我的一个朋友是标准的英剧迷,连1979年出的《Tinker,Tailor,Soldier,Spy》这种大概只有本国人才会看的连续剧都推荐给我,使我不禁把她当做英剧大神来膜拜。当然,作为她最推崇的《唐顿庄园》,看完后我个人觉得真是非常非常之好。
《唐顿庄园》是英剧中的优等生,它让我们看到了英国最美好的一面。这里的一切都仿佛贴上了英国制造的标签,所有的元素都能让人产生 “英国就该是这样”的想法。金碧辉煌美轮美奂的庄园,珠光宝气高贵典雅的服饰,再加上蓝天碧草和宝马香车,镜头里的一切让人不禁想起了《傲慢与偏见》,《赎罪》,《伯爵夫人》这样同一种调调的电影。哪怕去掉剧里的人物,单单只留下摆设和背景,镜头里的一切都在告诉观众,看,这就是标准的英剧。
英国有一种很独特的庄园文化。上层社会的名流除了在伦敦有几套住宅公寓以外,在乡间往往有一套富丽堂皇的大庄园。而这个庄园,才是家族的繁衍之处和祖先们赖以生存的领地。英国小说里的故事,很多都是发生在这样的庄园里,罗切斯特先生的桑菲尔德庄园,达西先生的彭伯里庄园,还有曼斯菲尔德庄园和高福特庄园。每一个庄园里都有认真负责的管家,面有愠色的女仆,景色秀美的树林,大气典雅的家具和庄园里那些隐秘或心照不宣的流言。这些华美的,恐怖的,沧桑的,压抑的庄园构成了我们看到的一部部的电影,一本本的小说,也构成了我们印象里的英国。
唐顿庄园里的故事基本是按主人和仆人两条线索同时展开的。一开始就清晰的告诉大家,由于没有了男性继承人,大小姐的婚事成为了这部剧集的主线。于是我们看到,穿戴华贵,举止娴雅的贵族太太顿时化身为班纳特太太的升级版,一个个打着小算盘怎样撮合小姐与继承人的婚事,怎样邀请来某公爵暗示他向女儿求婚这种八卦讨喜的剧情。这样的庄园仿佛就是一个游离于外面世界的一个自留地,一场场的宴会,一次次的狩猎,男女之间暗昧的眼神和流传在仆人之间的谣言,仿佛才是这个自留地的中心。当管家卡森因为身体状况无法布置晚宴而忧心忡忡的时候,有人安慰他说世界并不是围绕着晚宴的排场运转的,卡森却一脸不以为然的说:“我的世界就是如此。”传统在这里犹如空气,悄悄渗透在餐具的数量,上菜的顺序和仆人一尘不染的礼服中。这里的一饰一物,一举一动,无不揭示着传统的根深蒂固。这样的庄园经历了太长时间的洗礼,精致体面以此为骄傲,实在是让人觉得有些无奈却又让人羡艳。
在这个家的主人中,麦吉老太太实在是这个庄园的代表人。这个满脸皱纹,却又坚强的像头牛(as strong as ox)的老太太,实在是让人觉得萌啊~ 在她身上有着英国贵族的特点:骄傲。看不起外国人,哪怕是给自己家族带来大笔财富的美国媳妇,只要给她抓到机会立马嘲讽几句:“这是纽约人对‘讨论’的叫法吗?”。至于那位土耳其外交官,死了还要中枪,被玛吉老太太批上一顿。(英国人就不会死在陌生人的家里) 对于像马修妈妈这样中产阶级女人闯入自己生活中,老太太更是表示不屑一顾,两人一见面就表现出火星撞地球一般的火花(死也不握手)。可是就是这样倔强顽固的贵族老太太,却不忍心让老园丁失望,最后一刻主动放弃了花卉比赛的奖杯。在孙女发生了无法容忍的丑闻时,老太太痛苦中还是尽心尽力的去维护家族的名誉。这样的老太太确实骄傲,有虚荣心,等级观念森严,但是并不代表着她冷摸无情。相反,他们还是很有人情味的。只是那些骄傲和尊贵,对于他们来说却是牢不可破传统,是彰显自己高雅体面的气度,已经溶入她们的血液中去了。或许在心里,他们对于身边亲人和仆人的爱护善待之心,与常人并无区别。
