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剧照
剧情介绍
生活在奈良县西吉野村的田原孝三（国村隼饰）一家五口，母亲、妻子、姐姐留下的儿子荣介、还有女儿美智，在这远离城镇的林区平静地生活。人们盼望已久的修建铁路的计划终于实施，为了铁路的修建，孝三极力劝阻那些想要离开村庄的人们。但是，修建铁路的工程中断了，已经动工的隧道废弃在那里。 15年后，孝三已经丧失了劳动能力，一家人的生活不得不全部依靠荣介（柴田浩太郎饰）的收入来维持。美智（尾野真千子饰）一直对荣介怀有一种模糊的爱慕，而荣介在暗恋着舅母。有一天，孝三带着自己心爱的8mm摄像机离开了家，从此再也没有回来。这一家人还会留守在这片土地上吗？地狱风暴科巴尼Rewrite第二季大指挥家：弦上的真相元素少年半碗村传奇夏洛特女王：布里奇顿前传第一季赶尸人杀戮之神野马奇迹最好的我们电影版72小时-黄金行动粤语文豪野犬第一季银行家红蝎子女人帮四个小伙伴女生万岁第二季向右看喜丧2015坚不可摧2014重友轻色哥雅名画凶杀案A3！满开剧团 秋冬没有案件的派出所三故事灵动：鬼影实录4德州长子第一季春与苍的便当盒逍遥武医仙波拉特田教授家的28个保姆通往内心的桥－儿童心理诊所－夏日光年残酷之旅热血人面犬我美丽的洗衣店火线警告第三季接触风云2（粤语版）君主：假面之王锡尔弗顿之围什么，我是机器人玩偶奇兵
长篇影评
1 ) 《萌之朱雀》：充满了日本元素的“私电影”
刚看到这部片名的时候，还以为是部动画片。毕竟“萌”这个词近来被人们熟知是源于二次元文化的兴起。实际上，这里的“萌”是日语中“萌芽”的萌，代表了绿色。而朱雀即四神之一，掌管南方。
这部影片是河濑直美的处女作，上映便获得了戛纳电影节的金摄像机奖。这部影片看起来如此的日本，整部影片没有几句像样的对白，也没有可以称得上故事情节的主线，且始终笼罩着一股阴郁的、低沉的气氛。
戴老师将河濑的影片类比日本“私小说”类比成“私电影”。这部影片似乎充分反映了河濑导演的特点，虽然包含了极具私人的表达，同时又有社会关注的问题。
《萌之朱雀》的故事发生在奈良县一个深山中的村落里。这里的人世代以林业为生，而随着世代的不断发展，大山里的人们与外界沟通的便捷度成了限制村落发展的重要因素。有人支持火车通过村落，同样也有人反对。
正如十五年后宣布火车通过项目停止的会议上一位老者担忧的那样，没有火车虽然意味着可以保持世外桃源的幽静，同时也意味着将不断被遗忘、渐渐地凋零。年老的邻居被儿子送去养老院，年轻的人们总要出走才能找到生路。
看到通火车这个情节，我立马想到的是英剧《雀起乡到烛镇》。当火车刚刚问世，还被看为“怪物”时，小镇上的人们也因害怕它破坏原本平静的生活而反对建设车站通车。
关于这部影片中导演想要表达的私人那部分内容，或者说情感层面的内容，说实话还没太看懂。不知道和B站的删减版是否有关。
对我来说有意思的是，这部影片只有爸爸国村隼和女儿尾野真千子是职业演员，其他人均是素人扮演。难怪也差不太到其他人的资料。尾野真千子是我很喜欢的日本女演员之一，还记得最初看《最完美的离婚》是对她的惊艳。
另一个有意思的发现是，河濑导演2007年的影片《殡之森》的女主也是尾野真千子，这部影片获得了第60届戛纳电影节的评委会大奖。故事同样发生在奈良，影片第一幕和《萌之朱雀》看起来一模一样。远景拍摄的大山树林，鲜艳的绿色铺满了屏幕。
2 ) 电影分为两部分
电影明显可以看出来是两部分。前一部分描写的是一个人有希望时的状态，一个家，一个村子有生气时的状态。后一部分则是没希望，没生气的状态。后一部分还有一些对于过往的回忆。
