镀金时代

《镀金时代》，像读闲书一样慢慢看完了，人物塑造秉承编剧一贯风格，情节点线面结合，织成内容丰富的风情画，像一块精工挂毯，匠人手艺娴熟，与顾客也达成了默契，你大概知道他如何走针布线，哪些地方必定放上珍珠钻石、哪些地方又肯定会做些好玩的小细节、哪些地方又故意留白，因为匠人和顾客彼此都太熟悉，所以惊喜谈不上，肯定也不会失望，会心一笑的地方也不少。

大姑妈二姑妈虽然是美国人，但却像奥斯汀或萨克雷小说里的人物，大姑妈是犀利冷淡的寡妇，二姑妈是老实呆板的老小姐，演员本身是个人色彩极强的，但到了角色中仍然尽力和角色融为一体，尽管看到大姑妈仍然不免想这是中古版的戴安，但二姑妈随着剧情推进让我慢慢忘记了《欲望都市》里的米兰达，不容易的。

罗素夫妇像一对趾高气扬旗鼓相当毛色油亮的大洋马，新钱代表的设定，演员和剧情都很贴合。这样的夫妇，风光强势表面下隐藏的不屈不服、捉襟见肘、自卑、宽和，以及他们乖乖的一对儿女，很立体地被呈现出来。片中许多我喜欢的情节都出自这一家。编剧擅长的底层仆人线为此加分不少。比如作为新钱看来上流标配的英式管家、法国厨子这个梗，被“阴损”的编剧玩得很溜，首先是让邻居的管家来自家干私活儿教授英式礼仪、招待贵客，最后被气坏的原主人登门拆台。再是一直像模像样的“法国”大厨，干了几年临到最关键时刻发现是来自肯萨斯的土老帽，装自以为正确的法国口音好几年，到被拆穿的时候还捏着口音不放，直到周围人看不下去了，最后无奈用肯萨斯腔感叹：“好吧。”那一处看得爆笑。

剧中各色拥有缺陷的人物是有意思的，几乎每个人都有缺陷。有缺陷的人物对于会讲故事的老手一向是好道具，从莎士比亚到上世纪的电影，直面人性的不完美、展露这些不完美，而不是粉饰、忽略、刻意美颜，这才能得以呈现五光十色的戏剧景观，就像阳光照向色彩斑斓的湖水，透出湖底各色的石头。倒不是说这部剧在这方面做的有多好，而是这种扎实本份的技巧已渐渐被遗忘与抛弃。

回到这部剧。对于这些有缺陷的人物，如同现实生活中你会面临共存、拒绝、接受、包容等各种选择，剧中人也有各色现实选择，比如大姑妈虽然反感喜欢告密、挑拨、使坏的贴身女仆，但还是没有辞退她，毕竟多年相处，暂时找不到更合适的人。

还有假法国厨子，以罗素夫人要强要面的个性，最后还是因为权衡再三也实在没有更好的选择，所以没有辞退，面带痛苦地说：“说肯萨斯的也实在太那个什么，好歹就说是从中西部地区来的吧。”

暗地里温情的线，从开篇到结尾，绕了一圈回来打了个小小蝴蝶结。

第一季结束。

倒是有了不少怀旧的兴趣，想重读亨利詹姆斯（大姑妈大概会冷嘲）、伊迪丝沃顿。再看一遍电影《纯真年代》也好，米歇尔菲佛和薇诺娜赖德真美。

HBO最近推出的新剧《镀金时代》第一集观感不错，服化道精致，配乐很能烘托氛围。

19世纪的纽约，非常强调new money和old money，第一集的名利场，正是老钱与新钱的对立。

配乐、布景无一不精，第一集的长度堪比一部电影，一集就将人物架构立了起来，很有史诗感。

纪录片《百万美元贵妇》，应该和《镀金时代》的时代背景是相同的：

19世纪的纽约，有一些美国白富美们从小就接受了良好的教育，她们自信、博学又美丽，她们的父亲有华尔街大鳄、美国首富，很多都是出身于百万富翁家庭，但在当时的美国上流社会看来，她们的出身都属于暴发户，是new money。

