Danny Boyle从人造人的视角出发导演了这场戏,这也是我阅读《弗兰肯斯坦》时的关注所在:那个被造出来的人如孩子一样学习直立行走和使用工具,学习语言和知识,产生情感和思考,他不也同样孤独吗?他不也渴望爱与怜悯吗?
这部戏对《弗兰肯斯坦》进行了现代化的改编,侧重了人造人的个人成长,选择盲老人和伊丽莎白作为试图接纳他的对象,但这种和谐共处的希望又必然会被人类自行打破,弗兰肯斯坦在这里不再是被恐惧所支配的形象,他仍有理智和勇气与人造人进行争辩,在某种程度上与人造人是一体的,是柏拉图会饮篇里连在一起的人,他们同样追求爱但又得不到爱,想要感受人性的温暖却又将其撕碎,其中一者需要被摧毁的话就是两个人共同走向不可避免的毁灭。
Benedict将他感知身体的颤抖、初次体会到阳光、水和自然的惊奇、不被人类接受的孤独与愤怒都一一展现出来了,充满了感染力,是我也想站起来狠狠地鼓掌五分钟的程度。
2015年6月21日,端午节后一天,电影资料馆的“英国国家剧院现场”学术放映活动放《弗兰肯斯坦》,其实最开始我只是奔着男神去的。原谅我那天折腾很久,在高温的天气下加上睡眠不足惹得我头昏脑涨,一直鄙视迟到的我这一次也是在开场那分钟才到放映厅,坐在椅子上缓过神的时候男神正好出场,然后我就傻在了那里。
我承认自己话剧看的很少,从未看过这么正统的话剧,BC的肢体表演真的震撼到我,从内而外一句台词都没有,所有观众看着他在舞台上抖动着,试图站起来。
有人说,2012年伦敦挂牌演出的时候BC心情不好,正处失恋的阶段,也许正是因为如此他才把全部悲伤都放在了塑造这个人物上。是的,他把这个怪物身上的悲剧色彩展现的淋漓尽致。
最开始他热爱这个世界,听鸟叫,看见雪都开心的跳起来,他暗自帮助老人的儿子搬石头,劈柴,他学习诗歌文学,他渴望被爱。
可惜,他的主人从他被创造出来的那瞬间就逃跑了,见到他的人都尖叫朝他扔石子,辱骂他,叫他怪物,是肮脏的,丑陋的受诅咒的。
他要弗兰克斯坦为他创造一个伴侣,科学家在最后违背诺言,这也说不清谁对谁错。
BC的功力让我知道有些人还是在靠本事吃饭的,他是一名演员,不是一个明星,这也是我喜欢卷福的最大的原因吧,明明说好了来接我回家,可你却娶了别的女人,连孩子都生了。。。。。
这个戏剧电影看了两遍(在影院看的时候太累睡了一半)无论怎样我庆幸这个时代还有人在坚守自己的职业操守,不焦躁、不浮夸、只是安安静静的做好本职,JLM也很棒,虽然相比之下存在感有些弱。
免责声明同上贴。
一直在犹豫这篇用这个还是用“This is your universe BC”做标题,这场戏让我和基友都深深地被震撼,深深地感到舞台就是缺缺的整个宇宙。离开6月28日四天了,我的语言仍如同散场时那般苍白无力,淡定不能。被缺缺的Creature的表演震撼到除了“缺缺好赞,好美”之外很难激情澎湃地说些正经的。又在后来几天中鸡血地跟基友就细节各种交流,在湖心,在雪峰上,脑中时刻浮现剧中情景,随时都在鸡血地谈论新感受到的内容。却好像很难真正的组织成文字。
剧本一改原著的视角,站在Creature的立场,赋予他及其丰富鲜活的形象。所以这场戏中缺缺对原著精髓的理解和还原剧本甚至对剧本再赋予更丰富深远含义的表演是看剧的重点。
这一次啃肘子迟到错过了萌系老爷爷的开场主持,后来面积时据德国妹说比上次还要欢脱TAT。到场时NT的介绍片刚刚开始,忍不住继续花痴那个年华正茂的青春缺。随后又被腥红诡谲的灯光和金属一般的背景乐一把拽入18世纪Ingolstadt科学怪人的实验室中。
