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1.教父feel十足,两小时感觉并不冗长,情感释放出口不多,很有带入感。
2.影片的音乐很西部,也很搭配故事,1981年底纽约就像西部拓荒的野蛮时代。
3.Able一个理想主义的商人,想做这个黑暗时代出淤泥而不染的商人,最后还是为了自己的商业帝国选择了同流合污。那个软弱胆小一无所有的自杀员工,仿佛就是Able内心的另一个人格。他曾坚持守法,哪怕执法部门无能,他也曾很绅士的告诫同行不要下黑手,哪怕同行们都阳奉阴违,他勇敢坚定自信。但是这些都没有帮助他筹得那空缺的150万。最后他不得不选择妥协,妥协同意不划算的借款协议,妥协丢下脸面去抵押老宅,妥协让朋友变为商业对手,妥协放下自己曾经引以为傲的商人尊严,选择使用那笔不义之财。在他内心一无所有之后,他变成了一个唯利是图的商人,员工自杀的时候也好像是他理想之心死的时候。面对员工的死他选择先堵住弹孔中泄露的石油。
4.Able的妻子一个现实商人,公司的每一步发展其实最离不开的是她。是她在处理检察官对公司历史的检查。是她一直暗地洗钱,才补上了最后的资金空缺。这都是公司的生死关头,没有她公司可能已经没有了。不仅仅是工作,生活中她也宁可违法持枪也要保证孩子安全。一直我认为Able的妻子只是个辅佐丈夫贤内助,直到签约的那一天,她也需要签字合约才能生效。也就是说公司的发展如果没有她的签字,Able一个人也是不能做主的。贤内助摇身一变女强人,夫妻感情中多了一层合作伙伴的关系。主宰公司的那个人我认为是她。
5.检察官一直扮演正义的化身,最后在Able收购了港口之后黑化了。金钱,权利,政治的关系,本是敌对的法商两人,变成了互帮互助的合作者。为什么之前检察官不合作?因为没有合作的资本。
美国梦,需要情怀和信念还是利益和现实?
抓到偷油的小偷后什么也没说就放他走?,如果放他走时不说卖油情况,也不知道是谁偷得油,也拿不到那张21.3支票了。
深夜持枪在亚伯的家的人是谁? 是亚伯的敌人?
是谁将亚伯供出来了?
语录
你在很短的时间内
You ve come a very long way.
走了一条很长的道路
In a very short time.
我可不这么觉得
Well, it doesn't feel that way.
你应该知道
我一直都选择那条最正确的道路
But you should know that I have always taken the path that is most right.
最正确的?
Most right?
目.标..从来不会成为我的困扰
The result is never in question for me.
不明确的只是我要怎么达成目标
Just what path do you take to get there.
总会有一条最正确的路
And there is always one that is most right..
我走的就是那条路
and that is what this is.
希望如此
I hope so.
(劇透)《最暴烈的一年》(A Most Violent Year)所指的是1981年。那些年,美國甫經歷過兩次石油危機的衝擊;列根剛勝選上台,即將引領世界迎向新自由主義的時代;紐約市仍是罪惡之都,商界、黑道、警察三方勾結是常態。對於電影創作者來說,這則是轉折之年,嘗試把把主角於一個月內的經歷視為時代的橫切面,以求見微知著。
男主角Abel是個南美新移民,熱油(Heating Oil)事業發展到一個樽頸階段,須在三十天內籌得足夠資金,完成一個倉庫的交易。成功的話,他可能藉此拋離競爭對手,甚至改變不乾不淨的市場環境。但屋漏兼逢夜雨,Abel偏偏在這期間接連遇上公司運油車被劫、面臨官方檢控、銀行拒絕貸款等「阻滯」,周轉不靈。若他無法完成交易,不但生意失敗,甚至要面對牢獄之災。
創作者採取了以小見大的敍事手法,結構濃縮。主角聽著的電台新聞廣播扼要地提供了當時的政治和治安等背景信息。這對於那些不了解當時美國社會的觀眾來說,或會感到其交代不清不楚。另外角色的演繹方式和視覺傳達上也是一致地低沉壓抑:男主角大部份時間皆沉著忍耐,即使要爆發也旋即把情緒壓下;在日光之下活動的不多,因為Abel銳意把從黑幫岳父手上接過來的生意「洗白」,堅持以談判代替血拼,因此一次又一次兵不血刃的對奕皆在光線昏暗的室內完成。鏡頭運用也是節制的,在同類型電影中常被濫用的手搖鏡不多,不徐不疾地鋪陳著連番生變的情節,也配合了主角的壓抑情緒。
電影的格局某程度上繼承著《教父》的類型,其對「美國夢」的刻劃也令人想起劉偉強執導的《青龍》。雖然Abel不斷強調他要擺脫這行頭的黑道特色,再三拒絕其妻(始終是黑幫千金)以暴易暴的建議,也不准轄下車隊司機配槍以對付搶匪,但他始終幹了不少違法之事才能渡過難關(雖然往往是他的律師和妻子所作,他也免不了責任)。所以與其說主角是一個把黑暗轉變為光明的英雄,不如說他像那些白色的巨型貯油桶,內藏黑色的油才是關鍵。排拒黑幫手段本身也是手段,Abel其實是個冷酷無情的人。為他工作的司機Julian是其同鄉,發著同樣的「美國夢」,希望像前者一樣,努力工作,把握機遇,取得成功。可惜他兩次在運油時遇劫,心理創傷加上違法配備的護身手槍終使他變成一個逃犯。美國夢碎,Julian也許感受到老闆對他的關注只是為一己的事業而服務,而非真切的關懷,最後絕望地自殺--那時候,Abel己完成了油庫交易,遙望對面河岸更繁華的區域,在夢想之道又邁進了一步。Julian這時走出來在當眾自殺,血濺於貯油桶上,換來的是流出的黑油,彷彿在提醒觀眾光輝的「美國夢」實有其陰暗面,也就是「一將功成萬骨枯」。
若這個「黑金漂白」的故事標誌著「最暴力的一年」,那就意味著當暴力隱身在光輝背後時會更加可怕,藏在繁華對岸名利場裡面的是更大的邪惡。這不禁令人聯想:雖然《最暴烈的一年》質疑的是「美國夢」,若果換上「獅子山下」精神,又會是怎樣?