这首先让我想到了《岳阳楼记》，阴风怒号与春和景明，说的是两种心境。又让我想到了《江湖儿女》，有网友评论说，电影展现的是廖凡雄性荷尔蒙减退的过程。
我上小学时，最盼望的就是放暑假，因为暑假可以去姥姥家玩。姥姥家的院子里种的是各种蔬菜，一院子都是绿色，杏树、李子树结满了果实；大门口的两侧种满了五颜六色的花。出门就是山，吃饱饭，我、哥哥还有表弟就去山上探险，饿了就往回返。那时候小姨还没有外出打工，二姨也经常带着我表弟过来，我家四口也都在姥姥家。那到了晚上就显得很热闹，大人们看电视、嗑瓜子、聊天，我们三个孩子就疯闹。 然而后来几年，姥姥身体越来越差，后来去世了。再去姥姥家，大门口堆满了废柴火、杂物，院里的果树也没有了，房顶也有一大块因为雨淋而塌陷下去。小时候荡秋千的两棵小树还在，按过掌印的水泥台阶还在那里。 相信好多人都有过类似的经历，孝三的悲剧也是由此而来。
我感觉导演没有太具体的指向。可能是在说人们对过往美好生活的留恋。也可能是在说希望。希望可以给人带来生机。人站在过去看未来，未来很模糊，似乎还有一丝恐惧，但是未来是可以憧憬的。就像是那个隧道，幽黑、令人恐惧，但是有远处是有光亮的。我不太了解日本的国情，可能是在影射对国家的不满，未来没有像政府许诺的那样。要是放在中国，则可能是在影射城市化对于农村的侵害，当代的中国农村就是没有希望的。
怎么说呢，昨日的美好已经不在了，那就让它存在记忆里吧。要让自己充实起来，成长起来，这样才能把握住明天的美好。
3 ) FIFF21丨DAY1圆桌《萌之朱雀》：“大概是河濑巴桑唯一能看的电影了”
主持人 @鲍勃粥
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第一天，我是本场主持人，今天我们讨论的最后一部电影是河濑直美导演的《萌之朱雀》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
选片人代表 @我略知她一二
在组委会有阿姨铁粉的存在下，《萌之朱雀》的入围自然要通过重重考验，但是事实证明，抛开处子作这个标签，这部电影也具有很大的魔力。说实话，在选片的时候每天都要观看大量电影，看每一部电影几乎内心都很烦躁，但是《萌之朱雀》巧妙地稀释了这种烦恼，所以我看完马上决定入选主竞赛。
场刊嘉宾 @Vergangenheit
《萌之朱雀》是我第二遍看了，我打了4星。原因很简单，河濑直美是一位用爱的眼光去看待世界、拍摄电影的导演。爱在她的处女作中被完全的展示，很动人。
场刊嘉宾 @脏脏豆
狠稀饭《萌之朱雀》，所以给了4星哇。相信看过这部电影的都能体会到其中的魅力，从景物到人物都充满了情感，日常起居，日起日落，每天都在穿过那条索桥，但是每天都有人告别，这不就是我们的生活吗？将身边的人的笑脸认真记录下来，穿过树林缝隙的阳光忽明忽暗，都让人超感动！还有钢琴曲这种利器，看完已经泪流满面了。
场刊嘉宾 @Not Here
《萌之朱雀》给了3星，观影体验似乎做了一个梦，河濑直美讲述故事的方式很吸引我，每次响起那段配乐都心神恍惚。
主持人 @鲍勃粥
我看大家都要说到“讲述故事”、“认真记录”、“展示”这些关键词，而电影本身也穿插了纪录片的元素，譬如失踪的父亲的摄像机对准村民，大家如何看待这部电影中剧情片和纪录片两种类型的混杂？
场刊嘉宾 @脏脏豆
我感觉没必要将电影割裂成剧情和记录，好的剧情片必然是对生活的真诚记录，哪怕是加了很多自己的东西进去，但是打动我们的跟我们的记忆也密不可分，就像《小镇》给人带来的感觉一样。
场刊嘉宾 @Vergangenheit