罗布特伯爵和中产阶级的继承人马修又是鲜明的对比。罗伯特伯爵“我一生的精力都倾注在唐顿庄园上,我生于斯也希望死于斯”。他仿佛是一个时代的终结者,古老的庄园由于没有继承人面临没落,外表光鲜却内乱不断。但是作为主人,他却知道,哪怕庄园以后不再属于自己的家庭,庄园还是要依然屹立在这片土地上。他一边维护着传统,哪怕自己死后妻子和女儿生活窘迫,也不愿意让财产和称号分开破坏先人留下来的一切。一边他也跟随着时代前进,将电灯引入古宅,接纳善待这个一开始看着不怎么可靠的平民继承人。对于他而言,唐顿并不是一座庄园,而是家族流传下来的传统和荣耀,既是一笔财富也是一种负担。他是几十个仆人的衣食父母,是这片领地上的保护人。他要在他的领地上苦心经营,修补平房,建设医院,保护治安,贵族的生活并没有人们想得那么轻松,权利越大与之相对的也就是责任越大。而这些马修在一开始的时候却完全没有领会到。这个叫着“他们不能指望我们改变自我”的大男孩,带着别扭的心情来到了唐顿。比起罗伯特伯爵,他当然更现代,更平民。他认为贴身男佣是一个丢人的职业,认为每个人都应该有自己的工作,怎么可以在庄园里无所事事。直到有一天,伯爵告诉他唐顿庄园是“一生的心血”时,他才明白那些看似浮华的庄园里还传承着更古老更珍贵的东西。而当他鼓励自己的男侍帮自己选衣扣的时候,他也明白了每个人在社会里,在唐顿庄园里都有自己要扮演的角色。只有真心的去理解,才会明白脚下的那片土地究竟蕴含着什么。伯爵和马修就像站在历史的分界线上,一个生活在过去,却要面对现在。一个生活在现在,却要传承过去。他们一直在改变对方,也一直在改变自己,不断在妥协。所以我一直觉得,哪怕最后马修没法成为伯爵的女婿,至少他会成为唐顿庄园一个不错的主人。
其实在这部连续剧中,最让我感动的还是庄园里的仆人们。从不苟言笑的管家卡森到不修边幅的厨娘帕特莫太太,他们对工作的认真负责实在让我这个以拼凑论文混学分的人感到惭愧。他们之所以认真工作不仅是为了自己养家糊口,更是为了自己的尊严和体面。 管家卡森说过“作为一个称职的仆人,必须时刻将尊严和荣誉铭记于心”,这个dignity and proud,正是自己的尊严和荣誉,也是他们服侍的家庭的尊严和荣誉,从而组成了英国传统里的尊严和骄傲。在唐顿庄园里,年轻主人尽可能的照顾佣人,哪怕有些人因为等级关系没法进入自己的房间。而年长的佣人又会成为年轻主人的参谋和老师,虽然他们的社会地位不同限制了他们的行为。但是,套用同样身为高级女仆的简爱那一句大名鼎鼎的话来说“我的心灵跟你一样丰富,我的心胸跟你一样充实!。。。。。。我不是根据习俗、常规,甚至也不是血肉之躯同你说话,而是我的灵魂同你的灵魂在对话,就仿佛我们两人穿过坟墓,站在上帝脚下,彼此平等——本来就如此!”。这种强烈的自尊自重实在是让人感动。曾经有人问过过“为什么英国能称霸世界三百年,为什么其他国家不行?为什么坦桑尼亚不行?” 恐怕这与英国从上流社会到平民百姓这种强烈的自我认同感有关吧。在第二部中,面对一战,尊严对于年青的男子而言就是上前杀敌,而对于年迈的管家而言,尊严就是让庄园一入既往保持着尊贵与体面。越是在危险的时候,尊严和荣誉感就显得尤为珍贵,因为这是强大的自制力的表现。
