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剧照
剧情介绍
1996年夏，年仅7岁的女孩深见亚季被14岁少年三崎文哉杀害，这起震惊全社会的“三日月湖事件”导致了当事人双方家庭的悲剧。15年后，亚季的哥哥洋贵（瑛太 饰）和父亲达彦（柄本明 饰）在一个偏僻角落经营着钓鱼场。达彦念念不忘女儿的惨剧，他得知文哉8年前即已出狱，种种迹象表明当年的“少年A”根本没有悔改的意图。达彦绝症缠身，抱憾而终，洋贵则接受了向当年的好友文哉复仇的嘱托。就在此时，一个面带惶恐与失落的女孩造访洋贵，她是文哉的妹妹双叶（満島ひかり 饰），多年来和家人背负着加害者的恶名历经无数磨难。 命运将本应对立的两个男女拴在了一起，他们将和各自的家人共同面对这残酷的过去与现在……活法十万个辞职的理由午夜故事社第一季女囚701号-蝎子钱1983因为爱情有多美DVD版警长索恩：胆小鬼判官之怒火重生密令1949白蛇传说粤语DryFlower-七月的房间-复仇的女人电竞高校守林者第二季廉政风云粤语缝纫机乐队分手说爱你 粤语老爸2019花开有晴天第一季导盲犬小Q狗狗博客第三季爱你妈妈小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园爱情房契抵挡计划人到30又如何之结了婚又如何催命符之劫后重生007之海底城国语残雪飞歌宇宙门票：82的奇迹骨头镇奇谭行尸走肉第四季余生有你刚刚好津门往事有房有车第三季剃头匠新扎师妹2粤语孙中山银幕艳史（后集）三次元女友第一季在地球燃烧
长篇影评
1 ) 眼含泪水的日向夏
刚刚看完日剧，因为很喜欢四重奏，所以看了这个导演拍的这部剧，女主也是我很喜欢的女演员。
其实我并不会写影评，每次看完剧都是找知乎和豆瓣，找到别人写的有共鸣的地方，
这次，我没找到。
听着东京的天空这首歌，写下我的点点的感受
很神奇，上次四重奏的主题曲也是单曲循环了很多遍，也不觉得腻
这部剧让我想起了电影《海边的曼彻斯特》
人们经常说 时间是最好的解药
看完这部剧我知道，这只是人们为了安慰自己才说的
15年，也走不出来的阴影
虽然很痛还是会去揭开伤疤
女主的哥哥让我想起了，英剧 去他妈的世界 里的男主，目睹了自己母亲自杀后，生病了
产生了杀人的欲望
这部剧简单，缓慢、悲伤地说出了两个家庭的故事，没有渲染 没有烘托，只是娓娓道来
不像我之前看的那部剧是女主目睹了亲人被杀，被别人说了几句励志的话，被救赎，走了出来。HE
可能现实就是像这部日剧似得吧
但那部 HE 的剧 中，一段场景让我记忆犹新。警察调查这个案件时说女主好惨啊，只剩她活了下来， 要是我，可能会选择去死。 这句话被在角落的女主听到了，成为她心中最大的阴影。
言论，有时候就是这么可怕
这个日剧中，双方家庭都是被社会中的言论 弄得遍体鳞伤
让我想到最近 抑郁症自杀的新闻 觉得这部日剧的意义之重大
全篇都在讲一件事，就是本剧的题目：即使如此 也要活下去
被害人的妈妈逃避了15年，还是没有效果，因为逃避并不会让内心深处的伤疤消失。
面对也不会让伤疤消失，只是让我们承认他、接受他
剧中两个母亲的对话。虽然双方家庭的立场不同，但痛苦是一样的，家庭破碎的痛苦是一样的
在女主的哥哥犯下第二次错的时候，警察非常凶恶的对女主的爸爸说，现在要通缉你的儿子，爸爸说，拜托请抓住他