伴随着躁动不安而又强烈的心跳声,人造子宫的皮鼓上映现出修长的五指的影。那是缺缺的Creature的手。它先是手背,而后手掌一点一点用更多的部分贴向皮鼓,感受世界的张力。那是Creature对世界的第一份感知。这一幕镜头给了很长时间——如果我没有记错,比上一场要长特写要多。那个影是如此具有美感,缺缺的手指伸展,由手掌逐渐只用指尖感触。最后只留下修长的食指,它沿皮鼓滑下,手臂的投影随之弯曲,藉由皮鼓的张力,这一幕我感受到一种审美意义上的美,“美”的最基本的含义,看到它除了“好美”脑中什么杂念也没有。皮鼓上修长半佝的侧身影由朦胧到清楚,随着心跳在人造子宫中晃动。向皮鼓歪去,靠自身重力压在皮上,从破缝中探出来头、肩,继续歪倒,每一步都踩着心跳和配乐的节奏。Creature破蛹而出,笨拙地重跌在地,跌得我一口冷气倒抽住。他趴在地上,身体中余电尚未散尽般,不能自已的抽搐。缺缺的胳臂、背、大腿、小腿、手指、脚尖、甚至脖颈和头皮,全身每一块肌肉都仿佛有自己的生命一般,甚至血管都如同Creature体内的电线一般全都在跳动。余电散去,他开始摸索自己的身体,终于掌握初步的协调,开始爬行。跌跌撞撞地坐了起来,双腿依然止不住电流的震颤,大脑努力地控制肌肉运动,却收到由外而内的阻碍而无法按意志牵引运动自如,一次有一次失败,重重磕在地上,又一次又一次比上一次略有进展,最后终于能够爬起,撑起,站起又倒下。他终于能够站起之后欢喜地跑起来,去研究那个人造子宫,他诞生的地方。结果身体中似乎还有残余电流,他无法自控地摔倒在地,发出不成语的呜咽声。缺缺每一次过电流的颤动有内在节奏,却又十分自然。听着他的手脚在抖动中打在木质舞台地面上发出的清脆节奏的声音,美得让人心疼——每一下骨头撞木头听起来真的好疼啊TAT。缺缺表现的Creature探究自身的层次更符合Creature本身在原著与剧本中的设定。Creature毕竟不是真正的人类,固然他有着人类鸿蒙未开的童稚与天真,如同婴儿一般,但又毕竟不是婴儿,这仅仅是一方面,他毕竟是一个人造人,一个通过非自然手段超越自然规律创造出来的产物。他的体格和思考能力其实已然是成人。缺缺恰恰充分表现出了这一点,却丝毫看不出造作的表演,他已然就是Creature。
博士拿红布把他的头套起来的时候,缺缺的Creature肢体笨拙地抗拒,那种无助感让人对博士极其讨厌。
早期工业革命的Ingolstadt的黑夜中,一群下班工人摇着典型的德国手摇+脚踏式自行啤酒车饮酒高歌行乐虽然那个车到后来仿佛兼具机器的功能。Creature出现在弥漫着工业雾气的街道上,他歪扭扭地披着上一幕被博士罩起来的红斗篷,佝偻的身影透过斗篷向周围张望的神情充满城市的好奇与恐惧。
旭日东升,伴随着生机勃勃的的配乐,缺缺迎着朝阳欢脱奔跑,伴着鸟鸣撒欢儿发出愉悦的声音,又在大雨滂沱中感受神奇的大自然。后来Creature饿了,累了,趴倒在草地上吃草,啃博士留在斗篷中的日记本。Creature的动作更加平衡只是仍然看得出那不是生物的调动肌肉方式,仍然是人造物。他从探索自身,到感知城市,终于接触到了自然世界。
哦花痴一下,缺缺身体的线条好美啊!!!!!!!那是生命与力量的美,与肉欲无关。但是!这场Live版的这一幕里没有缺缺那个美好的迎着朝阳背向观众一手擎天的定格!我一直在等着这个情景的啊!!!TAT桑心!!!
夜晚铜锅那幕,缺缺不遗余力地扑过去突然被烫到,然后小心翼翼地研究起那个锅,虽然这剧的本质是舞台剧,拍摄角度跟电影还是有差别,但仍然能看到缺缺的眼神在暗夜中闪着好奇的光。缺缺扑倒时手腕还是维持着拧着的特别容易受伤的姿势,扑过去时摔的那一下摔得我和基友看着都疼了。随后他笨拙地伸手去够铜锅中的木勺,拧着手腕用动作巧妙的僵硬的手指小心地轻轻触碰,确认木勺并不烫,然后以别扭的手势拿出木勺,在饥饿地驱使下一大口塞进嘴里,被食物烫到的缺Creature 惨痛的叫声让人感同身受。
缺缺每一个动作都用尽全力,每一摔都用生命在刻画,看得一阵萌又一阵替Creature和演员心疼。
经典的小木屋剧情不再赘述,只谈缺缺的表演生动活泼,他的童稚天真不是那种痴傻儿童的感觉。他问我是谁我来自哪里我为什么不是国王罗马神马样子我想象无能城市神马样子我想像无能那段的语气不是暴躁,而是急切的求知欲表现出的不耐烦的情绪,他的眼神清澈干净,充满对善良和强者的渴望。雪天里耍赖跳到木凳上不断立背体前屈萌史个人。田螺姑娘缺太可爱!