陈多尔这出‘黑金版革命之路’比今年颁奖季那批同龄庸才和投机分子的片来劲多了,查斯坦的演技在至少10个奥斯卡影后之上。
就喜欢这种色温,对演员的表演表示大赞。除此之外似乎无可圈可点之处
没啥意思。
让我想到多年前的《我们拥有夜晚》,都是工整又值得尊重的好故事、好电影,能打到部分人的G点,但缺少大多数人能HIGH起来的爆点。演员太棒了,《醉乡民谣》的时候还对五短敦实方脸的奥斯卡伊萨克有存疑,到这一部一切都对了,与查斯坦搭档甚至电光四射,他才是本届奥斯卡最大的提名遗珠啊
纽约80年代初的石油商人黑帮故事,各方面都挺像《教父》,当然更多的感觉是一种粉丝的致敬啦,比如奥斯卡艾萨克头上大约涂了一斤发蜡,帕西诺style... 故事本身格局不大,更多是对当时社会环境的写照。尚多尔是我见过的导演里讲话最实诚的,借鉴了什么全都在问答直接告诉你那种,喜欢= =
彻底被Oscar镇住了,要不是他,这个节奏很平、看上去波澜不惊的片还有点闷。中段的时候我在想You thought you could be a decent man in an indecent time? 然后来了一个酝酿已久的转折,击碎了之前的一切表象,塑造出了近年来最impressive的教父式角色。
还是更喜欢《利益风暴》的剧本,总觉得因为题材原因完全被低估。这部剧本反而有点轻了,比起弹孔中渗出的黑色石油更像是稀释后的黑色墨水,该有的厚重感主要来自于 Oscar Issac 的表演。
地铁站是new utrecht!这个站实在太破了,可以直接用来拍几十年前的电影,毫无违和感……
朱利安尼以前的纽约,麦克白系列新丁,莎士比亚之伟大不在于他印证人性而是后世一代代人类反复用现实来印证他。不由得脑补多少年后某国才可以拍出一部他们自己版本的麦克白,片名不妨叫,xi lai and kai lai.
J·C·陈多尔这次稍显用力,但母题依旧是《利益风暴》和《一切尽失》的延续,还是在反映资本主义经济发展下滋生出的瑕疵,融入一些暴力的元素,更具力道的拷问人性。中间稍微有点拖,但台词很玩味,再加上奥斯卡·伊萨克和劳模姐的演技把它撑开了,所以不影响观影。劳模杀鹿那段简直神来之笔,大爱!
NOT Violent AT ALL
尚多尔的剧作功力依然很扎实,把一个美国梦如何通过暴力鲜血谎言背叛腐败才得以实现的故事讲得如此平缓且流畅。但这次问题是时代还原做得有点过头,故事本来就小格局且稍欠力度,这样会给人一种浮夸之感。摄影调度都很养眼,整体掌控力十足。PS:Isaac的翘臀也是一大看点啊!
剧情拖沓,有点无聊。三颗星全给查查。
野心大,摄影挺好,伊萨克没说得那么好
在ZDT、星穿和本片之后我觉得劳模姐已经被typecast了,独立强势有主见全部清楚地写在了脸上,以至于表演方面Oscar Isaac稍稍发力就抢走了她的戏。尚多尔的冷峻风格依旧深得我心,而且这一次连带配乐都好听得不行,被奥斯卡遗弃还真是有点冤啊......
感觉J.C. Chandor还是更适合当编剧,视觉上缺乏足够抓人的风格。复古的架子拉得很大,但看一会就觉得蛮拖沓的。BTW,Oscar Isaac需要减肥了……
Oscar Isaac的仿Al Pacino教父造型还真是挺成功的,整体复古风也营造得很到位,可惜故事节奏有点太慢,劳模姐的角色功能开发得也不很完全,比较遗憾。
如果撇开Isaac和Chastain 这片子大概就三星多 但是两个主角闪光到让人一秒钟都不能把视线移开 关于电影 就是各种艰难和正能量…… 另外Pico帅得让我精神恍惚
讲西语的爹地
拥有一个相当惊艳的开头,然而越到后面越感觉力不从心,然后直接在演员不错、色调考究、打光棒棒哒情况下沦为了一部剧本烂而全烂的大烂片