外出

《外出》这部片子跟电影《花样年华》还是有很大的不同。两部电影有着极为相同的叙述模式，即男女主角的活动都是通过另外两个模糊的人物展开的，不同之处在于《花样年华》中男女主的沟通更偏向心灵层面，或者说精神层面，并且电影的画面更富于艺术性，无论是电影通过女主服装色彩的呈现，还是电影中的其他声色呈现，甚至是最后两个人耳语之地的建筑，这些都让这部电影极具艺术感。当然电影中也有生活层面的呈现，女主常常提着保温桶去买夜宵以及两个人一起吃饭，这算是电影中比较生活的一面了，但是呈现远远不及电影的艺术性。

《外出》中则是非常具象化的日常生活，男女主一起喝酒、吃饭，做爱，这一切真实可感。影片沉闷、压抑、画面灰暗，让人想起中年人的婚姻，那么无力那么乏味，却要努力维持。

现实中结婚的场景往往张灯结彩、热闹非凡，让人目眩，这个场景不正像仁秀的工作吗？他是舞台灯光指导师，咋听这份职业的人感觉很酷炫，指导灯光，与舞台为伴。在他跟女主介绍自己的工作时，他说了一句类似这样的话，舞台灯光指导师开场似乎很酷炫，但之后有无穷无尽的琐碎。确实，我们在影片结尾看到了一场完整的舞台表演，从开始到结束，开始很酷炫，人潮涌动，灯光迷离，结束的时候，满地凌乱，只剩下颓败的舞台和几个收拾残局的工作人员。仁秀对自己的职业有着非常清晰的认知，从这个人物的性格来看，他并不是耽于声色的男人，他很务实并低调。与此同时，他的妻子和他其实是完全相反的一类人，她一定是那种追求刺激并没有认清生活真相的人，从她大学时参加音乐团的表演，到后来出轨并拍下性爱视频来看，这种人其实就是我们生活中比较爱寻求刺激的那一类人。可想而知，这样两类人在一起，一同经历着婚姻会有什么样的结局。婚姻是正式的，是与责任相关的，但是仁秀的妻子并没有诸如此类的意识，这种试图在婚后追求生活的刺激的人都付出了沉重的代价，女主的丈夫死亡，仁秀的妻子，我想她的内心多多少少也是会有悔恨的，车祸不是俗世里说的报应，我觉得更像是两个婚姻中的人在冲破围城的路途中所遭遇的，当然，这样的遭遇是致命的。也许，试图寻求新鲜感，试图冲破围城的两个人本身也并不知道他们自己会遭遇什么，比如这场车祸。

然而女主和男主却刚刚好是同一类人，至此，我们又要提到婚姻的盲目性。在恋爱结婚初期，我们很多人其实并不知道什么样的人是适合自己的。男主的妻子因自己的职业身份和他结婚，然而他本身是一个非常沉静的人，很明显，他给不了妻子激情。女主则是现在的家庭主妇，以前的乖乖女，丈夫是父亲安排的，大学毕业就结婚，一切顺理成章。这样的女孩子注定也无法给婚姻给男人带来激情，从他丈夫的出轨来看，那名男子注定也不是能够安于平凡琐碎生活的人，而仁秀是。当女主对仁秀说自己的职业是家庭主妇时，他说那很不容易，看到这里我很动容，他们是一类人，都深谙生活的真相不过是平凡琐碎的日常，这样的日常甚至有些寡淡，如此相同的人没有在一起。现实中有一些择偶观，我们到底是要找一个跟自己相似的人还是不同的人呢？答案是没有的，这里面又有一点命运的无常在里面，有些东西，我们似乎无法把控，全靠个人际遇，比如爱情，比如婚姻。

其实整部影片最终还是为了凸显男女主的复杂而微妙的关系，毕竟他们俩才是镜头的持续占有者。他们的关系从一开始的陌生人到最后成为无比亲密的恋人，前面整部影片都比较沉闷，包括男女主的面部表情都让人觉得压抑，后面俩人一起经历过被死者家人暴打、一起喝酒吃饭，这才敞开心扉增进了关系，并不久就在一起了。我想他们之间是有爱的，并不只是他们以为的复仇或者报复，因为他们实在太像了。从男主理解家庭主妇的难处时，当男主笨拙地为女主削苹果，女主顺其自然地接过来时，当男主挽起女主散在耳边地头发时，当男主岳父来找他，他将女主藏到卫生间又回来拥抱她安慰她时，我想这些都是发自内心地喜欢与爱。然而此种情景中的爱情让人感觉虚幻与不现实，毕竟他们都是对生活有着清醒认知的人。

