黄石第一季

第一季没看完就看不下去了，看这剧我先查了一下，9.2分。故事背景，好家伙美国西部最大农场主，对抗外地开发商和印第安土著，这不妥妥的“西部权游”嘛，抱着这样的期待我打开了这部剧。但是结果却是一集一集的让我失望，首先，第一集确实能看，把该交代的角色都交代了，该去铺设的背景都铺设好了，比如 ：达顿家族这个大“地头蛇”（老爷子和三个儿子一个女儿），外地开发商，美国政府，以及新上任的印第安部落首领。并且这集我还认为导演挖了一个很大的坑，就是小儿子一枪打死了自己的印第安大舅子，为自己大哥报仇，但是我很好奇为什么他毫不犹豫的开了好多致命枪，毕竟对面也是自己家人（老婆的哥哥），我很期待接下来围绕这个线展开铺设。可是，结果呢？接下来就完全变成了家庭伦理撕逼大剧，首先小儿子杀人去警局直接摆平，然后花了很大一部分篇幅讲了小儿子和自己老婆孩子的故事，自己有骨气不想靠家里，然后带着老婆在外边过着苦日子，老达顿看着急想让他回家，然后他又选择回归家族带着老婆孩子去陪父亲，父亲想让他接管家业，可是他又果断拒绝，然后又走了，自己老婆在学校被学生误伤，然后脑出血送医院，就是这样有的没得扒拉扒拉的剧情。再说女儿的这条线，一开始给按的人设是上市公司强势女高管，可是这个剧情就5分钟左右，后边就是回到农场豪宅开始各种抑郁，痛苦，又介绍了一下原因，原来是小时候犯了错误，导致自己妈摔下马，没有及时救援，所以很自责导致自己磕药、酗酒来缓解抑郁痛苦，后边又和自己二哥，老爹各种撕逼，说好的不是要来帮助自己家族吗？唯一不让人烦的是二哥这个人设，高学历、律师职业，很有前途从政，对家里面也是兢兢业业，该做的都做了，然后就是不受老爹待见，自己忙着城里参加竞选，没有接电话，回家直接就挨了一顿打，wtf什么剧情？这里我并不是不赞同导演去细挖每个角色的故事，我觉得丰富角色的情感这是戏剧必要的，但是您没必要花5-6集的时间去丰富吧，那您直接拍一部《老牛仔的家庭生活》不就得了，或者把主线背景的人物（印第安首领、开发商老板、女州长）和达顿家族的人角色背景情感一起丰富从而推动大的剧情发展也行啊，这里明显剧本和节奏出了很多问题，没有主线剧情，我仿佛看了“权游第一集和家有儿女”的混剪。这导演您要拍一个小人物的故事我也认了，可是你一上来就是各种大人物，动刀动枪的，结果后边就这？好比我酝酿半天了，坐到马桶上就是仅仅放了个屁……再说一下那一集导演自己加的“私货”吧，美国法律规定“私人领地神圣不可侵犯”在未经主人允许的情况下进入私人领地是违法的，这是个去美国旅游的人都会清楚吧，老达顿都明确告知游客了，是个人都会在这种情况下立刻撤离吧，就算我没上过学的二大爷去美国也不会说出：“你有土地你了不起，土地就是用来分享的”这种话，或者也没有那个脑残导游还把这话翻译给主人吧，在我看来这是毫无逻辑的尬黑、硬黑。总之这剧后边那怕剧情飞上天，演员演出花，我也不会再追了，单凭第一季就是失败中的失败

剧中的达顿家族，顶层是地主老爷，中层是地主老爷黑白两道的少爷小姐，底层是有着恐怖印记的恶鬼打手，他们的产业是从印第安人手里抢来的，运营这些产业也是靠谋杀抢劫等非法手段，他们无视法律欺男霸女，就是讲民主法治的美国也不容这样的家族存在啊，当做黑帮片看还行，但是潮吹就大可不必了，因为你是最弱的那一个，没有资格同情赞颂豪强。

”请你离开我家的土地”，这句话的意思不止是让你走出他家门院门，而可能是让你滚出他家所在的这个省。

贵族的象征，家族族徽

中国有句俗语这样说：富不过三代；在西方同样有三代才能培养出一个贵族的说法。甚至还有拿一人对食物的品味来评判其家传的：第一代吃饱，第二代人吃味，第三代人吃精。

白手起家的第一代人让全家人都吃上了饱饭，第二代人让全家人都知道世界上还有其他国家和地区的风味，到了第三代人才会开始关注世界上那个地方产出的牛肉适合做成七成熟牛排。

