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剧照
剧情介绍
周末情人1993电影免费高清在线观看全集。
阿西（贾宏声 饰）和李欣（马晓晴 饰）是一对感情十分要好的情侣，周末父母不在家的日子是两人最快活的时光。可是，很快，他们甜蜜的秘密便曝光了，阿西找到了告密的罪魁祸首，没想到却在愤怒之中失手将其打死，等待着阿西的，将会是漫长的牢狱之灾。 阿西的入狱让李欣的情感备受伤害，就在这个节骨眼上，她遇见了名为拉拉（王志文 饰）的男子，拉拉温柔的陪伴逐渐治愈了李欣心中的伤口，两人之间的距离越来越近。阿西出狱了，自觉感情遭到了背叛的他用暴力赶跑了拉拉，之后，拉拉经朋友介绍成为了乐队的主唱，在乐队中，他看到了当时年轻人们空虚又消极的一面。一日乐队演出，心中郁结难消的阿西想要去砸场子，被李欣制止，而此时李欣的精神已经濒临崩溃的边缘。我是处女座2016魔域煞星别有用心夜航惊魂不可饶恕1992求人情事拉字至上：Q世代第三季掉马后，夫君与我拔刀相向黄土高天外星骇客凯文·哈特：不负责任潜伏2009粉色樱与大眠王珠光宝气的拉各斯人流浪猫鲍勃2：鲍勃的礼物皇家宾馆星际精灵蓝多多德云社张鹤伦郎鹤炎相声专场成都站陛下在左，老板在右电影版爆火线谎言的谎言巅峰拍档 第十三季勇者大冒险第二季杀人电梯我是格鲁特第二季两个妈妈一个婴儿草台班子：套路奇兵方世玉与洪熙官ABC News 特别专访：卡戴珊家族我有抽奖系统，消费十倍返触不可及2011左右互搏路迪克喵星人的奇思妙想神秘病毒努沙（电影）爱丽丝·哈特的失语花重燃反击妹妹站起来了披荆斩棘·海尔之夜登峰酷儿重返一九九七比佛利山庄的死亡闪婚总裁太上头
阿西（贾宏声 饰）和李欣（马晓晴 饰）是一对感情十分要好的情侣，周末父母不在家的日子是两人最快活的时光。可是，很快，他们甜蜜的秘密便曝光了，阿西找到了告密的罪魁祸首，没想到却在愤怒之中失手将其打死，等待着阿西的，将会是漫长的牢狱之灾。 阿西的入狱让李欣的情感备受伤害，就在这个节骨眼上，她遇见了名为拉拉（王志文 饰）的男子，拉拉温柔的陪伴逐渐治愈了李欣心中的伤口，两人之间的距离越来越近。阿西出狱了，自觉感情遭到了背叛的他用暴力赶跑了拉拉，之后，拉拉经朋友介绍成为了乐队的主唱，在乐队中，他看到了当时年轻人们空虚又消极的一面。一日乐队演出，心中郁结难消的阿西想要去砸场子，被李欣制止，而此时李欣的精神已经濒临崩溃的边缘。我是处女座2016魔域煞星别有用心夜航惊魂不可饶恕1992求人情事拉字至上：Q世代第三季掉马后，夫君与我拔刀相向黄土高天外星骇客凯文·哈特：不负责任潜伏2009粉色樱与大眠王珠光宝气的拉各斯人流浪猫鲍勃2：鲍勃的礼物皇家宾馆星际精灵蓝多多德云社张鹤伦郎鹤炎相声专场成都站陛下在左，老板在右电影版爆火线谎言的谎言巅峰拍档 第十三季勇者大冒险第二季杀人电梯我是格鲁特第二季两个妈妈一个婴儿草台班子：套路奇兵方世玉与洪熙官ABC News 特别专访：卡戴珊家族我有抽奖系统，消费十倍返触不可及2011左右互搏路迪克喵星人的奇思妙想神秘病毒努沙（电影）爱丽丝·哈特的失语花重燃反击妹妹站起来了披荆斩棘·海尔之夜登峰酷儿重返一九九七比佛利山庄的死亡闪婚总裁太上头
