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剧照
剧情介绍
喧嚣匆忙的都市一隅，平凡女子寺子（安藤樱 饰）终日昏睡。她从很久前就和在职场相识的岩永（井浦新 饰）交往。岩永是一名有妇之夫，他的妻子成为植物人常年卧床，女方亲属的温和让他无法抽身离去，而对爱和自由的渴望让他多年来始终与寺子维持着这样一段看不到结果的不伦之恋。交际圈极为单调的寺子此前曾有一个好友，名叫诗织（谷村美月 饰）。诗织毕业后反复寄宿在朋友家中，后来从事了一个陪伴他人睡觉的奇怪行当，而最终却不知为何自杀身亡，这让寺子百思不得其解。愧疚、尴尬、渴望、疲惫，寺子和岩永勉强维持着现在的关系，不知不觉中她在睡眠中迷失了方向…… 本片根据吉本芭娜娜于1989年发表的同名短篇小说改编。与《夜和夜的旅人》《一种体验》并称为“睡眠三部曲”。犯罪家族能耐大了第二季大菩萨岭完结篇纠结之旅初瓣愤恨的灵魂向她逆光而来黑洞拦截紧急追捕理查德·朱维尔的哀歌拳坛林哥：光荣陨落第一季千王群英会粤语慈悲圣诞大象之歌乔·罗根：一触即发谷文昌我们的田野迷茫管家与懦弱的我奔向太阳粤语女神捕之现形蓝色马蹄莲迷途之狼我来也我也是花金鸡SSS警视厅零系~生活安全科万能咨询室~出差搜查太阳泪（国语版）海洋深处2015野餐风暴之眼妖者为王第二季火力少年王动画版村里来了个直播女神恋恋仙缘鳗鱼的故事千秋诗颂天机圣尊1988年的妮可六个视线情人湖超级武神之索命决
长篇影评
1 ) 小调的行板和真实地给予人幸福的烟花
书里仿佛隔着一层的句子，被人亲口念出来就变得昭然若揭。每个人看起来都特别好懂，目的性未免太强……
但是不妨碍我吹一波ARATA，万万没想到他是放下刘海戴着金属框眼镜这么青春的造型，完全就是个男学生，比起乒乓里真的就只多了点皱纹而已，身材都没变！而且太温柔了吧！睡到一半被吵醒一点脾气都没有，被他演出来比书里还要温柔五百倍！而且怎么这么爱笑！嘴角弯弯的也太好看了吧！啊这个人真的是，文艺起来丝毫不做作，周身并没有荷尔蒙散发出来，像一块常温的冰，无色无味可以安全地握着，莫名有种中性的气质。
有些小情绪表现得相当精准，安藤樱厉害啊。两个人走路的时候别别扭扭的，仿佛测不准彼此的距离感，时而绊在一起时而离开十几公分远也很可爱。抱在床上亲吻的时候也仿佛在温柔地较劲这点也很可爱。
岩永似乎只对寺子的脸着迷，这里稍微有点不懂。我还以为他喜欢寺子作为“健全的人”这个鲜活的个体，就像入殓师的男主对他妻子那样，有种面对活物的欲望。不过他在里面本身就是温柔过头的人啊……是真的最喜欢亲吻脸呢，还是哪怕和情人上床也要保持优雅体面呢，还是更倾向于把情人作为心理寄托呢，还是作为文艺片不太好动作幅度过大呢……总之亲热戏这里稍微有点奇怪啦。
最后结尾的地方，应该是ARATA全片里演得最尴尬的地方。不过（因为粉丝滤镜）我觉得是故意的。
烟花的镜头想起来我有次晚上在Hawkridge宿舍里看书还是写作业，写得有种被世界抛弃的感觉。然后外面有人放烟花。其实隔得蛮远的，两公里肯定是有的，但是楼都矮，宿舍楼简直鹤立鸡群地高，看得很清楚。并没有放得很热闹，当时似乎是Bonfire Night刚过没多久，就像过节没放完拿出来随便消耗掉一样，稀稀落落的。看得我是真觉得空荡荡的。但是又cynical，偏要给自己营造一种主动隔绝全世界的氛围，心说烟花这种东西真是寂寞。片子里这种热热闹闹的烟火大会也看过几次，寺子的幸福感，我是相信的。边上的情人看起来只是尴尬的背景板，对他的爱、对昔日友人的爱，还有和太太之间难以言说的默契，不知道哪种感情在她心里最有分量。