Creature的梦境,缺缺表现得也十分自然。梦中Creaturin的肢体动作是舞蹈的形式,Creature以超脱的第三视角看着她。看她经历自己经历过的电流抽搐,看她站立起来,优雅地舞动,拥抱住自己。但一切都经过美化,每一步动作比他自己要美丽得多。Creature在梦境中的自己仍是自己,行动自如却不太自然,缺缺演得却又自然完全不像人类在演非人类,他根本就是那个非人类本身(Orz我在说神马……你们懂就好不懂就算了=。=Creature被Creaturin从身后抱住时,缺缺表达出先是一愣而后全身放松下来,用心体会美好,进入更深的睡眠的Creature情窦初开的感觉,让人觉得好落寞。
烧木屋时,缺缺把那种Creature违背内心意愿道德良知,却为了“更像/成为人类”不得不去做的心情表现得淋漓尽致。人类对待伤害该如何?复仇。所以他也必须复仇。在上一场我体会不到Creature那种痛心的感觉在这一场中一刀一刀戳在心头上。
日内瓦湖畔,缺缺的Creature诱拐博士的弟弟William去爬山找博士,要和William交盆友,也许是他看见可爱的小盆友自然产生的欢喜与亲切表现出的天真可爱,也许是他学会了人类为达目的的虚伪和狡猾。缺缺的表演也能让观众对此的解读见仁见智。总之在这幕里的Creature让人特别特别不忍心拒绝。只是小盆友还是拒绝了,Creature也因此暴力了。Creature只是以这种方式吸引博士对他的注意,把博士引来。
后来的两天里登上阿尔卑斯山的鹰巢,看到对面山头覆盖的白雪与缭绕的云雾,眼前就浮现出Creature在勃朗峰上与博士的那场对手戏。缺缺的Creature撑着铁杠滑下来,双脚踮起走向博士。
缺缺一伸手一转身,舞蹈一般的身姿把博士日记抛向了博士。这个动作连贯又美丽。
面对博士,Creature诉说自己的经历,控诉这个叶公好龙的主人的使乱终弃。他说到自己放火的事情,眼神是那么冷漠,可表情却是那么痛苦。当他他一心只希望得到自己的创造者的一点点爱。可是博士的绝情让他连这一点点都看不到,只能转而乞求能有一个同类作为同伴的爱。“All I want is the possibility of love.”面对博士,缺缺呈现出来的不是那种咄咄逼人的胡搅蛮缠的Creature。Creature一下子变得好卑微,他甚至双膝跪地,真正把博士当作主人当作造物神……看得人各种想抽死渣博士。终于交易达成Creature面对博士伸出的右手,流露出的疑惑不解的神情问这是神马,听到博士对握手的定义后才伸出右手相握。Creature用力晃动了一下交握的双手,把博士拉向自己,又看着自己和博士交握的手,松开,开心的拍起手来,感激着博士灵活地跑走了。
鸟岛的简陋工作中,Creature对博士的进程步步紧逼。像个急躁的想早点吃到糖的小孩子。那个时候他还不知道人类有背信这种东西。当然博士最开始可能也没打算骗他,只是开始做事没考虑后果,到后面潜意识发威推翻以前的自己后就忘了诚信和人类的任何一样行为对他的Creature的影响了。
其实,不管博士造不造Creaturin,只要发自内心的爱自己的Creature,Creature也不会有后面的报复。可是他真是管生不管养一次又一次,又用那种天生高人一等的态度对待自己的创造物,一次又一次把可爱的Creature推向黑暗的深渊。在面对博士的质疑时,Creature对爱的需求化作狂热的呼喊,迫不及待地证明自己对爱的确定,却一句一句走入博士的圈套。看着Creaturin被领出人造子宫,缺缺的Creature毫不掩饰自己对她的喜爱之情,小心翼翼地端详她,欢喜又担心地触碰她的头发,知道剧情的我听到自己的玻璃心一片一片地碎成渣渣。
在博士的婚礼夜,Creature劫持Elisabeth,缺缺语气柔和,平静,张驰有度,对Elisabeth是满满的看到美好事物的柔情,谈到博士的绝情时情绪激动起来声音转向高亢却仍然彬彬有礼不失态。心情平复后又恢复。完全不是上一场米勒那种通幕都在咆哮的把主人所负他的完全发泄到Elisabeth身上的嘶吼。他那些模仿人类绅士的举动,萌点超越国界,不止我和基友两个,全场都是捧脸萌翻的笑声。即便大家都知道后面只剩悲剧。在要违背承诺之前,Creature的眼神痛苦,他最后说今晚我终于遇到一个美好的人感谢你的理解啊Elisabeth可是主人他毁约了我也要打破我的承诺(也就是前面说的保证不伤害Elisabeth)我真心抱歉啊Elisabeth的时候,缺缺的目光闪烁,眼皮垂下,他都不敢再正眼看Elisabeth,看得我心里一阵难过。