Circle：相连的两个世界

这是一部当之无愧的神作。剧情构架炸到爆表，就像名字《Circle：相连的两个世界》一样，前后两个单元如同阴阳双鱼同轨而行，终于在兄弟重逢的一刻引爆所有埋下的地雷。可是最后克隆人的结局隐隐约约透出点什么。。。

是的，克隆人。

比起外星人带技术入侵这种天马行空不必有任何道德负担的设定，隐藏在其中的、读取了全剧90%进度才出现的克隆人技术才是编导真正想表达的内容吧？在兄弟重逢、高潮到来之际，接踵而至的却是打开了弟弟是“克隆人”身份这个隐藏副本——此前围绕剧情主旨的记忆与犯罪因果论、贫富阶级极端化、非法占有先进技术的科幻伦理议题都水落石出，外星人女主和她的记忆技术这个维持了前80%剧情热点的主要冲突已经疲软，而此时此刻对弟弟克隆人身份的揭露，就宛如山穷水尽处一进柳暗花明——

“那只是明面上的法律，每个国家都有在私底下研究克隆人的科学家”，科技部长在真正的弟弟无法苏醒后对科学家说的这句话，或许才是全剧的题眼。

面对克隆人弟弟和真正弟弟的死亡，哥哥发出的质问就是面向克隆人伦理问题的有力一击，“如果他是我弟弟，那么已经死掉了的那个我的弟弟、他的死亡究竟算什么？” 这是人类克隆技术无法回避的道德拷问，我在看完全剧后也想不通透，在未来，我想它依然得不到答案。

然而编导给出了答案，或者说，借由明线“记忆”、给出了其中一种答案。

要采集外星记忆技术需要弟弟的记忆，编剧引出克隆人剧情线的方式令人拍案叫绝。在此之后，外星人女主和哥哥对弟弟克隆人身份的认同再一次与记忆挂钩——“你拥有她的记忆，你就是她”（二十年前弟弟对得到人类身份的女主说的话），“他拥有弟弟的记忆，他就是弟弟”（二十年后女主对不能接受克隆身份的兄弟二人说的话）——又一次阴阳双鱼式的轮回。这次，编导借“记忆”认同了克隆人的合理存在，给出了〖克隆人如果拥有原身记忆，就可以替代原身〗的答案。

——可以替代。

细思极恐，不是么？

这毕竟是一部快消品化的影视作品，观众在看到主角们经历重重磨难后更乐于看到皆大欢喜的结局。于是弟弟身边的人们在感受到弟弟记忆里那一部分温情后，顺理成章被感化然后认同了弟弟的克隆人身份，最终幸福快乐地生活在一起。——我不禁又想起了哥哥那句：

“如果他是我弟弟，那么已经死掉了的那个我的弟弟、他的死亡究竟算什么？”

所有后来那些因为结局需要而出现的温情和感动，在这句话面前都苍白无力。于我而言，问出这句话的哥哥的认同来得太快，快得有些突兀甚至难以接受。

Circulate3，不要忘了这是克隆人弟弟的代号。如果3号可以替代，那么残次掉的1号和2号是否也能替代呢？他们拥有一样的记忆，一样的外表，他们只是生不逢时，没有遇到那个恰好成长到可以拯救他们的哥哥和女主。而那个死在病榻上永远无法苏醒的真正的弟弟，更成为悲剧的中心——他的死亡将伴随着3号在亲友前的出现渐渐被边缘化，亲友们的悲伤内疚将因为替代品的移情作用而逐渐消逝。——值得格外点出来的是，编导花了一半篇幅来叙述的第一单元弟弟经历的冒险、挣扎与感情，并不属于二十年后那个3号。第一单元“贝塔计划”里勇敢正直的弟弟，已经死了。