英国的小说和电影经常给人这样的感觉,英国人的情感隐忍而又内敛。但是在唐顿庄园里,人们的情感就像冰封下的流水般柔软,不动声色之后却隐藏着默默的关心与照顾。当然了,英国传统里的这些美好的东西在其它剧集里或许就完全不是这回事了。比如说《名利场》里,传统就变成了虚伪与冷漠,而可爱的麦吉老太太一定就会变成“刻薄”的代言人了。但是至少在《唐顿庄园》里,他们的传统依然是如此高贵让人动容。
第二集里,一个小人曾指着伯爵说“你不会一直高人一等,总有一天,你会和我们一样惟命是从”,但是伯爵只是淡淡的说一句“也许吧,但是这一天还没有到来。” 大概随着社会的发展,英国这种等级森严的贵族制度会渐渐的没落,但是恐怕不会完全的消亡,因为这样的尊严和荣耀,已经完整的融入到整个民族当中里了
《唐顿庄园》里从头到尾与幸福无关的悲催人物就是伊迪丝,她是唐顿庄园主的二女儿,伯爵小姐,相貌身材也相当不错,但一直受冷落,集万千宠爱于一身的姐姐MARY常常嘲弄她,爸爸妈妈预备把她当老姑娘养,对她的终生大事毫不关心,仆人们也很少谈起她。但伊迪丝没有坐以待毙自怨自艾,相反她常常主动出击,但不幸的是,她看中的通常是对姐姐MARY感兴趣而姐姐瞧不上眼的男人,且不管贫穷富有,英俊丑陋,都一律照单全收。但即使这样狠心放下身段不顾异议靠自己努力争取幸福,也要被妈妈和奶奶嘲笑说是饥不择食!因为上有个强势的姐姐,下有个人见人爱的妹妹,伊迪丝夹在中间,老是被晾在一边不被关注,连基本的关爱都没有,从头到尾,没有人主动关心过她,体会她的感受,每次伊迪丝受姐姐嘲弄和轻蔑后,妈妈也只不过不痛不痒地嗔怪一下MARY,每次当她在宴会上稍微表现积极一点,就会招来一家人异样的眼光,的确,在那个时代里,尤其是在满大街都是绅士淑女的英国,女孩子自然要矜持,但是为了矜持连自己的幸福都要牺牲吗?长得不出众,就要甘愿受冷落吗?自己不为自己打算难道等着幸福主动来敲门吗?从这一点来看,伊迪丝是勇敢的,也是真实的,至少比她那整天端着,装腔作势的姐姐要可爱的多。
有人不喜欢伊迪丝是觉得她心里黑暗,嫉妒心太强,比如说给土耳其大使馆写信揭发姐姐的丑事,害得姐姐名节受损。没错,跟她妈妈为了保全女儿名节帮助MARY掩盖事情真相相比,她似乎太不顾及姐妹情谊了,但MARY就没有错了吗?她一个大家小姐,见到一个长得帅的男人就心旌摇动,心猿意马,当他死了还要为之掉泪惋惜,一点也不为自己的虚伪感到羞愧,尽管那个土耳其帅哥是深夜闯进MARY的房间,霸王硬上弓,但MARY 仅仅是口头软绵绵的拒绝,完全忘了她还是一个待字闺中的贵族小姐,忘了这个帅哥仅仅是当天认识的,忘了她钟情的EN,忘了自己多年接受的贵族教育,最后半推半就毫无招架之力。