贝多芬的g小调19号协奏帮了大忙。这首我以前没听过，听的时候完全没往贝多芬头上猜，还以为是肖邦之类的……全片都没什么BGM，这首曲子就格外抓耳朵。看预告片的时候也是因为这首才觉得惊艳。行板和海边风衣ARATA真是绝配……他怎么能，又干净冷淡，又温和有礼，搞不伦都像写诗……还好本人画风不是片子里这样，不然真是，祸害啊（叹）。
2 ) 我不能悲伤地睡在你身旁
因为我有个习惯，假若发现一个演员或导演还不错，就会把她所有作品翻出来看个遍。渐渐地，她便不再是某部片子带给你的孤立印象，而是一个慢慢饱满丰盛的独立个体。我喜欢这种从晦暗蒙昧渐次完整清晰的过程。
就像如果你对一个人有好感，便会翻遍他之前所有的状态，弥补你缺失的那些时间。随着另一个世界在你眼前展开，他便不再只是最开始眉眼顺性情好的那个他了。这样的窥探或许会加深你对他的好感，确信自己没有看错。当然，也可能情况恰恰相反，窥探使你的好感渐渐消弭，他不过尔尔。这是一个隐秘事件，在对方不知道的世界里，你已经完整地恋爱了一遍，从开始到结束全程只有你一个人参与。
只是随着年纪的增长，这种对他人的好奇心愈来愈少。我们有大把的时间浪费在社交工具上，却再也没有多少强烈欲望，让我们急切地想要了解另一个人。
因为安藤樱是近期我最心仪的女演员，所以继「0.5毫米」「百円の恋」之后，想与你聊她最新的这部「白河夜船」。
「我一直深知一点，这份恋情是用寂寞支撑着的。两个人静悄悄地待在孤独的黑暗中，无法摆脱已经麻木的心情。」
电影改编自女作家吉本芭娜娜的同名小说，讲述了一个寂寞到生出花火的故事。在城市中几近穴居状态的寺子常常陷入深沉的睡眠中，唯一能够唤醒她的是交往多年的有妇之夫岩永。而随着唯一的好友诗织的莫名自杀，加之与岩永之间日渐无望的恋情让她逐渐陷入梦境与现实的模糊边界。
就像它的名字一样，整部电影散发着清寂的气质，它并不是一部可以集体飨食的片子，哪怕安藤在片中有着欧洲片的表演尺度，裸露可不是色欲。它适合一个人的阴天午后或是洗完澡窝在铺着地毯的小房间，就像片中安藤的房间。怎么说呢，它很小，私密，并且迷人。
在这部小而美的电影里，你可以看到三个世界，寺子与诗织的世界，寺子与岩永的世界，以及寺子的世界。或许掺杂了个人体验的成分在里面，所以这三个世界于我竟有种莫名亲近。于是，应验了那个古老的真理：如果你深爱一部电影，爱的一定是看电影的自己。
寺子与诗织的相处时光是柔软舒服的状态，亲密但并不起腻的友谊。在我看来，想要维持一份女孩子间的情谊是一件非常麻烦的事，因为有太多的小心思与小情绪需要你去照顾，而我更愿意把工夫花在写字和烹煮。因此，除非个性特别对味，我对于女孩子情谊通常都保持在点到为止的界限。
寺子与岩永的世界大多数是在晚上，夜灯、旅店、私人包厢以及清冷无比的海滩。私密并且见不到光和人群，是这个世界的特质。就像寺子在岩永心里的位置，一片漆黑之中。
每一对陷入这般常人眼中不正当恋情的人们，个中滋味大抵是再熟悉不过了。在人群之外，你们可以肆无忌惮地亲昵；可当你们身处人群的时候，就像怀揣他人之物的窃贼一般小心翼翼惴惴不安。
而事实上，对于处在这样一段恋情中的人们来说，真正可怕的不是人群，而是彼此。无数次情爱过后，寺子悲伤地躺在岩永身边，无望像窗外的暗夜一样潮涌而至。她痛哭，而他只是以吃鳗鱼饭作哄。
