迟开的向日葵

日本最后的清流。官方的宣传网站上是这般描述四万十川的。沉下桥、鲤鱼旗、夏日祭，还有刺眼的阳光下，一群光着膀子的熊孩子，在桥上排成一纵，然后挨个鱼跃入清澈的河川中……恍如桃源乡，这就是四万十给予世间令人心动的初印象。于是，对于这部剧最初的期待，也是想在动身去四国旅行之前，收看一部关于高知和四万十的观光指南而已。

四万十川

然而，有些出乎预料，编剧没有把这片土地简单地描绘成一个民风淳朴，景色怡人，空气中充满着温暖的桃红色的理想乡。四万十，这里有的不仅是青山绿水，不仅是阡陌交通、鸡犬相闻的田园生活，还有无人赡养的独居老人，就业困难的乡下青年，日渐式微的商业街，逐年流失的小镇人口……桃源乡的明媚风光之下，是难以回避的现实困境。

背景如此，人物也是如此。尽管主角们个个都拥有着令人侧目的仪容，但不可否认的事实却是，他们都是以人生的落败者的姿态，汇聚到了这个不起眼的偏僻乡村。丈太郎是个不断更换工作的派遣员工，没有事业，没有家庭，无论在东京还是老家，都找寻不到属于自己的容身之所；佳保里年少时通过不懈努力得到了出走家乡去东京打拼的机会，希望能前往美国继续深造的她却因为业务能力不够出众而被领导流放，被迫着退回到了人生的起点；顺一满足于偏安一隅的平凡人生，不曾见识过家乡以外的世界，即便是打算继承的五金店濒临倒闭，他仍缺乏勇气，无法向着四万十之外的天地迈出一步；纱世里在学生时代是受众人仰慕的校花般的存在，婚后却成为了一名普通的家庭主妇，心有不甘的她暗自嫉妒着拥有事业的妹妹，也渴望自己的用心付出能够得到家人的关注和重视；弘树受困于少年时期王牌投手的光环，痛恨着无能的父亲的同时，也无法接纳如今已沦为平庸、泯然众人的自己；身为富家千金的春菜，一心想着摆脱家世的束缚，不愿成为父母的提线木偶，却被仰慕的导师所欺骗，在不伦的爱恋中越陷越深；看似坚强独立的彩花，背负着不为人知的哀伤，不敢爱，也不敢接受爱……这里仿佛是为所有疲惫的灵魂提供庇护的天然避风港，每一个在此休憩的旅人，都在竭力掩饰着心中的那一片阴霾，祈盼着能在这桃源乡中躲避尘嚣，抚慰伤痕，寻求心灵的片刻宁静。

可惜，桃源乡终究只存在于古人的美好愿景中。在四万十，依旧无法逃离生老病死的痛苦，无法割断人情世故的纠葛，无法放弃事业理想的追求。人世间的纷扰，在这片土地上同样体验得到。以为能够把自己深深隐匿在这世界的角落里，直到被世界遗忘，然而过去的记忆却总被不停地唤醒，昔日的幽灵仍在身边悄然出没。正如弘树面对少年们崇敬期待的眼神却无法投出手中的棒球。正如彩花惧怕回首往事而婉拒丈太郎故地重游的邀请。四万十的水土并不能治愈受伤的心。能拯救自己的，唯有自己。

同是天涯沦落人，面对人生境遇的波折起伏，丈太郎有着一般失意者身上少见的豁达和淡定。他的出现，犹如闯入夜幕的星火，重新点燃了落败者们心中的斗志。每个人都仰起头，开始与自己的心魔作战，与命运作战。但这并不是励志的热血故事，也没有草根逆袭的剧情上演。在这个桃花源般梦幻的舞台上，演绎的却是现实主义的剧本。没有炮制童话，没有粉饰人生，能够使人领悟到的，只是如何用一种温柔的方式，去拥抱这尖锐痛苦的现实。仅此而已。

起初，丈太郎加入下乡支援队，也不过一个无奈的抉择。“我没有选择人生的余地，我只能去愿意接纳我的地方，即使那里一无所有。”面对不能尽如人意的生活现状，丈太郎无疑是理智而清醒的。勇敢的承认现实与理想的差距，接受最真实的自己，这是重启人生的关键一步。相比之下，顺一无视经济发展的普遍规律盲目热衷于商业街的复兴，空有一腔热血却莽撞行事，结果遭尽冷眼；弘树罔顾自己能力的不足，一边打工一边报考体育教练测试，却不断在考场上折戟沉沙；他们对梦想的坚持令人钦佩，但梦想却总是辜负他们的热情，犹如虚幻的浮云，模糊了前进的方向，使人陷入没有出口的迷宫。而同样身为做客四万十的异乡人，遭逢人生变故的彩花来到这里的目的只是为了逃离曾经的伤心地。可是这种消极的应对并给予不了她想要的解脱，她的心仍被紧紧地束缚在过往的悲伤里。对于这些落魄的可怜人而言，梦想已不再是催人奋进的动力，而是挣脱不了的牵绊；回忆也不再是沁人肺腑的甘露，而是难以下咽的苦酒。于是，他们否认，他们拒绝，他们逃避，他们在人生的断桥前止步，犹豫，徘徊，却不愿回头，返回前一个十字路口。