再说了,如果不是因为她对妹妹伊迪丝如此刻薄,毫不顾忌地践踏妹妹的自尊心,伊迪丝也不会下狠心把姐姐的事抖搂出去,可怜的伊迪丝,最后还被不公正的观众咒骂。姐姐没了土耳其大帅哥还有堂兄马修,还有门当户对的EN,还有搞科技的大叔,最后还有个多金的报社老板等着她,可伊迪丝呢?除了一个有家室的农民,面目全非的堂兄,就只有那个被姐姐瞧不上眼的大叔了,最后还被姐姐存心报复,毁了自己好不容易争取来的幸福,跟姐姐的恶毒报复相比,伊迪丝实事求是有什么不对,姐姐只不过让一些人认清了她得一部分真面目,而伊迪丝失去的却是一个有好感的恋人,一段幸福的婚姻,作为观众,该同情谁,答案很明显了吧,作为一个公正的人,谁对谁错,也看在眼里了吧。
在我的眼里,伊迪丝是美丽的,勇敢坦诚的,我并不是同情她,而是真的喜欢她,她敢于为自己争取幸福,但不幸生在一个处处要矜持整天社交娱乐服饰游玩的贵族家庭,更不幸的是有一个争强好胜虚伪冷漠的姐姐,这个很“二”的位置让她从小到大空有小姐的身份却过着连丫鬟都不如的生活,尽管伤心敏感脆弱气愤,但依然主动积极越挫越勇,只不过依然摆脱不了对姐姐的嫉妒和不服气,挑的对象都是姐姐挑剩下的,也许是想证明自己其实比姐姐更有魅力,而忘了自己也是一个可以有主见眼光自由选择的人,这也是她的局限之处。设身处地想一想,一个从来没有得到过家人关爱的贵族小姐,鲜花美酒没有自己的份,还要被什么都信手拈来爱玩弄人于鼓掌之间的姐姐任意打压,嘲笑伤害,如果换做你我,不心里扭曲也会偃旗息鼓绝望消沉吧,但她只报复欺负她的姐姐,冤有头债有主,从不殃及他人。
喜欢伊迪丝开拖拉机的样子,喜欢她气急败坏责怪姐姐毫无同情心时的认真,喜欢她真心为遇难的表哥难过掉泪,后来又尽力帮突然“复活”的表哥争取权利,她是善良的,善良到可以长期忍受姐姐的嘲弄和父母的冷漠,可以为一句真诚的赞美而不计后果飞蛾扑火如此投入。
从泰坦尼克号沉没到一战爆发,时世风云变幻,无论是贵族还是普通人,每天都在演绎爱与被爱的故事,MARY和马修,兜兜转转欲爱不能,安娜和贝茨,几经磨难忠贞不渝,西贝和司机,坚定炽烈勇敢抗争,黛西和威廉虽然平凡朴素,但也足以让人唏嘘落泪,连平时说一不二,坚持正义和原则的老爷,也在偷偷上演主人和女仆之间的婚外情,唯独伊迪丝,从头到尾,一直与幸福无关。。。。
日不落帝国的庄园往事里,承载着维多利亚时代最后的梦……君主立宪制之后,英国皇室让渡了他们的权力,资本家购买爵位和土地成为 “新贵”之后,贵族成分也发生了嬗变,贵族血统也渐渐仅仅成为了一个荣誉性质的象征。而Grantham伯爵和他的家人却继承和延续了那些美好高贵的传统贵族精神-----尊严、责任和教养,他宽容、善良、重视家庭,宅心仁厚,对待仆人像家人一样的关爱。所以也许,英国贵族在日薄西山之后仍得以传承百年,并非权钱所赐。贵族意味着责任和担当,他们珍惜这份荣誉。
维多利亚时代,社会繁荣而思潮涌动,但虽然工业革命已经开始了一百多年了,这却是一个回顾过去的时期。
