女城主直虎

只看到33集，只说前33集的一部分感受。

整部剧下来我疑惑最多的地方就是为何血缘在剧中，或者日本人心中是无可取代的？

如果虎松没了井伊也就不存在了，所以什么是一个国家？是他的人民还是他的领主？我觉得这种思想很不可思议，我们会说马克龙没了法国就没了吗？会说川普没了美国就没了吗？如果井伊的人民在别的领主的统治下可以安然生活，井伊也算灭亡吗？

为什么有人生下来就是领主？难道才智是可以遗传的？日本的歌舞伎似乎到现在还是由长子继承？我不是很懂，但是让我觉得非常奇怪。2021年还有靠继承发扬的领域。为什么不是从众人之中选拔出最优异的人，而是直接继承呢？

另外剧中有无数的猜忌和杀戮，领主今川可以卑鄙地暗杀井伊的主公直亲，貌似是武田的家族父亲逼死儿子。作为现代人看古代剧一个最不能适应的点就是杀人非常随意，人命像马路上被一辆车碾过脑袋的鸽子、或者像被捏死的飞虫一样很容易就被夺取。让我不禁怀疑死生亦大还成立吗？如此血腥，人命如此不值钱的世界里，姐姐、虎松的母亲却可以成为牵制关系的人质，我一直在想，可以成为人质背后的逻辑是什么。是感情吗？是血缘吗？人命如此不值钱，背叛如此普遍，直接不要姐姐、虎松的母亲就好了，让敌方处置就好了，为什么这个时候感情的因素又变得如此有力了？因为姐姐在那里，所以我要讨好敌方？忽而人命一文不值，忽而亲情绝不能割舍，我觉得好迷惑。

小野政次这个角色是只会在文艺作品中出现的人，而且是只会在女编剧手下出现。不娶妻不生子，对女主的爱一辈子未变，身败名裂酷刑而死，却说出“地狱火海由我开路”。人设完美到不真实，也是我一直不完全入戏的原因，被刺死那一幕虽然震撼，戏剧感染力强，但也并不完全调动我的情绪。但后面一集，女主难受到直接忘记了但马的死亡，也忘记了是自己亲手刺死了政次，这才是最大的虐点——直虎前一半的时间在猜忌但马，后一半的时间和但马是合作伙伴，她习惯了他的存在，信赖且依赖他，但唯独不爱他。直至他死去，她方才明白他在她心中的地位，哪怕依旧并无爱情，却远远重要于她生命中的其他任何男人。她一开始爱直亲，后来爱云龙丸，但最灵魂相通的恐怕是政次，哪怕他明面上一直站在她的对立面。

高桥一生演得很好，被刺死那场戏尤其好。影帝单看部的时候觉得一般，直到我打开了信长协奏曲的第一集，完全像是换了一个人，影帝还是很厉害的，这种吊儿郎当可能就完全是他的演技处理。三浦春马相较就单薄了很多，有些冒犯地说，这可能也侧面体现了最后他为什么，身心敏感易脆的人，又确实没有做这一行强大的天赋，加之家庭烂事缠身。一声叹息。最后就是我爱柴崎幸，太美了，有空想去补完她以前的作品。

看过几部大河剧但是都没追完，这部试着追下。对战国史的了解仅限于百度百科，所以很菜，如果有写错的地方，望请谅解。

井伊直虎，一个在乱世中普通的武家女子，她曾将期望寄托于父辈，寄托于两小无猜的未婚夫，然而乱世中每一点女儿的柔肠心愿都被雨打风吹去。家族遭遇灭顶之灾，她再也无所依靠。她不是花木兰，十年征战还有家可归；她不是穆桂英，膝下有儿女可以寄托。家中只有她，她只有她自己，她只能把自己活成了一段传奇，乱世女儿成了巾帼丈夫。

子役开局，好像是大河剧的传统，恰也是我不喜欢日剧的点之一。不过两集看下来，子役的戏份却成了我喜欢的点。

青梅竹马三人组，到底是谁先来了一步，其实不重要。树林山涧边玩耍嬉戏，寺庙钟声下读书习字，龙宫小僧是否真的存在，笛声悠扬进了谁的心？

如果就这样长大，少女的心究竟会属于哪个少年，观众永远也不会知道，因为小小的他们没有这个机会了。

乱世之下，成人世界攻伐不断，阴谋与背叛才是战国的旋律，大人们护不住自己的初心，更何况护住小儿女的那点痴恋。

阿永对龟之丞是爱情吗，我想此时也更多的是义气，对许下婚约的人的义气，对童年玩伴的友谊。所以当大人们为了时局为了家族，告诉她：你的未婚夫现在另有他人了。她不是在为自己的婚姻抗战，而是为离去的人痛苦。那样，他太可怜了。小孩子的心清澈可见，可这世道阴霾密布，一片浑浊。

鹤丸对阿永是爱情吗？可能就差一点点，一点时机，一点暧昧，一点二人时光。曾经他可以坦然对阿永说，我和我父亲是不一样的。可从那以后，这句话他无法再说出口。有其父必有其子，大人们将仇恨加诸于一个孩子，只因为他们无法对真正的罪魁祸首口吐一句怨言。只有她对鹤丸说，这不是你的错，你不是你父亲。她值得他爱，可是他们的缘分只能到此为止，明明是三个人的电影，走失的人不是他，他却不能有姓名，正因为那属于孩子们的义气。

龟之丞离去时许下的承诺是认真的吗？当然，那是一个孩子用命许下的承诺，一无所有时他所有的真心。可当他履行诺言回到故里时，却只能是回到故里，有人守着一座城，有人始终一个人，可他不是一个人了。誓言在风中凌乱，那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆。