或许在他眼里，寺子就像她发育不完全的身体一般，还处于小女孩的状态。他尽量不让她出门，圈养在干净的居室内。看似是保护，实际上是无形的囚禁。
冬天过去了，春天会到来，黑夜褪去，白日终至。可是寺子与岩永的恋情就像岩永的植物人妻子一样，死不了也活不好。寺子最终陷入了孤独挣扎的个人世界。昏睡，醒来，赤裸身体，疲惫不堪。
这是一个与自我对抗的世界。因为自己同样曾一度陷入此般境地，所以看到寺子像蜕皮一样剥掉附加在身上的衣服，赤裸抵抗看不见的束缚时，眼前出现了那个在楼上楼下奔走试图对抗虚无的自己。所幸的是，寺子最终走进人群，获得自救。
片子看了两遍，奇怪的是，每次总是会在看的过程中出神做别的事情，再回过神来又好像没错过什么。但整部片子下来，心里总会存一个疑问：我对这一切感同身受，但到底为什么要拍这样一个故事呢？于是怪心思作祟，总觉得答案就藏在了晃神的那些分秒里。
3 ) 25岁的昼短夜长
在25岁的时间点，点开这部电影造成的冲击非同一般。
整个二月除了朋友临行前去公园见了一面之后，几乎没有踏过小区的门。父母开始复工之后，又回归了一月大多时候一个人在家的状态。睡醒再赖会床，真正开始新的一天就已经十点了。随便和手机亲密接触一会，日子就到了下午两点。身体不舒服的时候，干脆拿着电脑窝在被窝里。懒散地放纵自我，天亮着的时间过得飞快。一晃神就到了五点。寺子摊在床上、无所事事日复一日的生活过于熟悉。同样的情绪也在《生きてるだけで、愛》患有嗜睡症的宁子找到共鸣。非正常时间的睡眠是值得警惕的事情。在独属于自己的空间里逆行而不自知。生活似梦非梦地继续。就像寺子突然在下午醒来，趴在地摊上说的那样：好像世界只剩下自己一个人。黑夜喧嚣的街道显得突兀。突然离世的好友不肯轻易地从回忆中脱身而去。情人规律的交媾成了为数不多人味的时刻。岩永查岗一样的电话是把寺子困在家里的枷锁，也是和外界联系的稻草。
安藤樱和井浦新在电影里的气质过于搭。他们俩某种程度上都带有一种灰色的魅惑。连带着这对情人之间的相处也变得别扭又理所当然。既有出轨的轻车熟路之感又带着初次的青涩。寺子低着头走在岩永的身后，想要亲近又不言说，只是一点点靠近。冷风的沙滩上，热吻过后的两人一边说着好冷，却只是抓住对方的手一遍遍抚摸。一只手臂的背后抱是威胁着的同生共灭还是有分寸感的互相索取。
英文片名Asleep，既是进入睡眠的状态，又可以指进入死之长眠。说“睡”是这部电影的灵魂也未尝不可。出了车祸成为植物人的岩永妻子是以睡眠的姿势活着。自杀的诗织日常的工作是“陪睡”，并不是风俗的意思，而是单纯地睡在身旁。对于会在半夜惊醒的人来说，身旁未睡之人安抚的微笑是一剂良药。整日在家昏睡的寺子在走向失控。无意识之间，已经失去了一个黑夜。昨天正好又看完了村上春树的《刺杀骑士团长》，理念与隐喻以真实的形象出现，改变着生活的轨迹。要说有实际的影响，倒也不至于。但一切遭遇却以难以说清的形式彼此呼应。在寺子坐在小公园里看到岩永妻子那一刻，骑士团长也随之出现了。失去把握的人生，被操控无法发生的经历被一个陌生又熟悉的人拯救。到底是幻觉还是真实呢？我在这个时间点遇上这部电影，是不是也有不可说的道理呢？
这几日睡眠不好。或者说从去年开始，睡觉的时候如果不听ASMR就难以入睡。安静成为一种恐怖的声音。需要一点反复的、无意识的声音或是低语才能顺利走进夜之河。也时常想如果身旁有个人，听着TA的心跳是否能够加速入睡。以前和妈妈一起睡的时候，摹仿她的呼吸声很容易放空自己。不难理解诗织 的工作。同床共枕是一件很奇妙的事。也许两个人有再多生理上的接触，一闭眼，进入梦中，还是孤身一人。暧昧又疏离、隐秘又赤裸的状态是爱吗？