当Elisabeth明白过来这句话的含义,Creature把要逃开的Elisabeth拦下掀到床上,Creature的声音里带着对自己的责备。他做这些都是为了自己的人类化,他知道这是错的,可是他天真的以为要当一个主人会爱、其他人会接受的人类就必须具备人类的所有素质。他在做出那个动作时,耗尽全身的精力,他没有任何享受,完全只是为了完成这个“必须背弃承诺伤害Elisabeth以完成lie这条素质”的任务不得不去做,内心的道德观或者善恶观又很分明的告诉自己这是很糟糕的,他三次撞击中的三声完全就是痛苦的呜咽,一声比一声揪心。最后一声,Creature心力交瘁,哀嚎仿佛久久不能散去。这件事的完成让他似乎也丧失了继续生存的意愿。他一字一顿说着“I am a man”,却在床上痛苦地蜷成一团。这相比之下上一场缺缺博士的那场中Creature在这一幕的表演就太肤浅了,把这场Creature的痛苦完全表现成了浅薄ws的床戏,那个节奏和低吼声,还有事后那仿佛沉浸在余韵中的感脚让人觉得这个Creature做得不要太享受=。=还有之前跟Elisabeth的最后那句话,演员的目光也让人感觉不到Creature内心的矛盾。
Creature和博士一路玩着你来杀我呀的游戏你追我赶到了北极。Creature极地的那段独白,安静的背景里缺缺声音洪亮,苍凉,总结自己的一生,声声都是对人类的控诉。他说到三年前自己诞生,“I laughed for joy at the heat of the sun, I cried at the call of the birds, the world was a cornucopia to me”时,缺缺欢脱的鸟叫学得惟妙惟肖,他努力用肢体和声音重现当年的美好,眼神却再也无法重复,表现出的那种皆成过往的无奈,让人愈发的揪心。他回首也只是一片苦涩,看不到一丝努力人类化至今的他,对自己人类化的成果的欣喜。他心中的美好都被黑暗驱赶走,这并不是他一开始所向往的。
Creature如今奴役了博士,却又相生相形——“he lives for my destruction, I live to lead him on”。Creature以这种方式完成脑内曾经的幻想,完成和主人一起散步、徒步、登山,在主人的爱之下的愿望。“Frankenstein! Come!” 被缺缺声如钟吕地架构出奇妙的空间感。就像之前雪山上那句“This is your universe Frankenstein”一样,让人感觉这整个宇宙都是Creature的。而当Creature残酷地把博士连拽带抛地扔到食物前时,却陡然让人对这一对的关系悲从中来。
Creature以为博士死了,焦躁得不知自己该何去何从。“你活着我也活着,你死去我也必须去死。什么是死亡?它是什么样子?我能够死吗?”Creature抛出的这一串问题,如同之前博士梦境中William问出的那一串问题一样,是雪莱奶奶向奋战在科幻世界中的后人们抛出的一系列至今没有彻底解决的疑问。让人对这个不是按照自己意愿诞生在这个世界上又无法把握自己命运的人造人
他跪坐在地,抱着躺在自己怀里的气息全无的博士用力摇晃,绝望地摇晃说出“All I wanted was your love, I would have loved you with all my heart”的时候,缺缺的声音和语气哀宛绝望,整个剧Creature的各幕似乎都旋转着进入了这句话中。Creature渴望爱,当他失去博士对他的爱时,转而投向Creaturin作为逃避与寄托。而在Creaturin也被毁掉之后,他做出了复仇的行为之后,他发现这一切也不不能填补内心爱的缺失的那个空白,他发现自己真正渴望的其实和最初的渴望一样,是自己的创造者的爱。Creature对着博士的额头“嘬、嘬嘬嘬”地亲了四下,萌得我们当场失血阵亡。S乙(&__,&)
博士醒来说我不知道神马是爱时,Creature急躁地说我可以教你!他和博士抵掌坐卧,听博士说起自己爱的心路历程,他伸手去够博士的手,当博士说出“you must be destroyed”时,Creature的手僵在空中,掌心向下,留下若有所失的忧桑又美丽的侧影。缺缺的手好美丽,在舞台拍摄视角变化中360度无死角的美丽!良久,他翻滚地下了舞台中间旋转的区域收起美酒和食物,驱赶着博士继续旅程。