承认失败，接受现实。这不代表屈服，不代表向命运低头认输。“并不是每个人都能留在自己憧憬的地方，但是每个人都在眼下的地方奋斗着。”丈太郎如是说。与其沉湎于难以释怀的往昔，执着于不能实现的梦，不如试着与自己妥协，与现实和解。全力以赴去推动已经陷入停滞的人生，才是当下最紧要的事。

人的一生，是注定要抱憾前行的。看清人生的真相，并不意味着放弃做梦的权利，放弃对生活的热枕。当丈太郎怀抱着乐观的态度谈论将来时，遭到了弘树的质疑，“你觉得你接下来的人生还会开花吗？”“你都几岁了”。确实，年近三十，一事无成。也许到了这个年纪，多半会意识到，仰望星空的岁月已经不再，如今抬头能看见的，只能是残酷现实的天花板。并不是每一个人都能成为理想中的自己。若以为只有站在甲子园的投手丘上才是绚烂的人生，那世上的大多数人恐怕直到和世界告别，也不曾拥有过绽放的瞬间。只是在见证了丈太郎们的仿徨和成长，经历了他们的喜悦和悲伤后，无可否认，他们书写的人生同样美好，同样精彩，同样生气勃勃。如同在路边悄悄绽放的向日葵，值得我们花费上数个恬静的午后，端坐在荧幕前慢慢品味欣赏。

不一样的人生，不一样的花期。紫薇无须同金菊斗艳，落樱不必与傲梅争妍。人生的价值几何，幸福与否，绝非一份体面的工作或是一笔可观的收入就能够轻易衡量。向日葵固然不及郁金香的精致华美、馥郁芬芳，却胜在生意盎然、蓬勃朝气。因此，只要依着适合自己的节奏，一日一日持续地成长，绽放的未来便值得期许。

每一位潦倒的失意人都应当谨记，幸福其实并没有什么标准。对于只能在场下鼓掌而不能够上场挥棒的绝大多数，相比穷尽毕生去追逐人生的高度，更令人向往的难道不应该是保持人生的温度？面对漫漫一生中诸多的无奈、无情和无解，我们需要的，也许只是给幸福重新下一个定义。

当剧情推进到了尾声，丈太郎下决心辞职种大米，佳保里则重返东京，一个彻底放下了繁华的城市生活立志做一名质朴的农民，一个仍然在追求梦想的道路上步履蹒跚。即便是一路风雨相随，在不安和迷惘中挣扎着坚持到了结局，命运也没有任何的暗示，他们的前程会比今天更光明。

不过，和昨日有所不同的是，他们结识了同舟共济的伙伴，收获了直面人生的信念。考验当前，他们不用再孤军奋战。磨难将至，他们不会再手足无措。小镇的人气依旧在不断地衰退，商业街也丝毫不见起色和转机，但是没有人为现状沮丧，也没有人对未来灰心。生活向来如此，只要脚踏实地的前进就好了。认真地活在当下，热爱脚下的这片土地，珍惜眼前的人和物，并且坚信，只要有着阳光和水份，还有爱的滋润，向日葵就会继续生长，直到盛开，直到怒放的那一天。

迟开的向日葵 这部剧展现了人生普遍的烦恼，也许你不会在一个人身上找到自己，但你总能在其中一个人身上找到自己的影子。每一个角色似乎都能看见现代社会当中的一类人。 在中国我们都喜欢早。成名要趁早。疫情当下，无数毕业生毕业就涌入体制内或者是进入大厂，我们似乎都偏向于一种确定的人生，以为春天开的话就能一直绽放至冬季，甚至以为可以逃避或是躲过荣枯的定律，甚至大多数人笃定将某个人某分职业一开始则视为终身之选。但其实那并不真实吧，无论是做出的哪一个选择未必都是我们心之所向，可能只是在现实之下的权衡利弊吧。我们或许都曾经像丈太郎一样，被社会毒打后作出选择，未曾思考过也没有找到自己真正想要的是什么，我们都一样，那么彷徨，我们哪怕笃定向前走，也未必是我们想要去往的方向。 我羡慕但我并不妒忌有梦想的人，就像二阶佳，有做研究的梦想却受到各种羁绊和阻挠。我承认，无限靠近梦想的确能给与人希望和欣喜，但一旦远离却也想坠入地狱般让人痛苦，梦想给我们无限勇气，但失去它也可能让我们一蹶不振。像是一种良药也像是毒药。 人生很无奈，我们都是平凡人，无论是有梦想的人，已经有稳定的工作的家庭的人，还是仍然为省级挣扎的人，各自有个子的烦恼。我们也许都看见别人顺遂如意的模样，我们都以为别人似乎不会有我们诸如此类的痛苦很烦恼，但痛苦是不可比较，不能比较孰轻孰重，更不能以时间和状态作比较，盛开在冬天的美化不能因为春天的玫瑰未经一番寒彻骨就认定它没有别的困难。我们都走在各自的人生轨道遇到各自的路障，也许有时候会迷失在分岔路口，会被搬到，还总是以为别人早早踏上坦途，但每个人的路不同，也许我们就是需要走了很多弯路才明白自己想要去哪里，路越走越宽，越走越远。每朵花都有每朵花的花期，别问花儿什么时候开，允许自己做一朵迟开的向日葵。如果我们不开花，也许我们是树，在岁月长青，在花开花落的四季，坚定做自己。