最喜欢的片段之一是寺子拿到了打工的钱，边卸黑色的指甲油，边和岩永打电话。那些昏睡的、形态上一蹶不振的日子就像指甲油，并不是永久的。
25岁昼短夜长的日子里，请放纵并自律地生活着吧。
4 ) 《白河夜船》：用虚无抵抗虚无
放置于当今电影生态中考量，《白河夜船》这部影片有着格格不入的调性。上世纪几十年间，随着电视的普及，在挤占电影生存空间的同时，肥皂剧和各种电视节目也逐渐牢牢把控住生活化叙事话语。家长里短，恩怨情仇，电视成为家庭聚合的工具，又因剧集一般无严格时间与篇幅限制，可以用数集、数十集甚至上百集的体量来呈现生活中种种复杂的人物关系和具体事件。主流商业电影逐渐移位到“奇观化”的表达方式和主题内容上来，除了讲究强烈、紧凑的叙事冲突，还一般采用“去生活化”——即远离普通大众生活的题材进行刻画。人们在电影中逃避自己的生活，焦虑、悲伤甚至情欲得到一定的释放与满足。与此同时，欧洲艺术电影的美学传统也影响了很大一部分创作者及其影片质感，《白河夜船》就是着眼在三个主要人物的内心境况与生活碎片，“生活流”般截取某一时间段给观者欣赏。这里没有完整的故事，有着不太明确的过去背景，也有着无法预知结果的开放性结局。写实主义手法下，是对当下城市人群生存现状的呼应和某种症候性阐释。被其情感和内心氛围打动的观众会觉得细腻和真实，而期待视域聚焦于强烈情节冲突的观众，也自然会觉得沉闷或不知所云。
因为影片注重情感和内心层面的探讨，所以选择的叙事空间皆可看做是内心空间的外部化呈现。影片一半以上的时间都停留在诸如卧室、酒店房间这样并不宽敞的空间中，房间多以白色为主色，传达出日本和北欧的极简主义装饰风格。降饱和的整体色调和大量纯色块的运用，除了营造出日本电影独有的清新文艺感，也与人物内心的空虚、矛盾相互映照。在这样的有限空间中，影片总是出现1、2、2的人物组合形式，或是寺子（安藤樱饰）独处其中，或是寺子与诗织（谷村美月饰）相伴，再或是寺子与岩永（井浦新饰）相互依偎。独处时寺子喜欢用睡觉的方式打发时间，用这种独特的方式与现实的无力感对抗，或在某种程度上理解为妥协，具体原因和心理动机会在下文中再做分析论述。寺子与诗织相处的空间仅限于卧室，二人的角色分工往往是寺子作为倾听者，诗织为倾诉者。诗织在不断讲述自己内心的感悟、痛苦，分享她工作中遇到的人们是多么需要慰藉，在这个社会中生活的人大都痛苦、压抑和麻木，情绪找不到合适的出口。岩永与寺子相处时的空间也表现出极为强烈的排他性，若二人在封闭空间如酒店房间中就有情欲在发酵，很少看到二人交谈，大都呈现缠绵的两性互动。所谓的“排他性”主要体现在二人的交谈空间内，这样的空间一般是缺少他人参与的公共场合，如夜晚桥上的会面，大光圈背景虚化只突出两人停靠和行走；没有其他人在场的地下停车场；冬日里空旷寒冷的海滩；餐厅带有旋转圆桌的包房等。含蓄的情感在这些场域中包裹流动，因空间的拢聚而越发浓重。
电影中有三次情感表达的尝试，但表达出的情感再次回流，形成更加强烈的悲伤和无力感。第一次是寺子与岩永在地下停车场一番谈话后，寺子在大街上狂奔起来。黑暗的夜在霓虹灯和路边招牌的照射阻挡下形成上下两个层次，寺子在人群中穿行显得如此渺小，溃散出的情感被这种社会的网膜聚集起来，观者与寺子一起，得到的不是宣泄的痛快，而是繁复世界中无人可以倾诉表达的失落。第二次所谓的情感表达发生在冬日的海滩边，寺子脱掉鞋子，二人走走停停，说着当下自己的处境，最后在寒冷的海风中相互依偎着。这场戏没有强烈的戏剧动作，情感的爆发代以含蓄的相拥。隐忍的情感在苍白的天海相接下看不到尽头，这段有悖于道德的情感，再次令人窒息和看不到任何希望。最后一次发生在影片结尾处，寺子与岩永抬头观赏天空中的烟花。美丽的烟火转瞬即逝，二人也只能在夜晚用这种极致美学寻求内心情感失落和道德困境的慰藉，毕竟樱花一般灿烂绽放又迅速凋零是日本传统遵循与信奉的生命哲学观。
