赤裸裸

以下说的是迈克·李导演的《赤裸裸》，
剧透几乎从头到尾，
除了另外一个人物的那条线。

强尼和一个女人在弄子里xx，
双手抓住女人的头发撕扯，
惹怒了对方，
女人说你死定了，
你等着。
强尼害怕了，
落荒而逃，
顺带偷了别人的车子，
离开了曼切斯特。

至于强尼为何能在路边捡到女人，
后面会有交代。

强尼去了伦敦找他的前女友露易丝，
露易丝上班去了，
她的室友索菲接待了他。
还有一个室友，护士桑德拉去了津巴布韦。

整个下午，
强尼在给苏菲背各种书的段落，
各种主义，
各种理论，
大段的不停歇的各种前后不搭逻辑不搭，
但很高深的名词语句，
对于从来不看书的苏菲来说，
被唬得以为遇上了尼采本人。

在露易丝回来之前，
苏菲已经彻底被强尼的满嘴陌生名词征服。
后来又被强尼在xx的时候习惯性的撕扯对方头发这种暴力习惯征服。

露易丝回来了，
强尼继续以一个读过很多书的不屑人间烟火的姿态嘲讽着前女友的生活和工作，
前女友以一副早就看透了你这点伎俩的姿态根本不尿他这壶。
苏菲迷恋强尼，
露易丝不尿强尼的老把戏，
强尼很高姿态的离开了她们的住所。

强尼路过一个寻找走失的女友的二愣子阿尔奇，
他试图跟阿尔奇背书，
表示他是个很博学，很有思想的不一般的人，
但阿尔奇只想找到他的女友，
对他的书袋没兴趣。

强尼路过一个守夜人，
这次他碰对了人，
这个守夜人刚好也是个看书的人，
从强尼对他任何事情的嘲讽里，
守夜人感觉出了他不是一般的流浪汉，
是个读了不少书的流浪汉。
守夜人收留了强尼，
让他进入自己工作的场所避寒，
避寒远没有对别人背书，
让别人觉得他说的是对的，
让别人觉得他很高深那么有快感，
守夜人不管说什么，
强尼都会背出一大段理论和主义来证明“你错了。”
守夜人表示强尼背的东西有点自相矛盾，
强尼就会背更多晦涩的语句来证明其实没矛盾。
守夜人带强尼看他的秘密，
对面楼里自言自语兀自跳舞的女人。
强尼问，你见过她全裸吗，
守夜人说，见过一次。

在守夜人的老板要来巡视的时候，
守夜人让强尼出去避避。
强尼去了对面楼找那个守夜人每天晚上偷窥的女人。
强尼和女人说，
我的兄弟在对面楼，
每天晚上看着你打飞机。
强尼这次没有背书和主义，
他发现女人的桌子上有几本书，
是他没看过的，
这可是了不得的大事，
没准女人也背书自己会跟不上呢，
那特么要丢死人了。
强尼没有和这个女人xx，
虽然他已经把她压在了身下，
虽然他又开始撕扯女人的头发，
但他拒绝和女人xx，
因为“你看上去和我妈一样”。
早晨，
强尼顺走了桌子上他没看过的那几本书。

强尼又去找了昨夜的守夜人，
守夜人问你不去吃东西吗，
强尼说去啊，
守夜人说你有钱吗，
强尼说没有，
守夜人说那你用什么买吃的呢。
强尼跟在守夜人屁股后面来到咖啡店，
守夜人经过一晚上，
算是从强尼暴风骤雨般的掉书袋里回过神来了，
没有再做东郭先生，
请这位博学的人吃一顿早饭。
要知道，
昨天夜里守夜人跟强尼分享食物时，
这位高高在上的博学者还不屑的嘲讽了一下：自己做的吧？我就知道。你们都这样。
当然，他还是一边把食物往嘴里塞了。
但那是昨夜了。