千万不要以为哪一个世家的形成是偶然的，你甚至可以从这些衣食住行的小细节，感受到扑面而来的仪式感。就像有句网络语说的那样："不要以为那是在装逼，可能是他真的自带逼格"，这其实就是对一个人家教和修养的另外解读。

这部美剧的仪式感，可以说从代表了派拉蒙影业的标志性雪山出现的那一刻开始，就已经风卷残云般把观众所有的杂念吹散，这可是拍出了《教父》《阿甘正传》《勇敢的心》《碟中谍》等等等等的那个电影史高度的派拉蒙，心存谦卑， 静听老者一言。

说起《权力的游戏》里的九大家族，每个观众都可能有不同的喜好偏向，比如大部分人会喜欢以冰原狼为代表的史塔克家族，又比如大部分人都不可能喜欢以怒吼雄狮为代表的兰尼斯特家族。但是，每个喜欢《权力的游戏》的观众，是绝对不会认错自己喜欢那个家族的族徽和家族姓名的。因为一族的族徽和家族姓氏所代表的权力，是三位一体的。每个人都可能基于不同的原因强迫自己去记住那些其他家族的族徽和姓名，有的是因为爱戴，也有的是因为厌恶，也有的是因为恐惧。不要觉得你的感观是单一的，因为世人的那些爱戴，厌恶和恐惧，已经被世世代代地写进了那些家族的骨子里了。就像那些族徽和姓氏一样，已经如同标本化石一般，就矗立在那儿，见识过太多风雨而纹丝不动。

权游里九大家族

而本片《Yellow Stone》，就是讲诉这样一个传承了 132年的家族在现代社会所遭遇的挑战和机遇。这个家族有自己的独特而且唯一的族徽，有一个甩出来就能周围的人避让三尺的家族姓氏，有自己的警察局，甚至还有类似古代领主治下需要通过考验才授予佩戴族徽的‘骑士’。如果观众对中世纪欧洲的骑士制度不熟的话，曰本大名的‘家臣’，中国古代大家族的‘死士’也大概可以借鉴着理解一下。现代社会还存在‘死士’?说句不好听的，科技和法律都这么发达了，还能有这种东西存在？

所以说这是一部写实的美剧，架空演绎一个以140年前欧洲移民入侵本土印第安人土地以后宣告土地私有的白人大地主后代是如何以一种古典而又浪漫的牛仔姿态对待蜂拥而入的金钱世界和信息时代。他的家庭已经被每日一变的外部世界改造得天翻地覆了。

随着寄希望于继承衣钵的大儿子的意外死亡，让身体已经出现危机的大地主必须谨慎地挑选继承人，同时应对内内外外大大小小的事故。

因为钱能解决的问题，在这里真的解决不了。就如同剧中的台词一样，全世界有能力买下这些土地的人，不超过十个。 所以当一个全球十大首富而且是坐拥全球最大私人土地财产的大地主，跟你好好的说请你离开我家的土地的时候，他的意思虽然很直白，但是你真要执行起来，恐伯真的要买一张飞往附近其他省的机票才行。

而他，每天起床第一件事，就是看看自己养的马，听不听话，然后和自己小弟骑上马到自己家地里看看有没有母牛生患子有困难的，说些有困难找ZF，一家有难大家来帮忙之类的场面话。而这些，就是他们家族一百三十多年以来，每天顶着那个三笔就能画成的族徽，说出来惊天动地的姓氏族人的日常，是一代又一代传承下来的仪式，只有这样，一个合格的继承人才能证明你配得上那个姓氏和背后所蕴涵的意义。

而不是那些虚构小说里说的，早上起来飞到纽约吃早点，中午到日本吃牛排，下午去香榭丽舍喝下午茶之类的爆发芭拉。

所以，我们一起来睁大G眼，好好看看世家子弟都是怎么个自带逼格，还有这种逼格，都是怎么传给下一代的吧。

《黄石》是第一部我全程看下来的美剧。看完后我想说，它完完全全对得起豆瓣9.1的评分。

《黄石》不是小好是大好，好就好在它没有掩饰、直击本质的直白。生活在这个世界上，个人首先会接触到事物的形式；如果有饭吃、有钱花，且事物的形式能让个人的逻辑自恰，那么人们往往会“炫于名而惑于实”、犯思维懒惰的毛病，不去追究事物的本质到底是什么样的。从某种意义上说，这是个体的选择和自由。可正如鲤学所揭示的，任何选择都要付出一定的代价，都要产生并承担一些成本。你之所以没感受到成本的重压，是因为有人替你遮风挡雨。当个人重要、世界不重要时，我们尽可以打开林达的《近距离看美国》系列，就着午后的微风沉浸在小确幸中；当世界重要、个人不重要时，为了不择手段地活下去，我们应该去尽力接触事物的本质。尽管这会颠覆三观，甚至产生生理的不适。但有什么比活下去更重要、更紧迫呢？