《白河夜船》的英文名字是Asleep，睡觉这一行为在这部影片中并非只是单纯的人物动作，而是有着深刻的寓意指涉。诗织生前有着奇怪的职业：陪他人睡觉。影片中并未明确指出这一职业伴随着性服务，单纯从陪他人睡觉这一行为和诗织自己的解释来看，这种职业的实际作用类似于心理医生或心理治疗师。现代社会的快速发展带给人空前的机会和财富，也让人背负了沉重的压力。内心积郁各种情绪和压力的人难以入眠或无法得到高质量的睡眠。诗织作为一个“心理医生”，负责倾听他人的苦恼，并通过“对方醒来时给他人倒一杯水”这样的持续陪伴，帮助他人得到内心的缓适。除了自身无法再得到充足睡眠外，也吸收了他人太多的负面情绪，或许这也解释了诗织为何自杀。而诗织之所以能够和寺子成为特别的好友，也可能出于寺子是愿意倾听诗织的人，诗织在她身上得到了自己的缓解和补偿。在诗织死后，寺子也越来越沉浸在与岩永的感情中。岩永是个已婚男人，妻子是植物人常年卧床需要岩永的照顾。岩永无法在妻子身上得到正常感情的陪伴、交谈和有效互动，而又出于道德与责任无法割舍妻子，他陷入了这种道德困境中无法自拔。在与寺子的交流中，他有意或无意传递着自己的疲劳、无奈和痛苦。这时寺子的身份微妙地发生了变化，她与诗织成为了同构的人，区别是她只需要陪岩永一个人睡觉，照顾他的感受和情绪，而诗织则需要陪很多人睡觉。那么面对岩永不断传来的负面情绪和道德愧疚，寺子能怎么做呢？睡觉。寺子整日消磨时间的方式就是睡觉，这也是她自我治疗的途径。某种意义上来看，岩永是自私的，而寺子是伟大的。
影片在主叙事中使用有诗织出现的插叙和寺子的画外音对位来结构，在主叙事、插叙和寺子的主观诉说中，现实、过去和梦境的边界渐趋模糊。这也是用虚无来抵抗虚无的无奈之举吧。毕竟我们在夜河中前行，都是正在摇晃的渺小碎片罢了。
原文首发于微信公共账号：眼之愉阅
5 ) 她可能是我
很难不说些什么，但又不知道从什么地方说起。之前有一段时间和女主的状态很像，就是睡觉，然后醒了翻看手机，有微信，有qq，然后清醒。如果没有，就继续睡下去。其实不是困得想要睡觉，只是等待实在太煎熬，不知道什么时候心血来潮了就会给你发个信息，不知道下一次的聊天会在什么时候，所以啊，就只有等着呗。有时候不分白天黑夜的睡，甚至上课的时候还在睡，然后就像是被梦惊醒一样的不会错过任何一条消息。这可能就是悲哀吧，睡觉的时候会做梦，可是现实又何尝不是一个梦呢，白日做梦，白河夜船。
后来我喜欢黑夜，白天太嘈杂，我受不了亮光，受不了声音，也没有像女主那样觉得那些黑夜里的灯像在偷看我，只是觉得黑夜给了我无尽的安全感，等到玩累了，凌晨昏昏沉沉的睡过去，明天还要早起。总是这样，循环往复，真的疲倦了。这不是一篇影评了，是什么，我也不知道。
6 ) 白河夜船
《白河夜船》(2015)。
“我一直深知一点，这份恋情是用寂寞支撑着的。两个人静悄悄地待在孤独的黑暗中，无法摆脱已经麻木的心情。”
很宅很无聊很安藤樱。不快进的看完这只有90分钟的慢片子并不很难，因为完全适应她的念白和表演方式还很吃这一套。