我不经想替父亲说，警察在干什么！女主的哥哥，他知道了自己病后，自首了，他的病并没有好，教养所就让他出来了，结果导致了第二次事件。感觉全是那个女护士的过错，她自私的想跟女主哥哥在一起，明知他没好，却帮他隐瞒，让他通过检查。 但后来一想，这样想 就跟不明真相的群众一样 只会指责别人 这种不负责任的言论 给别人的伤害难以想象
人既可怕，又强大。
被害人的妈妈说知道你十五年来一直在痛苦，终于松了口气。同情、鼓励都不是她所需要的，她说她是没有人性的，别人不懂她的痛苦，她希望所有人都能经历她的事 ，感受她的痛苦。
这块还是挺深有感触的 ，因为， 事实就是这样。
我理解你，但我无法原谅你
结尾处男主的弟弟说：对周围人所有人好，其实是对自己的救赎。 最后的结局也正是在履行这句话
听说这部剧是导演为了让在地震中失去亲人的人，鼓励活下去，才拍的
即便这样，也要活下去。
即便怀着伤痛与想念，也要活下去。
因为活着实在是一件好的事情啊。
不管活的有意义没意义，新的一天都会到来
男主最后的最后看见了朝阳，找到了希望也就数女主，两个有着同样痛苦的人互相扶持，即使没有在一起
希望就是找到了在乎的人
希望你会想看明天的朝阳
最后再一次感叹坂元导演的厉害之处，揪着人心的一部剧。
ps 这部剧让我想起了一部电影是，受害人的妈妈被别人劝的，信了基督教。其中有一个救赎的步骤是要去跟凶手说原谅你，结果到了监狱发现凶手也信了基督教，早就原谅了自己。
2 ) 我们怎么看待生命，我们就会活出怎样的生命
文哉说，人就像可怜的金鱼，脆弱而可悲地存活于世，一开始就不该诞生，于是他杀害了七岁的亚季。十五年，与此有瓜葛的人活得不成人样，他却至此至终不觉得自己是错的。 他不是没有生的欲望，他不是不知道自己的行为反人类反社会，出狱后，他的反社会冲动一直和理性作斗争。但这所谓的理性，是在牢狱管教的灌输下硬生生强加在他身上的，至于他内心深处，当然还是否认生而为人的意义。当大家都认为他已经被治好的时候，他也以为自己已经好了。可是一次次，他以做深蹲的方式抑制住杀人的欲望，那个努力又痛苦的表情，让人心疼。 回忆起杀害亚季的那天，他说自己是忍不住，而恰好碰见了她；悠里妈妈与他对质并发生口角冲突，在此之前，他也没想过要伤害她。就是在这些瞬间，他无法控制地拿起锤子，结束眼前的生命。 他的生命观受到原生母亲的影响，可以说，他一直活在母亲的阴影下。 与父亲见面时，他哽咽着说，怎么办，我已经记不起妈妈的样子。救救我。 我想，他一直将自己的行为归咎于母亲临终前对他说过的话，她说，要是不生你们该有多好。母亲对生命的厌恶（有可能是产后抑郁）直接影响了少年幼小的心灵。于是，他从心里根深蒂固地认为，人就不该诞生在这世界上。 与亚季的妈妈扭打在一块时，他躺在地上，静静地说，我为什么要忏悔，我没有对亚季做不好的事情。对他来说，世间即地狱，天国才是那个安宁静好的地方。他没有将亚季推向地狱，而是送上天国。 恰如母亲跳楼自杀前，他问：“妈妈，你去哪？” “天国”，她答。 如果母亲的记忆在他脑海里消失，他对生的否定就没了着落，也就无法为自己伤害他人生命的行为找到借口。于是，他害怕，他无法接受，他祈求救命。 文哉认为，人存活于世是悲哀的。这是他生存的意义的落足点，因为他这么理解生命了，因此他会身体力行地守护这份“意义”，否则他自己也无法活下去。曾经我问学生，人身上最宝贵的是什么，有个学生答，“意义”。人活着，需要被赋予意义。