守夜人给强尼留下一句：别再浪费自己的生命了。
然后再没搭理他。

强尼以一副我很有思想，
我一看就与众不同（你也看出来了吧），
我现在低下头来看人间的姿态对吧台妹子说：你很好看。
妹子很吃这套，
但当强尼厚着脸要跟别人回家时，
妹子就不大吃这套了，
叫强尼别跟着她，
但是晚上，
强尼还是粘上了去，
毕竟他需要一个暖和点的地方待会。
妹子给了强尼吃的喝的，
还让他洗了个澡，
活络过来的强尼躺在壁炉旁，
摊开一本书，
确认了妹子不怎么读书后，
嘴巴再次开始精神之旅，
无外乎妹子的生活很狗屎，庸俗，没意义，
自己的精神很伟大，
妹子忍无可忍，
叫他滚蛋。
强尼暂时收敛起他控制不住的掉书袋癖，
祝妹子晚上醒来不会想起他在外面挨冻，
谢天谢地，
妹子不为所动，
叫他赶紧滚，
于是强尼撕去读书人的语言，
祝妹子生娃没屁眼。

强尼被妹子赶出来，
流离街头，
碰上一个刷海报的哥们，
冻个半死的强尼蹭上了这哥们的车，
当然，
暖和过来后，
他又开始向刷海报的哥们倾泻他很有思想，
哥们根本懒得搭理他，
只管刷海报。
强尼喋喋不休半天思想后说：我帮你刷海报吧。
结果，如你所知，
连个海报都不会刷，
他唯一会的特长就是背书和撕扯女人的头发。
把海报弄了个乱七八糟，
最终还得刷海报的哥们自己来，
强尼则在一边抓狂：你倒是听听我说的啊，你看我多有思想，我读了这么多书，你倒是听听啊。
哥们刷完海报，
忍无可忍把强尼揍了一顿。

没过多久，
强尼又被路过的一群混混揍了一顿。
他选择了爬回他不屑的前女友的家。
被打的稀巴烂的强尼，
获得了苏菲和前女友露易丝的一致心碎。

第二天，
前女友的第二个室友桑德拉回来了。
苏菲对强尼绝望而去，
前女友去公司请假。
强尼也算是有了几口生气，
那副我读过很多书，你们都很庸俗的神情再次爬上他的脸，
跟桑德拉掉了半天书袋后，
对方唯一的反应是反感，
终于，
面对这个根本没可能征服的女人，
说出了不得已的最拙劣的话：你觉得我有魅力吗。
这是他最后的招数了，
就像一个人在做了所有的表演后，
别人也没反应后，
在额头上刻字：我很牛逼，你们知道吗。
桑德拉的回应是：
我只想搞清楚一件事，像你这么个屎样的玩意，到底什么时候才能从我眼前消失？

都是同一样五星评价，也会有不同程度的偏爱。片子已看过一阵子，但时不时的会闪过它的画面和被它冲击后的震感，随着时间流逝这种震感却愈加强烈。好的电影就是久久萦绕心头总让人有很多话想说。

不知道还会不会有其他影片能给我类似赤裸裸般的观影感受，太强烈太独特太喜欢。导演“用颓败将世界撕裂”用神经质（实则理想主义）折射病态，Jonny就像个思想的游魂，在城市的各个角落撞出世界的本来面目。有人说这是时代的注脚，彼时正值苏联解体东欧剧变以及西方基督世界的末日恐慌。我相信不会过时

一个话痨古怪、虚无主义、末世哲学的流浪者，为寻回旧爱来到伦敦，游荡闯入各色人的生活，却撞出了一个个同样破碎的灵魂，这里每一个小人物都是哲学家，与流浪者对话孤独和颓败。爱与归乡成为唯一的暖光，但导演最终还是绝情的。他愤世嫉俗，酷爱读书有自己的一套哲学，归根结底是一个理想主义者，渴望爱却无法接受爱，与虚无同归于尽。

生命，如同离枝飘落的叶子，随风远扬却又注定坠落。在这无可选择的起点与终点之间，在这飘飘荡荡的旅程当中，可否会有这样一瞬间，耳畔响起一道满怀慈悲的启示：就是这时、就是这地、就是这人、就是这事，这，就是答案，就是意义？

《赤裸裸》是英国导演迈克-李完成于1993年的作品，获得戛纳影展最佳导演和最佳男主角奖。这部电影虽然不是迈克-李最早的作品，但却是将他推向国际影坛的代表作，在此之后，迈克-李凭借着一系列风格和主题相似的作品，成为英国最有分量的导演之一，以及欧洲主要影展的重磅级人物。