人们喜欢古老的邸宅庭园里的下午茶、草坪网球场、林荫中的农舍、喜欢安静的乡村小路上骑着自行车和工业时代的新机器摩托车旅行。夫人小姐们的服装配饰也洋溢着无处不在的浪漫主义与古典主义气质,她们的穿着趋向于华丽精致却又含蓄保守,用大量的蕾丝、细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结、蛋糕裙,以及立领、高腰、公主袖、羊腿袖等宫廷款式。淡薰衣草紫色的眼妆如下午茶般清甜悠闲,桌布和餐巾也因为刺绣蕾丝而情调十足。人们大都还保持有优雅的情致和礼仪。餐桌上老伯爵夫人温婉庄重的谈吐间满是对过去美好时光的眷恋。
英国是不希求城市社会模式的,因为没有比他们更热衷于田园生活的了,意大利人建造了街道和广场,不分昼夜的高朋满座。英国的贵族却在远离喧嚣的庄园里回归宁静,将房舍当成城堡。他们热爱花园、草场、大雁、绵羊。唐顿庄园也一定是被万能布朗改造过的,在这里自然从未被遗忘,没有轴线、对称、修剪植物、花坛、水渠、喷泉等不自然的东西。也没有庙宇、纪念物、碑铭等具体形式,甚至连通往建筑的林荫道都没有。有的只是庄重的丛林和欢乐的田野,诗人的感觉和画家的眼睛。从建筑向外望时,所看到的画面,一直到地平线,都是一个整体。牧场和草地很好地衔接在一起,视线开阔,一望无际。大片的起伏开阔的漫坡草地是园林的主体,一直延展到主体建筑物的墙根,建筑物跟前不留一点几何痕迹。深深浅浅的树丛在草地的大背景上纵横抹下了大笔触的色块,构图单纯而有力。目力所及的范围内没有村庄的农舍。邸宅旁边没有菜园、杂院、下房、马厩,整个建筑庄重而容器地坐落在极度纯净的自然风景园里。
此时艺术文化界的现代主义运动如火如荼的进行着,拉斐尔前派兄弟会追求返璞归真、真实自然的画风,工艺美术运动提倡简单的、朴实无华的设计,德国包豪斯轰轰烈烈地开展着,杰里科、唐纳德等现代主义设计师初露锋芒。柯布西耶的现代主义思想被正人们津津乐道着。建筑师开始运用几何形体组织空间,雕刻家和画家们也都转向应用艺术和功能主义。
而Grantham伯爵家的宅邸却是兼具意大利文艺复兴风格和哥特复兴风格的古典主义建筑,它高大宏伟,采用精致的石制窗花格,有丰富多彩的整体视觉效果和对称美,内部是无比复杂细致的装饰。后世评论这样的建筑是繁琐庸俗、华而不实、秀媚甜俗和空虚浅薄的匠气艺术,是反功能的,哗众取宠的,是没落的贵族阶级颓废浮华的审美理想的表现。
也许之后的现代建筑确实创造出一种工业化时代真实而简洁的技术美,带给什么一种前所未有的工业理性,可是同时我们却看到了一种空洞的形式感和不顾一切的非文化性商业动机。而在唐顿宅邸这样的新古典主义建筑中,反而流露出一种沉甸甸的文化意蕴,不管它是隐喻的还是露骨的,统筹设计还是通过矫饰堆砌而成的,这都是值得称颂的吧。
影片以一战的开始而告终,贵族文化的核心之一是骑士精神。一个贵族家庭的孩子必须要学习剑术、马术,必要时还得决斗,目的就是要学习怎样成为一个具有勇气与胆量的人。贵族在战争中有冲锋在前的传统。1914年末的阵亡名单上,有很多贵族的儿子,一些贵族家庭因此血胤灭绝。Grantham伯爵老了,应该不会去参战了吧,他没有儿子,一定会鼓励他的仆人去参战,Matthew和Branson应该会去冲锋陷阵吧。。
我看到楼里很多人对大小姐忿忿不平,有人嫌她长得难看,有人嫌她脾气太差,还有人嫌她太过势力,神马什马滴...