再倒回来看看剧名前缀，Circle。这个“圈”圈住的到底是什么终于迎刃而解——Circle，Circulate，克隆人的存在是一种道德伦理上的循环，当你选择用进步的思想去看它、却永远无法忽视那光鲜背后的阴影；当你选择用保守的思维去看它、又极容易被那阴影前的光明所打动。与这相比，剧里所提到的未来记忆影像技术不过是沧海一粟，是编导们为了引出这个致命议题而精心设计的巧妙框架。

《Circle：两个相连的世界》对克隆人技术给出的答案是认同，这也许不代表编剧本人的立场，它借由剧情的圆满落幕（在我看来并不圆满）给出了一种值得思考的态度。

空出来的一星，留给思考。

這是一部很奇妙電視劇， 不是常見的青春、勵志、愛情或是鬥爭。 它的主題圍繞在一個命題上面： 對於不好的回憶，是否應該忘記？ 一開頭，我們就看到了兩位，有著相同的過去，卻過著截然不同生活的兄弟。 哥哥苦苦執著在追尋當初的真相， 導致他進過精神病院、教導院，在別人的眼中，他是個瘋子。 弟弟選擇忽略這一切，努力的過生活，他成為了名牌大學的高材生。 事情由此開端。 在劇中，我們看到了想追尋遺忘的回憶而痛苦的人，也看到了因為想起可怕記憶而癲狂的人。 遺忘痛苦，是否就能幸福？ 這已經是個哲學命題。 這種題材，註定是無法被太多的人理解與喜愛的。對於剛轉型為成人演員的珍九來說，選這樣一部劇，讓人不禁讚歎他的勇氣。 當然，這部劇還有一些問題：過於陰暗的色調、年份的反覆切換、人物多關係複雜、段落切斷的突兀感……，都導致觀看時入戲的情緒不容易累積，收視率也就持續低迷了。 但這些，都無損於欣賞珍九的演出，他很好的展示出男主宇鎮對找哥哥的迫切、對奶奶病情的無奈、對未知的茫然與無力感、對自己身份的疑問與震驚，還有對女主靜妍微微的悸動。 唯一讓人不滿的是，他戲份太少啦！！ 我要看的是珍九弟弟啊！！

看完这部Circle，心情沉重又复杂。导演下了一盘罕见的大棋，宏大的世界观与长远的时间跨度，带有科幻色彩但却逻辑清楚通顺可理解的情节，虽然并非非常有趣，不过也依旧烧脑并带有独特的吸引力。在最后甚至涉及到克隆人的伦理问题，也是非常带感了，所以2020第一篇剧评，就用来写写Circle！

一开始以为只是涉及记忆相关的内容，连接两个世界。每集都在片中借以转场动画从2017年切换到2037年的美丽新世界。按照热评的概述，两部分很明确地就可以分为了“弟找哥”和“哥找弟”，在大概四五集的时候金俊赫就交代了真实身份。故事由此更为顺理成章地开展下去。

随后，从李昊秀记忆被恢复，从做了实验恢复记忆才知道自己犯罪的绑架犯，从忘了自己罪行的人等等等，不断地在探讨人该不该删除记忆，该删什么记忆。作为一个感性的人，我起初一直认为删除记忆才是帮人减少痛苦的方法，但直到看了剧，才开始思考“那样是正确的吗？”，对于受害者而言，没有这段记忆也许能够减轻痛苦，减少心理压力，能够更加积极乐观地看待生活，但如果有了呢？是不是只可能一蹶不振，一辈子活在阴影下，或者是不是有可能会逐渐走出阴影，并且将此铭记在心，想要去帮助更多人？不知道，因为没有经历过非常折磨人的事情，所以不知道。

那么对于施害者来说，删掉记忆就是必须的吗？如果不删掉的话，有可能因为第一次犯罪后的各种惭愧或者懊悔心里再也不做坏事，也有可能会因为删掉而继续不加节制地施暴，然后再删掉，恶性循环下去。