当时美国上流社会那四百人的小圈子联手抵制这些家庭的女孩，无论她们的父母如何努力想融进这个圈子，但美国上流社会抱团抵制，不给她们任何机会。

这些女孩们的父亲大多觉得无所谓，反正自己是华尔街之王，铁路大王，行业大佬，根本没把这些人看在眼里，但是这些女孩的母亲往往看得更为长远，毕竟她们深知，婚姻和阶层是要向上流动的，他们不缺财富，女儿不缺教养和美貌，她们缺的是一张上流社会的通行证，只有打入上流社会的社交圈，才能为女儿们寻得匹配的婚姻。

但没想到，在纽约，上流社交场合对她们这些人紧闭了大门。

而且她们无论如何努力，都被联手抵制。

在同一背景下，HBO的《镀金时代》讲的是在纽约上流社会中，new money和old money之间的各种对立、联手抵制的故事。

而纪录片《百万美元贵妇》讲的是，在美国上流社会中受阻的白富美们，在发现此路不通后，她们当中的有些人开始另辟蹊径，将目光投向法国、英国贵族的故事。

最终，这些曾经被美国上流社会排挤的女孩，自带着百万美元嫁妆和股票，嫁给了英国最声名显赫的贵族阶层，成为英国上流社会的一员，回到美国时，那些曾将她们排挤在外的美国上流社会，自然会将她们奉为座上宾。

这其中有范德比尔特家族的千金，有华尔街之王的女儿，她们有的后来成为了女权运动和慈善事业的先锋人物，有的成为了英国政坛有影响力的人，比如丘吉尔的母亲詹妮 杰罗姆。

多乐希 内维尔说过：撼动英国贵族的，只有美国姑娘和股票，

19世纪初期，有几百位出身于美国富豪家庭的年轻的美丽姑娘，在她们父母的授意下，带着她们的百万美元和股票嫁给英国贵族，以求得阶层的提升，成为公爵或者伯爵夫人。

而他们的丈夫欣然接受了她们全部的陪嫁和财产，用她们带来的财富来修缮年久失修的城堡，和自己欠下的巨额税款。

只是这些女孩子们，带着百万嫁妆和股票嫁给英国丈夫后，结局也往往很悲凉，她们怀着对爱情美好的憧憬，带着丰厚的嫁妆，在生下子女之后，丈夫开始挥霍着她们父母辛苦积累的财富，并且从骨子里看不起她们。

对英国保守的贵族阶层来说，认为美国女人就是印第安人和伴舞女郎生的野种，骨子里看不起她们，认为她们配不上仅次于王室的公爵之家。虽然这些贵族空有头衔，内里很缺钱。

这些聪明的白富美们也开始反思，难道她们付出种种，就是为了让别人尊称她们一声“夫人？”

一旦想法改变，这些女人们开始和丈夫分居，甚至离婚，她们开始从事慈善事业，积极为女性发声，建立慈善机构，收留那些遭遇家暴却无处可去的女性和孩子，她们找到了自己的价值 。

她们当中有的开始成为妇女参政论者，为全英国的女性争取投票权、继承权和子女的抚养权。用自身的财富和影响力来推进女性地位的提高和社会的进步。

其实《唐顿庄园》的故事，也是差不多的历史背景，风度翩翩的伯爵去美国淘金，纯粹为拯救家业娶了痴心错付的美国小姐，美国小姐柯拉还在公婆的逼迫下签了把嫁妆全部融入庄园资产的卖身契，还好这对夫妇在婚后是真心相爱的。

