南征北战

读小学的时候看过的电影，那时候纯粹是为了看电影而看，高兴，盼望，热闹，现在重温，感觉这个才是最接近真实的战争题材电影，无论年份，演员演技，环境，服装，等等一系列效果都是最真实的，没有小鲜肉的浮夸吹捧，没有这个时代的商业化炒作，老一辈革命先烈坚信的革命信仰展现的淋漓尽致，没有一点造作，👍🏻！

第8部红色修复，1952老版《南征北战》，1974还有一版翻拍的。那个年月好多战争影片都有翻拍版，主要原因是老版不能充分体现应该体现的主旨，新版实际是特殊历史时期的产物，是想竖立新时期之下的样板戏，艺术性远远不如老版，如1975版平原游击队、渡江侦察记等，新版南征北战也是不如老版。作为新中国成立后拍摄的第一部军事故事片，据说当时解放军总参谋长粟裕等多名我军高级将帅参与了该片的指导。 《南征北战》是这回看的第三部汤晓丹电影，前2部是红日、南昌起义，老版南征北战是和成荫联合执导的。 拍老版南征北战那一年，冯喆31岁，张瑞芳34，仲星火28，项堃37，项堃的国民党高级将领一直很传神。客串了一名解放军将领的孙道临31，都曾是意气风发，都曾是黄金一啊！ 有的说新版《南征北战》比老版“强在敌我双方的战略部署在影片中演绎的更清晰”，这个没看出来，有双方战略部署的场景新老完全一样，角色没变、台词没变，仅仅军事地图新版的是重绘的而已。 倒是新版的航拍确实是个很难得的改变，虽然难得，却也改变不了新版和老板整体上一样的打鸡血般的乏味，而且新版还把老版中我解放军高级将领的行头从高级呢料给换成了和士兵一样的粗布，为了政治上的生硬宣传需要，是全然不顾事实啊。 说打鸡血般的乏味，也是老K对大部分中国战争电影的看法，电影要好看，编剧就要下工夫，桥段、台词都要有匠心，同时还得精心，而一件事老K是确定的： 共产党打败国民党绝对不是件容易的事情，肯定会有很多即有意思又令人动容的人和事发生过。 就是说在电影艺术的再现上，中国的战争电影可发挥和创作的空间应该是很大的，但新老南征北战这样的电影并没有表现出来。 这一批红色修复系列还差最后一部《上甘岭》，《金刚川》和《百团大战》可以7了。

重看《南征北战》

《南征北战》是小时候常看的打仗片，现在的孩子恐怕很少看了，我也是差不多三十年没再看了。前几天看了一段关于演员张瑞芳的文章（张瑞芳在此片中饰演根据地的一名村长兼民兵队长），从那段文章了解到这部电影有很不一般的背景。

第一，这部片子拍于1952年，新中国成立仅三年，也许是新中国制作的第一部反映人民军队作战的大制作大场面的战争故事片。多处大场面，在90年底的《大决战》中都能看到被模仿的痕迹。另外，当时应该是人们对国家最有认同的时期，可以一窥当年军民的真实心态。

第二，这部片子中有很多从部队中挑选的战士参演，这些战士有不少都是亲身经历过解放战争的战斗英雄，可谓自己演自己。还是真实性强

第三，这部片子的军事戏都有部队的军事专家指导和把关，甚至林彪也参与了指导，演员在部队进行了训练，故而能比较真实的反映出解放军的各方面特点和优点。张瑞芳此前主要演的都是城市女性，在片子里首次演农民女战士，并且能完全融入角色，孙道临只有一句台词。

之后就有了重新看一下《南征北战》的兴趣，想看看这些特殊的地方如何呈现。这一重看，果然比当年有了不一样的感觉。说实在的当年看这片子是比较腻的，当年打仗片多，作为小孩的欣赏水平就是看热闹，而结果无非都是解放军冲锋胜利，敌人不堪一击，所以并没品出《南征北战》真正的滋味。如今经历了不少事，看到了国家几十年的发展变化，再看了近年来新拍的众多历史题材电影，再品《南征北战》就有了很多新发现，也许也是那些电影主创当年想要尽力传达而我们观众却很少注意的发现。列举如下： 1、开篇讲解放军向北退却，蒋军追击。着重表现了敌我双方对待士兵的态度差别。我方侧重表现战士思想扰动，连长感觉队伍不好带，也有情绪，营长虽然更加相信上级，但也有焦虑，行军中仔细观察士兵的状态，一方面督促连长执行命令，加强思想工作，稳定战士情绪，另方面让村干部做群众工作，减少群众情绪对战士的影响。而国民党军的军官不在乎士兵的感受如何，把士兵简单的当棋子来使用。可见当时的共产党虽然缺乏知识，但是非常善于做群众工作，群众路线走的好，尊重群众，重视群众的力量。反之，蒋军以及当年的知识精英们，虽然有知识，但是瞧不起群众。如今这种情形重新抬头了。如何对待群众应该是内战留下的宝贵财富之一，现在的党政领导真应该想一想，国民党抱美国和列强大腿那一套能救中国吗？