那么，从更高处来说，我们怎么看待生命，我们就会活出怎样的生命。这份看待生命的眼光会被哪些因素影响呢？在这个故事里，显然文哉是被她的母亲影响了。这里涉及到教育的问题：父母是如何看待生命的，孩子也许就会怎么看待生命。
还记得三年多年，我对这部剧的影评是这么写的——
“人不能看尽或活遍生活的无数面，那么我选择我看到的和相信的东西，你选择你看到的和相信的东西，彼此绝无优劣高下之分。我有我的悲哀，你有你的痛楚。无需期待有人懂。对不起，我真的只看到生活的这一面，并执着地相信这就是全部了。文哉坚信不疑，我也是。”
那是当时的我看待生命的一个角度，充满了浓浓的悲伤，还有点相对主义的味道。我看到一个又一个的读者点赞或收藏了这篇影评，今天我重新再读的时候，心里感到非常不安——我知道，我眼中的生命已经有所改变了，我不再是三年前的那个对生命感到悲哀的女孩，我重新长出了色彩，我必须要改变自己的语言，把更为真实、美善而坚韧的信念传达出去。于是我开始了重新的书写。
回到这部剧，回到这部剧的生命眼光以及教育问题。我还不太清楚，为何日本文化（无论其反映在文学还是影视作品上）对生命的理解总是这样的一个调调，其深处是否有更为坚韧的力量呢？这是我想进一步去探究的，我想了解日本民族的生命眼光。而在教育问题上，如果一个人对生命缺乏向着光明的认识和守持，他自个儿的生命必然也是匮乏的，这份匮乏必然也会影响与他紧密关联的人。生命就是这样的桥梁的连接呀，这仅仅是一件需要被每个人看到的、铁板钉钉的事实。那么，你愿意成为一座怎样的桥梁呢？
3 ) 所谓希望
“所谓希望，是不是就是想见到某个人呢？”
那么结尾时他们彼此挂念着，是否就是最充满希望的结局了呢？
发乎情，止乎礼。
在双叶第一次去看被害者的女儿时，我就想，可以留下来当她的妈妈啊。所以当她说出这个决定的时候我的第一反应是真好，第二反应才是，好心碎。她的人生，的确像妹妹所说的，被哥哥决定了；但同时也像她自己说的，是她自己选择的。当命运在眼前展开的时候，自由不是指根据自己的愿望作出选择，而是做出让自己心安的选择。心安攸关良知，妹妹还小，她不懂，但十五年来一直被良知拷问的双叶和洋贵，他们明白。
亚季本来可以长大成人。洋贵和双叶本来可以举起双手高呼“好耶”。文哉本来可以不杀人。但是命运没有“本来可以”，只有“未来可以”。人的一生中，能够感受到自己力量的时候不多。洋贵用那把准备拿来杀文哉的刀救了文哉，双叶拒绝了眼前的幸福而选择了为无辜生命的幸福负责，在这些时刻他们把握住了自己的力量，这力量会在今后的人生中生长起来。
洋贵对双叶说，“一切都会好起来的，因为你一直很努力。”双叶对洋贵说，“你以后会经历很多好事的。”这就是他们的彼此支撑。一切不一定会好起来，好事未必会发生，但彼此这样的一句话，就已经是好事发生了。
但凡有人对文哉说过这样一句话，或许悲剧就不会发生了。可怜的文哉，他的人生中一件好事也没发生过。可悲的文哉，他为了“康复”所做的努力没有人看见。可恨的文哉，他习惯于把自己的恶归咎于他人。可就是这样的文哉，他的妹妹还像小时候一样爱他，他的旧友兼仇人想和他一起迎接朝阳。他的人生会不会终于迎来了一点点希望？
在最悲观的意义上，希望是人的自我欺骗。因为人生的本质就是苦，就是荒诞，希望是一种逆行，wish的形容词是wishful，它仅仅是唯心主义，是精神胜利，如此而已。
但希望的光明面是，我种下种子，我可以期望它发芽。虽然不一定明天就发芽，也不一定是明年，可能要很久很久，可能以我想不到的方式，但今天我种下一颗小小的善意的种子，它一定会发芽结果的。这也是希望。