最后一幕,Creature一手扛着包袱领着博士拖着雪撬踩着配乐的节奏退场。极地寒冷的雾气中Creature逆光的背影,缺缺的每一个步伐,每一次摆臂都显得孤单萧索,身后留下无边寂寞……缺缺的动作和节奏,都有一种舞台的美感。这一幕只要想起来,就没有记忆淡化过。很抽风地想起小时候看西游记主题曲里大圣被老师赶出去,摇着木筏在逆光江上的情景,第二天早上和基友吃饭说起来,无边寂寞的眼泪就啪嗒啪嗒掉进早餐的碟子里。Creature跟大圣某种程度上我觉得还挺有相似度的,如果不考虑大圣算是生物的话。不过自己脑内神展开的东西对于其他人而言说不定是ooc的雷点,在剧评里暂就不往下讨论了。
散场时影院内热烈的鼓掌给了缺缺最大的肯定。散场面积时上一次说米勒好的德国妹纸们全体倒戈,毫不掩饰玛丽苏的少女心用话痨的形式花痴着缺缺。这真让我这个真爱少女感到开心!
缺缺使我看到Creature并不是一个一步一步从纯粹的善简单走向纯粹的恶的人造人,而是一个纯粹的善的个体在一个排除异己的恶的环境中不断矛盾与挣扎,不断否定自己,盲从人类的非自然生命体。他不懂自己为什么从诞生起就被创造者抛弃嫌恶,被世人认为是坏的,心地纯善的老人也没有告诉他并不是所有人类都是好的,大约因为老人自己认为世间万物都是好的。他一直想要融入这个人类社会而努力学习人类,人类的善,人类的恶,他都不加选择地学习,只为使自己跟人类一模一样。然而人类是个颜控的社会。这种残忍的颜控对待Creature只有无尽的残酷。所以最后Creature被逼成毁灭、憎恨、无信。所以使乱终弃这种事情千万不要做啊!
缺缺的台词功底好强大,从发声而言,缺缺自如地控制自己的发声毫无压力,气从丹田出,共振在腹腔胸腔甚至四肢里,洪亮而不嘈杂。这一点米勒实在相差太多太多了,他无论演Creature还是博士都是嘶哑的,共振在喉咙,特别特别吵闹的感觉。从台词要表现的内容上,缺缺每一句都感情到位张力十足,每一句都能让观众深深印在脑子里,不需要看字幕。米勒给我的感觉是急匆匆想把这句台词抛出来,至于这句话要表达什么更充分的东西就不再管了。他说话我一直得盯着字幕看,否则一句都记不住更捕捉不到核心。
以及缺缺对剧本和原著精神的把握,也是精准深刻。在他这里,Creature不是一个简单的两岁婴孩,而是一个违背自然规律强生出来的人造人,他诞生时如同一张白纸,随着探索世界由遇到的人往上写画。他的成长不是婴儿成年,而是一个非自然的产物努力融入人类社会,他渴望被人类社会接纳,让自己从人造人变成真正的人。他的肌肉纤维血管大脑都不是真正的人体,他努力的模仿也难以克服他原生自带的电流与机械感。是一个异类努力同化,而不是一个儿童在努力长大。Creature内心世界的感情异常丰富,他会矛盾挣扎会纠结会在意很多很多人类甚至没有那么敏感的事。他比博士远远更像一个人类,一个受过教化的人类。
如果说雪莱奶奶创造了Creature的设定,Victor Frankenstein博士让Creature活动起来,那么是缺缺赋予了Creature生命。
关于缺缺在剧中的眼神变化,我很喜欢
http://movie.douban.com/review/4901662/ 这篇评论(虽然一直忍到自己看完两场并且评论写完才肯看,但看完又忍不住想补充到最后),lz在评论中对缺缺在舞台上的眼神的分析常详细独到。虽然有些细节解读和我自己看到的理解不同,可是这正是缺缺的演技的魅力不是吗?当然必须感谢的还有雪莱奶奶的原作设定和她提出的那些人类至今都没能解答的问题。一千个观众眼中有一千个哈姆雷特这句话实在是大路老套却又经典得无可否认,我想起缺缺前阵子那跑火车的话,演哈姆雷特什么的其实时候确实也差不多了吧。
最后还是忍不住要说:This is your universe, 缺缺!花痴就花痴吧,不管了=w=。
02/07/2012 @München-Ingolstadt
前言:这不是严格意义上的影评,因为评论的依据是2月19日下午Preview现场。到首演,以及National Theatre Live的两部影片放出还有一段时间,相信会有Improvements——戏剧不同于影片,始终在与观众密切互动,也始终在演出中有即兴的东西,有改变。此文已经在别处贴过,读过的同学请忽略之。重贴于此,给那些对这部作品感兴趣的同学提供参考。