然而都不过是臆想，实际到底会发生什么作用还是太因人而异。但就像敏英说的”因为有范均的记忆，所以这个人就是范均”，就像静妍说的，“即使已经不是他本人了，但带着他的记忆本身，也可以视为是本人”。这样的说法着实很玄学，所以至今对记忆到底是否有存在的意义仍旧处于混沌之中。

之所以起这样一个标题“那样真的正确吗？”，很大原因在于这也是我在看这部剧的时候，心中不断跳出来的一个问题。倒不是对情节带有许多质疑，而是开始在记忆、克隆人等方面去怀疑自己过往的观点真的正确吗？

其实本身并不爱SF剧，一开始就是因为珍九才来看的😍，看了第一集就停不下来了，不得不说韩国编剧真的厉害，能够有这么精巧的构思，虽然个人觉得未来世界可以更奇幻一些，但是能够做成这样真心不错，另外，相镇xi已经在演坏人的路上越走越远了😜。看完之后有点感慨，如果可以删除痛苦的记忆，该怎么选择？有人说既然是痛苦的，那就抹去吧，或许这样可以拥有幸福。又有人说，如果抹去了这些记忆，你还是那个完整的你吗？这样的幸福又有什么意义，不过是自欺欺人。你会做何选择呢？

好的地方就不夸了，想说说扣一颗星的原因。

几个角色设置全无说服力，比如反派本部长和他的花瓶女打手，坏得单一、扁平、无趣，硬生生用一两个镜头加上了「良心无端上线」「有个瞎妹妹」之类的设置，却因为着墨太少、笔下功夫不够，不但没有让反派人物成功变得复杂可信，反而徒增莫名其妙。

而和人物当中最大的败笔——女主——相比，这都算好的。女主在主观能动性、行为可信度和人格塑造上的全然缺失，都被用来安排和弟弟的多余感情线了。2007年女主如果不是失去记忆而是干脆和双胞胎爸爸一起死了，对后续30年剧情将会毫无影响，甚至还能提升观感。

女主知道自己是一切事件的核心，所言所行却完全像是置身于主线剧情之外，完全不得要领。就好像剧情注水以后的毛利兰，让人对着这个空有优秀配置、站在风暴之眼，却被编剧活生生断手断脚断舌头的尴尬存在，不知该厌烦还是怜悯。

几个令人捶胸顿足怀疑女主脑壳里装的是外星人脑汁儿还是过期米酒的瞬间：

首先是情绪反应异于常人。2037年小巷里，女主和哥哥怀疑会长是弟弟的时候，女主对哥哥说，如果这个操控抹除人类记忆的大坏蛋真的是宇镇，那他这么做就都是因为你，谁让你从小苦大仇深ptsd，丢了记忆才学会笑的。于是哥哥爆哭，责备自己，啊，原来是我抓着过去不放才导致弟弟黑化的。女主眼含热泪、接着激情控诉：你弟弟答应我了，他单挑完反派boss就马上回到我身边的，他失约了，我难受死了，他明明答应我的，他怎么可以说话不算话呢？哭哭！

Hmm. 此刻哥哥正掏心挖肺地向灵魂发出血淋淋的质问，自责和自我怀疑到准备放弃寻找弟弟、也放弃自己作为金刑警生活的这十年，女主不说一句「这一切都是因为我，对不起我害死你们全家了」也就罢了，竟然控诉完哥哥控诉弟弟？Excuse me but哥哥的ptsd是因为谁啊！是谁让哥哥前半生活在痛苦和应激里，被剥夺家庭和童年，精神失常、过失杀人（疑）？是谁的再次出现直接导致哥哥被抓被害被失踪，导致弟弟为了救人自此人间消失20年？