2、交待民心相背。解放军士兵战斗目的明确，为了保卫土地房产，所以能顽强地在大沙河阻击了5天。国民党士兵要保自己性命，所以不会真的拼命作战，只要形势稍有不利就要为自己打算，所以攻不能攻，守不能守。比如争夺摩天岭时，解放军士兵争先恐后的向山上爬，干部拉着战士上。国民党兵则是在军官的催促下向羊群一样的上山。民兵后来破坏蒋军炸水坝时也有句台词，除了说配合解放军作战外，还喊出了“保护我们的庄稼地”，一语道破民众支持解放军的原因。这也是近年来的历史题材中绝迹的台词，近年来历史虚无得把解放战争的意义都模糊抹没了。

3、军官领导方式的差别。蒋军只相信美国人的武器和技术，张军长显然是那种深得老蒋器重的精英，很反动顽固也很狂妄，但他一直坐在吉普车里，看都不看那些要上阵玩命为他攒军功的士兵一眼，他只是指挥304、305那几个数字，即使陷入困境也是坐在屋子里纸上谈兵而不去前线看具体情况，而解放军的师长会在现场指挥，并且可以直接和营级干部交流情况。1营在大沙河阻击5天后，师长亲自到前线视察，了解部队状态，对一线战士进行鼓励（看到这就豁然开朗般的发现《集结号》虚无历史针对的目标就是此片，时间也是1947年，也是华东一场阻击战，结局完全相反）。片中，师首长到一线出现了多次。蒋军的军长到了一线则是讲足了排场，这让我联想起我们现在的一些领导。因此，解放军士兵即明白自己的作战目的，也明白作战的意义，一个营可以击败蒋军一个团。

影片还透露了解放军的致胜秘密，就是强大细致的政治思想工作，官兵一致的利益取向，使战士从自发作战变为自为作战，可以宁死不屈。比如一次战斗胜利，领导先会表扬慰劳战士，然后引导战士们理解上级的战略思想，上升为对毛主席党中央的信任（也就是相信组织和阶级的力量），最后强化远景目标，比如打胜仗保卫党中央，比如解放全中国，这样士气人爆表了。但有个前提，就是党和群众是利益共同体，如果说这么玩命打仗是让一小部分人可以先富起来，比如就为了像国民党的张军长那样的住别墅喝红酒吃罐头，士兵必然无斗志。

4、过大沙河方法上的区别，显现主创人员的严细。虽然是一个容易被忽视的细节，但是主创人员不厌其繁，不惜笔墨。解放军第一次撤退过大沙河是全景，但能看到士兵都是挽着裤管光脚过河，后来一营要穿插敌后再过大沙河，就给了战士卷裤管的动作特写。后来解放军主力过大沙河也是很明显的光脚涉水。而蒋军过大沙河都是穿鞋趟水，这么有价值的细节好像以前从来没看人提起过。从这里看到解放军在战术细节方面更加考虑对士兵的保护，而蒋军的管理是很粗放的，可能因为官僚的体制导致没人花心思做这些事情。据说，很多解放军将领都有靠前指挥观察总结的习惯，比如林彪在东北就总结出三三制，大大减少了部队冲锋的伤亡，所以解放军越来越会打仗。而蒋军这方面没看到有何记载。

5、结尾时师长讲，未来要把美帝国主义赶出中国，建设新中国，让人五味杂陈。想想近几十年，我们是在依赖着美国发展，给美国提供资源和廉价劳动力，换来一些繁荣景象。但某种程度我们是几乎仰人鼻息，近于乞讨，洋大人在中国人心中已经无比高大，学问是洋人的好，医疗是洋人的好，教育是洋人的好，马桶是洋人的好，菜刀大勺是洋人的好，人品是洋人的好，衣服是洋人的好，电影是洋人的好，酒肉奶都是洋人的好，外国月亮圆，洋人土地上空气甜。。。。。。可是，当年的豪情壮志我们不该忘掉啊，我们中国人如果团结一心是可以建成一个伟大国家的，可惜我们的人民如今已经丧失了自信，大家都打着利己主义的算盘过日子罢了。

6、这部电影近年来还是被致敬了许多次的。比如历史纪录片里讲到解放战争这段时，常用到一队骑兵冲上山坡的镜头就来自于这部片子的结尾处。还有《甲方乙方》里葛优有一段台词，“我为元首立过功”，模仿的是片子里张军长在车站失守后枪毙下属团长的段子。车站之战，大沙河阻击战还让我脑海中立即浮现出冯小刚拍《集结号》里的战争场景，总觉得哪个地方有点像，但冯小刚是把意思都拧了，在影视中黑解放军应该就是从冯小刚开始的。车站之战，最后紧要关头，指导员发出动员，带着党员往上冲。而《集结号》里小镇之战，指导员只会发脾气蛮干。《南征北战》里特意塑造了一个焦虑的连长（应该是符合部队真实情况的），但是也在努力控制发脾气，听说有战士要干地方也只是憋着气走了两圈（一定是部队里对干部有过教育），后来又表现了营长耐心找连长谈话，让他沉着冷静，联想到《洪湖赤卫队》里也有对指挥员过于莽撞的批评，说明这是解放军特别注意的事情，也应该算是解放军的一个特色和优点。但这种优点在近年的片子中都消失了，现在片子里的我军军官普遍患上焦虑证，狂躁证，而且片子中也不会有纠正这种狂躁的情节。