难得这么强大的阵容:导演:Danny Boyle (名下作品:贫民窟的百万富翁,127小时, 猜火车),Cast: Benedict Cumberbatch (名下作品:Sherlock,Hawking),Johnny Lee Miller (猜火车, Emma, Byron)。难得又是Mary Shelley的名作改编。Venue:National Theatre的Olivier Theatre。整个儿一票难求。从2月5日开始preview, 到2月24日正式开始首演,到4月17日第一轮演出结束,戏票已经售罄!导演想出新招,让BC和JLM两人轮流扮演Victor Frankenstein 和Creature。这一切,让BC的fangirls买戏票就像买彩票,一订就是三连张,直接造成一票难求的现状。而我,竟然在national theatre的网页上刷到一张周六下午的票,虽说座位在circus,也不能不说运气太好,因为此后网页上再没看到余票了。啊,这一切,让我想看戏的心怦怦直跳。
然而,预先读了剧本,却相当失望。据BBC一则评论中提到,Nick Dear(编剧)和Boyle从上世纪九十年代初就开始考虑改编Frankenstein,因为有Kenneth Branagh(此君擅长名著改编,我看过他的Much Ado About Nothing,Hamlet等等,包括Frankenstein,其中德尼罗的creature 令人难忘)珠玉在前,就搁置了下来。但是,经过这么长时间的沉淀,剧本竟然如此平庸,实在令人费解!公平地说,也并非没有亮点,有些场景的对白还是相当感人的,但是总体上看,剧本好似把作品中有主题表现的对白给罗列了出来,每个episode都有要表达的东西,但是episodes之间却没有必要的联系,造成主题,乃至情节上的脱节。要知道,这是剧本,不是散文啊。总之,其结构之松散,人物(除了Creature)之单薄,主题表现之……肤浅,让我不禁为这两个优秀的演员哀叹。要知道,他们可是做了很大的牺牲的——creature必须全裸出场,几场Preview下来,连演creature的BC已经浑身是伤。无论如何,BC在访谈中也说了,Danny Boyle的手笔,加上Underworld的配乐,将会是视觉和听觉的盛宴,好吧,再加上这两个帅哥,视觉盛宴是必然的了。
说这出戏是视觉和听觉的盛宴,的确不为过。就舞台的视觉效果看,可以用“雅”来形容。无论灯光,布景,都不是写实那一派,而是简约、抽象的那种美,那光影和色彩——由衷地赞一句——品味不凡。而且处处有惊奇:隆隆的火车,车轮下火星四溅,成群升起的鸟儿,Delacy的小屋屋顶上竟然印着William Blake的《失乐园》插图。这么说吧,整个舞台的效果,犹如一首意象派诗歌,意象选得精当,却点到为止,并不铺陈,但是已经足以唤起观众的情绪和感受。这种“雅”,我觉得和英国人的国民气质真有点息息相通,美其名曰,简约的奢华。
然后再来说演员。我看的这个版本是JLM的creature和BC的Victor。不得不说,creature是这出戏的精华(奇怪,戏名实在是应该改称 Frankenstein’s Creature,Frankenstein基本是个大配角)。不得不说,Miller太棒了。他的戏,早在他出场前就开始了。这里解释一下,观众入场时,会看到舞台中央有一个类似大鼓那样的东西,里面影影绰绰有个人影,这就是孕育Creature的机器,演员,已经在其中准备就绪,只等好戏开场。我目睹的是,伴随着整个剧场回响着的怦怦的心跳声,那个人影已经在有节奏地向外顶着,仿佛随时要冒出来似的。然后突然,他的上半身冒了出来,接着,他就跌出来了。看这个creature就像目睹刚刚出生的小鹿如何学会站立学会奔跑(看过动物世界的朋友们理解的,耳边响起赵忠祥的声音:这是生命的奇迹),他趴在地上,无法运用自己的肢体,他学习挥动手臂,指挥关节,学会坐,学会爬,学会站,学会走……然而,那却是一个十足的成年男子的身体。从头到尾,Miller就是creature。你完全看不到Emma里那个Mr Knightley的影子了。戏里的comic relief很多来自Creature的天真稚拙,太可爱了。这个角色是可以让演员拿大奖的那种。很难想象BC版的creature如何超越他,当然我愿意相信BC的creature一定不逊色,至少JLM没有空翻的桥段。从national theatre放出的片花看,BC版creature的表演显得更加华丽。