难道不是您吗？

第二个情感爆发点透露的是女主思维反常、主观能动性缺失，并且无法对环境刺激给出恰当反应。第十集2017年哥哥被救回驱虫手术后记忆衰退，医院走廊里弟弟、女主、女二商量对策。弟弟看着没了ptsd笑得像个缺心眼的哥哥，动摇了，灵魂质问他哥是不是没记忆更好，要不要干脆放弃这场不知如何打赢的仗。女二急了，转而问女主怎么办。女主，你当个人的机会来了啊！在我方茫然无助，被逼到角落作困兽之斗的时刻，如果女主是个合格的剧中人，思维路线至少有三：一、冲动孤勇路线，自己去找敌方谈条件。自己是敌方最想要的东西，又拥有整个剧中宇宙最屌炸天的能力，去做筹码不仅不会丧命受伤，反而能让我方变被动为主动。二、理智坚定路线，想办法自己解锁记忆，无论是联络母星还是依靠感情（再来个什么吊诡的高科技手段也无非加一个编剧圆不了的话茬罢了，不多这一个）。三、深明大义路线，都知道逼她找回记忆的人是坏人了，那拿她记忆肯定是打算干坏事了，那就守护好该守护的，想别的办法救哥哥。或许还有别的什么路线，但总之是要说点什么、做点什么，又或者尝试了却失败，哪怕只是进行更多更深的自我质询，让观众感到「适切」和「正常」。让观众感到他们眼前的您，是个有情有义的血肉之躯，是个会对困难产生自然和恰当反应的人物。可是女主和编剧果然又让人失望了。

本剧探索的核心问题之一，要不要为了个体幸福牺牲掉对他者和世界的责任。这是编剧恨不得过几分钟就往观众脸上怼、生怕观众失忆忘记的问题。为什么这个关键时刻主角反倒想不起它呢？哥哥面临失去全部记忆，要保全自我只能靠向邪恶力量妥协我方掌握的关乎人类命运的知识，这不正好为少不更事的主角团提供了探索这个核心问题的最切肤的语境吗？要不要为了我们的幸福、所爱之人的完整，去交换人类堕入黑暗未来的可能性？责任在个体的幸福面前算个什么不算，又到底什么是幸福？弟弟的质问已然开启了这团思考，就像一团毛线球被择出了线头。女二把线球交到女主手里，然后女主直接把它一丢：我懒得择了，我不会想事儿，我无法回答，我不知道，哭哭。

哪怕大家拦住您，哪怕您不用真做什么，不用真开启什么毁天灭地的进程，您也好歹表示表示吧？眼泪您都流到这个地步了，怎么就不能再进一步，说点什么、做点什么，表现得像个人呢？

第三个情感爆发点上女主干脆直接失去了她的全部智商。2037年女主和哥哥找到韩教授/女主父亲（伪）被窝藏的房子，跟已失智的韩父激情对峙。面对「弟弟是死是活」的逼问，韩父提到「弟弟死了humanB超级电脑系统不应该健在才对」。这句话哥哥不懂也罢，毕竟他不是亲历者没有一手记忆，女主您也不懂吗？二十年前您和弟弟一起进入老家地下室，一起发现那颗绿星星和那个系统，一起在记忆录影带里看到女主失忆前为弟弟做这个「记忆匣子」的原委，一起理解了这样一个装置对人类的科技和文明具备无可估量的改造力量，并且它唯一依赖宇镇运行。这些您都忘记了吗？不，您失去的只是2007-14年的记忆，而这是2017年您作为韩静妍读大学时候发生的事情，您没道理忘记，您应该记得好好的才对。

星星匣子是把宇镇的记忆视觉化存档的装置，humanB的系统在对智能区市民做同样的事情；您暗自作为黑客追查了多年的humanB，您一手揭开了记忆存档和删除的黑幕，您对humanB的机制了解得比谁也不少；二十年前，您亲眼看见录像带里古早的自己为弟弟做了星星匣子、并把弟弟设置成唯一的钥匙，现在您的父亲说，humanB系统运行的唯一钥匙也是宇镇。

在这个所有观众等着你们真相一起大白的瞬间，您哭的像个傻逼，也的确像个傻逼一样问道：「这一切是什么意思、你说清楚？」

就算这二十年间您无法想到，有着相同功能的宇镇的星星匣子与humanB的核心技术，它俩可能是相关的。就算如此。在这真相呼之欲出的时刻，您也不必要白痴到需要哥哥这个弟弟记忆的旁观者，来提示您这个亲历者，才终于回过闷儿来吧？

