迷夜惨遇

看了半天很不喜欢片子的男主角，电影大半时间都在表现男主角的低俗，懦弱。从安装安全监控系统，偷看女主角洗澡，树林里停车偷看女主角撒尿，到被弄坏一只眼睛后，从不想做点什么，就知道哭；后来潜入强奸犯家中，想要强暴强奸犯的女儿。

直到女主角好不容易坚强起来的心，在扣动扳机那一刻崩溃，复仇大计半途而废，男主角此时才表现出已经成长后的人格，从气喘咻咻的刺瞎强奸犯的眼睛，到从容不迫的捡起被女主角歇斯底里的摔坏的步枪，将强奸犯的另外两个同伙轻松射杀一个，用残破的枪托优雅的戳死腿部中枪的另一个。此时，男主角才真正从心理上站了起来。

看到有网友说这是女权主义者的作品，也许片中这种倾向很浓，不过我倒是觉得，本片未必是对女权的褒奖。

其实按照恐怖片的构成理论来说，片中必须出现一个傻B，当然如果像《致命弯道》系列电影那样有多个主角，还会衍生出2B,3B等等。但就本片而言，大半部分在叙述男主角有多傻B，从超车挑衅骂人，到撞伤麋鹿后，不顾女主角劝阻上车，反而好不戒备的迎向不怀好意的强奸犯团伙，足见男主角被安排的有多傻B。而到后来被破相后，更是软蛋的一塌糊涂，不仅从生理上，心理上也是无法坚强面对发生的一切，只想着逃避。

而在女主角用枪管给强奸犯爆菊，最后关头却放弃了复仇。此时，男女主角的形象彻底逆转，女主角承接了扮演傻B的角色，男主角翻身农奴把歌唱了。女主角疯狂破坏枪支，开车扬长而去，毫不在意男主角的安危。片子大半部分表现的男主角的自私、懦弱、无耻完全转嫁给了女主角，路上接了强奸犯女儿一起走的事情不过是掩盖这些黑暗面的遮羞布而已。

关于男女主角是否应该以暴制暴来复仇，也许很多人会以法律和道德来界定这种手段的合理与否，却全然忘记了，受害者报警后，警察的无作为。。。

当法律不能够维护自身安全，当警察不能捍卫法律尊严的时候，再给受害者强加法律道德的枷锁，是虚伪的，是卑劣的。更遑论站在一个虚高的立场，来讨论受害者的复仇行为合不合法，合不合道德伦理、人性等等，这简直是太荒唐可笑了。

   英国的惊悚片的确与好莱坞的大相径庭，整部电影显得那么严肃，阴冷，充满暴力色彩。
    关于性的描述贯穿了电影的始终，从丈夫偷窥妻子换衣服，到迷夜惨遇时经历的强暴，还有丈夫的阳痿，甚至最后把枪管塞进肛门作为报复。简直看了让我有点恶心。性大概在真实生活中被大部分人给隐藏了，从不会公然讨论，但它的重要性却难以否认是不可忽视的存在。男女因为性的存在相互吸引，因为性的侵犯而心生报复，没有性生活（阳痿或性生活不协调）夫妻也产生障碍，以致暴力的报复同样用性伤害的方式得到实现，其实在整部电影中都弥漫着充满性侮辱的口语与脏话。这部电影给予我印象最深刻的便是无时无刻不在提醒观众性于故事中的中流砥柱的地位。它很重要，它能颠覆生活的一切，毁灭周围的所有。
    对于人性的表达同样存在，丈夫从开始的懦弱害怕与伤害，到了最后的可怕无畏与恐怖；妻子从充满报复至最后的自我拯救；即便强奸犯们同样是那么的矛盾，一切似乎都不是蓄谋的，似乎所有的偶然在这个阴森的黑夜，在这个偏远的荒地找到交点。原本不算恶性的人们在无意间不可自制的放肆自己的野蛮，知错不改。
   电影把这些人性的极度反差与性伤害的惊人力量用阴冷的手法表达出来，实话看了有点不舒服，但也算一部有内容的严肃电影。
    