全片没怎么好好穿件衣服也不觉得有什么欲望，普通的不能更普通的样貌身材还有白天黑夜的日常，下坠和心累，空虚和茫然，任时间在昏睡中流逝，无所事事不知何去何从，她演出了很多人另一个世界自己的样子。
所以，我喜欢安藤樱。
漂浮的气息挥之不去。越睡眠越孤独，越孤独越疲倦，越疲倦越睡眠。自闭的圈子没有出口。
看过 爱的曝光 0.5mm 百元之恋后，屁颠屁颠的滚过来支持sakura了……
终于get了井浦新的苏点。夏季海滨属于年轻人，冬日海滨属于不伦中年。
真的要是有Arata当男票的话我就什么烦恼都没有了
剧情一般啊，不过男女cp真是配我一脸，而且井浦新怎么可以这么温文尔雅，特别是两个人sex过后互相拥抱，聊家常说情话的fiu，真好啊~
谁不想和井浦新偷情啊
Arata和安藤樱，简直就是我心里最完美的恋人形象
描绘了女主非常缓慢单调的生活和非常疏离散漫的状态，实在是太文艺节奏太慢了。男女主两个人打电话但是半天都没有人出声是要干嘛。安藤樱的演技不错，但是这部电影里频繁曝露没什么看点的普通人身材，让人好尴尬
3.5 两人一起窝在沙发上看过期片，他喜欢安藤樱，我喜欢井浦新…读过香蕉小姐的这篇小说，没有期待也没有太失望。只是曾经有一段时间里，我也是长睡不醒的那个人。
看了一个半小时安藤樱裸着半身，发呆、睡觉、呓语，和不伦对象的男主对视、默笑、在黑暗中相拥缱绻、有一搭没一搭聊着并没什么所谓的话题，调子很静很缓，就是坠入睡眠前的节奏，竟然丝毫不闷。Arata是我的理想型，长长的大眼，眼角耷垂，说话嘴角含笑柔声商榷，气质干净淡然，一直好看到指尖和喉结。
在生活中下坠，梦境与现实交错的瞬间感受到失重的压迫，在这部电影里仿佛可以看到真实的二次元结界，以及清晰看到结界对面的彼岸之物。白川夜船，醒了固然是最好，而不醒也不过就是去彼岸更深处了罢了，不必伤心。好故事好演员，只是欠了制作。
生命苦短，及时行恋。趁红唇未减，热血未寒，岁月终有明天。
盗梦空间文艺版
小成本电影，制作简单，场景单一，导演身兼摄影师，有些地方录音太虚，镜头对焦不准。日本明星价格便宜，小制作都能请到安藤樱、井浦新、谷村美月出演，咱们的独立电影人羡慕去吧。睡觉，做梦，起床，聊天；脱衣，继续睡，继续做梦，继续聊天，偶尔出逛街、约会。安藤樱也都脱了，二阶堂富美应该不远了。
井浦新高高瘦瘦，穿衬衫戴眼镜系皮带以及冬天穿大衣的样子……还真不错。
人世间最大的痛苦不是伤害，而是对抗无聊，“如果合着他睡觉时的呼吸节奏呼吸，说不定会把他心中的黑暗也吸进去”。要如何像烟花一样爆炸呢？真是永恒的命题，没有答案……（戏里的安藤樱就是每天女巫老师叫不醒的我的状态，everyday……这片真是抑郁症禁看）
ARATA真是从脸到肉体到气质、从年少到大叔、从清瘦到稍壮都正翻翻啊，这种天身自带疏离感的人一旦暖起来估计不可匹敌啊；海边吹风一幕光是看着都冷暴了，特别喜欢镜头突然推进到安藤樱脸部的摄影，拉近二人手围拢的特写视角拍得真是好到拍手；演员光芒太强无奈本子确实弱，点太少，3星勉强；神烦CPYY党
ARATA保持这样就很好，再也不要用力过度去演戏了。
我已经不记得小说怎么写的了但选角感觉很符合芭娜娜那种清水滴答的心累。Arata这个扮相太美，老头子短袖衬衫束在腰里，活脱脱是充满魅力的有妇之夫的最佳人选，跟安藤樱也很配，演员气质战胜了电影的贫穷感。
最迷恋的演员在镜头里讲着那些最让人迷恋的话 大概这样的角色只能让安藤樱和ARATA在诠释 太喜欢ARATA了 明明是清冷的样貌又充满了欲望 眼神里都是慵懒和野心