我觉得很真诚。诚然，《萌之朱雀》也是一部略有社会性的电影。它讲述的是正在逝去的山村生活，而河濑直美用来与之对抗的或许是一阵吹过的山风，又或许是一张张村民淳朴的面孔，还有什么比这更真诚呢。
场刊嘉宾 @Not Here
我觉得生活的样子不可能完全被真实记录，但剧情源自生活，便与生活真真假假地相联系。
场刊嘉宾 @脏脏豆
其实纪录片也不可能是对于生活完全真实的记录，我认为只要在镜头前就会有一定表演成分。
场刊嘉宾 @Vergangenheit
而且也可以是被拍摄者主观选择的。
场刊嘉宾 @Not Here
想到这里我有点儿难过，因为真实的东西总是更冷漠一些。
助理主持人 @子夜无人
据我了解到《萌之朱雀》是在奈良县西南侧的一个城市拍摄的，某种意义上这部处女作也是河濑“奈良宇宙”的开端。而在本片众多被记录到的景观当中，我印象最深刻的那个碧蓝色的涵洞，关于“情感的通道”要怎么去实景化它给到了很好的答案。（真的很想拉踩一下《兔子暴力》里面那个从头到尾乌漆嘛黑的置景）
场刊嘉宾 @Vergangenheit
那个隧道真的充满魔力，像是盛满了记忆与生命的隧道。
主持人 @鲍勃粥
那看到大家有提到这个涵洞/隧道，排去大家前面所说的生活的部分，电影里是否也展示了一些类似这样“超现实”的元素呢？
场刊嘉宾 @Vergangenheit
或许吧。就像爸爸拿着摄影机去山里拍摄，然后就从此消失了，这不就很“超现实”吗？他消失在了他尝试去拍摄的客体里。
助理主持人 @子夜无人
像是枝裕和在处女作里写外婆失踪，就写得很“实”，就是去追逐故乡了，有这种明确的动机。
选片人代表 @我略知她一二
我理解的意思是父亲和山融为一体了，正好最后大家也都离开了山。
场刊嘉宾 @Not Here
我感觉全片最“超越现实”的还是那段音乐。宛若天堂之音，响起时便脱离了现实，自己不存在了，只是默默地看着。
主持人 @鲍勃粥
最后我想问的是，大家怎么看待电影当中的，展示在家庭内部的这一段或两段感情？
场刊嘉宾 @脏脏豆
都有乱伦的意味在里面。
场刊嘉宾 @Not Here
但是都很隐晦，不会有人挑明。
主持人 @鲍勃粥
说到乱伦，大家也可以想想主角男孩和家里其他人的微妙关系，他从头到尾的处境一直都是一个“寄居者”，而一个镜头在暗示奶奶将要过世了，那这样的话反倒是他留下来了，这点很有意思。
场刊嘉宾 @Vergangenheit
我喜欢这部电影中的情感很美好，情感或者爱这种东西是很纯粹的，我们当然可以用世俗的标准去规训、限定它，但我们无法否定的是，爱一定是一种美好的情感。而细腻地将它展示出来是艰难的，而河濑直美显然是做到了。
场刊嘉宾 @脏脏豆
对，这部电影当中的情感处理就像是山会重新变绿一样自然。
#FIFF21#DAY1的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。
4 ) 隧道再长也有个尽头
他终于来了，骑着摩托车。“你刚到？”，她也不分辨径直坐上后座。他载她最后一程回家的路。小时候他也常接她放学，走过田埂穿过山林，他牵着她的手，她就可以看见赤地浮云，听见流水叶蝉。摩托车加速，劈开了空气，给他们让出一条路。他的肩背挡住了视线挡不住风，她浓密的短发飞扬。她感到快乐，甚至是骄傲。在她年轻的奔跑里，他是那迎面而来的风。
村子附近的铁路终于还是没有建起来。舅舅带着一台8mm摄像机出走了。找不到舅舅，他跑去那条隧道。他记得穿过隧道的那个初夏。那时村子还热闹，时光还温柔。舅舅抱着表妹，他跟在一旁，四周黢黑只远处有光。他有些害怕，隧道出口的光点似永远走不到。他叫舅舅，舅舅说荣介很想念母亲吧，舅舅还说，荣介不要担心，会没事的。还好，隧道再长也有个尽头。