亚季死后，父亲烧掉了她的所有照片。文哉和双叶的生母也几乎没有留下照片。人的思念和一切思想总要有所附着，如果你忘记了那个人的相貌，与之相关思念和任何思绪似乎都开始逃走，开始失去真实性。从这个角度来想，各大宗教都反对偶像崇拜，就是要以这种方式颠覆我们一般认为的真实性吧。需要附着在一个具体形象上的情感和思想其实是不真实的，以之为真实才是痛苦的根源。但被痛苦紧紧裹住的芸芸众生，就算懂了这个道理，难道就能立地成佛了吗？
洋贵没有买那张坐过山车的照片。但他们之间的思念应该不会因为彼此面目的模糊而失去实感。因为他们是彼此支撑的两个生命。
洋贵始终比双叶乐观一些，双叶又比文哉乐观一些。宽恕的人比赎罪的人轻松一些，赎罪的人比自咎的人轻松一些。链条前端的人伸手来拉后面的人一把。“无论多少次我都会救你。”
最近一直在想，道德水平到达一定高度的人可能就不需要爱情了。这部剧一定程度上印证了这个想法。或许会需要理解，需要惺惺相惜，但可以止于惺惺相惜，因为彼此有更大的天地，有更广阔和美丽的责任去承担。
4 ) 每个人，都要活下去
这个故事的设定是个悲剧，一个七岁的小女孩，在山上放风真被还是中学生的少年A锤击而死。这件事情被媒体称之为“日月山湖少年A事件”，成为当年的一大新闻热点。
第一集
最开始的视角是从受害人家里开始的，小女孩亚季死的那一天，妈妈被理发店叫去临时帮忙，爸爸在游戏室里玩着赌博机，本来留在家里照顾妹妹的大哥哥洋贵跑出去和朋友偷偷借了人生中第一盘A片影碟。和生活中的一切日常一样，只是没想到亚季一个人跑到山里放风筝，还遇上了少年A。家人在焦急等待了几天之后，得到的却是亚季已经惨死并被抛尸湖中的消息，顿时撕心裂肺。
镜头一转，就是十五年后。
十五年后，亚季的家庭彻底分崩离析，爸爸和妈妈离婚了。那天没有好好照顾妹妹的哥哥洋贵成了颓废青年，二十九岁还和父亲守着山里的一处没什么人的钓鱼屋，也没有恋爱过，完全不好好整理自己。
一个年轻女孩的出现，又将另一个家庭带入了视线——少年A的家人们。
原来少年A的家人们，一直也饱受这件事情的折磨，被迫不停的搬家，多年来都受到传单和电话的骚扰，生活的不得安宁。看似平静的样子，其实都是在苦苦支撑，这一次又因为新的住处被曝光，不堪流言的一家人不得不再次搬家，但是年迈的奶奶不能再跟着家人到处流浪，爸爸只得决定将奶奶送到敬老院，即使这个敬老院的条件非常之差。这让不想和家人分开的双叶非常伤心，她决心找到一直骚扰家人的人，让他们收手，还自己家人一个宁静的生活，即使需要自己去偿还哥哥犯下的罪。
双叶隐瞒身份，去钓鱼屋找到了洋贵。
两个气质想通的年轻人相遇了，没有相处很久，洋贵就表现出很信任双叶，因为“总感觉我们都是受害者”，并在交谈中对她说出自己无法忘记十五年的事情，甚至痛苦的表示“总感觉杀死妹妹的人是我”。双叶在洋贵当面说出十五年之前的事情给他造成的伤害，羞愧、难过、伤心让她无地自容，但是更虐的在后面。
原来，洋贵的爸爸看似对这个事情已经放下了，但是其实他一直都在追查少年A的下落。他不仅查到了少年A的可能下落，还知道少年A完全没有意思悔意，在少年A心中杀死亚季是他的美好回忆而已，所以这样的人一定还会杀人。而他自己多年来一直受到一个想法的折磨，在亚季死去的那一天，他其实看到了亚季的风筝飘在空中又突然落下，他明明感觉有问题，确因为天气热没有及时去阻止，他觉得是因为自己没有救亚季，她才会死。已经身患重病的洋贵爸爸，为了复仇，也为了除掉这个杀人魔，洋贵的爸爸决定去东京杀死少年A，也就是双叶的哥哥文哉。但是事与愿违，他被警察拦下，并且在对儿子说明心中想法的时候，因重病晕倒，此后再也没有站起来。