影片的最后，是一个春暖花开的春天，然而却没有征兆地下起雪来，他们曾经讨论过各自喜欢的季节，女主说她喜欢春天也喜欢雪，男主说那只有在春天的时候下雪吧！春天的时候会下雪吗？这是一个概率极低的事件，大概是不可能的是。影片最后还是给了一个完美的结局，在春暖花开的时候下起雪来。两个人最后驾着一辆车像风雪中驶去，前面白茫茫一片。我想影片的结局无非是要告诉人们生活并不是我们想象的那么好，比如不会一直春暖花开，也许某些时刻就会有一场风雪来临，但是正如老子所说“祸兮福所倚，福兮祸所伏”，凡事有好有坏，虽然男女主在此之前都面对了失败的婚姻，但与此同时，也遇到了让人感觉更真实更心安的人。生活就是如此，由点点滴滴的平凡琐碎组成，有些人始终不能认清真相，便渴望平凡生活的另一面——刺激，但与此同时，追求刺激是要付出代价的；而另一类人，在深谙生活的真谛之后，在明白生活的冗长与琐碎之后，还是会一如既往的去爱去生活，很明显，后者明显更成熟更理性，也是我们普通人在面对生活时该有的样子。

当车子驶向白雪皑皑的前方时，我想两个人都是需要勇气的，但是婚姻里只有向前冲的勇气又不够，又必须要有甘于平凡的心，如是，才是理想的状态。

早年看的106分钟版本，很喜欢，隔几年就会翻出来看一遍。倒也不是多么完美的电影，就是那种沉默、缓慢的氛围下，涌动着一种压抑的情感令我念念不忘，这段感情来自什么令我始终看不透。

最近偶然找到了140分钟的导剪版，看完后，这部15年前的电影在我心中终于圆满了。

不同点一：

导剪版在两个人去警察局了解情况之前，多了一段仁书在医院楼梯间看到淑英坐在楼梯台阶上哭，然后默默退出楼梯间的剧情。

这里其实能看出仁书是很温柔的那种人，公映版减掉这里影响不大，后面去受害者葬礼时，淑英在路边大哭，仁书在一边默默陪伴，以及回途仁书开车时想抽烟，但看到淑英睡着了就下车抽了，这两段也能体现出仁书性格里的温柔。

不同点二：

导剪版淑英吃饭时看了照相机里的内容之后，加了一段她出了饭馆走在路上突然呕吐的剧情。

这里和后面我觉得是有呼应的，因为后面仁书拿到照相机，看到里面的内容之后，走出房间，画外传来一声很轻的呕吐声。两个人面对背叛的应激反应都是呕吐，是相同的一点，这段公映版删掉对剧情是有影响的。

不同点三：

导剪版仁书第一次回首尔，加了一段回到首尔家里第一件事是洗了碗，照顾了一下家里的花。

我对这段的理解也许是过度解读，但碗都堆在水槽里，妻子休假仁书却不知道，说明家务本来就是仁书在做。所以后面淑英对仁书说自己的工作是做家务，仁书说是很辛苦的工作。我想仁书之所以能理解淑英，也是因为他有在做家务。而照顾花这一点，我想如果花是妻子养的，男人的心大概不会细到会记得照顾花，所以我猜是仁书喜欢花才养的，而淑英后面送了仁书一盆小花，也说明两个人都喜欢花。再加上仁书说最开心的时候是睡觉，淑英说她也是。两个人其实有很多相似之处，这些其实是两个人会被彼此吸引的铺垫，但公映版少了这些相似之处的铺垫，就会觉得两个人关系的开始有很多冲动的成分在里面。

这后面仁书解不开手机密码，还加了一段去手机店解密码，在马路上看到妻子短信内容。以及淑英回到首尔的家收拾行李，收拾到一半把箱子里的衣服掀了的剧情。两段对整体没什么影响，所以不多赘述。

不同点四：

两个人一起吃泡面之后，加了一段一起散步的剧情。

从两个人一起吃饭聊天之后，关系就开始亲近了，这之前仁书会在医院付钱的时候呆呆忘着另一边买泡面的淑英，或许在从葬礼回来仁书对淑英道“晚安”那时，就是两个人关系转变的开始。