长篇影评
1 ) 周末情人
娄烨的长片，符号化极强的都市电影。
青春不羁、躁动不安；愤怒摇滚、纠缠游离；空虚寂寞、憎恨生存。无论背景音是邓丽君、《追捕》还是Beatles，最后都被红色部队“太阳在天上放着光辉，我的人间一片漆黑”的嘶吼给掩盖。
令人同情的九十年代，到处都是各种“加州”，没网没手机，年轻人就像非洲草原的雄狮，追逐撕扯，不知该干点啥。一味地耍酷，灵魂缺失，反正就是不想好好活着。
很喜欢马晓晴最后的独白，
“我整个人都锈了。”
“这就像穿了20年的衣裳，该换了。”
贾宏声在拍完此片第二年住进精神病院，治疗幻视幻听的病症并开始戒毒。2010年7月5日下午，在北京安苑北里小区坠楼身亡，年仅43岁。
其实每个时代都会有困惑的年轻人群，
每个人都曾年轻。
结尾默片式的字幕对白，一下子把影片档次拉高好几层楼，极富法国意大利老片韵味。影片尽管还透着很多刻意，但“裸露生命的真实状态”还是相当纯粹的。
九十年代的文艺电影，太值得怀念。王志文的帅真是独一无二，而贾宏声，本就不属于这个人间。
http://t.cn/R5iFDgb[/cp]
青春不羁、躁动不安；愤怒摇滚、纠缠游离；空虚寂寞、憎恨生存。无论背景音是邓丽君、《追捕》还是Beatles，最后都被红色部队“太阳在天上放着光辉，我的人间一片漆黑”的嘶吼给掩盖。
令人同情的九十年代，到处都是各种“加州”，没网没手机，年轻人就像非洲草原的雄狮，追逐撕扯，不知该干点啥。一味地耍酷，灵魂缺失，反正就是不想好好活着。
很喜欢马晓晴最后的独白，
“我整个人都锈了。”
“这就像穿了20年的衣裳，该换了。”
贾宏声在拍完此片第二年住进精神病院，治疗幻视幻听的病症并开始戒毒。2010年7月5日下午，在北京安苑北里小区坠楼身亡，年仅43岁。
其实每个时代都会有困惑的年轻人群，
每个人都曾年轻。
结尾默片式的字幕对白，一下子把影片档次拉高好几层楼，极富法国意大利老片韵味。影片尽管还透着很多刻意，但“裸露生命的真实状态”还是相当纯粹的。
九十年代的文艺电影，太值得怀念。王志文的帅真是独一无二，而贾宏声，本就不属于这个人间。
http://t.cn/R5iFDgb[/cp]
2 ) 片尾那首歌
放到现在也还是很切合。
累 by红色部队
太阳在天上放着光辉
我的眼前一片漆黑
身上盖着薄薄的破被
梦中有个姑娘和我相依偎
总想尝尝爱的滋味
可却总是没有这个机会
空荡的房间里没人作陪
只有去那街头看看姑娘的腿
想要上学可学费太贵
想要工作我又嫌累
吃的贵喝的贵自行车也要上税
这一天那一夜空度这年岁
想去那玻璃做的饭店去睡
想去那大会堂开个小会儿
想着那漂亮的姑娘和我伴随
想着那美丽的梦境不再破碎
我想坚强也想倔强
可我没有勇气意已成灰
光阴似流水时间那么珍贵
今天你我依旧什么都不会