《黄石》的故事脉络很清晰很简单。约翰.达顿是达顿家族的一家之长，坐拥美国最大的牧场。他还是畜牧委员会的委员，蒙大拿州的头面人物。在该地区有说一不二的影响力，政经舞台上的人物都要他点头，位置才能坐得稳。达顿最近比较烦，因为他遇到了挑战：“黄石牧场”毗邻印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮。新上台的首领想吞下黄石农场，扩大保留地的面积；土地开放商要在地皮上盖房子建地产。达顿只想一切不变，把这份家业传下去，就像他爷爷的爷爷传给爷爷的爸爸，再传给爷爷，传给爸爸，传给他一样。那么印第安首领和土地开发商的做法就严重侵犯了达顿的利益。他只能坚决回击。打仗是有条件的，必须各方都觉得无法调和，才能继续。那么土地开发商和印第安首领是不是只能应战呢？答案是肯定的。土地开发商把所有的身家押在了“天堂谷”项目上，一旦破产就会变成穷光蛋，穷光蛋只有自生自灭；印第安首领想从白人手中抢回这片土地，改善印第安保留地居民的境况。由于这涉及了三方的核心利益，他们只有合纵连横，你死我活。第一季拉开了战幕，结局还不清楚。

三方争夺的焦点是土地所有权。马克思说，土地是一切生产和一切存在的源泉。黄石牧场产出牛犊，产出马驹，可以去河边钓鱼，森林中砍柴，一句话：有了土地就有了一切。失去了土地就失去了一切。那么，达顿家族如何拿到这块土地的所有权呢？《黄石》没有明说，我们可以看看为了保住土地所有权，约翰.达顿做了什么，从侧面感受一下：他在蒙大拿州和畜牧委员会内安插亲信，确保所有出台的政策都符合他的利益；他让一个儿子当律师，处理家族可能面临的官司和纠纷，活的能说成死的，而死的也能变成活的；他让女儿去做企业高管，在资本市场纵横捭阖，准备把农场放进信托。在农场，他组建了一只“私家军”，招募犯重罪的逃犯，给信任的人烙上家族徽章，替他做掉潜在的敌人。约翰.达顿说，牧场传到他手里，已经有132年了，那么他家就是十九世纪中后期拿到了这块土地。这块土地是有主人的。始于18世纪末，终于19世纪末20世纪初，美国东部居民向西部地区迁移。大批印第安人遭到屠杀，幸存者被强行驱赶进“保留地”。可以说，今天美国中部的大农场，都有这么一段血腥原始积累的故事。靠着铁和血拿到的东西，必然要用铁和血来捍卫。

从《黄石》中，我看到了“美国精神”。美国是流亡的盎撒清教徒建立的。他们讲自由讲平等，但前提是成为“他们”。不属于“他们”的，要么心甘情愿为他们打工，他们吃肉这些人能喝一口汤；想争一争的，就是他们眼中的敌人。对敌人要严冬一般残酷，最好能消灭肉体。他们信奉的价值观就是扩张：我的是我的，你好的也应该是我的。如果你不同意，我把你打服甚至干掉，咱们就能缔结契约了。《黄石》里当然少不了形式：竞选造势，选票，法庭，警察，但舞台上的人物来来去去，达顿家族一直是黄四郎。“黄四郎”必须掌握资本，控制资源。

和平时期会培养出许多的理中客。《黄石》的血腥会让他们感到不适。他们说，只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间。达顿的三儿子起初也是这么想的。凯斯是达顿家族的异类。他爱上了一位印第安女人，忤逆了父亲的意愿，被赶出家门。他参军去海外作战，退伍回国替人驯马，可生活还是很难，且没有改变的希望；他只能回到农场，卷入农场和印第安保留地的冲突，并做出了抉择：开枪杀死小舅子。这一瞬间让凯斯终于意识到他只能是谁，他该怎么做。他的印第安妻子也意识到我只能是谁，我该怎么做。于是两个深爱的人必须分道扬镳。把他们粘合在一起的是爱情，而爱情是“最不靠谱的东西”。在约翰.达顿罹患癌症、时日无多；律师杰米和父亲决裂之际，凯斯回到了农场，继承祖先的基业，承担他的命运。