说完JLM,说说BC。虽然编剧对Victor的刻画相当草率,Benedict的确已经做得好到不能再好了。他的理解非常准确,Victor每当说到他的science,就像着了魔似的。他的台词功力——唉,平白的prose到他嘴里就成了诗歌了。以BC的文学素养,相信由他念出的paradise lost会是美奂美仑。Victor那种和sherlock一样的sociopathic的为人处世,也是戏里的笑点。他让这个人物立起来了,除了,唉,除了creature强奸他新娘的那个场景。观众估计全都在看床戏了,剩下Victor,举着枪,跪在那里,足足有两分钟(好吧,我夸张了),好像完全被导演和编剧给遗忘了。(他为什么不开枪?见后文)可以设想,Benedict的Victor一定赢过JLM,只要想想Victor身上的那两套长过膝盖的风衣,其他还用说吗?小小的complaint: Benedict右手挠左脸的招牌动作让我有点出戏。
现在来说说Victor为什么不开枪。这其实是剧本的关键问题。Victor为什么不开枪?好吧——I don’t know! Mr Dear没有对这个问题作任何的铺垫,他在结尾那场戏里尝试解答这个问题,就在这里,我被打动了,热泪盈眶。Victor追随着Creature走向北方极寒之地,筋疲力尽,像个奴隶那样拖着雪橇,无力杀死对方,反为其戏弄,一度昏死过去了。然后Creature抱着他,说,我只是要你爱我。(腐女,别过来,这里没你们的事)这个问题,就是Creator和creature之间那种互相纠缠的共生关系,也是父与子的问题。这也是为什么编导让两个演员轮流扮演两个角色的匠心所在,但是仅仅形式上让演员换角,并不意味着作品对这个问题作出了充分的解答。整部戏好似在beat round the bush,好像都在说这个,但是恰恰没有,也许也没有能力回答这个问题。Creator和creature可以引申到父子关系,戏里有那么多的“父子”关系:Victor和creature, Delacey和creature, M Frankenstein和Victor, M Frankenstein和William,然后是上帝和亚当,上帝和撒旦(姑且算上吧)都是可以互相参照的。但是编导却什么也没有做。既然戏里不断提到失乐园,那么Victor和Creature的关系,也是神和人的关系的映照。这才是真正需要解答的问题,and this is the real drama! 可惜,我们没有得到编剧和导演的解答,他们只是给出了一些老生常谈——科学被滥用的后果, 人类扮演上帝扰乱自然秩序的傲慢, 机械和生命的对立(参见火车那幕戏)等等诸如此类。表达这些主题本身并没有错,错在Mr Dear把它们割裂开了,而这些主题,其实和神与人,父与子的问题是纠缠在一起的。于是,这部作品就成了一部平庸之作,于是Victor举枪而无法开枪就成了笑话,而这本身应该是最最催人泪下的一幕啊!
还有一个问题值得说的,那就是Victor梦见William,然后决定摧毁女creature。看到有评论说这里不能理解。其实这里是Victor的moral awakening,痴迷于科学的Victor此时开始了他的道德考量。这点,戏里总算表现出来了。
补记:也许这个评论理性得显得有点过于严苛,而且不得不说,Mary Shelley的原作也是剧本不够出色的部分原因。出发点无非是希望剧本能更好些,配得上这两个优秀的演员,至少我觉得Victor还不能让Benedict完全展示他的才华。不过,回想当时坐在Olivier的感受……毕竟,It is a wonderful experience to be carried away by the force and energy of the acting and the staging. Curtain Call的那刻,Stalls前排的观众起立鼓掌,我想,演员的付出配得上这真诚的掌声。
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再补:
在魔都看了两个版本的NTLive,不得不说,BC版的Victor和Creature都比Miller的出色很多。非BC粉的朋友一起去观剧,两场比较下来,她也是这样的感受,还总结一句,BC那是“祖师爷赏饭吃”……哈哈哈
怪物,我美丽的怪物。
看的米勒版的怪物,改编的很好,它是你创造的怪物,它本来无辜,它学会了爱之后才学会了憎恨。我觉得我看过太多这样的故事,因为丑陋而被憎恨,因为从未被爱而只能憎恨。人们害怕一切他们不了解的,而用武力去与之抗衡。而后创造出怪物的人永远会发现怪物是他的一部分,怪物比他更了解爱。
《贫民窟百万富翁》《127小时》《猜火车》导演Danny Boyle,《福尔摩斯》男主Benedict Cumberbatch,《神奇律师》男主Jonny Lee Miller,两位帅哥出演的舞台剧,《科学怪人》经典重现,看到的是泄露版。但也足够精彩了!