这是《镀金时代》的历史背景。

唐顿火的时候可惜我还是个天天埋头作业没时间看电视的学生党~好在《镀金时代》的开播让我赶上啦！！！

虽然目前为止只放了两集，可看了之后我只想说：这是什么神仙剧组！竟然复刻了好几套萨金特笔下人物的服装！

首先是第一集里阿斯特夫人的小女儿——Carrie Astor。

她身上的这套漂亮礼服灵感应该是来自萨金特1884年的作品——Mrs. Wilton Phipps。

Mrs. Wilton Phipps，1884

接下来则是第二集里罗素夫人的惊艳出场。

特意截了动图，不然怎么能显示出她女王般的出场方式

这套礼服灵感则来自1892年的Mrs. Hugh Hammersley。

Mrs. Hugh Hammersley，1892

要说的第三套则是本剧的女主布鲁克小姐身上的。是我翻豆瓣剧照时看到的，应该会在未来亮相。

看右一

想必是出自这幅画吧？——1885年的Madame Paul Poirson。

Madame Paul Poirson，1885

除此之外，我还想说说剧里已经出现的几幅画作，布置的可以说是非常用心。

第一幅在第一集的开头。

请大家看律师大哥身后的那幅画

这幅画的作者是美国艺术节的大佬之一——吉尔伯特·斯图尔特。他履历上最亮眼的一项成就大概是为美国国父乔治·华盛顿画的一幅肖像。

这幅也是他的代表作之一，名字叫做The Skater，也可以被叫做Portrait of William Grant。

The Skater

然后这位Grant先生，恰好就是一名律师🙂。

第二个我很喜欢的点则是一幅剧组安排的罗素夫人肖像画。

这张图里的光线很暗，可依然挡不住裙子底部那放射性的线条

要我说，这是一幅非常Giovanni Boldini风格的肖像。

他是和美国“镀金时代”同时期的欧洲“美好年代”背景下的热门肖像画师，画风非常先进，以笔下放射性的线条而闻名。处处赶时髦的罗素夫人选中他画像，我真是一点都不惊讶（毕竟这可是个品味大胆的女人~雇的法国厨师，启用的是新锐建筑师）。

对比图我找了幅1890年的Firework；仔细看看，裙边是不是很像？

最后我想提及的点，则是第二集结尾挂在阿斯特夫人家楼梯处的那幅肖像（P.S. 阿斯特夫人每集都在结尾中出现点题的设定我好喜欢~）。

这幅其实和原作就不是特别相像了。

原作在此——卡洛吕斯-杜兰为阿斯特夫人所作的肖像画，c.1890

不要以为这位卡罗吕斯-杜兰先生是一位无名之辈——他可是萨金特的老师😂。虽然后者的名气要比前者更大。

卡罗吕斯-杜兰肖像，萨金特画的。哈哈哈画的右上角还写着：“à mon cher maître. M. Carolus-Duran. son élevé affectione（致我亲爱的导师，卡罗吕斯-杜兰先生，他最喜爱的学生敬上）——这是大佬眼中的大佬❤️

后面有发现会继续更新~

目录：

一、历史背景梗概

二、城市沿革与地图

三、人物分类梳理

四、剧情细节精解

五、影片赏析

一、历史背景梗概

1800-1883，政党分赃制的开始到彭德尔顿法案的签订。【标志着美国政府持续了大半个世纪腐败的终结】 政党分赃制_百度百科 (baidu.com) 彭德尔顿法案_百度百科 (baidu.com)

1820-1920，美国自由移民时代。【从1920年后实行有配额的限制性移民政策】

第一波移民潮发生于1820-1860，约500万人。主要为：爱尔兰人、德国人、非洲黑奴及少数淘金的亚洲人。

第二波移民潮发生于1861-1880，约500万人。主要为：欧洲移民。其中1864年林肯颁发了《鼓励外来移民法》。而此镀金时代的美国，工业革命的进程如火如荼，也急需大量人口，不仅仅是官方更多来自民间企业的优厚移民待遇也层出不穷。

第三波移民潮发生于1881-1920，约2350万人。此阶段导致人口爆发式增长，使得当局不得不使用各种手段限制有色人口入境，最臭名昭著的是于1882年颁布的《排华法案》。

移民后果：以上各种无限制移民政策大大推进了工业革命的进程，促进了东西部的开发与建设。但同时也导致了美国内部人种繁多、语言产生地域性分异，19世纪各大城市帮派林立、贫富差据极大的局面。【2018年的美国镀金时代纪录片中说道：全国最富有的4000个家庭不到百分之一的美国人拥有的财富几乎和剩下的1160万户家庭加起来相当。】

1851-至今，《纽约时报》（英语：TheNewYorkTimes，缩写NYT）是一个美国日报，由纽约时报公司于1851年9月18日在美国纽约创办和持续出版。它是美国严肃报刊的代表，有相当的影响力。