迈克-李的作品数量不多，从1993年的《赤裸裸》到2010年的《又一年》，这20年间他一共推出7部作品。在这7部作品中，迈克-李的整体风格渐趋明亮，人物状态也渐趋安定和谐，但总的来说，迈克-李属于“社会观察”类型的导演，他的作品通常以一个不快乐的人物或家庭为核心，然后围绕这个核心，透过人际互动方式和种种生活细节，挖掘出背后隐藏的精神状态。由于迈克-李的作品大多以“感受”而非“故事”为主，极少借助情节和叙事节奏来调动观众的情绪和认知，因此往往是深刻有余但观赏愉悦性不足，单调的现实生活、困顿的精神状态、卑微又愤怒的人物特征、紧张和焦躁的人际关系，是最常出现的几个元素。

1993年推出的《赤裸裸》经常被拿来与丹尼-博伊尔执导于1995年的《猜火车》相提并论，两部电影都呈现出都会生活的困顿迷失，也都标志着英国电影的再次复兴。九0年代的欧洲在情绪氛围上处于比较特殊的状态，一方面是苏联解体为东欧共产国家带来政治上的巨变，一方面是千禧年届临为西欧传统基督教国家带来末日恐慌。这种世事多变、前途茫然的大环境和生活压力，重重地摇晃了许多欧洲人的价值观和情绪，让他们陷入烦闷、焦躁、甚至愤怒的精神状态。当时的许多欧洲电影作品便反映出这种情绪上的惶然，最终呈现在荧幕上的，或是如《猜火车》般的及时行乐和自我放纵，或是如《赤裸裸》般的生命的焦躁与愤怒。

■《赤裸裸》不是一部“好看”的电影，它在主题和结构上与维姆-文德斯的《巴黎德州》类似，都属于没有开头、没有结尾、最终回归原点的“在路上”类型，剧情和人物演绎的主要目的，更多在于捕捉一种躁动不安的人际关系和精神状态。《赤裸裸》的男主角强尼是一个二十七岁的流浪青年，剧情主要描述他从曼彻斯特逃到伦敦投靠前女友，以及从伦敦前女友处再次逃走这之间的经历。在这段时间里头，强尼不断地在伦敦街头流浪，途中遇到小阿飞、办公楼保安、独居的中年女子、餐厅女服务生等人，在偶然的交汇、短暂地进到别人的地方后，便又再次回到街上。

从氛围上来说，《赤裸裸》带有强烈的末日焦虑情绪，主角强尼始终都处于焦躁不安的状态中，仿佛时间就要走到尽头。他不断地在街上行走、不断地与人相逢，一次次地进到别人的生活中，又一次次地从别人的生活中离开。他不断地观察、思考和质问生活的意义，然而从遭遇到的人的生活里、工作中，强尼却只看到悲伤、寂寞或空虚无意义。他熟读圣经，相信千禧末日，但始终不能理解上帝为何满怀恶意、普降悲伤和痛苦。于是他开始怀疑上帝从来就不慈悲、不善良，于是他满怀愤怒，觉得自己有一千个地方可去，却没有一个地方想待。

从思想上来说，《赤裸裸》始终围绕着时间和空间这两个主体。每个人都活在现在和这里，都渴望在某个时候拥有某个空间。可是什么是“现在”？“这里”又有些什么？“现在”介于上一秒钟和下一秒钟之间，但当人们开口说“现在”时，“现在”已经成为上一秒钟，没有人真的活在现在，人们拥有的只是未来和过去。而下一秒钟和上一秒钟又有何区别？明天和昨天又有何区别？未来其实不过是过去的简单重复，是一个又一个呆板无趣的昨天的加成堆叠，毫无值得期待之处，除非人们能在这种生活中找到意义。至于空间，不外乎里面和外面，每个人都想待在“里面”，但什么又是里面和外面？是门、是墙、还是灯光声音区别出里面和外面？生活如果没有意义，只剩寂寞和空虚，那么闭上眼睛，在黑暗和寂静的包围之下，谁又真能分别出究竟是身在里面还是外面，置身屋内和置身大街上其实也没有什么差别。

从表现手法上来说，《赤裸裸》便是基于上述对时间和空间的理解进行内容的开展，影片从主角强尼逃至伦敦前女友家开始，结束于他从伦敦前女友家逃走，时间虽然有所推移，但影片的结束点最终还是回到开始之处，因为找不到生活的意义，未来注定是过去的重复与堆叠。在影片的开始和结束之间，强尼不断地在空间上游移，他推开一扇扇门，穿梭在里面与外面之间，行进在屋里和大街之间，然而四处弥漫的黑暗与寂寞，却让人无法区分哪里是里面、哪里是外面。在整个过程当中，强尼不停地看书、不停地思考，但在生活中，除了悲伤和痛苦，却找不到生命的意义。从别人身上，他感受到沉闷的过去、感受到沉闷的未来，就是感受不到值得停留在此时、此地的理由。因此他只能继续离开、继续寻找。

