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喜欢李翰导演的前作《少年莞得》(http://movie.douban.com/review/5577305/),所以对《优雅的谎言》也小有期待,因为看上去,它还是一个关注青少年内心成长的治愈系片子。没想到,如此阳光开局的电影,居然是一个相当黑暗但又假装波澜不惊的校园凌弱故事,令大光圈的世界变成了一种优雅的谎言。 有人说,冷暴力杀不死人,被孤立更加不算回事。相比凌弱常见的拳打脚踢践踏人格,女校的姑娘们确实只有唧唧歪歪,连扯个头发的狗血戏码都没有。但这样是否就能够说明:少女千智的烦恼就不是烦恼,她自寻短见更是不负责任? 事情恐怕不是这样,在日本中村义洋的《白雪公主杀人事件》,主人公好不容易熬过了中学和大学时代,结果进入社会后,再一次遭遇了校园里的排挤和敌视。换言之,只要有相似的金字塔群体架构,注定就会有那些被忽视被排挤充当塔基的人。懂事的千智选择了负气的做法,电影几乎没有渲染妈妈和姐姐的悲伤,整部电影依然阳光满溢。可是,就像很多电影所讲述过的故事那样:死者死矣,卷入其中的生者命运却被彻底改变,她们想要逃避都不能。 《优雅的谎言》通篇人物几乎都是女性角色,莞得的饰演者刘亚仁以影子的方式充当陪衬——谁都能轻易看出,他是一个坚持下来的男版千智(亦有对《少年莞得》的呼应)。妈妈嘴上不说,迅速找到了报复的方式。姐姐杏眼怒睁,发了疯似的要找出幕后真相。 一个最不可能选择自杀的人居然自杀了,这对亲人是莫大打击。《优雅的谎言》正是用倒序追忆的方式,用不断闪回的方式来揭开少女千智的烦恼。值得一提的是,就像《阳光姐妹淘》等电影的无缝转切过场,韩国电影在叙事推进上的巧妙和流畅,已经远远超越了还在邯郸学步的中国院线电影。这种打破生死,连接过去和现实空间的场景,往往能制造出惊人的亲和力和感染力,令妈妈和姐姐夜不能寐,也让观众心有戚戚焉。 围绕千智就读的学校,导演再一次安插了邻里社区等社会关系,试图精准地剖开韩国底层社会。女儿会出现在妈妈工作的超市,而姐姐的同学跟妹妹的同学居然也是一对姐妹,并且各自的家庭都是残缺的。少年来超市找谢顶大叔,千智妈妈对校园暴力有直接的发言,并且叮嘱他,一定要跟妈妈说。学校无作为,那家长必须有所作为,如果家长无作为那是家长的责任。千智妈妈之所以这么说,当然是对女儿的遭遇有感而发。就连被认为是罪魁祸首的花莲,千智姐姐也不计前嫌,充当引路人,带她远离了被孤立的荒野。 MP3和手机成了千智绕不过的两道坎,前者是病态友情带来的负累,后者成了同学们疯狂排挤她的工具。当代中学生寻常不过的随身物品,对一个少女的内心却是非常大的打击。她知道周围人的恶意,她假装浑然不知,直到坚持不下去。如果对照下物欲横流、攀比成风的中国社会,这样的校园故事恐怕也叫人习以为常。 在煽情手法上,《优雅的谎言》安插了五个红色毛线团和里头的五张纸条。这样的细节编排无疑是奏效的,但却带来了一些困惑,如果连最后遗言都要以躲迷藏的方式来告诉亲人和“朋友”,那么,在千智的心中,其实她真的是独自站立,无人可以伸出援手。