现在看《黄石》十分应景，因为昨日的世界已经结束。每个人也应该想一想我只能是谁，我该怎么做，找到志同道合的同路人，承担命运。正如鲤学所言，“历史告诉我们的，是在资源与资本都稀缺甚至极度稀缺的情况下，如何靠着以往的经验让更多的我们活下来。活下来。”希望《黄石》第二季依旧精彩，第三季不要烂尾。

这里面只有被rip从监狱里招来的那个吉他手是个正常人。

其他人都tm的不正常。

大哥死最早，二哥阴阳不定，女儿是什么体质？ 老么简直就是个死神....

对了，jimmy也稍微正常一点，这剧就他演的最好。

酋长和房地产商也相当的弱智...特别是酋长，感觉就是特别关爱老么啊。

另:RIP太硬派了

去年有两部美剧，刚出一集就得到几乎变态的评分，

一部是《无神》，另一部就是第二季刚刚结束不久的《西部世界》。

《无神》和《西部世界》的豆瓣评分分别为8.7和9.1

不知道大家发现没，这两部有一个共同特点：西部片风格。

西部片之于美国，就像功夫片之于中国一样，称得上正儿八经的美国特产。

从上世纪初开始到今天，西部片拍了一百多年，美国人也爱了一百多年。

甚至，许多出名的西部电影中国观众也耳熟能详，比如《西部往事》《荒野大镖客》《不可饶恕》《决战犹马镇》等等。

不仅仅因为“西部牛仔”的形象多具传奇色彩，更因为在美国文化中，“西部精神”几乎等同于美国精神，潇洒不羁，行侠仗义，桀骜狂放。

不夸张地说，每个美国男孩，都曾经有一个关于西部牛仔的梦。

看过西部电影，你肯定对西部牛仔的这套行头耳熟能详——

一顶宽沿高顶毡帽，

一把亮晶晶的白钢左轮，

外加马和皮靴，西部旷野，

今天要说的，也是这样一部西部风格的美剧——

黄石

除了共同的西部属性，《黄石》和前两部提到的美剧一样，一集封神。

刚放出一集，豆瓣就飚到8.9分，

当初《黄石》在竞标的时候，好莱坞各家公司间争抢得非常激烈。最终剧集的版权花落派拉蒙，有些出乎意料，最开始也让人有些担心，毕竟电视剧一直不是派拉蒙的强项。

不过，如今的派拉蒙显然想用剧集做文章，年初的《韦科惨案》口碑就不错，这也给观众留下了戏外的悬念：派拉蒙能不能凭借《黄石》打一场漂亮的翻身仗？

就第一集的表现来看，派拉蒙赚了，《黄石》至少应该是明年颁奖季的大热门。

为啥？因为从导演到演员，《黄石》的阵容都堪称“超级”。

导演+编剧，泰勒·谢里丹。

他本身的经历就像一部电视剧。1996年，26岁的谢里丹以演员的身份出道。说起来和周星驰的经历有点相似，整整15年的酱油生活，谢里丹的演艺事业毫无起色。

年过四十的他，仍然混在好莱坞底层，拿着不足以养家的薪水。

于是，在男人压力最大的年龄，他才开始考虑转行，灵光一现就要当编剧。

影视从业者应该都知道，编剧是一个很需要实战经验的职业，许多新手写出来的剧本，都无法在拍摄中实现，可谢里丹最开始的两部剧本，不仅都实现了，而且没有什么大改。

天赋？才不是，用谢里丹自己的话说——

我的确不知道写剧本是怎么回事，但我这辈子起码也读了上万个剧本了，大多数都不怎么样。所以，假如我避开那些我当演员时困扰我的剧本问题，说不定就行了。

这两部剧本，大家可能都有耳闻——2015年的《边境杀手》和2016年的《赴汤蹈火》。

而且，谢里丹是个生涯即巅峰的编剧，第一部拿下美国编剧工会最佳原创剧本，第二部则入围89届奥斯卡最佳原创剧本。

去年又是一部《猎杀风河谷》，因为都具有浓郁的谢里丹风格，被统称为“美国边境三部曲”，看口碑——

谢里丹的西部情节，深入到骨子里，你看他本人的穿着，都是这个风格。

演员更不是善茬，不知道谢里丹哪来的手段，请来了好莱坞老牌明星凯文·科斯特纳，

1990年，有一部叫做《与狼共舞》的西部片，一举拿下包括最佳影片、最佳导演在内的7项奥斯卡大奖。

这是凯文·科斯特纳自导自演的电影，也是他的处女座。

所以，《黄石》的卡司一出，时光就被震撼到了——这哪里是拍美剧，明明就是拍大电影，而且是天赋+天赋，西部+西部的顶配豪华版。

单单从视觉享受上，《黄石》的运镜和采光，就能与纪录片相媲美。

随便截几张剧照——

是不是满屏的电影质感？

这还不算，来看故事。

约翰·达顿（凯文·科斯特纳 饰）是美国最大的牧场主，也是达顿家族的一家之长，他名下的黄石牧场，都快赶得上罗德岛一个州大了（罗德岛面积3139平方公里），对具体面积没概念？帮你换算一下，相当于44万个足球场的大小。