之后阳光会像是一颗饱满的香橙，橙金的汁液溅了满山满野。舅母撑着把阳伞，一身白衣白裙缓步在乡间的土路上，月白草编挎包上一抹淡的穹蓝。她去接表妹。他不自觉跟去。妹妹走中间，他在左，舅母在右。夏已深了，树盖从他身边一直伸展到舅母身边，形成一道屏障，一条幽静明亮的隧道。周围都是光，只一道树影，暗地包围了一切。那么短，而他渴望可以再长些，再暗些。他没有料到多年后，迎面走来惯于沉默的舅母，会同他一起，被突如其来的大雨困住整夜。
父亲终于再没能回来，他们只找到他遗落的摄像机。表哥依然载舅母下班回家。她走下巴士与人道别，表哥的摩托车在路前方轰鸣着飞驰过去，消失了，风全被带走。那场大雨稀里哗啦下了一夜，祖母不发一言只是等待。木屋被雷砸得轰隆作响，雨直砸在她心上，天明了又暗了也未停。母亲决定离开，她不愿意的。她得跟母亲。
车托着表妹和舅母越驶越远，他的身影远了小了小了，一刹就隐入了土路尽头的灌木后。还是盛夏，灌木还绿，绿得毫无忧愁烦恼，无知无觉。过去岁月的明亮和幽暗，一同被一道漆黑铁门封上，成了那条废弃的铁路隧道，留在了山腰顶坝上的木屋中。再无车驶过无人穿行，洞洞的岁月没了光，剩了幽幽深深的黑。
掠过的风绕过忘记上锁的铁门缝隙探进来，潮湿的隧道不时发出几声嗡鸣，回荡着，分不清道不明。黑暗一片中只野草疯狂无用地生长着。
<图片1>
<图片2>
5 ) 念想
日本《萌之朱雀》，影片的结尾我哭了，被一家人演绎出来的人类的念想打动了，小满还小，她的念想会被引导，小荣的念想是重头再来，丈夫的念想是给村里通铁路，不辞而别显的厚重而坚定，妻子的念想是丈夫，老奶奶的念想是一家人的团聚，生命会在一瞬间被放空。小时候是念想最容易被满足的时候。这是一部感觉会留在心中很长时间的影片，没有情节和台词被想起，就是感觉。最后丈夫相机里的照片就是丈夫念想的来源，他希望铁路能给予家庭更多的机会。另外，影片里满山遍野的绿和大自然的美好让人宁静，但如果没了念想，这一切只会把你禁锢。
6 ) 朱雀即四神之一，掌管南方
一直片名好奇，总不知此萌作何解释，翻阅资料才发现，萌是日语中萌芽的萌，代表了绿色。而朱雀即四神之一，掌管南方。再回望影片，那种夏日绿茵萌发，满目苍翠的情状，呼之欲出。
河濑直美曾说：“人生的些许欢乐，些许忧伤，都只是时光的永恒流动中的一点涟漪，淡淡飘逝在轻风中”。相较于萌之朱雀的不知所云，我更喜欢简单直白的《暗恋家族》和《绿色的朱雀神》，这两个译名。前者翻译的不知所云，但似乎是抓到一点点本片的精髓，如果要理解剧情，还是暗恋家庭更准确一些。当我再去回味，似乎还是《萌之朱雀》好听一些。
印象中，那长长的光之隧道，像是记忆的长河，也像是时光的隧道，从此地可以通向过去，似乎也可以通向未来。
如果同样的恋母和恋妹情节，交给一个西方导演来拍，肯定会安排大尺度的吻戏和床戏的，本片的导演河濑直美，却处理的非常含蓄，就像一首老歌缓缓的从闪烁着蜡烛光色的小木屋里飘摇出来，如果非要找一首歌，那就是蔡琴的《被遗忘的时光》，是谁在敲打我的窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐回升出我心坎。
据说这是河濑直美的第一部长片，为此他准备了四年，胶片电影的魅力到底在哪里，我试图问自己。就好像打捞一段古早的时光，或是误入他人的梦境，亦或是捡到了他人的相册，既有熟悉感，也有陌生的体验。
我喜欢纪录片部分，那些乡村农人的笑脸是如此动人和有穿透力。记得片尾镜头始终对准奶奶，当一家人逐渐飘散，老人家的眼神也变得涣散了，曾经的炯炯也不知去了哪里？我在想，这样的人情世故，如果发生在中国大陆，会是在哪里呢？在西部，在偏远的山区，似乎还有这样的人情味，但是大陆的村庄已经开始凋敝，这样的人情味未来还会有吗？