1863-1869，太平洋铁路（又：陆上路线）——第一条横贯北美大陆的铁路修建并通车，开启了全美铁路建设的热潮。

1870-1900，【镀金时代：（英语：Gilded Age），美国的财富突飞猛进的时期。这段时间中，数百万的移民从欧洲来到了美国，同时大量的重工业，包括铁路、工厂、采矿等都得到了飞速的发展。大部分的财富都聚集到了美国的北部和西部；而南部，作为南北战争的战败方，在经济上始终低迷，越来越依赖于棉花和烟草的种植，同时这两种作物始终保持着较低的价格。这个时期对美国南部的黑人来说是最糟糕的时期，他们仍被剥夺政治权利和选举权。此外，美国政治在这个时期之中也有了很大的阶段性进步。“镀金时代”这个名字取自马克·吐温第一部长篇小说。1873年，马克·吐温与华纳（Charles Dudley Warner）一同创作了这部作品。这部作品的主题是讽刺南北战争之后的充满贪婪和政治腐败的美国政府。之后，美国人用“镀金时代”一词来称呼这段时期。这个词组实际上出自莎士比亚1595年的作品The Life and Death of King John。】——摘自全历史

二、城市沿革与地图

1、故事两家房屋坐标

曼哈顿上街区部分截图

曼哈顿街道大抵以数字来命名，南北走向称大道，东西走向称街，街又以第五大道为分界点再分东街、西街。 故事中两家处于第五大道与东61街的交叉口处。

2、关于纽约沿革

现在纽约市所有组成区

◎ 纽约合并（1898年）

1898年，布鲁克林（当时为一个独立城市）、纽约县（包括布朗克斯的一部分）、里士满县和皇后县的西部合并，正式成为了现代的纽约市。

所以，当时1882年时所说的纽约其实就是指曼哈顿区。

◎ 帮派林立

移民也导致了西欧各大黑帮对纽约的渗透。近一百年来，这些臭名昭著的犯罪团伙——统称为五分帮派，几乎遍布了纽约城及周围地区，他们一度也被视为是地球上最致命的团伙之一。

电影《 纽约黑帮 》描绘的如今纽约市曼哈顿下城地区的五点区（Five Points）曾几何时被视为美国的初代大熔炉，这里是最贫穷和最不幸的移民聚集地。

◎ 纽约公共交通沿革

19世纪常见马车种类

【1825年，一个名为George Shillibeer的马车制造商被委托制造了一种新型的更大的用于城市间交通的马车，omnibus（公共马车），能够乘坐16名乘客，由三匹马拉动。如下图：

omnibus（公共马车）

1831年，这种公共马车被引入到纽约，到1835年，纽约就已经有超过100辆这样的马车运营。费城、波士顿和巴尔的摩分别在1831年、1835年和1844年引入了类似服务。1856年，最早的公交公司——London General Omnibus Company成立了，成立初年就收购了580辆公共马车和6400匹马。这种马车的发明使得乘坐费用大大降低了。19世纪中期的纽约，乘坐一次公共马车平均只需12.5美分（合今天2.5美元）,而当时普通美国工人的工资是50美分每天，只占总收入的四分之一。因此虽然公共马车的速度相比出租马车并没有提高，甚至因为乘客增多并且要中途上下客，反而更慢，但因为相对价格的下降，乘客数量大幅上升。1850年代，纽约平均每天有12万人次乘坐公共马车，合平均每人每天乘坐0.25次。虽然此时公共马车的主要乘客依然是相对富裕的新兴中产阶层，但普通人也会偶尔乘坐。

1830年，第一条城际火车线路在利物浦与曼彻斯特之间开通。然而，蒸汽机因为其巨大的体积，危险的高温蒸汽，巨大的能耗和噪音，并没有被应用到城市内部交通中，但铁路却被引入到城市交通来。1832年，在纽约曼哈顿岛上的哈勒姆区，铺设了第一条城市交通用的铁轨运行公共马车。这条铁路本来是暂时的，计划未来会被蒸汽火车取代，但实际马车的运行非常良好，被认为相比蒸汽机更适合城市内的交通环境。于是这种形式就被保留下来，被称为horsecar（轨道马车），并在比较繁忙的线路上慢慢取代了传统的omnibus。

horsecar（轨道马车）

因为铁轨大幅减少了阻力并增加了稳定性，horsecar在不增加马匹的情况下，可以很轻易的以两倍于omnibus的速度，拉动两倍的乘客量，同时事故率也降低为omnibus的八分之一。随着承载量和速度都上升，单位运营成本的运量也大幅上升，价格进一步下降，加上速度终于超出了步行，达到了10-12公里每小时，舒适性也大幅提高，使得公共交通对于普通工薪阶层的吸引力大大加强。到19世纪末期，这种轨道马车的票价大概是10美分，虽然高于同时期公共马车的6.25美分的票价，但运营距离也一般远较后者为长。而同时期男性工人1-2美元的日薪，已经可以负担每天通勤乘坐的费用。当时，纽约平均每个居民每天乘坐0.8次轨道马车（美国城市平均水平为0.5次）。同一个车厢里，有中产阶层的女性，也有爱尔兰的男性移民工人，公共交通的普及为各种社会阶层的人提供一个了崭新而有挑战的公共空间。

