本以为片名(情人)在开场五分钟之内就点明了,外省的生活优裕而空虚的少妇JEANNE在巴黎邂逅了英俊潇洒让众多时髦女性惦记着的马球队队长,从此频繁穿梭在第戎与巴黎的乡间公路上,自以为找到了感情寄托。我们也以为影片是围绕着这对情人的故事展开。
然而片子进行到一半多后,半路杀出个程咬金-BERNARD,他年轻,爱好自然,乐于助人,对JEANNE之流所过的肤浅空洞小资生活不屑一顾。在把因汽车抛锚而耽搁在途中的JEANNE送回家后,被其老公热情地留宿。
月夜,被丈夫识破恋情的JEANNE无限懊恼,楼下书房传来的勃拉姆斯更让她无法就寝。披上一袭长长的白色晨袍,JEANNE下楼去查看。然而书房中空无一人,她关上音乐,清理了一下客人BERNARD留下的痕迹:打开的书,摊在椅背上的西服,还有忘记关上的威士忌酒瓶。那是一个非常好的小动作,JEANNE把水晶瓶塞“扑”地投入瓶中,充分表现了心中的烦躁与无奈;结果,她又打开瓶塞给自己斟了一杯酒,出门到花园里独自漫步。谁知BERNANR也在花园里赏月,并对这个满怀浪漫情愫的美少妇颇有好感,于是俩人开始一场马拉松式的月下漫步。
与先前对JEANNE和其情人在巴黎的娱乐(舞厅,游乐场)的描写截然不同,这次漫步是全片最为浪漫的部分,导演不惜笔墨,从月下的树林到溪边的水车,从静谧的田野到树影婆挲的水上泛舟,直至当时所谓的激情床戏(现在看来绝对是小儿科)。一切都美奂美仑,如梦如幻。这一让人感觉仿佛永无止尽的漫漫长夜以二人在凌晨在众目睽睽(老公,情人,密友)之下毅然出走而嘎然而止。
然而真正的故事只是刚刚开始,我难以想象一个过惯了衣来伸手,饭来张口的优裕生活的JEANNE如何跟一个对如此小资生活嗤之以鼻的小伙子过日子。估计编剧到这里也不知如何再往下写,于是只好以旁白“JEANNE对将来有些担心,但她并不后悔”作为影片的收场。因为可以想象真正的结局估计是远没有那一夜那么浪漫的,还是就此打住吧!
其实,豆瓣对这部电影的简介言简意赅,符合这部电影的故事线索,差不多像《包法利夫人》或《查太莱夫人的情人》等情节类似的电影一样,只不过人物发展的深度不可媲美,这部电影的表现显得特别单薄。不知道豆瓣评分这么高的原因是什么。
这部电影的情节围绕着一位已婚妇女对婚姻的不满以及她后来与其他男人的婚外情展开。珍妮·莫罗(Jeanne Moreau)饰演一名已婚女子,她有一个无私的丈夫(阿兰·库尼饰),结婚8年后感到无聊,还有一个女儿和一大群尖刻势利的巴黎朋友。她与一名马球运动员(何塞·路易斯·德维拉隆加饰)发生了婚外情。她有一个完美的生活,但除了她那死气沉沉的婚姻和优雅的放纵之外,她没有别的事情可以关注。也就是说珍妮生活在一段没有爱的爱情中,她换了另一个男人,但仍然找不到真爱。因为两个男人都和她生活在同一个谎言里,幻想资产阶级的生活。她对生活在这样一个上流社会感到厌倦。最后,当她认识了几个小时的年轻的伯纳德进入她的生活时,她决定在第二天早上和他一起离开,进入不确定的未来(无怨无悔出轨两次)。
电影最后描述二人的激情相当缓慢而美好,尤其是当莫罗在树林中优雅地移动时,神奇的月光花园,水车和湖面上的小船,然后二人蹑手蹑脚地进入她一家人的住房,开始了大胆的缠绵。
这在1958年的法国和其他国家引起了很大的恐慌,不仅仅是Jeanne Moreau裸露的乳房,更因为缠绵是在她丈夫和孩子睡觉的同一所房子里进行的。这部电影虽然已有半个多世纪的历史了,多少失去了一些冲击力,但是现在我也觉得这部电影远远超前于它的时代。更令人不可思议的是因为两个人如漆似胶后珍妮冲动地与情人私奔,虽然富有诗意浪漫,但是却把孩子留在家里!