洋贵的爸爸死后，洋贵决定按照爸爸留下的线索杀死文哉，但是却在千钧一发的时候，被双叶阻止了。双叶这才表露身份，她是文哉的妹妹。
第一集最喜欢的对话是洋贵在餐厅门口对双叶说：“总感觉我们都是受害者。”
最喜欢的镜头是，双叶听到洋贵爸爸说出自己的痛苦和杀死文哉的计划时，双叶在旁边捂着脸又惊讶、又痛苦、又羞愧的样子，这一段演的真的是传神极了。
还有第一集最后一幕里，双叶拼死保护哥哥，让哥哥逃走的情节，也让人瞬间泪崩啊。
第二集到最后一集，是一个真相在慢慢被拨开，痛苦在慢慢被揉碎的过程，每个人都被迫勇敢接受已经发生的悲剧，接受自己的人生在这件事情的影响之下不可逆转。
受害者家人这边，洋贵在父亲死后，终于正视到，不是自己对妹妹的冷漠和那天的失职杀死了妹妹，是文哉杀死了妹妹。知道这一点之后，洋贵更加坚定了杀心，他要给妹妹报仇。与此同时，洋贵的妈妈在看到了验尸报告的时候，也终于放下了自己多年不愿面对的恐惧，女儿没有被性侵犯，知道不是因为自己让亚季穿了短裙才让她被杀的。就连看起来已经走出来的洋贵弟弟耕平，其实也一直对这个事情无法释怀，只是为了正常生活和鼓励妈妈而假装没事而已。
凶手家人这边，在看到哥哥种的丽春花在十五年前的案发地的时候，双叶也终于在内心承认凶手真的是自己温柔的哥哥。虽然她因为哥哥的事情在学校备受欺凌，还因此丢了工作，丢了男朋友，她应该最恨哥哥。但是因为是家人，她恨不起来，也因为恨不起来，而加倍痛苦。同样文哉的父亲其实也一直活在痛苦中，曾经在东京偶遇儿子的他，却没有相认，为了守护现在的家庭，他只能选择放弃寻找文哉。
十五年前的案件，到现在都让受害者和凶手的家人痛苦不堪，那么凶手又过得如何？
文哉他一直在城市的某个角落做着体力活，用着另一个名字，活得非常安静。他甚至还有过一段恋情，有过一个孩子，有一份在农场的工作，真的就像洋贵父亲所说的，在城市的某个地方，人模狗样的活着。看似人畜无害的文哉，十五年中没有再犯事，但是这样的样子，让人不禁疑惑——他到底是为什么杀了亚季？
这个谜底到最后才揭晓，在文哉再次伤人之后才慢慢浮现。
原来文哉和双叶都不是现在母亲亲生的，他们的亲生母亲在生下他们之后就一直处于抑郁，把文哉关在壁橱里，只要还是双叶一哭她就觉得厌烦，总是说：“要是你们没有出生，我都不知道我去过夏威夷多少次了。”最终不堪心里的压力，在孩子面前跳楼自杀了。这些还是婴儿的双叶毫无印象，但是却给小时候的文哉留下了深刻的阴影，从此“你要是没有存在在这个世界上就好了”这句话，成了他心里最大的痛苦。亚季就是因为和他说过这句话，让他精神失常，杀掉了亚季。后来被伤害的悠里的妈妈也是因为说了这句话，而让他发狂。是母亲的行为，在小小的文哉心里扎下对生命的彻底漠视，和对生命理解的绝对扭曲。
这部剧结束了，最让人玩味的是在最后找寻真相和解开谜底的过程中，作者对人性理解的精准让人敬佩。
杀人的逻辑，总是让人费解，正常人的逻辑也让杀人者理解无能。
曾经和文哉同居过一段时间的护士，一直以为文哉已经痊愈了，直到看了文哉的日记，也被文哉害的流产之后才意识到——她在文哉心目中只不过是一个盛放金鱼的鱼缸，不是女人、并不是母亲，甚至都不是一个人。文哉根本没有痊愈，而是一个彻底的心理扭曲患者，他身体里住着一个杀人犯，他时时刻刻都在忍着杀人的冲动，甚至冷眼旁观着杀人犯的自己杀死了自己的孩子。