■《赤裸裸》全片极为焦躁不安，尽管剧情本身没有巨大的起伏，没有剧烈的悲痛，但场景逼仄，即使当主角行走在宽阔的道路上，镜头也总刻意选取条条框框的背景，仿佛每个人物都被困在监牢中不得脱身。影片着力刻画“生活”，但这生活却只是日复一日的无意义重复。人物之间不断地进行着对话，但却都如同自说自话般地无从形成双向沟通。镜头持续在对话人物之间来回切换，凸显出相互之间的关系，但这关系却又是紧张不和谐。

影片当中的人物没有好人、也没有坏人，都只是一群过着卑微、呆板生活的边缘人。剧情安排上也没有一般叙事惯常的起承转合，在一系列的事件当中，问题从没被问出口，答案也不曾被找着，有的只是一再被否定的生活状态，里面与外面的空间概念被否定，未来和过去的时间意义也被否定。故事没有开头、没有结尾，只是一场寻找生命意义的旅程的片段，最终没能归结到一个尘埃落定、或悲或喜的结局，结尾不过是开头的延续，一切努力都是虚妄。

《赤裸裸》当中充满着隐性的末日焦虑，对于这点，迈克-李曾表示，这与影片拍摄的时间临近千禧年不无关系。然而，电影里头其实还有个显性的主题，那就是对苍老的焦虑、或可说是中年的危机感。但因为主角强尼的扮演者过分出众的表现，这个实际上是比较明确呈现的主题反而常常被忽略。在主角强尼这条叙事线之外，其实还存在另外一条平行的叙事线，刻画另一个男性的生活和精神状态，这位男性是强尼前女友的房东，名车、豪宅、美食、健身，是一个在生活状态上与强尼完全相反的人。然而，这位房东却决心要在四十岁以前自杀，因为他不愿意面对苍老。

强尼虽然年纪只有二十七岁，但影片中曾经提及，他在外貌和思想上就像个四十岁的人。这是男房东和强尼之间的相似点，从心理状态上来说，他们都面临中年人般的危机感，强烈感受到生命的衰老，以及因而产生的对生命无意义的恐惧与愤怒。面对这样的景况，男房东的选择是及时行乐和自我放纵，强尼的选择则是苦苦追寻生活的意义。虽然两人面对问题的方式不同，但对生命和生活同样都有着难以压抑的愤怒，而这点同样都表现在他们的性行为上头，两人与女性的性关系最终都演变成带有强暴色彩。当然，影片里这种物化女性、将女性矮化成泄欲工具的表现方式非常受到批评。

无论如何，如果从“衰老”的角度来理解《赤裸裸》和主角强尼，那么整部片子和角色便有了不同的立场和调性。在影片当中，男房东和强尼同样都对生活和未来感到空虚，同样都不断地游移于不同的地方和人物之间，然而男房东才是那个愤世嫉俗、绝望自弃的人，反倒是强尼对生活和未来还抱有希望，他拒绝停留在单板空洞的此时此地，不甘心用“无意义”三个字注解自己的人生，因此不断地向前奔跑，努力寻找一个值得活下去的原因，一个可以让自己安心地走向未来、留在里面的理由。而影片的结局虽然是回到开头，但述说的却是一个明明白白、斩钉截铁的“坚持与希望”。都说一千个读者就有一千个哈姆雷特，谁说不是呢？

我可以说根本没看懂这个片子~~
我室友冲着名字而来，以为是一部恐怖片，结果，它不像情色片，居然是部思想片。
它有多深沉呢？电影给我展示了一个冰冷的湖泊，又不给我一叶轻舟可以在湖上泛舟。越看越冰冷。
我室友倒看的津津有味。只不过她很烦男主角大串大串的台词，而我受不了他的口音。我们觉得男主角像个神经病，癫狂，他知道自己在干嘛吗？他像个小孩，无礼，自私，任性。偏偏他是个成人呀，可是他无法融入成人社会。于是他逃，他流浪。