其实我觉得珍妮不知道自己真正想要什么,应该重点在别处。
这对恋人之间的关系来得有点缺乏动力和突兀。尽管我们知道珍妮非常不快乐,陌生人“代表”了她生活中缺失的真诚,但这种吸引力并不令人信服,伯纳德选择她的确切原因更不清楚,这使得我很困惑,用单纯的性爱不能解释,因为她还有一个情人。伯纳德表现的那么完美,不可能是真的。很明显,伯纳德只是一个浪漫的陪衬,出现在正确的时间、正确的地点,他的个性永远不会影响珍妮对逃跑和重新开始的渴望。
珍妮·图尼尔:我们会一直睡在一起。我会照顾你的。我的生命属于你。
珍妮·图尼尔:你真漂亮。你是我的爱人。你真漂亮。嗯。我一直都认识你。我只认识你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特:我爱你。
珍妮·图尼尔:我爱你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特:我爱你。
珍妮·图尼尔:我的爱。我的生活。我的心。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特:我的妻子?
珍妮·图尼尔:是的。是的,我是你的。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特:说吧。
珍妮·图尼尔:我爱你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特:永远?
珍妮·图尼尔:永远。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特:我们离开这里。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特:我们去哪里?
珍妮·图尼尔:没关系。我会和你一起去任何地方。
影片把关于出轨的偷平凡化了,这是第一点;其次是这部电影的道德观点是非常令人沮丧的。你可以允许珍妮因为生存冲动,逃离令人窒息的婚姻生活方式,但把女儿留下是不可饶恕的!
放弃了资产阶级生活中的一切,寻找真实、爱和幸福,这充满挑战的事情本身无可厚非,但是太随意了,显得冲动而不理智不现实。
不过最后一个镜头非常好,在路边,一匹白马正站着,是白马王子的隐喻吗?至于是否珍妮还有下一次厌倦、下一次出轨,开放性的结局已经给了我们答案。
Fairly classic sense of love, but the film is shot in a non-cliche and gently beautiful aesthetic way: all fators delicately balanced, plot carefully, slowly thus perfectly developed. From my point of view, it's also the ultimate idea of love. Exactly like the book of Stendhal, <De L'amour>, which depicts the love of 19th century, but it depicts eventually the love of all era. It's the very essential part that touches the audience's heart.
电影《情人们》讲述了这样几段错综复杂的爱情故事。脱衣舞女郎爱丽丝与落寞的小说家丹一见钟情,爱丽丝狂热的爱情给丹带来了他渴望良久的灵感;事业有成的摄影师安娜爱上了自信帅气的皮肤科医生拉里;接着,安娜和丹在偶遇之后陷入情网;而爱丽丝和医生拉里也纠缠在了一起。当然,最后,爱丽丝还是回到了丹的身边,安娜也如约嫁给了拉里,可是,这并不意味着他们可以将对方从自己的记忆里清除。
不少人觉得这些感情故事实在太乱了,但我觉得其实这可能就是真实的现实。爱丽丝的青春和热烈给了丹灵感,丹真心地爱上了她,但他对她的爱并不能阻止他去爱别人。现实中,我们常常希望爱是唯一的,但实际上,所谓唯一的爱要么是一厢情愿,要么是条件局限之后的伪完美(比方说,爱你的人正爱着别的人,可是你不知道;比方说,他没有爱别人只是因为他没有遇到他喜欢的类型)。电影中,丹喜欢爱丽丝的青春,也钟情于安娜的成熟优雅,我想,人性本来就是这样的,总会对两种完全相反的东西感兴趣。这是人性,任何人都不能改变。但我要说的是,除了情感,人还有理智,不是说有了情绪,就该让它放任自流,人正是在其对抗不合理情绪的过程中显示了自己的力量。爱不只是情绪,它更是一种责任。情绪是一时的、易逝的,而责任则是将流动的情感固化的东西。