善良的人，会把杀人的刀变成救人的刀，但是杀人者身边的一切都可能是杀人的利器。
洋贵和双叶最后救出准备自杀的，那把洋贵本来准备杀死文哉的刀，成了解开绑在文哉身上胶带，救出他的刀。洋贵在对文哉吐露心声之后，文哉只是漠然的说：“饭还没做好吗？”然后洋贵惊呆了，转而大笑，这一段真的很绝。他的想法可能是：我好傻呀，为什么要期待一个杀人者可以理解正常人的痛苦，他就是因为理解不了才会杀掉我无辜的妹妹。真庆幸我没有因为杀掉他也成为杀人者。
结局，仿佛事情是更糟糕了，文哉的手里又多了一个受害者，悲伤的人更多了。但是最后的结局似乎在说，虽然更糟糕的事情发生了，但是每个人的状态都更好了，因为终于活着的每个人都可以活下去了。双叶决定为了赎罪而活着，自愿去到被文哉伤害的果园社长家里，照顾年幼的悠里；文哉爸爸在看守所帮忙找了个辛苦的汽修工的活，每天都去探望文哉，重新担负起多年没有承担的文哉父亲的角色；受害者家庭和凶手家人终于互相谅解，放下了仇恨的执念。变化最大的是洋贵，他终于开始收拾自己，成为一个可以正常生活的青年，也终于还掉了案发当天借的那一盘影碟，彻底放下往事勇敢向前。
每个人的生活，终于开始真正的向前进。
这部剧给了我们很多关于应对悲剧的启示，直面那些让人痛苦的真相把，去承担那些沉重的压力把，去寻求真正的谅解吧。事情已经发生了，不要逃避，即使过了十五年也无法躲掉；不要恐惧真相，不知道真相其实比真相更折磨人；不要亲信凶手，漠视生命的人即使只家人，虽然依然要守护但是也同样应该受到惩罚；保持善良吧，善良是我们和凶手的最大区别。
5 ) 值得一看的日剧
亚季的死使两个家庭都背负了15年的债，心怀深深的怨念活了15年
请不要在亚季面前说抱歉，因为她也有努力地活了七年，请你们为她祈祷
感谢编导在最终回让嫌疑者和被害者的家庭可以平和相对，放下心中的积怨，让生的人不再活在痛苦之中
人本善良，怨恨了15年的妈妈也只是想知道为什么是亚季
而犯人的家庭从出事开始便一直在赎罪，希望得到对方的原谅
一个是受害者的哥哥，一个是犯罪者的妹妹，位置截然不同的两个人，却有着相同的经历，因为亚季的死，承受着煎熬
也许这样的结局是最好的，即便不能在一起的两个人，却非常明白彼此的心意，为了看到崭新的一天而一起努力着
短时间内不会再看第二遍，前半部的剧情确实有些压抑，直到最后才能舒心地吐出一口气
非常喜欢女主角，或许应该说，片中的每一位都是非凡的演员，表达了很真实的感情
6 ) 【第九集】不坦诚的可爱
远山双叶和深见洋贵是我见过最笨拙的一对，却是让我最有爱的一对之一。
他们在面对面时，总是相顾无言，不知如何是好。他们不知道该聊些什么，而自己的任何动作都让人觉得笨拙，也让自己觉得笨拙。他们连对方的眼睛都不敢看，虽说会敏感地留意对方任何一个细微的动作。他们都是二十五岁以上的大龄青年，却从未谈过恋爱，甚至从未过过正常的生活，而以后也不可能过上正常的生活。
悲哀的命运和悲哀的家庭。爱情对他们来说是奢侈的东西。他们不善于爱别人也从不奢望被爱。
然而交错的命运，和这之后感情的孕育却是不可遏制的。
女二在第九集的这句话颇具总结性：“远山小姐会怎么做呢？不会发火的被害人家属，不善于道歉的犯人家属。不可思议的两个人。你们是互相支撑着的吧？”
他们都是拯救者，也是被拯救者。“尽管如此也要活下去”，这个片名对于双叶和洋贵来说的意义却是：互相支撑着活下去。