我不想荒废也不想累赘
怕的是这一切全都成白费
活的疲惫活的受罪
这个世界为什么让我这么累
独白：
我想说我也想做
只是说了就后悔没做就怕累
我想哭我也想笑
只是笑不出来也没了泪水
光阴似流水时间那么珍贵
怕的只是一切全都成白费
哎呀我的疲惫我的受罪
这个世界为什么让我过得那么累
那么累
累 by红色部队
太阳在天上放着光辉
我的眼前一片漆黑
身上盖着薄薄的破被
梦中有个姑娘和我相依偎
总想尝尝爱的滋味
可却总是没有这个机会
空荡的房间里没人作陪
只有去那街头看看姑娘的腿
想要上学可学费太贵
想要工作我又嫌累
吃的贵喝的贵自行车也要上税
这一天那一夜空度这年岁
想去那玻璃做的饭店去睡
想去那大会堂开个小会儿
想着那漂亮的姑娘和我伴随
想着那美丽的梦境不再破碎
我想坚强也想倔强
可我没有勇气意已成灰
光阴似流水时间那么珍贵
今天你我依旧什么都不会
我不想荒废也不想累赘
怕的是这一切全都成白费
活的疲惫活的受罪
这个世界为什么让我这么累
独白：
我想说我也想做
只是说了就后悔没做就怕累
我想哭我也想笑
只是笑不出来也没了泪水
光阴似流水时间那么珍贵
怕的只是一切全都成白费
哎呀我的疲惫我的受罪
这个世界为什么让我过得那么累
那么累
3 ) 多年前写的，为了纪念吧
我还是觉得那不是上海，但是我喜欢这片子
——看娄烨《周末情人》
星期天还要值班，也好啊。正好可以让我有空闲，在没有别人注视的情况下，敲一点自己心情的东西。前阵子突然非常排斥自己写的影评，觉得是至为业余的瞎扯，觉得自己看一些很深的片子是很不自量力的，别人是在看门道，我却在看热闹。后来一个朋友就和我说“啊，不是，我只知道自己是在看电影。”哦，那我也只是在看电影，顺便写一些偶感的文字。
最近印象比较深的是，昨天在家看的是娄烨93年的旧作《周末情人》。娄烨的《苏州河》大大的有名，我却没看全过，略略的瞄过一会儿，娄烨的上海不是我现在呆的那个上海，是他想出来的，荒凉的，阴晦的，还有非常非常的潮湿。
奇怪他很热衷于拍摄以上海为背景的故事，《周末情人》还用了上海的演员，虽然都是后来在北京走红的——马晓晴和王志文。马晓晴那时很丰腴，但是和片中的女主角李欣的感觉还是对路的，那个角色也不需要是好看的，但是必须是有些神经质的。王志文也还没拍《过把瘾》，他脸上的青涩是上海男孩子特有的，干净的，非常的阴柔。实话说，娄烨的这部片的基调就是非常的阴柔的，画面就是一幅风雨欲来的雷雨之前的郁闷和压抑。唯一可算阳刚的是那时就COOL COOL的贾宏声，不过他是纯粹的北方感觉，就象打人也是报纸包一块板砖，但是他始终是这城市中的外来人，所以他终究是孤独的来，孤独的死去。
其实也就是2男1女的纠葛，阿西（贾宏声）为了李欣（马晓晴）杀了人，进了监狱；李欣却因为一个误会认识了拉拉（王志文），他们相爱了。出狱后的阿西想夺回李欣，但是威胁、武力都使那个早已变心的女孩子更加的厌弃他，最后阿西想离开了，回乡下去，可拉拉却为了李欣的缘故，将阿西错杀。中间还夹着另一对男女（耐安和王小帅），还有一个乐队（十月婴孩）的故事。