淡泊到近乎冷冽的画面。虫鸣。静夜。一次短暂而冗长的握手。一个未曾发生的吻。
新的与旧的。可以说出来的与藏在心底的。留下的与离开的。河濑真的好爱大自然。尾野真的是天生女優。
四星半，河濑直美处女作，明显比她最近的两部片子好很多。
看了半天不知道自己在看什么东西。你说它烂吧，它还有点腔调，但是看完了就是感觉昏昏欲睡，浪费时间。钢琴曲还不错。
不错啊
镜头意境美得令人感动，尤其是最后一幕镜头从陷入熟睡的老母亲逐渐上摇越过屋顶，逐渐远望定格在绿色群山，整部电影所诉说的琐碎小事乡土情怀在这一刻更加汹涌
很喜欢的风格
河濑直美的长片处女作竟然如此舒服，天然去雕饰。那些8毫米机器拍的村民片段很美
感觉就是满足了西方人对东方人想象的电影
四星半入；重看@电影博物馆；09年初看不快时分最好的治愈剂；不仅直接启发《沙罗双树》，更直接提到，很多桥段的影子；屋顶的且听风吟，隧道的幽深神秘，索桥承载的时光重量，欲言又止的暗涌，廊下清凉的风铃和奶奶安详的面容；尚未离去便已怀念，现代化的侵入和离开故土撕扯的痛。
90分钟版。河濑直美的影片具有一致的气质，却不拘泥于形式。用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空，河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述，残缺的拼凑的家庭，模糊关系的爱慕，离去与坚守，美景亦在
7.8；為著離棄這塵世，沒法睡著亦要睡，你不肯睡我都睡
抬眼就看到的绿色，生命一样无常。
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河濑直美处女作 & 尾野真千子银幕首作，获戛纳金摄影机奖。1.每一个镜头都是生活的味道，细腻，恬淡，隽永，尽管不易进入，但属实是愈品愈有真义的佳作。2.关于童年的玩趣，劳动的辛累，自然的丰实，铁路的兴停，暗恋的情愫，村庄的衰败，难免的离别。3.乡土之息像极了侯孝贤早期作品，多次复现的摩托车前跟运镜亦令我忆及[南国再见，南国]，隧道、吊桥与猝然出走逝去的丈夫则同质于是枝裕和[幻之光]。4.【光】成为影片中最令人动容的自然元素，生活中的神性透现其中：隧道尽头之光，妻子白伞上的叶影光斑（想及莫奈[撑阳伞的女人]），洒入室内的晨光，医院出口之光，放映机之光，透过树林的日光。5.穿插的三段录影涌溢着生命的本相，那些质朴、辛劳而真诚的面庞呵！6.荣介一路跟随舅母（骤雨），牵着表妹的手走过夜市，暗夜上屋顶玩闹。（9.0/10）
4.5，27岁就摆脱了故事的绑架，创造出自己独特美学观念，摄影机像一名家庭成员，默默触碰着他们情感轻微的律动，奈良呈现轻柔的油彩质感触手可及，从没出现过的山外却逐渐改变山里的诗意和封闭，最后一切的喜怒哀乐被远山眉黛和屋外风铃轻轻扶平，赋予全片奇异的私密感和柔韧的植物性
无语，凝视，离别，实录光阴流逝，非全知全能叙述，五次音乐，结构性段落酝酿离散情绪。河濑直美有些源于个人经历与记忆的标识，比如乡野自然，风吹草动雨落，男孩女孩的懵懂情感，父或母的离去，慈祥老人的歌谣...这些在第二扇窗里还有。这部主要讲对故土的坚守，隐隐的伤感。4:3的坡路构图，戛金摄
河濑直美早期的作品这么隔绝，似真实似梦境，晦明之间的影像是太多情绪的喷发，没想到最后一个摇镜之后忽然回忆大量涌入，让人猝不及防。河濑直美继承了小津拍吃饭的风格，拍少女单纯又复杂的状态简直美到无以复加，尾野真千子表演风格奠基之作。整体来说太散乱隔绝了，不过感觉这也是河濑直美珍贵所在
通向桃花源？？
《布米叔叔》似乎有借鉴此片。感情高点处理得比较潦草，比如屋顶看星星一段，比较MV。