不同点五：

导剪版仁书第二次回首尔，家里的花死了。

还加了一段仁书先是打电话到旅馆淑英房间，然后问了淑英的手机号，问到后傻笑的剧情，而淑英接到仁书的电话也明显很开心。

之后淑英回首尔，又加了仁书去车站接她，淑英很惊喜的剧情。

这一整段使两个人的关系比起公映版多了更多循序渐进的过程。公映版直接就是两个人在车上，然后下车散步又跑步的剧情。

不同点六：

导剪版淑英给仁书送花之后，仁书在阳台上其实是在看散步的淑英，公映版把淑英散步剪掉了，看起来像仁书自己在想事。

不同点七：

最大的区别来了，导剪版第一次约会，两个人在喝完咖啡之后接的海边散步，谈了喜欢的季节和雪并照相那里，之后加了一段去电影院，两个人牵手并接吻的剧情。

之后是回到汽车旅馆，在仁书的房间，仁书和淑英气氛暧昧时，仁书的岳父敲门的剧情，再一次约会时才是两个人去酒店第一次发生关系。

这段剧情和公映版喝完咖啡直接去酒店发生关系区别太大了，公映版这里给我的感觉就是太快了，好像两个人真的是带着报复的心情，但两个人做的时候那种耳鬓厮磨感觉又好像两个人都很走心，所以公映版第一次发生关系这里我看起来有点割裂，只能理解成报复心态中又带有一丝互相慰藉的心情。导剪版因为有这一步步的发展，两个人是很明显的互相吸引，所以第一次发生关系也是水到渠成的感觉。

导剪版做之前和睡醒后，仁书都把淑英紧紧抱着，看起来亲昵很多。

不同点八：

导剪版第三次约会也就是公映版第二次约会，两个人去博物馆，多了仁书看前后无人吻了淑英一下，很甜蜜的一段剧情。

这种甜蜜和后面两个人看到彼此照顾各自的伴侣时那种落寞的心情，对比很强烈。能感觉到两个人都投入了很多感情，又觉得自己并不能取代彼此的伴侣，看起来更虐心一点。

不同点九：

导剪版仁书在楼下望着淑英房间之前，加了一段淑英躺在床上哭红了眼睛，手机一直在振动她没有接。

淑英这个时候已经想放弃仁书了，所以第二天仁书约她吃饭她才会拒绝，但是仁书不肯放弃，才有了第二次发生关系。

第二次发生关系后，两个人在酒店阳台抱着一起看海

不同点十：

导剪版淑英在丈夫的葬礼之后，回到家中大哭。

这里和仁书看到淑英空着的旅馆房间后哭时一样，因为前面的感情铺垫所以显得很合理，公映版仁书的哭倒给我的感觉好像没有情深到这一步。

不同点十一：

导剪版仁书的妻子得知情人死了大哭之后，多了一段仁书和妻子回家一起生活的剧情。

仁书在做饭，妻子叫他过去看两个人曾经甜蜜时拍过的录像，仁书有些动容但仅此而已，看完很平静地走开了。躺在床上时妻子问仁书是不是有别的喜欢的人了，仁书说“嗯”，然后妻子说“我们离婚吧”。

公映版少了这一段，只有仁书在一个房子里和一堆打包的行李，倒也能看出两个人是离婚了。

不同点十二：

导剪版结尾仁书在春雪之后去找了淑英，两个人一起在车上。

所以导剪版很明确是两个人相爱最终走到一起的故事，比起公映版大量留白，导剪版要圆满很多。这种圆满使得这个故事给我的感觉从一个在婚外情中反复挣扎的伦理片，变成了两个相配的人因为这场背叛和车祸才相遇的纯爱片。

公映版的两个人感情看起来复杂很多，有情欲、有报复、也有同病相怜的互相慰藉，但导剪版给我的感受是更纯粹的爱情，情难自制，泥足深陷。

当然不管是公映版还是导剪版，最重要的一点都是，在一开始两个人对伴侣的背叛都是怨恨的，并且想要知道为什么，但在两个人也走向了婚外情之后，则对伴侣慢慢谅解了。

人心本就善变，婚外情也是难免，一段婚姻中就算肉体不出轨，精神上也总会的，肉体出轨和精神出轨并不能分出哪个更糟糕。婚姻是契约也是枷锁，真正能安于婚姻关系的人是少数。

导剪版增加了30多分钟的时长，却没有多出多少台词，整部电影不管哪个版本，男女主的大部分相处都是在沉默的。这是非常打动我的伴侣相处模式，我始终认为有个陪着自己一起沉默的人最难得。不是需要聒噪的交流去维持亲密关系，也不是久处生厌的各自沉默，而是两个人一起沉默，这种沉默包含了一种默契。

这个世上到底是互补的性格容易互相吸引，还是相似的性格容易互相吸引我说不清，但我知道所有的人都会被温柔的人吸引，就像仁书的妻子和淑英的丈夫也是选择了他们成为伴侣，那么两个温柔的人有什么道理不相配呢。