我一直无法看懂所谓的镜头语言，《电影故事》上曾说娄烨的镜头语言和王家卫绝对有得一拼，说实话，我看不懂。片子里的摇滚是迷幻摇滚？这个我真的不晓得了。作为第6代导演的代表作，他里面的东西是够多够杂也够颓废的。不过还是特别的喜欢，没有理由，觉得可以再看一遍，再看一遍
娄烨制造了很多的偶然，但娄烨所有的叙事并不做作，他非常的流畅。我也来将断线的珠链穿一下：
小职员的耐安和失意音乐人王小帅分手了，小帅顺手扔出窗外的一张乐谱，满大街的飞舞着，很搞笑的动画效果，挺拙劣，但是下面是有故事的，我看着有趣。
结果乐谱飞到阿西的手里，阿西顺手在反面写了地址和电话叫人去给拉拉。
拉拉顺手夹在钱包里，没在意。
拉拉被阿西堵在游戏机房里，还被打破了头，他逃出来，耐安在附近的电话亭打电话，他向她求助，她将出租车让给他，可他又将钱包拉在了她那里。
耐安回家看到了钱包，看到了那张纸上的电话和地址。
耐安按地址去还钱包，救了被阿西欺负的李欣。
拉拉的钱包有李欣的照片。
她们一起回家，认识了拉拉，拉拉是一个喜欢唱歌但没人要的业余歌手。
耐安将他介绍给王小帅，他的乐队正好缺一个歌手；
而王小帅其实也是认识李欣的，他时常在李欣工作的“加洲彩虹”喝茶。
拉拉和王小帅及他的乐队终于宿命的碰到了一起。
片子的色调很暗，对白也不多，很多时候人物都只是在打电话，阿西打电话，耐安打电话。耐安那个女人绝大多数的戏都在失意的打电话，经常是在公用的电话亭里打投币电话，脸上是对生活的茫然。
我还是觉得不太象发生在上海的故事，虽然外景里有外滩附近的房子，还拍了思南路，但是觉着还是不象。
最后的的几场戏都不赖，阿西被拉拉扎了一刀，死时脸上的笑，感觉他并不是很痛苦，而是一种特别痛快的解脱。
李欣对着镜头象梦呓一样的倾诉，马晓晴的脸在阴暗的光线下，头发剪成少女时的MM头，应该是纯洁的但是显得诡异莫名，特别是她甜蜜笑着问“阿西的魂附在我的身上，你怕吗？”她那个样子就象一个顽皮的精灵。
李欣说我常常在想象我们都去接一个人，拉拉。
结尾拉拉真的出狱了......
我觉得最后那场收尾是象一个看多了电影的女孩子的发梦，因为非常的好莱坞。不过我因为喜欢这个结尾而愈加喜欢这个片子，结尾是这样的：
拉拉出狱的样子是意气风发，红色的T恤（是最后这一场中唯一的颜色），米色的长裤，还架着墨镜，一脸的无所谓。
他那些乐队的哥们驾着名车，一个不拉的都来了（这乐队本来开完最后一次演唱会就该散的）。车门打开，他们鱼贯而出，一字排开，王小帅的样子就象是黑社会的老大，穿着西装，打着领带，当然还有墨镜，得意洋洋，一扫整部片中的不得志；拉拉看见了一个很小的小孩子，是他的孩子吗？他美丽的女友坐在轿车的前盖上，李欣穿一件露肩露背的连衣裙，浓妆，披散着长发，看上去非常妖娆。没有对白，所有人的笑脸都透着会心，坏坏的。
拉拉冲李欣扮着鬼脸，她也冲他大叫，但是没有声音，有字幕：
拉拉：“这孩子叫什么名字？”
李欣：“拉拉！”
一切好象都还在李欣的想象中......