这块地方不仅大，而且地理位置极其优越，毗邻美国首个国家公园黄石公园，同时与印第安人的保留地相邻。

约翰也凭借在这广袤牧场的畜牧生意，成了称霸一方的大富豪，在家修马路，出门直升机说的就是约翰家没错了。

可随着经济的发展，约翰家这块地经济价值越来越高，引来多方势力的垂涎，全剧的主要冲突，也就是因地而起的争端。

地产商首当其冲，他以约翰家的篱笆阻碍了城镇发展为由，将其告上法庭，背地里实则想借此弄块地皮开发别墅，主打自然美景。

印第安新酋长是个读过大学的政客，他也盯上了这块地，在他心里这本就是印第安的领地，并且可以当做他自己的政治筹码。

家业越大，危险越大。约翰·达顿就像个土皇帝，到处充斥着经济利益的危机和政治手段的威胁。

这种境况下，家人就显得十分重要了。可达顿家的三个儿子一个女儿，却似乎都无意参与这场斗争。

大儿子三十八岁，老实巴交，喜欢放牧，但就是不擅经营，也没有父亲的精明，老约翰一直担心大儿子没有能力继承自己的牧场。

二儿子杰米，精明能干，是个律师，关于牧场的对外公关一直是他在做，但对牧场的经营和争端，似乎并不想帮忙，

三儿子凯斯，曾经是海豹突击队士兵，不知道和父亲有什么过节，他干脆搬到了印第安沙漠居住，同时和一个印第安女人结了婚，还生了个儿子。

女儿贝斯，公司高管，气场十足，水性杨花，和很多男人保持着暧昧关系，口头禅是“达顿家的女人都活不过40岁”。

数了一圈下来，关键时刻能陪在老约翰身边的，只有大儿子，

关键在这个节骨眼上出事了。

黄石牧场跟保留地接壤处的铁丝，不知道被谁剪了，大批牛群穿过牧场游荡到了保留地，被印第安原住民扣押了。

为什么扣押？因为之前新上任的酋长，他显然想一意挑起争端，好达到最终目的——夺底盘。

在他上映的时候，邀请议员们前来参观，看着下边的客人，他曾自信满满的说——

我们（把地）买回来

用他们的钱

看完第一集，是不是有种被欺骗的感觉。

为什么？

《黄石》作为一部西部风格的美剧，整整第一集90分钟，竟然没有快马驰骋，没有烧杀抢掠，甚至都没有什么枪战，就像一部闷闷的剧情片，似乎泛不起半点波澜。

其实这，才是谢里丹的伟大之处。

现在的编剧都太精明了，观众想吃糖，他们就会发糖发到底，观众想流泪，他们就狂放催泪弹。

“迎合”这个词有些贬义，但确实是很多编剧一直甚至经后还会做的事。

仔细想一想，我们为什么喜欢《权游》？除了它烧钱的制作和宏达的架构，还要归功于马丁老爷子的神写法，不知怎么的，你喜欢的主角就盒饭了，毫无征兆。

这种惊喜和刺激，不仅极大增加了故事的魅力，而且让整个剧情陷入完全的未知，未知才好看，一眼能看到头的，那是童话。

《黄石》也是这样。

你明明抱着看西部片的心态，想欣赏大漠下正义的牛仔用快枪击毙匪徒，抱得美人归，

可谢里丹至少在刚开始，偏偏不这样写。

他抽丝剥茧，一步一个坑，表面上在告诉你一切矛盾和争端的起源，背地里则偷偷把作品的核心和主旨，融到每一个细节里。

对，我们都知道约翰将卷入争端旋涡，虽然无法预测最后的结果和跌宕的剧情，但谢里丹给了我们将《黄石》一直追下去的理由——家庭。

个人英雄主义是西部片的风骨，可在《黄石》中却走向了反面，想想都令人激动呢。

仔细一点看剧情，在那些你或许会一眼带过的镜头里，到处都有家庭的隐喻和细节，因为这是达顿家族对抗外界的唯一动力。