《迷夜惨遇》（英）2007
导演：唐瑞德

英国人用好莱坞B级片元素累加的一部小成本电影，无论内容还是形式，完全雷同。暴力、血腥、阴谋、肮脏、情色以及必不可少的通俗易懂，一样也不少。
影片实际应该归类为惊悚类型。上层社会的女子夜色里与情人一起遭遇暴徒残害，而后进行报复的简单故事。这样的复仇故事千篇一律，很是常见，几乎代表了某个时代的影片主题。而《迷夜惨遇》却因为是英国人唐瑞德搞出来的，的确有些不同。
对于英国人，总是在第一时间想到绅士这个字眼。可是，疯狂的足球流氓和诡异的英式摇滚却在颠覆着对于大不列颠的传统理解。从电影看来，文学电影、古典电影都是英人的传统招牌，而经典如《猜火车》、《28天》这样的作品也同样是英国人的品牌。
前阵子，一部英国人效仿好莱坞恐怖片的《黑暗侵袭》让人惊诧。有人怒骂，有人褒奖。全因为前者看到的是感官恐怖，后者看到的是心理惊悚。影片结局的震撼力大大区别于B级恐怖片，而在结局之前则别无二致。
《迷夜惨遇》中，红男绿女、情欲纠缠、凶残强暴、枪支弹药、以暴制暴，所有的细节都是B级片惯用手段。于是，种种追踪、惊险、虐杀以及限制级的镜头的确不少。这些直接追求感官刺激的手段让影片保持了娱乐性，也明显透露着低俗的味道。
本片有些《稻草狗》那种压迫中彻底爆发的味道。但角色的爆发没有深度可言，很简单浅显。但这种味道却很符合现代社会缺乏深度、好勇斗狠的简单报复心理。表象看来，这样的电影实在难登大雅之堂。而明确的是，这是导演刻意而为的。如果说《黑暗侵袭》中表现人性比怪物更为凶残的主题，那《迷夜惨遇》中的人性特征同样如此，并且更加阴霾。
在貌似低俗的同时，导演其实在用心良苦的规划着种种人性轨迹。男女之间的相互诱惑代表着中产阶级的某些特征，享乐而高居在上。而大难临头之后，男人因着恐惧而性功能丧失，身份感更强烈的女人则酝酿着阶级之间必然的复仇。两者的精神都处于崩溃边缘的临界点。
导演在提倡形式感的同时，淡淡的介入了人物的心理世界。虽然在内涵方面没有作什么功课，但通过意境和影像的残酷，清楚的展现了影片灰暗的世界观。于是，复仇即作为形式出现，也实质成为一种探讨人性的工具而存在。
观众的思维肯定停留于复仇细节，关注的是怎样于情于理的快意恩仇，况且还是一个女性复仇者。但这个复仇过程极为简单，却震撼的在于结尾。善与恶的天平并不在于惊险遭遇所带来的娱乐气息，而在于人心内里。
影片典型如英国天气一般阴霾的黑色味道中，一直就透露着一种清冷肃杀味道。这种常见意境果然蕴藏了阴暗的动力。当复仇成功之际，女人用枪解决了强奸犯对她所作的事情，而放弃了扣动扳机。一切仿佛都平淡下来，以暴制暴的极端态度正在转变。当复仇心理逐渐转换为人性处理方式时，影片最震慑的一幕出现。懦弱的男主角看到令自己恐惧的事物竟然如此不堪一击，竟而兽性大发，变为不可遏制的杀人狂。
《迷夜惨遇》实际上是典型英伦味道。理性一直控制感性，而感性在最后时刻颠覆理性。对于表现阴暗心理的英式电影，几乎都具备这种令人震慑的爆发力。崇尚自由的老美在这方面习惯停留在感官刺激，淡化人性心理。而以理性为美的英国人爆发式的颠覆理性则来的冲动有力。这样的表现手段，往往可以将人性的阴暗面通过最强刺激完整的予以表现。
如同影片中的男主角，从第一个镜头开始的道貌岸然之态，到最终精神崩溃成为残忍的凶手为止。导演没有进行任何脸谱化抑或符号化的铺垫，而是自然而然的让观者静观全貌。由此而生的震撼，则大大强化了影片以暴制暴是否合理等等复杂社会因素的主题。本片强化的以暴制暴的问题就在于，暴力升级后逐渐变为生死游戏的荒谬。
导演唐瑞德的这部作品被评论称为一部小成本佳作，类似于大导演成名前的入门作品。80分钟的片长被怀疑是否看到删减版。观众对于这样的电影肯定两极分化，一面觉得震撼有力，一面觉得故弄玄虚。最可怜的还是吉莲安德森，在《X档案》的完美之后，竟然再见于这部限制级影片中，可叹星途坎坷。

