海洋资源保护。。。苍天哪~~~~不带这样玩的呀！

结局么。。。
掉在失事地点的求婚钻戒，通过水流的复杂运动，自动爬到李心洁待的海滩上（这个情节很偶像剧~），于是李小盆友捡起钻戒，什么都想起来了，于是乎，向着大海奔去。。。

结束了

我想说，那么 1 0 1 6呢？？没头没尾的，无疾而终的！！某一瞬间，我想明白了，人家李心洁一定是去坐2046了
不对，应该这样讲
“每个去1016的人都只有一个目的，就是找回失去的记忆，因为在1016这个地方，一切都不会改变。没有人知道是不是真的，因为去过的人没有从那里回来过。”哇塞，终于理解了本片的真谛了！
所以，梁洛施小朋友，别跪着了，大家各回各家，各找各妈，洗洗睡吧。


-----本人的剧透到此为止，我想对剧透给我的那位同学说：你丫耍我呢？？！！ 我也想对徐克小朋友说：你丫也耍我呢？？！！

最后，我还有几点牢骚和感悟：

1 那个主题曲填词填的。。。真是太主题曲了。。。
   人家所谓“一万年”台词就小小的一句，你至于这么唱来唱去嘛。

2 徐同学，你的主题很不顺滑，很多小分叉，回家用飘柔吧。

3 这个叙事手法，倒叙插叙来回嵌套，把简单的事情复杂化。

4 我知道你是在内地拍片子，那你至于这么整上海话吗？满大街的女鬼，偏要安排个上海郊区的粤语系女鬼。。。难道是为了表示现在香港人越来越把上海当回事了是吧

先这样吧
我也坐着2046 或者1016 或者xxxx 找回忆去了