然后镜头就拉远了，一众人倚着车子开心的说着话，没了。出字幕。
——看娄烨《周末情人》
星期天还要值班，也好啊。正好可以让我有空闲，在没有别人注视的情况下，敲一点自己心情的东西。前阵子突然非常排斥自己写的影评，觉得是至为业余的瞎扯，觉得自己看一些很深的片子是很不自量力的，别人是在看门道，我却在看热闹。后来一个朋友就和我说“啊，不是，我只知道自己是在看电影。”哦，那我也只是在看电影，顺便写一些偶感的文字。
最近印象比较深的是，昨天在家看的是娄烨93年的旧作《周末情人》。娄烨的《苏州河》大大的有名，我却没看全过，略略的瞄过一会儿，娄烨的上海不是我现在呆的那个上海，是他想出来的，荒凉的，阴晦的，还有非常非常的潮湿。
奇怪他很热衷于拍摄以上海为背景的故事，《周末情人》还用了上海的演员，虽然都是后来在北京走红的——马晓晴和王志文。马晓晴那时很丰腴，但是和片中的女主角李欣的感觉还是对路的，那个角色也不需要是好看的，但是必须是有些神经质的。王志文也还没拍《过把瘾》，他脸上的青涩是上海男孩子特有的，干净的，非常的阴柔。实话说，娄烨的这部片的基调就是非常的阴柔的，画面就是一幅风雨欲来的雷雨之前的郁闷和压抑。唯一可算阳刚的是那时就COOL COOL的贾宏声，不过他是纯粹的北方感觉，就象打人也是报纸包一块板砖，但是他始终是这城市中的外来人，所以他终究是孤独的来，孤独的死去。
其实也就是2男1女的纠葛，阿西（贾宏声）为了李欣（马晓晴）杀了人，进了监狱；李欣却因为一个误会认识了拉拉（王志文），他们相爱了。出狱后的阿西想夺回李欣，但是威胁、武力都使那个早已变心的女孩子更加的厌弃他，最后阿西想离开了，回乡下去，可拉拉却为了李欣的缘故，将阿西错杀。中间还夹着另一对男女（耐安和王小帅），还有一个乐队（十月婴孩）的故事。
我一直无法看懂所谓的镜头语言，《电影故事》上曾说娄烨的镜头语言和王家卫绝对有得一拼，说实话，我看不懂。片子里的摇滚是迷幻摇滚？这个我真的不晓得了。作为第6代导演的代表作，他里面的东西是够多够杂也够颓废的。不过还是特别的喜欢，没有理由，觉得可以再看一遍，再看一遍
娄烨制造了很多的偶然，但娄烨所有的叙事并不做作，他非常的流畅。我也来将断线的珠链穿一下：
小职员的耐安和失意音乐人王小帅分手了，小帅顺手扔出窗外的一张乐谱，满大街的飞舞着，很搞笑的动画效果，挺拙劣，但是下面是有故事的，我看着有趣。
结果乐谱飞到阿西的手里，阿西顺手在反面写了地址和电话叫人去给拉拉。
拉拉顺手夹在钱包里，没在意。
拉拉被阿西堵在游戏机房里，还被打破了头，他逃出来，耐安在附近的电话亭打电话，他向她求助，她将出租车让给他，可他又将钱包拉在了她那里。
耐安回家看到了钱包，看到了那张纸上的电话和地址。
耐安按地址去还钱包，救了被阿西欺负的李欣。
拉拉的钱包有李欣的照片。
她们一起回家，认识了拉拉，拉拉是一个喜欢唱歌但没人要的业余歌手。
耐安将他介绍给王小帅，他的乐队正好缺一个歌手；
而王小帅其实也是认识李欣的，他时常在李欣工作的“加洲彩虹”喝茶。
拉拉和王小帅及他的乐队终于宿命的碰到了一起。
片子的色调很暗，对白也不多，很多时候人物都只是在打电话，阿西打电话，耐安打电话。耐安那个女人绝大多数的戏都在失意的打电话，经常是在公用的电话亭里打投币电话，脸上是对生活的茫然。
我还是觉得不太象发生在上海的故事，虽然外景里有外滩附近的房子，还拍了思南路，但是觉着还是不象。
最后的的几场戏都不赖，阿西被拉拉扎了一刀，死时脸上的笑，感觉他并不是很痛苦，而是一种特别痛快的解脱。
李欣对着镜头象梦呓一样的倾诉，马晓晴的脸在阴暗的光线下，头发剪成少女时的MM头，应该是纯洁的但是显得诡异莫名，特别是她甜蜜笑着问“阿西的魂附在我的身上，你怕吗？”她那个样子就象一个顽皮的精灵。
李欣说我常常在想象我们都去接一个人，拉拉。
结尾拉拉真的出狱了......