当你面对曾经QJ你的人，而且对方正处弱势，如何对应？报复还是救赎？

说实话，处于片中女人的位置，我也会选择惩罚这个畜生。以其人之道还治其人之身，这个因果并没有什么错，罪人应该被惩罚。但是那枪，我同样也不会去开，惩罚已经够让对方屈辱，呈一时之快取走性命，并没有必要。片中的女人，的确准备用枪报复那三个混蛋，但在最后关头觉醒，假如她杀人，就和眼前这些畜生没什么两样了。

至于片中的男人，则相当有起伏，前半段给人感觉就是懦弱到不行，怕见血，连动物都不敢伤害。得知要去报复让他毁容的混蛋，竟然没有表现出愤怒，缩头缩脑真不像男人。可见平时生活中就是个没有主见，被别人牵着走的小男人。但是他不做，不代表他不想，他只是害怕被暴力，用现在的话来说，就是个闷骚型。会利用监视器偷看主人换衣服、深夜中对着陌生车辆骂粗话、甚至想要QJ混蛋的女儿，这些现象足以表现出他有相当的内心欲望和不可控性，需要对象来发泄。

于是面对被捆绑无反抗能力的恶人，他手中的刀还是落了下去，而一旦开了头，肾上腺素强烈刺激下就不可收拾了。在发泄中杀掉几个人，只是顺手的事，此时已经没有理智可言了。很明显，等待他的会是更大的惩罚，甚至为之送命。

这部影片很短，才70多分钟，情节却多次回转，在理性和冲动中，如何把握自己，相当困难。一男一女，其实也代表了两种人性，也必能找出自己的影子，足够给人很多启示了。

很简单的一部电影，不知道导演想表达什么，不过最后表现了两种人对暴力的态度，男的开始懦弱被打之后不想复仇，后和女的把凶手制服后来了情绪，不听女的制止一直杀了三个人。而女的开始要复仇，后把当天晚上强奸她的凶手制服后用枪管桶得凶手后庭开花后就没有了愤怒，而并不想杀凶手了，她的愤怒也就到此为止。这确实代表了现实中的两种人，一种人不得势的时候象个孙子，得了势比谁都狠，另一种人外表看着狠其实内心很软。

：看英国人的电影，表现出来的暴力，总会让人有严重区别与老美的类型片所给予我们惯性之外的一份惊喜。它直接但绝无造作；它赤裸裸但隐喻丰富；它压抑、隐晦但张扬、性格；它粗糙得乖张；它简单得率意。

：极类似于《伊甸湖》的又一部小成本制作，相提并论还因为电影依然在自觉地分析复杂人性。

：男性与女性。但这次女性绝对握有话语权。就算Alice在电影开始处于完全地被侵害地位，但由此之后，她成了电影当中绝对的强势主导者：领导Adam寻求复仇之路，Adam则一直处于弱势、被领导者。Adam甚至在电影相当长的一段时间里都是一个阳萎(绝妙的性征隐喻男权彻底丧失)。而最后，Alice使用一个很“男性”的方式得以雪耻(开不开枪至此，在我看来已经毫无所谓了)，紧接着又恰到好处地悬崖勒马，绝醒了的Alice带着电影里另一位本已处于弱势的女子Sophie一骑绝尘，投奔美好新世界去了。而留下来的肮脏残局，肯定是由男性去收拾：此时的Adam已经和一头困兽没什么两样，他最后的杀戮低级、低劣、低能。可在电影末尾所给出的Adam的特写镜头前，我们必须得弄明白一点，是谁引导Adam慢慢走到这一步的。在人性当中最原始的这分罪过万劫不复，可在劫难逃的，到末了只剩男人(愚蠢的男人)，无论是复仇者还是被复仇者。

：这个电影的编导肯定是彻头彻尾的女权主义者，勿庸置疑。