不可思议的两个人，他们的爱也是不可思议的，却真切的存在于绵延的剧情之中，可以让人真切得感受到。
从第七集双叶的“想为洋贵做吃的，为他补衣服”到第八集洋贵的“想带你去只有我们两人的地方”，这份感情总算是快到故事结尾的时候开始萌芽。（泪奔！这种普通的台词对于这两个纠结帝+神经病却是太不容易了！忍不住吐槽了！之前没有？其实是因为之前太久之前看的不记得了，囧）
剧集终于来到了第九集。 双叶的那句“（你没带刀）太好了......我不是说我哥，我是说不想你杀人。”和她送来的冰橘那让洋贵的杀意溶于暖暖的爱之中的举动，把这份迟到的爱推向了高潮。然而第九集的结尾，也是非常精彩的设置了双叶偷了洋贵的刀去找她哥的情节，让这份看似终于“达成”的爱蒙上了危险的阴影。让观众在一分钟之内体验了两次高潮。（误？）
相比于偶像剧男女主角见面时的侃侃而谈，玩笑不断，这剧选择了沉默无言。比起其他剧一个个时尚达人，型男型女的服饰，这片却走的是角巾素服，衣不兼彩的路线：洋贵和双叶的衣服寒酸的让人发指，而他们的举止笨拙可笑。但这不妨碍我喜爱这部剧，喜欢这份沉默和笨拙。
还有，能不吐槽我电视剧看得慢这点么！
再次认识到瑛太和满岛光都是非常非常优秀的演员
我要打一万颗星星！！！
"最近怎么样?" "最近? 我换了一个电灯泡。远山小姐你呢?" "昨天踩到口香糖了。" 温润敛抑, 细水长流。甚好。
此剧伤身，慎入~
精神病满点www
看第一集时突然想起一部08年的电影《誰も守ってくれない》，都在表达被害人家属和罪犯家属都是事件的受害者，无人幸免。瑛太的袜子是亮点；虽说女大十八变，但是麻由子还是在《女王的教师》里比较可爱=。=
满岛光的演技，太厉害了。。。
坂元裕二太会写戏，好多细节太抓人，简直惊叹他是怎么捕捉到的。难道日常生活中每时每刻都拿着小本子，把观察到的每件微小事情都记录下来存着备用吗？
第一话的印象分.有点悬疑的悲剧故事都蛮喜欢的.
麻痹，第一集就被秒杀，当年unfair的感觉又回来了！！姐果然是苦逼劇控
八年后我才明白，这并不是一个关于如何救人的故事，倒不如说罪人自顾尚且不暇；这也不是一个关于自救的故事，因为本来就罪无可赎。而“真相”在标题里其实已经说完了：这只是一个关于踏上同一条命运之舟的两家人，仅仅为了不再沉沦下去而竭尽了全力的故事。相濡以沫也好，相忘于江湖也罢，注定一事无成的他们唯一的期望，无非是想从负数变成零罢了。
私心的说一句，每次在剧里看见福田麻由子都不顺心。
好虐啊 麻由子越来越残
演技派扎堆，连瑛太都有点hold不住的感觉，满岛光这种电影挂的演技跟那些矫揉造作的若手女优完全不是一个路数，非常看好她
这种剧对于负面情绪生成器的我，实在是等不到最后释放正能量的时候就先发病了……
故事的视点很独特，放在了被害人与犯人的家人身上，一个人做了坏事，自己沉沦无法避免，但会给整个家庭都带来不幸，尽管如此也要活下去，一个漫长的人生救赎之路，带着对家人的牵挂，努力活下去
饱含着对已故之人的深切思念，和对永远无法见面的人的无限挂念，活下去。
心是什么？心是从你喜欢的人那里得到的。当你出生时，你从父母那里得到了心，当你长大了，你从朋友和爱人那里得到了心。只有得到了心的人，才知道如何去爱人。
这个让人既痛苦又温馨，既难过又治愈的夏天结束了。十五年的夏天终究是要向前迈进，挥手告别往昔的痛楚，迎接同一片朝阳的天空。
写得太好了，功力深厚。第九集结尾两个人隔空表白时太温柔了，大概只有坂元裕二能写出来这么动人温柔的爱。大竹忍简直演HIGH了……