这部片子虽然年代久远了，但是2个多小时的片子，是当之无愧的经典之作，演员表演特别到位，台词剧情都经得起时间的考验，感动我的地方还很多，但我无法一一都写出来。作为一部电影，抛除政治因素，它在怎样带队伍，怎样得民心，怎样管理，怎样取舍，怎样胜利，都提供了一个典范样板，总之它传达出了很多永恒的价值。

《南征北战》拍于1952年，由上海电影制片厂摄制，沈西蒙、沈默君、顾宝 璋编剧，成荫、汤晓丹导演。影片根据解放战争时期发生在山东、苏北战场的真 实战例改编，讲述了人民解放军华东部队在毛泽东战略思想的指引下，采用“大踏步地后退，大踏步地前进”，“集中优势兵力，各个歼灭敌人”的灵活机动的战略战术，最终打败国民党军队，取得战争胜利的故事。《南征北战》以宏伟壮观的战争场面和众多的人物群像为主要表现手段，从全景性的宏观角度来展现广阔的历史背景和战争发展态势，描绘出一幅波澜壮阔的革命战争历史画卷，形成了 史诗性和纪实性的独特风格，开创了新中国战争史诗电影的先河。 《南征北战》的艺术特色主要表现在以下几个方面: 1.影片主题集中。影片一开始就提出问题，并随着故事的发展，一步步地使主题得到深化。影片着力表现的是毛泽东战略思想体系中运动战战术的神奇和伟大，但影片并没有以教条化的方式来表现这个主题。作为主角的解放军战士们一 开始并不理解为什么“天天打胜仗，天天往后撤”，搞不懂上级让他们一口气后 撤400多里的真正用意，很多战士还因此闹情绪，觉得这种打法“很不痛快”但随着战场形势的发展，当战士们在运动中配合兄弟部队有效地歼灭敌军时，指战员们深刻体会到了运动战的奇妙所在，领悟到了毛泽东战略思想的伟大之处。指战员们的思想也转变了过来。通过这些描述，影片明确表现了“毛主席伟大战 略思想”是“小米加步枪”的人民解放军能战胜装备精良的国民党部队的根本原因，使影片的主题得到了升华。 2.影片初步扭转了银幕上对反面人物漫画化、小丑化的创作倾向。新中国建立之初的电影作品，在涉及到反面人物时，往往采用矮化、丑化、漫画化的“二 化”式处理方式，使得反面人物形象单调而乏味。《南征北战》没有拘泥于这个僵化的模式，按照现实主义的创作手法对作为反面人物的国民党军官进行了真实可信的描写。影片中的国民党军官张军长和李军长在演员项堃和阳华的演绎下，显得真实而又富有光彩，成为公认的优秀艺术形象。 3.在电影视听语言上的成功运用是《南征北战》的最大艺术特色。《南征北战》在题材样式上不同于同时期其他战争题材电影，它是一部从高视点的宏观角度对战争进行全景式把握的史诗电影。因此，影片用了较多的篇幅来展现广阔的历史图景和战争过程，没有集中精力对个别人物及其性格进行细腻刻画，而是群像式地展现战争中的各类人物，通过塑造一批栩栩如生的人物群像，生动地表现影片的主题。由是，影片较多地运用了全景、中景及运动镜头，而很少运用刻画人物心理活动的近景、特写及静止镜头。特别是“抢占摩天岭”这场高潮戏，更 是体现出影片在视听语言方面的独到之处。在这场戏中，导演首先成功地运用了 为后人津津乐道的“平行蒙太奇”手法，将敌我双方从两侧攻占摩天岭的紧张场 面生动地体现出来。在解放军战十抢先一步登上摩天岭制高点后，影片采用了一 个跟移拍摄的长镜头，将镜头从冲上峰顶的解放军战士身上迅速地移到即将冲上来的敌军那里，在时空上完整地表现了两军短兵相接、争分夺秒的紧张场面。此外，在这一场戏中，影片的背景音乐急促而又热烈，生动地渲染了战争的紧张气氛，也烘托了解放军战士们高昂的战斗激情，成为音乐与画面同步的经典段落。 总之，《南征北战》的史诗品格，对毛泽东运动战思想的生动表现，对反面人物的创造性处理以及对电影语言的成功运用，使其成为新中国电影史上最具艺术价值的战争题材电影之一。当然，由于时代的局限，《南征北战》的不足之处也是显而易见的。影片图解毛泽东战略思想的意念过强，在一定程度上削弱了对战争的残酷性以及人物内心冲突的描写。在影调设计及镜头运用上，也不可避免地带有浓重的意识形态色彩:敌军总是低调、俯拍，我军多是高调、仰拍。