弊端：交通堵塞，马粪污染城市环境。 1880年，纽约市政从街道上清除了15000匹死马。】 转自-近代西方城市交通简史（一）马车时代1600-1880 - 知乎 (zhihu.com)

【19世纪下半叶，高架铁路开启了郊区城市化进程。中产阶级可以住在远离市中心的地方——远离噪音和异味——但仍可以赶过去上班。私营铁路公司架起了曼哈顿主要街道到郊区（之前为保留农田）的铁路线。但是市区到郊区之间10美分一趟的交通费用，对于当时在市中心上班的普通劳动者来说还是极其昂贵的。

1883年5月24日，连接着纽约的布鲁克林区和曼哈顿岛的布鲁克林大桥正式交付使用。

1898年，5个行政区的整合使纽约市的行政面积增加了13倍，这成为了当时地铁系统建设的良好契机。包括地铁的票价结构设计在内的众多因素，意味着更大比例的曼哈顿劳动者可以住在地铁延伸到的郊区。】转自- 城市史记︱曼哈顿城市密度之兴衰 (qq.com)

◎ 道路照明

【19世纪前，美国纽约和其他城市的大街，以挂在柱上的鲸油灯来照明。虽然市内到处都有鲸油灯，但许多人仍旧埋怨光线不足，夜间很难看清东西。

19世纪发明了煤气灯，煤气灯亮度增大，市民夜间外出有了更多的安全感。因此，尽管有人批评煤气灯会惊扰马匹，但纽约和欧洲的主要城市均大量使用煤气灯作为路灯。

真正使路灯完全改观的是英国的斯旺和美国的爱迪生。他们先后于1878年和1879年各自发明了白炽灯，用作路灯十分理想。纽约市很快用爱迪生发明的灯泡作路灯，由珍珠街发电厂供应电力。这座发电厂建于1882年，是今天发电厂的老祖宗，它最早向纽约市输电。电灯的发明对美国影响巨大，尤其有助于减少街上的罪案。1884年，英国电力工程师普利斯看到纽约设备之佳，赞不绝口，他说：“没有什么比由光辉耀目的纽约大街转到黝黑晦暗的伦敦街道更使人沮丧的了。”】转自- 路灯的变迁_煤气灯 (sohu.com)

三、人物分类梳理

【凡瑞恩家族】

【罗素家族】

【主要配角】

【次要配角】

四、剧情细节精解

1、剧中角色与历史对照人物

◎伯莎·罗素（铁路大亨之妻）改编自阿尔瓦·史密斯·范德比尔特·贝尔蒙特（Alva Smith Vanderbilt Belmont，1853-1933 年）

Alva Smith Vanderbilt Belmont本人

她是女性选举权和女性平等权利的拥护者，早期的女权主义者。阿尔瓦范德比尔特贝尔蒙特|阿拉巴马州百科全书 (encyclopediaofalabama.org) 1875年，她嫁给了铁路大亨科尼利厄斯·范德比尔特（Cornelius Vanderbilt）的孙子威廉·基萨姆·范德比尔特（William Kissam Vanderbilt），对应剧中的铁路大亨乔治·罗素。她早年的婚姻生活在纽约社会的最高层，1882年为自己和家人在第五大道交52街亲自设计了在上流贵族红极一时的时髦豪宅，对应于剧中第五大道交61街的新房子。

◎卡洛琳.阿斯特，纽约上流“贵族”的社交女王，剧中老钱的代表人物，也是著名富豪阿斯特四世的母亲。

卡洛琳.阿斯特肖像画

阿斯特家族创始人老约翰.雅各布.阿斯特靠皮毛贸易起家，后进军房地产，富甲美国，是美国历史上第一个百万富翁，被称为「The Landlord of New York」（纽约地王）。

相关拓展: 约翰·雅各布·阿斯特四世_百度百科 (baidu.com)