老约翰和儿子凯斯想来都有矛盾，他们第一次专门的会面，几乎以决裂结束，而老人找上门来，只不过为了见一眼自己的孙子。

愿望并没有实现，父子俩不欢而散，导演更多的将观众的注意力吸引到父子的口角中，却没有注意到前一个镜头——他们在讨论的一匹西班牙纯种马。

父子俩在争吵前后，都给了这匹马特写，而整个第一集的家庭关系，准确的说是父子三代的关系，全靠这匹野马暗喻。

一匹马能暗喻什么？这里边文章大了。

导演刻意让父子的争吵从野马开始，其实是有用意的，

父亲认为，野马应该挫挫锐气才适合，

可凯斯却坚持认为，保留他的锐气才更好，

这两句话，其实基本交代清楚了父子俩矛盾的根源。

之后的剧情，凯斯的哥哥在冲突中被他的小舅子射杀，凯斯二话没说果断开枪报仇，

之后牵着那匹野马来到了黄石山谷父亲的家里，亲手把马送给了父亲，

牵着马去马厩后，四下无人，年迈的父亲终于没能忍住，丧子之痛逼迫他在马厩大哭起来，旁边还有马的嘶鸣。

这匹野马是连接父亲和小儿子共同的万中无一的牛仔特征的桥梁，是最重要的暗喻主角的交替继承，也自始至终暗喻着达顿一家人的血缘纽带。

家庭关系是所有的基础，血缘高于一切。

一开始，达顿看起来像个冷酷的王者，他藐视一切，睥睨一切，乘着直升机掌管自己的王国，可大儿子的死，其实让观众看清了他的另一面。

在外人面上，他要穿上盔甲，戴上面具，做一个咄咄逼人的农场主，可另一面，他既是父亲，又是家长。

当第一次见到儿子的尸体，他吃力地将它抱下马，放在自己腿上，一边抚摸额头一边说话，丧子之痛和舐犊之情让人动容，

这种家庭关系，也已经通过血缘，传递给了下一代，

凯斯的儿子吃冰淇淋时不小心把球掉到了地上，凯斯把自己的给了他——

这不是很正常嘛？可你看下一幕，当大哥和凯斯打闹，超他扔石头时，小达顿则奋起反击——

这便是谢里丹要说的家庭，家庭中带着血缘，血缘里满是传承的意味。

很多观众都知道，家庭本就是美国文化中的核心概念，那到底有没有必要放在一部西部风格的剧集中来说呢？

往深处看，在家庭的隐喻下，《黄石》其实在说现实，在说美国的历史和建国的基石。

牧场主，印第安人和美国警察对峙冲突的事，其实现实中比比皆是，

2014年，内华达州牧场主克里文·邦迪家畜群进入风力发电厂用地，400多头牲畜被土地管理局围捕，大批牧民持枪前来支援，跟警方武装对峙。

这中间冲突的核心，其实就是《黄石》中所说的土地利益问题。

而约翰·达顿，代表的则是美国大农场主，也就是第一代资本家。

整个家庭看似分裂，实则分工明确，紧密团结：警长大哥主要做出行动；律师二弟负责公关；财团的大姐搞清人脉；得力助手Rip运用手段；唯一一个貌合神离的小儿子凯斯，一直以印第安人自居，不想在哥哥被杀时依旧瞬间转变，行刑式地处决了凶手。

而关于黄石公园的冲突，其实代表了美国最核心的权力象征——大农场主，第一代美国资本家——和所有新旧对手势力的斗争。

历史大潮之下的故事，必定能让人看到真实世界的影子，而这些真实，正是我们在国内许多剧集中无法看到的。

《黄石》也恰恰好看在这里，每个人都能从中找到自己想看的那部分——不论是西部，剧情，风景，历史，家庭伦理还是单单把它当做一部美剧。

结尾，核心概念更是呼之欲出——

老牛仔该怎样报杀子之仇？

多方的土地争端到底会怎样解决？

别急，好戏才刚刚开始。