我觉得最后那场收尾是象一个看多了电影的女孩子的发梦，因为非常的好莱坞。不过我因为喜欢这个结尾而愈加喜欢这个片子，结尾是这样的：
拉拉出狱的样子是意气风发，红色的T恤（是最后这一场中唯一的颜色），米色的长裤，还架着墨镜，一脸的无所谓。
他那些乐队的哥们驾着名车，一个不拉的都来了（这乐队本来开完最后一次演唱会就该散的）。车门打开，他们鱼贯而出，一字排开，王小帅的样子就象是黑社会的老大，穿着西装，打着领带，当然还有墨镜，得意洋洋，一扫整部片中的不得志；拉拉看见了一个很小的小孩子，是他的孩子吗？他美丽的女友坐在轿车的前盖上，李欣穿一件露肩露背的连衣裙，浓妆，披散着长发，看上去非常妖娆。没有对白，所有人的笑脸都透着会心，坏坏的。
拉拉冲李欣扮着鬼脸，她也冲他大叫，但是没有声音，有字幕：
拉拉：“这孩子叫什么名字？”
李欣：“拉拉！”
一切好象都还在李欣的想象中......
然后镜头就拉远了，一众人倚着车子开心的说着话，没了。出字幕。
4 ) 周末情人
旁白，混杂配乐，三角恋，身体性爱，自然光，雨水，手持摄影，形式重于内容；用字幕过度时间，人物对白稍显刻意。影片开始就以手持摄影的拍摄方式跟拍楼道的阿西，尤其跟拍由特效制作的纸张，摇晃感极其娄烨!故事中85年上海纪实的写字楼，游戏室昏暗的灯光，粗糙美学记录城市空间。阿西与李欣在床上亲吻，这是影片第一次呈现身体亲密。女主每个周末和拉拉一起看电影，后来成为了情侣，这是影片的由来。93年阿西出狱后，进入游戏厅之前，雨水磅礴；拉拉被阿西殴打之后，电话亭旁，雨水冲刷着拉拉。阿西去李欣工作的餐厅，后厨昏暗的影调对应着阿西过往的身份，以及两人此刻的感情。李欣返回住宅，灰暗的楼层，这是影片第二次呈现阿西与李欣的性爱，李欣与拉拉、晨晨三人聚餐，仿佛整个世界都属于他们，时间半刻钟半刻钟流逝，李欣与拉拉亲吻是影片第三次展现亲密镜头。阿西把拉拉拽进出租，暴雨烘托拉拉对李欣的质疑气氛。艺术家与女朋友的亲密亲密是第四次展现身体，下一次雨水出现镜头，是交替着一群摇滚青年的音乐。按照商业类型片的逻辑来看的话，影片情绪积攒的高潮就是最后的演唱会，暴雨密布，正如字幕所说：来的都是他们最亲密的朋友。最后一次身体呈现应该是李欣找阿西，两人的亲吻。按照最后十分钟大决战的商业片套路，雨水再次营造冲突气氛，阿西与拉拉的决战。“获胜”的拉拉出楼之后，雨水声再次哗啦啦的冲刷、警车碰巧就来了。结尾字幕“1999年仿佛有人见过他们”，与开始字幕这是关于他们的故事，形成呼应关系。处女作还是能看出娄烨私人化的一面的。
5 ) 9999
在“第六代”们第一部作品的序列中，周末情人与管虎导演的头发乱了有4着很多相似的地方，摇滚，以女性视角讲一帮男性的事情，主角的“毁灭”与结局中幻想的美好未来。但相较于头发乱了的MTV式只为了发泄一种情绪的影片，周末情人无疑有着更为成熟的作者策略，娄烨导演也将这种风格一以贯之，二男一女的经典“新浪潮”风叙事模式也成为他无法离开的电影方法。很荣幸的作为第9999个评价这部影片的人。