◎ 剧中新豪宅的设计师斯坦福·怀特历史确有其人: 斯坦福·怀特_百度百科 (baidu.com) ◎ 在纪录片【美国经历系列：镀金时代 The Gilded Age (2018)】中，详细的描写了剧中所对应的一些人物,以及那个时代的美国人民生活状况。可以说本剧正是此纪录片衍生创作而来，强烈推荐观看。链接： PBS 美国经历:镀金时代(2018)[水山汉化]_哔哩哔哩_bilibili （有中文字幕）】

2、美国19世纪后期名人介绍

◎“钢铁大王”安德鲁·卡耐基 安德鲁·卡耐基_百度百科 (baidu.com)

◎“石油大王”约翰·洛克菲勒 约翰·洛克菲勒（美国慈善家、资本家）_百度百科 (baidu.com)

◎“铁路大亨”范德比尔特家族，美国最富有的家族之一，因经营铁路和水上运输致富。 范德比尔特家族_百度百科 (baidu.com)

◎“海盗大亨”杰伊·古尔德，19世纪美国铁路和电报系统无可争议的巨头，“镀金时代”股票市场的操纵者。在1869年对黄金市场的狙击导致了被称为“黑色星期五”的大恐慌。 杰伊·古尔德_百度百科 (baidu.com)

◎“世界债主”约翰·皮尔庞特·摩根（J.P.摩根） 约翰·皮尔庞特·摩根_百度百科 (baidu.com)

◎亨利·乔治，美国早期工党代表及领袖，民主作家，著有《进步与贫穷》，1886年代表工党竞争纽约市长时取得了前所未有的68000票成绩，但最终功亏一篑。 亨利·乔治（美国作家）_百度百科 (baidu.com)

◎玛丽·伊丽莎白·莱斯，教师、民粹主义演说家。 玛丽·伊丽莎白·莱斯 - 堪萨斯百科全书 - 堪萨斯历史学会 (kshs.org)

3、本剧主线故事&（及）影视表现内核

◎本剧主线：将围绕罗素妻子伯莎与老钱们的地位斗争上展开。

手段方式：宴会、慈善、媒体。

支线一：罗素家族在铁路、商业发展上的斗争与磕绊。

支线二：贵族式家庭下仆人及女佣的矛盾纠纷。

◎影视内核：借助于新老贵族地位之争，描绘出上流社会纸醉金迷的奢侈本像；通过画面表现力还原出那个时代工业进程、城市建设及社会发展的真实景象；通过底层民众与上流社会的对比反差，及后面出现经济大萧条的社会百像表现出贫富差异的巨大悬殊，揭露出那个年代下社会制度的缺失以及资本对民众的无情剥削。（以上有些内容是根据纪录片做出的推测）

4、细节解析

◎片头开幕对应的日期月份

第一幕：1882年4月1日。61街的新房子开始拆除脚手架并搬入家具，同时女主姑妈家收到兄弟病逝消息的信件。同一时间，女主得知了自己继承所得仅剩30美元。（省略剧情：二姑妈偷偷给女主寄信邀请她过来纽约生活）

第二幕：4月3日。大姑妈得知侄女这个月要来的消息。同时罗素一家搬入新大宅。

推测依据：杰西·詹姆斯枪杀

拓展：杰西·詹姆斯（美国侠盗），专门抢劫银行和火车。 1882年4月3日杰西被同伙背叛枪杀后，其帮伙频繁出现在廉价小说里，成为前工业时期的反抗形象。在民粹主义和激进时代里，他被喻为美国罗宾汉，为保护低层农民抵抗企业大公司（却是杰西生前从未扮演过的身份），这个形象至今仍出现在电影，歌曲和民间传说里。 杰西·詹姆斯（美国侠盗）_百度百科 (baidu.com)

第三幕，4月30日。玛丽安来到姑姑们家。伯莎与儿子刚见面就告别，因为他要参加罗德岛的派对。

第四幕，5月1日。伯莎带女儿去参加第五大道饭店的慈善宴会，同一时间，罗素和索本围绕铁路问题在公司碰面，不欢而散。

第五幕，5月2日。玛丽安与罗素家归来的赖瑞偶遇，并因救狗而结识。罗素家准备宴会，伯莎亲自派发请柬。

第六幕，不详。罗素家宴会失败。

◎关于幻灯片秀（第三集3分44秒左右）

纽约百老汇剧院 纽约百老汇剧院_百度百科 (baidu.com) ：原义为宽街，是指纽约市中以巴特里公园为起点，由南向北纵贯曼哈顿岛，全长25公里的一条长街，百老汇是这一条街上的几十家剧院的统称。 演出剧目百老汇剧院区上演的剧目有6大类，根据所占比例，依次为音乐剧、音乐喜剧、话剧、喜剧、舞蹈音乐会和个人秀（onepersonshow）。