所有人都可以被原谅,只有她不肯放过自己。只是,以千智表现出来的阳光上进,如果她都想去了解抑郁症,那么她何至于要自杀。或许,这是一个解不开的结,因为这是电影的原点。再有一种可能,没有道明的家庭过去也给她带来了沉重的心理负担。可这好像也是一个伪命题,为何姐姐就能够正正常常地在校园出没,或许只能说是人与人的天性差异,哪怕是在一个家庭里。早夭的少女,她必有寻常人所无法察觉的委屈。 人们常说,只有足够强大的人才能在人生里继续走下去。《优雅的谎言》说的则是,如果她坚持要走,那么,余者就应该好好的活着,一辈子记住她。
《优雅的谎言》是《少年菀得》导演李瀚的新作。影片改编自作家金良玲的同名小说,是一部灰色背景的青春片。讲述一位平凡少女突然死后,围绕少女的死因,在其母亲、姐姐和周围其他人之间发生的故事。 身负家庭生计在超市工作,任何时候都正直有主见的妈妈贤淑(金喜爱饰)和对家人和外界毫不在意、拥有孤僻性格的姐姐万智(高智星饰),以及总是对妈妈和姐姐乖巧温和的小女儿天智(金香奇饰)在一起生活。一天天智意外离开人世,三口之家中最活泼的小女儿的离去令妈妈和姐姐惊慌失措,坚韧的妈妈和姐姐为了适应没有天智的生活努力着。直到万智偶然从天智的朋友口中得知到一些天智的秘密,原来天智之死与其最亲密的朋友花妍有关。同时,万智还有在红色毛线里,发现了天智隐藏的信息…… 李翰是一个喜欢在刻板主题里做出挑战的人。比如他拍《少年菀得》,就是在师生情这个烂大街的主题里,拍出了不一样的东西。这其实是个高难度的事情。而李翰的做法在于对人物的深度挖掘。《优雅的谎言》是他的新作,这次他选择了校园欺凌这个话题。这个话题在日本的《告白》之后,其实也一跃成为校园类型题材的热门选项。而李翰却没有止步于以类型化的手法讲一个少女自杀的故事,而是通过对事件中每一个相关人物的层层挖掘,去展示一个生命是如何被一步步推向自我毁灭的尽头。 一个值得被提及的地方是,千智死后,母亲和姐姐都没有哭,直到电影进行到70多分钟的下半时,姐姐已经怀疑、调查过好几轮千智自杀的原因,发现了她留在线团里的遗书,这才嚎啕大哭。而母亲,则是在积极生活,一人吃两份面的时候哭的。这个细节体现了导演对人物复杂心理的把握,因为母亲和姐姐都是非常坚强的人,这种坚强,对妹妹来说,又体现为一种忽视和冷漠。电影中没有绝对的好人和坏人,比如表面上和妹妹做朋友实际上却排挤欺负她的女生,也是一个有血有人的人,有自己的情感和深层次的心理动因,包括在少女自杀后,她的一系列行为,是需要观众去推理并做出自己的理解的。在这种社会新闻式的题材中,导演的观点其实是很重要的部分,它会影响观众如何观看电影,可以在其中收获什么。李翰则不提供任何观点,只是尽量平铺事件的细节,这令人赞赏。
如果同为反校园霸凌的《少年的你》都有8分,这个得有9分,看完觉得前者显得太幼稚。情感处理得很细腻手法又克制,逻辑线和小场景小剧情穿插恰到好处。优秀。
揭露校园冷暴力的作品,有触点,但不深刻!