6 ) 曾经的激情梦想，就如烟灰一样的飘落。
为了一个女生而大打出手，为了自己那不确定的未来而焦躁不安。
时间，就如沙子；而激情，就象烟灰一样飘落风中，落地没有一丝痕迹。
顺便推荐曾经看过的另外两部片子《长大成人》，《北京杂种》。
时间，就如沙子；而激情，就象烟灰一样飘落风中，落地没有一丝痕迹。
顺便推荐曾经看过的另外两部片子《长大成人》，《北京杂种》。
"很多以前觉得轰轰烈烈的事情，现在想起来却是那么平淡。其实生活没有变，而是我们对待生活的态度变了。我们开始学着回过头来看自己，看自己做过的事情..."。故事在上海，却看起来很北京。讲述一个迷茫的时代，一群不被理解的异类，一段无的放矢的青春，一种过了今天不知明天又如何的生活。
你们都曾年轻过，现在你们老了，只是太阳底下的迷惘，还流淌在新一代的年轻人身上。
比坑爹恐怖片《危情少女》好太多了。城市电影，典型第六代却有着史诗气度。娄公子的语言很自觉（早在95年啊亲）。另外本片的叙事方式很有趣，旁白和叙事。音乐也不错。
所以这就是娄烨的底色吗 时代的雷雨在深景里 年轻人的情杀在浅景里
王志文是上海人，娄烨也是上海人，这个片子某种程度上来说唤醒了我对80年代上海的记忆。影片一开场我就知道这是在上海拍的，马晓晴住的房子是石库门，贾宏声出狱的镜头路牌上写着”虹桥机场“，纸张飘的是外滩，贾宏声还听”东方广播电台的相伴到黎明“，高中时候我也听过。桌子上放着万宝路可口可乐…
满怀激情 热爱电影 自古华山一条道 一条道走到黑的艺术青年娄烨
你死我活的爱情，暧昧不明的城市，迷惑性的镜头，虽然剧情略单薄，但娄烨风格已显现。贾宏声的阴郁身影和王志文的摇滚范儿都让人印象深刻，至于王小帅还是当导演比较好。
在一群职业和非职业的演员组成的边缘艺术青年的卡司中,王小帅就是那个最乡最没艺术气质的"艺术家",怎样的调度和切换都掩盖不了这一点,连他向马晓晴抛媚眼的俏皮动作都居然有冷场效果。
集魔幻 恐怖 动作 黑帮 时尚 哲学 地下音乐 残酷青春 都市言情 女同 男同以及其他无数炫酷元素于一身的佳片！平均每隔三分钟就会出现一个笑点！虽然它是如此的屎但我还是必须再说一次，嫁人就得嫁王志文那样儿的！
上海的故事，一帮京片子在拍，总体还算不上讨厌。拍得节奏乱七八糟的，剪得也很一般。移动的略长的镜头还可以，挺有气势的。几个演员的表演使得片子加分。基本可以理解这片子的立意，可还是看得不胜其烦，加上感情纠结，让我最后只好去睡觉了。第N天中午吃饭才补上，结尾挺好玩，马晓晴一身肉让我笑了
2019-7-27重看；3.5；与《危情少女》连看特别有意义：“仿佛在做一个梦，分不清真假。”群像塑造与叙事合拢几乎可窥见xg时期的影子，我们是他们，他们亦是我们。频繁出现的上海地名依然诡异如异国，几乎架空的社会背景，在众声喧哗中拼凑出时代碎片；巴黎属于我们，这个城市属于我们，我们一起游荡在夜的黑暗中，然后被烈火吞噬，伤花怒放时期的天真和幻灭，以为可以天长地久，其实一无所有，并没有诗意的远方，唯有恒久的彷徨；游走长镜的不安，雨水冲刷的上海正处于重建的混乱之中，90年代最后的理想主义青年们如困兽地决绝告别。陈百强的歌声与《相伴到黎明》作为伴随时间流淌并渗入的元素，成为一种隐性的标识，而非后来许多作品为自诩90年代而强贴的标签。从一开始，娄烨的音乐品味就这么好，令人赞叹。王志文和贾宏声也太帅了。