卷福的这个科学怪人,肢体太丰富,浑身都是戏,真是绝了!8.1
卷福太适合演不为世人所容的怪咖,福尔摩斯,图灵,霍金……怪物为他而设,惊人的爆发力和肢体语言,何须奥斯卡小金人的证明。
个人觉得BC更适合演“怪物”
剧本情节一般,但写得深,追溯现代“造物主”的原罪,回到文艺复兴,回到伊甸园(这也许可以解释剧中父亲、妻子这两个刻板的形象)。反讽的是,戏剧电影的形式何尝不是现代性的发明,镜头切换其实干扰了戏剧。最惊艳的是对剧场空间的运用,吊灯都在参与叙事。Jonny Miller演得好,不在嗓门,而在层次。
两个版本我在英国都看了,电影院看的。Benedict演怪物的那版结束后,全场起立对着屏幕鼓掌,另一个人演怪物的那版就没人起立。Benedict真是拼命,是不是因为当时他刚分手?我同学去伦敦看的现场版,还遇到了Benedict好几次,说他心情很不好,自己躲着拿着酒杯放空。
jlm怪物比bc的更接近人,有一股婴儿的天真,倒是jlm科学家该genius时是宅男该master时是屠夫,不过当年第一次看震撼犹深,哪怕有用力过度之嫌还是更喜欢bc怪物,更能映照人类内心的丑陋;不用怀疑的是舞美音乐三遍不带腻,但我不能忍受没有谢幕掌声的首都剧场,还不如moma!——你们真是去看电影的吗?
“爱的感觉,就像是生命在沸腾。” 连续看3部英国国家剧院现场,这一部是综合实力最强的,不论表演、美术设计、场景转换、灯光、配乐、音效、故事、主题等,不在现场胜似现场。原来国外的戏剧现场都是真吃草、真火焰、真食物、真酒、真胸、真全裸…叹为观止。“生来异类,要如何做自己”
我是抱着很严肃的心态来看这个剧的。。。。。但是这真的不是相爱相杀吗?!
还有这个!
slowly i learnt the ways of humans: how to ruin, how to hate, how to debase, how to humiliate. And at the feet of my master, I learnt the highest of human skills. the skill no other creature owns: i finally learnt how to lie.
被表演彻底打动了。卷福从头到脚都是戏,开场怪物出生的几分钟甚至有异形的感觉(还有滑溜溜的声音);初次感受阳光、雨水、鸟叫、草地、白雪时的狂喜,被拒绝时的愤怒...无法不被他感染到。相较之下米勒的演出弱了些,但从片头花絮里看到他的版本的“爱的感受”似乎更好,可惜了。舞台效果惊艳。
剧本好赞啊,演的好震撼。舞台效果怎么那么美!看的卷福怪物版,还是忍不住微微吐一点,真的没有用力过猛么...
去年四月在曼城看的NT Live,震撼到无以言表,临坐的姐姐一听到我说缺哥也兴奋到不行,果然缺哥是世界人民的爱!
卷福纯为过瘾吧,很多肢体动作都让人觉得大可不必那样,感觉稍显夸张。剧院的摄影和灯光都非常非常棒,感动。这个故事依然那么令人印象深刻,而且前卫时髦。(尤伦斯)
刷完两版,只剩一句话在脑子里转:能看到真是太好了。简直没法想象看现场演出是什么感受。
我刚刚看了米勒版的《弗兰肯因斯坦》,昨天看的本尼版,领悟到一件事情:弗兰肯因斯坦这个世界上谁都不爱,只爱他创造的creature,毁掉女性造物也是因为无法忍受creature爱上别人,而creature唯一想要的就是被爱。当我发现这一点时,忽然这部剧就变成基情剧了。
在剧场看过角色互换的两场的人真心说Benedict Cumberbatch哪个角色都演得更好。他创造的creature的形象是无与伦比的,是一个奇迹。不说别的,他以非凡的敏捷和爆发力从杆上滑下,从窗口跳出时,那是令人叹为观止的将肉体置之度外的表演啊!Johnny并没有这种不要命的表演啊同志们。