根据门童约翰的说法，此处周五表演的便是关于一场幻灯片的个人秀。

关于幻灯片的表演，最早是由玻璃制成的，靠人工绘画。在19世纪中叶，美国发明了赛璐珞胶卷后，幻灯片即开始使用照相移片法生产。而幻灯机是在1654年由德国的犹太籍人基夏尔发明。 幻灯机_百度百科 (baidu.com)

第三集3分44秒左右截图

◎关于纽约贵族

◎关于慈善的内容

一、贵族捐助及义卖

二、 红十字国际委员会

红十字国际委员会是1863年10月29日由瑞士人亨利·杜南倡议成立。当时称为“伤兵救护国际委员会”，1880年改为现名。它是世界上最早成立的红十字组织，也是瑞士的一个民间团体。它完全由瑞士公民组成，并受瑞士法律的保护和约束，总部设在日内瓦。

剧中克莱拉巴顿（Clara Barton）的原型为美国红十字会第一任主席克拉拉·巴顿（Clara Harlowe Barton） 克拉拉·巴顿_百度百科 (baidu.com)

克拉拉·巴顿（Clara Harlowe Barton）

◎关于本剧宴会次数的统记

◎关于情感与婚姻

◎关于罗素家的商业手段

◎关于贵族仆从的制度

◎关于线路地图

◎关于本剧与其他同类型题材的类比与借鉴

【待更新中】

这个剧的大的背景就是社会的新陈代谢，历史的车轮滚滚向前，在纽约上流社会的名利场上，你方唱罢我登场，上演一幕幕人间喜剧。 与东方的宫廷剧或豪门恩怨相比，东方剧的主旋律是窝里斗，而美国剧的主旋律是不断推陈出新，新陈代谢。这也比较符合历史事实。 该剧展示了新势力如何节节胜利，旧势力如何节节败退。但这是在美国，即便是旧势力，也是资产阶级的旧势力，这是资产阶级内部的斗争，斗中的规则是在法律框架下拿钱说话。 新势力被描述成暴发户的形象，他们很能赚钱，而旧势力披着道德的外衣，旧道德的外衣，在生意上却一步赶不上步步赶不上，他们只依靠他们的垄断建立准入的壁垒，而新势力却在旧势力还来不及设立壁垒的新业态后来居上。 通常情况下，新旧势力的斗争却不是这样。旧势力掌握着国家机器，掌握着武装力量。掌握着枪杆子才是最根本的游戏规则，金钱是更低级的游戏规则。这是本剧所没有涉及的。

很多都拿这部剧和唐顿庄园相比。唐顿庄园更庄重，年代感很足，这部剧是新旧之间的冲突和时代的向前发展，除了人物之间的关系和发展，还有大格局上的改变。勾心斗角明显少很多，看起来很轻松，比如9集 Marian Brook 要私奔，编剧留下了很多伏笔，很明显私奔不成的。让我没想到的是对方也很诚实，直接坦言爱情比不了荣华富贵。

罗素夫妇：相爱，一个生意上很有野心，一个在圈子里很有野心。新贵试图挤进旧贵族的圈子里，旧贵族看不起新贵的钱，又需要他们的钱来做慈善。

Marian的两个姑姑：哈！一个还是和演律师时一样有种不怒自威的感觉，一个和欲望都市里完全不同的性格，演技真的都很好。这是题外话，大姑姑很明显更排斥新贵，但也并非守旧要极致，她不顾救了Marian的 Peggy Scott 的肤色，雇佣她做秘书，大胆称赞她，比剧中很多因为肤色排斥她的人要高尚多了。小姑姑明显被保护的比较好，人还是比较单纯和善良的。

本来我以为女主是Marian，发现大家都很出彩，希望后面她也能有所作为。

看到点灯仪式的时候，忽然感悟我们很多时候把身边的事物当做理所当然，其实我们也是时代进步的得益者。然而不公和冲突无论哪个时代都有，我们现在看以前的剧，后人也会看我们的戏。