十点半加班结束踏上回程的地铁,然后开始用手机断断续续地看。结果大半夜的在房间里哭了一桌子的团状卫生纸...真真是no zuo no die的又一范例。
导演没有刻意去讲校园冷暴力如何发生,而是将重点放在事件发生后周围人的改变,看似在讲绝望,实则在述希望。泪点满满,感动满满。从发现字条开始我就一直在哭。人生的痛苦太多,你都不知道自己会磕倒在哪一个,唯有从绝境中生出希望、从悲观中开出花,才能继续走下去。“谢谢你,能支撑下来。”
最孤独脆弱的孩子.留下了五个线团五张字条.给身边的人带去了好好活着的勇气和爱.泪点实在太多了.基本上是从头到尾都在哭.雅星有贞香气哭戏都很棒.很能带动情绪.最棒的当然是我三姐.淡然生活的样子都那么让人忍不住心疼和怜惜.很棒的电影.很棒的金喜爱
哭了好几次,校园冷暴力总是无法避免的。从小到大都没什么朋友,习惯了独来独往,心态的问题还是在于自己。
在闷热的夏夜去看简直是自寻死路,静不下心来去忍受它的闷(无章法),闷的底下若有水流潺潺,倒也无妨,可惜节奏与梳理的步伐不一致,它想走平静回溯中找到爆炸源头的做法变变调成夏夜醒不过来的梦魇。即便是最抑郁的时候,也无法与它和应。
以校园暴力为主题的作品不少。本片从青少年与家庭的沟通关系入手,切入点独特,处理得克制,角色动机发展合理。间插的小幽默拿捏得也合适(“80年代流行这种脸”对成东日大叔真是会心一击)。就是人物关系网的巧合有点多。金裕贞演技不来塞。刘亚仁一出场,我总觉得他要给万智当后爹……
校园冷暴力+青春+亲情,本应是模式化的韩式治愈。但导演似乎不想那么闷,加入了太不搭调的搞笑元素。刘亚仁每次出场都是用生命在秀他那飘逸的长发,实在是割裂。几条线也是表面又散乱,催泪方面也很流水线。金香奇和吕珍九真的不是兄妹吗?
少女千智。没想到,这么阳光开局的片子,居然是一个相当黑暗的校园冷暴力故事,通片主要人物几乎都是女性角色。第五张纸之类的细节在煽情上可能非常奏效,但无疑有些过了——就像怒瞪双眼的高雅星。所有人都可以被原谅,只有她不放过自己。也很遗憾,没有人为你点亮《白雪公主杀人事件》的那点火光
李翰有一颗多么细腻的心,像拆毛线球一样,从少女的死往回探寻,两个时态的叙事同时进行。前半段会让人感到沉闷,中段开始,渐入佳境。不足之处,人物、线索略显芜杂,可待修剪,但结尾那个梦,又从三星拉到四星。与《暴力小姐》有相似的地方,不同的是,东方式的宽容,让这个人间显得不那么冰凉刺骨。
罗妹吐了,说浪费了,罗姐说没事,还有呢,万智强忍着眼泪往门外跑,是哭点。 谢谢你们,克服了一切。竟不是说给家人。又和下午看的写大格局大环境的片子形成强烈反差。局部环境,几个人间的关系做得繁复,编剧的笔触细,拆最初想用来自尽的四方形围巾,毛线在发亮。今天就着夕阳的光线看了很久~
影片并没有预想的好,但是引出了很多值得关注的话题。高雅星的表情怎么总是狠狠的,就算角色需要,也总有点过了
“只有你的死才有可能让她学到些什么。”姑娘平静却如此悲壮地离开这个世界。虽然那么多人不喜爱她,但她到死都怀着一颗温暖的心。她的死令她们明白了太多太多,就用她们的活把这些温暖延续下去吧。
细腻真实,催人泪下。
不是立即明白最后那封信的含义,是联想到自己曾经被排挤,才忽然明白,千智最后说的话,“过得好吗?过去了就什么都不重要了吧 。谢谢你,能支撑下来。”心里一阵温暖……亲爱的自己,过得好吗?谢谢你,能支撑下来!
3.5星,五条优雅的遗言是临死前的自欺和安慰,但愿死亡真的可以让谎言在活着的人身上实现。
一个人在你面前流泪的时候,至少关心一下原因。不是因为那与你有关,只是希望人和人之间的关系更好一点儿。
道歉是在可以原谅的情况下才会说的,接受不能接受的道歉时,是会遭到报应的。况且对于根本不想接受道歉的人,那是在说笑。
这种模式的韩式催泪煽情也可以量产了。校园冷暴力是个好切入点,可惜韩国人总能处理的如此做作。这个导演拍煽情也放不下那种夸张的喜感,以至于为制造笑点的成东日违和感的乱入。