胖子马修就算长了个双下巴,没有身材没有脸蛋,但是看到大小姐如此践踏马修同学的真心,我们还是坐不住了,许多人挺身而出,扬言要胖子继承人配给三小姐。
玛丽同学真的这么不招人待见么?她就那么丑么?她配不上前帅哥胖纸马修么?我们可以来一一论证这些个问题。
大小姐确实是不招人待见的,最起码,影片的开头是要把她塑造成这种形象。她长得如此的棱角,白得像个吸血鬼,浑身散发着千年冰山样的黑寡妇气息,未婚夫兼堂兄死了还一点都不伤心,一心只想着不要把订婚的事情泄露出去。说话刻薄的要死,一脸的没表情,她的气场似乎时刻都在尖叫着,下等人,都去死,死,死。。。
而且,她还爱钱,为了钱和title,她和堂兄定了婚。现在堂兄死了,她要争财产,她还要吊帅哥公爵,因为公爵夫人这个荣誉称号。
这是怎样的一个极品哦。。。
此处,话锋一转,我们看到在阁楼里,玛丽同学向Bates道了歉。原本进房间的是邪恶gay公爵,也不是玛丽。再说,其实也在自己家里,仆人的房间,算不上什么。不过玛丽同学说,我做错了,所以我道歉,这是我做人的原则。这是我们第一次看到玛丽同学人品的闪光点。
我开始倾心于她,to be honest,是因为我被大小姐的骑装秒的风中凌乱,那是怎样一种御的气质阿,利落女王范阿。。。
回到正题就是,就在这个节骨眼,我也同时肯定了大小姐的人品。从她对那个"EN"的态度。
Napier同学是个品貌端正,有正当职业,有大好前途,有title,有财产的五好青年。EN对于玛丽,算不上高攀,门当户对是至少的。况且Napier是真的挺喜欢她,不是看上了她的钱。也不是想玩弄她,是要打算和她谈婚论嫁。除了人闷了一点,简直是完美丈夫。
玛丽后来就直接pass掉他了,土耳其帅哥死后,她也还是不拽他,连装都不屑于装。后来我们发现,玛丽根本压根没打算为钱嫁人,她会不会嫁给她那个倒霉堂兄也是个问号。
再后来,即使她名声堪忧,年纪渐大,冒着嫁不出去的危险,她也不愿意嫁给胖子马修(多少姑娘,这里恨的牙痒痒阿,肥Dan,虽然肥了一点,但是人家多深情,多可爱,居然不要,不要,你竟敢不要!!!)。因为和一个不爱的人过一辈子,她做不到。
所以,看到没有,玛丽小姐才是高举真爱大旗的那一个(当然前提是那个男人还要有财有貌,穷小子,也是不行的)。在英国,由于限定继承的关系,多少人为了钱为了title结婚,不用多做research,去翻翻Austen阿姨的言情小说就能窥见一二。
这里我们再一次看到了玛丽同学,独立人格的闪光点。
直到,Robert说了那个Custodian理论(这个我非常欣赏),我个人认为,这里才是Mary和Matthew关系的转折点。从这以后,她几乎放弃了对财产的争夺,也是从这里开始,她不再以一个入侵者,竞争对手的来看待Matthew。当她以一个不带偏见的新眼光去认识这个男人的时候,她爱上了他。
我能看到,Mary是很清高的,但是她却不是一个自视清高的人。她懂得承认自己的错误,也能听进别人的观点,只要是合情理的。她很理性,也没有什么偏见。
她很有家族荣誉感,这是英国贵族的特质。她不象二小姐,为了自己报复,不惜家族名誉。也许大小姐很有手段,你知道她毁了二小姐的婚事,吊男人也很有一套。但是,我还是要说,大小姐不失为一个正直高尚的人。
当然,她还很关心仆人,但做得不动声色。她也没有那么嫌贫爱富,马修同学当时差点失去继承权,她还是有考虑嫁给他。她是很实在的一个姑娘,有什么说什么,从不说谎。
大小姐其实有种种美好的品质,但是并不是一个人见人爱,花见花开得姑娘。她嘴硬心软,为人内敛,生怕人觉得她是个好人。我想,如果你看得深一点,会发现,她刻薄的表面下,是个值得人爱的好姑娘。
也许我年纪大了,对三小姐这种热血文艺女青年范太有免疫力了。我觉得三小姐好像英国版的琼瑶女主角。她也许很善良,很可爱,有点激进,很有理想,但是却不太实际。如果最后搞出点家族没落的剧情(因为一战了嘛),她是肯定指望不上了,能不煽风点火坏事就不错了。什么家族复兴之类的狗血,显然只有大小姐才能handle.
这就是为啥,胖子Matthew对着三小姐笑得很有爱,但是就是不爱的原因。
再说说,漂不漂亮的问题。我个人觉得三个人里面,其实还是大小姐最好看,或者说最有味道。我承认三小姐也是很萌的,但是她太甜了,没啥余味。
Mary其实很白,甚至有点苍白,五官很干净,加上高挑的柴火棍身材,穿起纱裙礼服,很仙。。。记得送受伤的sybil回大宅的时候,大小姐和司机讲了几句,导演给了一个侧影,秒人啊,优雅啊,高贵阿,各种秒。
然而,大小姐的布衣服(骑装除外),气场就要弱很多了。
另外,大小姐常常一副扑克脸,眉毛浓密,嘴唇很薄。有人觉得她刻薄,我到觉得她很御。我对御姐没有什么抵抗力,我承认啦。。。
希望多拍几季,下一季编剧要给力!