我也真想问问编剧啊，把女一号设置成如此傻逼，是什么意思呢？能说说清楚吗？

编剧总在通过各式各样角色的嘴向观众强调着，女主就是神一样的存在，拥有无穷无尽无量无边的知识，一个人就能让科技飞跃、改写人类命运。

可是编剧也总在每一个情节的关卡，用最空洞和苍白的言行，把女主塑造成了一个全然多余和令人厌恶的形象。她没有agency，没有自主的情感驱动，不会表达思考，没有性格特色，只有生硬的标签和堆砌的技能；她看上去是个牛逼黑客，却除了最初的曝光反派集团删除记忆黑幕，就再也没有过任何推动剧情的作为，也当然不能独自开拓任何故事线，只是在每一个场景里、每过三个镜头，就在边上哭着，被男性主角保护着，说着「我不知道」。蓝鸟身份为观众所知后，女主出了力做的一切事情，不靠她做换个别人也完全可行，甚至做不做都无所谓；反正每场打戏也都有更会打的男人在打，而那些作为黑客出现的莫名镜头全都删掉也无妨。

她的确失去了作为「全能者」的记忆，可是记忆并不构成一个人的全部，这在申叔多少年前的《惊险游戏》里就说明白的事情——没有记忆，你还有你的思考，还有你的智识；你并没有失去大脑或者灵魂，你仍然可以创造新的记忆。而失去记忆的女一号，却好似失去了一切使她是个「人」的东西一样，披着一身无用的装备，参与着每一段不需要她参与的剧情。这多像被无端剥夺了加入主线的资格却仍然要强行充当女主角、幽灵一般徘徊在所有案件周围的毛利兰啊；这样的女性角色，几乎绝无例外是男编剧的产物。无数个这样的你们，令我扼腕。

讲故事的男人们，一边要让故事的女主角具备一切在他们眼中吸引人的特质，承载他们对女性的想象，美丽也好、超能力也好；神秘也好、袒露而纯真并且一切尽可知尽可得也好。却另一边要让这个女人无用，不是个人，起码不是个像男主角一样的人。她不能具备像他一样可以捋得清的思维过程，可以说得明的成长路径，可以立得住的动因，可以完全共情的悲欢。她看上去站在风暴之眼，没她仿佛一切都不行，可是当你仔细看，她之所以是「她」之处，all the things that make her exactly what she is apart from anybody else, 那些部分的她，其实与她周遭的事情毫无瓜葛，对她身处的故事毫无影响。于是她可以被任何一个别的美丽或强大或神秘或袒露的女性替代，毕竟她们只是男人讲的故事里的符号。她可以是一切事件的起源，却不能真正改变她的历史，那终归是围绕她身边的男人们的功业。而她的个人的生命的历史，始终与这故事无关。在男人讲的故事里，她就像个美丽的异兽，一个石雕的女神，一个隐匿的幽灵，却永远不是个人。

p.s.不是要拉踩，同样吕珍九主演的、但却是女性编剧和主创团队的2021年的《怪物》，就在塑造立得住的、精彩的、硬气的女性角色方面提供了无与伦比的榜样，好女人各个有各的可爱，坏女人也是血肉丰满的活生生的「人」。只有女人能讲好女人。

盯着这个评分，我一度怀疑自己的审美是不是出了什么问题。

因为这个剧我个人觉得太拖沓，故弄玄虚的谜题也没感觉出有什么反转，中途断了两次，最后咬着牙把全剧看完。

而这个评分，几乎让我彻底对自己的审美产生了各种不自信。

直到我看到了下面的一大堆评价，才发现原来我竟然是这么的聪明，让你们挠头的谜题，在我这几乎就没有任何谜题的感觉可言。