娄烨早期作品，还显粗糙。那是一个不可复制的年代，空气中弥漫着利比多。我就是喜欢王志文，他年轻的样子太摇滚了！马晓晴好老相，《北京人在纽约》里演姜文的女儿，接受不能啊。
即便伴随着穿帮，第一镜还是底气满满地在说：娄烨来了。被豆瓣骗了，以为拍在《危情少女》之后，还想说演唱会真酷，像在和不属于自己的土气表现主义告别。“后来我才慢慢明白，不是社会不理解我们，而是我们不理解我们生活的这个社会。”一个不算好的、和《美国风情画》有共性的本土年代群像。这片特好玩，渣资源的内嵌英字到了高潮戏会跟着节奏一起跳动。
是娄烨的风格，镜头语言很有张力和质感。王志文唱摇滚好酷啊，贾宏声一如既往的帅，马晓晴真的就是那个年代的叛逆萝莉。喜欢里边伴着歌曲出现的画面。如果不是配音是原声是不是节奏更好一点？
娄烨处女作。三角恋、大雨、手持长镜头的风格已经确立。加上摇滚，确实有种惊世骇俗的另类。当然现在看就有些稚嫩可笑了。马晓晴、王志文与贾宏声这牛逼组合对于诠释这个故事再合适不过了。三星半。至此娄烨作品已补完。娄烨的每部电影都有一种山雨欲来的闷热压抑潮湿感。
娄烨的第一部长片，可明显看出许多手法还不成熟，不过娄式风格已经隐隐可见。真心觉得贾宏声特别帅，王志文也很帅但跟贾宏声一比我更希望贾宏声把他捅死 红色部队
无因的欲望，三角恋，大雨，撒谎的摄影机，娄电影的基本模型其实已经出来了，风格化的摄影也有明显在尝试的痕迹。只是故事实在弱爆，强抒情，适得其反。看在贾、王、马的面子上，勉强三星。
之后成为娄烨影像标签的电影语言在本作中即有成熟的表现，长镜头、手持摄像，混剪、「标签纪录」以及很多导演都喜欢的「雨的意象」在廿年后依旧令人激动，与其说是一代青年人的恋爱失败故事，不如说是90年代开始青年人「迷惘」的写照，从「愤怒」、到「失望」到「离开」，一代代人都在重复着同样的宿命，却无从答案，配乐和音乐主题非常符合当时的环境，较之当下烂俗导演们滥用「时代金曲」来媚俗和「情怀消费」如同云泥之别。
大概比《危情少女》圆熟周正，但又嫌四平八稳。时间拉到了当下，都市年轻人的躁狂，聚合在身体里，情感中，总有一腔的热血与苦闷不知该作哪些时髦的或标榜的发泄，亦或是表演。九十年代真合适出这类落魄艺术家，或者广义的迷茫青年。像他们所说的，不是社会不理解他们，而是他们不理解他们。过去的也就过去了，清醒的也不知道清醒个什么才好。似乎有了一些夏宫的雏形。（贾宏声出来时，有一刹那想起了《过春天》的孙阳）（里面讲的粤语都好烂唉）
现在看比较傻，但是那时候一定觉得很帅吧。每个时代的少年都有相同的苦闷、烦恼以及文艺腔调