Dan同学,你一个双下巴,站在骨头架子的大小姐面前不会自惭形秽吗??减肥吧!不求回到nick的时代,怎么样也该到Edward的程度吧。
否则,支持五好青年Napier同学给你制造麻烦,大小姐甩了你!
那个啥,虽然也有人不喜欢大小姐,不过能盖这么高的楼,说明大小姐人气还是最高阿,甚欣慰!
纪念一下我豆瓣的第一个电梯!撒花
电梯的分割线
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真是好看到让人词穷啊!
拜托大家,这是ITV的剧不是BBC的,别往标签里加BBC了~
在一种顽固与保守中出现各种裂痕与变革。优雅且不动声色的表演之后偶然透露出的善良与人性光辉都成为绝佳催泪点。表面波澜不惊,内里感情澎湃。差不多每集的最后都有泪点,要命
那个时代,什么都能是一首矫情而又闲散精致的抒情诗,而我们偏偏好这口。
喜剧的是老奶奶 杯具的是胖纸马修腹黑的是章鱼婶 渣攻的是托马湿BG的都去见阎王 CP的都能永流传单恋的都很2叉 介素怎样一个家?
托马斯在抢小姐们的对象方面真是给力~
这年头搞基都搞得这么突然和澎湃……
超好看,一口气看完第一季,“傲慢与偏见”的豪华加长版。演员选的好极,大小姐确是三个女儿里最出挑的,骑马装真艳,英气逼人。唯一不足是为了戏剧效果,正反派搞的太过明显,贝兹先生也不必圣人到这种地步吧...希望第二季某些角色能有点突破,更立体就完美了。
跨年肥皂剧,跟中国一样出彩的永远不是年轻的主角们。托马斯太帅了,小厨娘也萌的,然后就是一杆二逼中老年人。肥皂剧最高分4星不解释。
看英剧最大的亮点就是集数够短,所以追起来不累呀……
论女性角色:最美的是夫人,最欣赏的是安娜,最喜欢的是大小姐,最悲哀的是二小姐,最理想的是三小姐,最可爱的是老太太;论男性角色:最完美的是老爷,最坑爹的是托马斯,最想调戏的是马修;论动物角色:这条狗不错……
有想英式肥皂剧发展的趋势……但素很不错的肥皂剧……
再次感叹,英国人跟中国人挺像的~ 这样的大家族里就更体现得彻底~ 例如,那么明显的探春(三小姐),贾母(老太太),迎春和Edith,等等,连仆人的身份性格也都能对上号。
看的时候想起楼上楼下,战前庄园的生活到底是令人怀念的,mary说的关于生命流逝的事情,非常伤感。另外,玛姬老太太应该被列为国宝!太可爱了,每次出场光芒盖过任何人
为什么一直觉得Mr Darcy多年之后就是Lord Robert Crawley那样。「2017年2月28日二刷」
CP前景如下:大小姐和马修一对,二小姐和某某老爵士一对,三小姐和车夫一对,贝茨叔和安娜一对,威廉和黛西一对,托马斯和……章鱼婶一对……
无论从时代背景、故事架构、服装造型到台词演技都精致无比。主仆双线交错的叙事内容堪称剧本典范,完全可以收录作为电影学院戏文专业教材。这部厚重感十足的古典精品,是我今年看到的最棒的剧集,期待第二季。
在坏人形象广受追捧的文艺世界里,英国人还在孜孜不倦地引导大家做正派人,爱正派人,真难得。
气势宏大,人物线索众多,情感层次丰富,布景精美,表演可圈可点,颇有红楼之风。
选角实在太棒了,无一背景角色,每个脸上都跳动着形形式式的人性。至于每一套美丽的衣裳,这完全不用多说啊,这可是记录上个世纪初期的贵族生活,满目尽是优雅。另,我最喜欢的是Robert爵士,气度不凡,充满人格魅力。