阿永剪去青丝时，可能并没有想到以后会遇到多少磨难，没想过这意味着什么，她只是为了自己，为了另外两个孩子赌一把，给大人们一个另一种选择的机会。

少年不识爱恨一生最心动，看尽桑田沧海当时的离别太匆匆。

作为观众，看史剧总是会被剧透，可我爱史剧也正是爱这一点，结局已知，看剧中人如何挣扎前行。

有一天他们会长大，会换了模样变了姓名，会杀死心中那个少年，会重复当年那一幕幕悲剧，那时他们是否会忆起小小的自己。

曾经模样小小的我们

那年你搬小小的板凳

为戏入迷我也一路跟

我在找那个故事里的人

你是不能缺少的部份

你在树下小小的打盹

小小的我　傻傻等

我目前为止观看过三部大河剧：《武田信玄》（1988）、《真田丸》（2016）、《女城主直虎》(2017)，作为结论认为，除非为了粗浅地了解日本古代史与学习日语外，这大河剧实在不值得浪费时间观看。

虽然是要描绘个人及其家族在动荡多变的风云浪潮中的壮阔生涯，但这部主人公原型缺少故事流传的大河剧，一方面对通常颇为人期待的战斗场面毫不着墨，另一方面又相当缺少成长小说的要素：对人物一生中的矛盾、迷茫、彷徨、困窘、冲击、转变等关要情节的生动又深刻的描绘，而这些才是人生故事中最动人的成分。

同时，本剧视野又太过狭限于一两代的一两地的一两家，历史的画卷不免片断单调，未能展示社会历史真实的复杂与微妙，导致对于影响人与家命运的外来事件的解释乏力。毕竟，再光辉的主角也只是宏大的社会历史的一个分子， 开阔地知人论世才是理解人物的正途。

结果，主人公还是典型的日剧角色：阳光的奋斗家。各种轮番登场的对手役配角也只是表现了通常人们对之的印象，刻板化而不免扁平。而剧情也是没完没了的危机与拯救的套路。概括而言，除了旁白对于动变时势的介绍外，全五十话通篇就是两种话语的交互与反复：为了我们家，我得励精图治；为了主公，我要竭力尽忠。

另一方面，剧中根本没有真正邪恶的人与事，有了战国乱世的背景，无论何种无德无能都能被辩护成，为了自己的家族（一門）与百姓（領民）的存续的“没办法”（仕方がない）。

而三部都有以上所述的种种弊病。

失望之余，我想问一下创作者们：您们是真心甘愿做这么一部空洞而冗长的电视剧吗？

在看

1一夜通宵刷到20集~ 2其实我真的觉得高桥的政次太戳了，特别是颤抖和微笑的时候，张这样一张脸当不了坏人啊！老公老公！ 3还是喜欢柴姐的大奥扮相，这里和哈鲁马同框就觉得装嫩的姐弟恋！ 4哈鲁马领便当太早太随便了吧！ 5日本子役厉害！不过小女生演的有点用力~ 6已经知道小野的结局。

已看

1就看到33集，一生君便当了就没人支持我看下去了。

2故事真的不大气，小故事再细致也会显得很无聊～

3服化道很不错，喜欢大家每个人的扮相。

4阿夏和政次的感情啊！政次伏在阿夏膝头，两人对话萦绕周边的气氛，乱世中的宁静，彼此相爱陪伴的安心，充盈的勇气，可以看一百集。

5在情绪很低谷的时候为了间隔时间来看的，故事内容没有让我有什么思考，就看一生君的脸来抚慰心灵，很有纪念意义。

自娱自乐吐个槽都有专家出来操心别人什么都不懂，要教日本战国史以及科普大河剧的亲请您多支持收视率不要来我帖子自我满足！可以认为我的影评烂，但就别为了我的知识面操碎您的心了呗。

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看过的大河剧真的很少。除了《笃姬》和《大奥》唯一的时代剧大概就是《信长协奏曲》了。但是笃姬和大奥与女城主是不一样的，因为在笃姬和大奥的世界里女性的使命更明确，而在《女城主直虎》里，就有点莫名了，但又不同于织田信长，信长想的是一统天下，但直虎想的又相对简单，只要守护井伊就好！所以看到20集还没发现信长打过来的我内心只能如此觉得：信长你的动作是不是太慢了。【是！知道了知道了知道织田信长不会打过来了，我看过的男主时代剧就只有信长协奏曲，不拿唯一有对比的信长吐个槽，教授级别的你们怎么来自我满足！】

讲道理，看到20集最让我有共鸣的是直虎和直亲夫人俩人在井边数落直亲是多么虚伪——这简直就是前女友与前妻对渣男的吐槽啊！两个水火不容的人在这一瞬间化敌为友了，多么和谐多么神奇！

当然了，这部电视剧支撑我看下去的还有一个动力就是柴姐和影帝这个CP，对，我没有忘记伽利略SP里他俩那一闪而过的CP感，所以，我一定要在大河剧里再一次燃起我的CP魂，虽然我觉得结果可能不会太好。

最重要的是，菅田将晖饰演的虎松如果再不登场，我真的就觉得这个大河剧就是成天“教大家种棉花”“发愁但马到底是好的还是坏的”这种家庭伦理剧了。

以及，真的就是家长里短太多很像晨间剧呀，难道还不能让人吐槽？就像我把影评摆在这，觉得不好的人不也照样可以随意吐槽么。