能否如初夜般幸福仍是未知 害怕但无悔
哎呀,鲁迅老师已经批评过这种情况了,要么堕落,要么回来。你们中产阶级的烦恼都是换汤不换药。
恋爱中的让娜莫罗真美啊。我之前的人生好像白过了。夜晚,我希望永远都是夜晚。
她之所以在路上会怀疑与害怕,是因为对这个世界还抱有期待。只有彻底承认不会被任何人真爱,才能平静地继续活着。
【北京电影节展映】资料馆糟糕的字幕时间轴玷污了这部好片。婚姻七年之痒厌倦了丈夫的女人为爱抛夫弃女,浪迹天涯奔向自由,很法式的浪漫主义情节。宽银幕比例,几乎全实拍的开车戏等在当时是非常前卫的新浪潮拍摄手法,使让娜莫罗的美显露无遗。喜剧性的台词也让影片更轻松好看
让·雷诺阿+让·科克托。影片最后那匹站在路边的白马被比作让娜·莫罗和路易·马勒分手的象征。
让娜·莫罗的脸,那是怎样的一张脸啊:冷漠、隐忍、坚强、放纵,雕像般的线条简直能刻蚀所有的胶片。另外,若把此片与《游戏规则》和《我是爱》三者进行横向对比,该多么有趣。
让娜-莫罗,你是一个迷人的荡妇……“他们载着许许多多的未知性开始了这漫长的旅程,也不知道是否能够再次重温那第一夜的幸福,当背信弃义的清晨悄然来临,珍妮开始怀疑自己……此刻的她依旧恐惧,但绝不后悔。”
北京国际电影节有展映我没找票网盘下载高清版本(外挂字幕)21:9画面也不用投屏了,至于多么好看我倒没有期待,只是在DVD时代有碟自己都没有看过,关于导演的電影我最喜欢的就是那部晚年的代表作《烈火情人》,虽然这部也有『情人』字眼,但是我感觉没有那部火爆或者大尺度(我倒不奢望)
Did you invent this place so I could lose myself in it? Night is beautiful. Night is a woman.
她开始怀疑但她并不后悔。这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道...ps:moreau的个人魅力撑起整个电影
3.5。就算他们乘舟入密林,月夜饮酒液,破晓时分亲昵,镜前热切抒白,我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡,在愧疚的焦虑边缘处,果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱,也能在车厢内和后人谈情,性情的摇摆罢了,哪里有什么真正的爱情呢?
探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮,让娜在三个男人间游走,演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中,她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦,让她无法拒绝的是爱情吗?不,她无法拒绝的是一时的欢愉与火热,因为黎明会背叛一切。
她感到害怕,但她并无丝毫悔意,她一向表情从容意志坚定,她典雅冷艳且大胆热烈,她一旦决定就不容自己后悔,她骨子里厌恶透了庸常琐碎,天性中暗藏叛逆,这样的风情万种遭遇桀骜不驯,无疑金风玉露一相逢,胜过人间风景无数。
最美的夜,最亮的光,当你爱上一个人时
月光下穿睡袍的爱人,走在阳光下,还会继续相爱吗?但是还是很喜欢,那种相爱的缠绵,拍得太美了。本来以为只是中产阶级无意义的符号化的你来我往,没想到会有这样的转折。第一次领悟到让娜·莫罗的美。
法国人那……特别爱别墅外夜游田野那段!
夏夜迷梦中仙女穿着长长睡袍于月下徜徉花园,继而泛舟湖上……后半段美极了!那么一位咬文嚼字的报馆先生的确够受、游乐园小飞机上的娇羞木哈哈、沉湎社交的女友及情人在金风玉露面前恶俗得萎谢掉……婚外恋题材还真是长盛不衰,此片若有新意,在第四者的横空出世。JM姨样的女人天生就为姐弟恋。
后半段的夜游真是太美了,不停的亲吻拥抱加各种爱情金句真是看的人齁甜。这样一个婚外恋出轨的故事因为让娜莫罗的出演不仅仅充满情欲的张力,还赋予了电影充满对越界爱情危险性和自责性的多种情感推动。宛如白昼的夜游,游乐场的欢乐,真希望所有的情人们能一直贮留在爱情那短暂欢乐的时光中,永葆甜蜜
即是浪漫的又是现实的,如同恐怖片带来有效的生理体验一样,如此的情感大戏以自然流畅的走向宛如坐上一匹奔驰的骏马走向美好又会消亡的激情,好美,人的情感可以被这样的直接的揭晓,在故事层面一层一层的剥去外衣,只剩下情感,和一个无论如何都要促其呼之欲出的环境,这已经让我快兴致勃勃了。也感谢让娜莫罗的表演,她不是沉沦,而是一种享受的进行时,她展现了比任何适合都要告诉你我正在经历的重要性。