隐形的格里夫

关于这部电影，带给我的体会是爱情只要找到能够理解自己的人，是两个人的事，每个人最合适的另一半需要经过重重困境才能找到。这无关于世人的看法。其次，我得到这样的感想，每个人都是自己的世界，没有虚幻和现实之分，你所谓的现实只是针对你而言，所以我们没有资格也没有意义去对他人选择的生活评头论足，只要自己活得精彩，活得快乐，人生本就没有意义，你只是从别人的眼光中寻找你所谓的意义，唯有幸福，快乐是真实，当然我并不是倡导想了主义，而是想大家都注重自我的修养，内心的充实。

首先影片的男主角是美剧《真爱如血》的主角。
看了楼上的影评，想发表一下自己的意见。
freak的本质是不想长大这一点我不赞同。
什么叫做freak？别人在你眼中是freak，你在别人眼中，也是freak。
这部电影开始看的我云里雾里，在最开始格里夫变身为超人的时候我甚至都有把笔记本摔掉的冲动，这尼玛太坑爹了。但是坚持看下来才发现是一部很有意义的电影。
一千个人眼中有一千个哈姆雷特。
有人认为这是爱情剧，有人认为是喜剧，有人认为是偏向于精神悬疑的，有人认为是批判现实主义的。
我倾向于最后一种。
这部影片到底想要表达什么？
不是不想长大，而是要反思我们的世界观。
他是怪人，她是怪人。各位观众也都觉得他们是怪人，那么是从什么时候开始我们将这样的人定义为怪人的呢？
举一个浅显的例子：雷帝嘎嘎，怪人，怪着，怪着，就成为了潮人，就成为了流行。随着她的流行，她的言行举止也就不怪了。怪，是相对的。在我们的世界里，他们这样的人就是怪人；而在他们的世界里，我们又何尝不是怪人？我们又凭什么将他们定义为怪人呢？我们说他们活在自己的世界里，不能面对现实，是一种逃避，是一种软弱，但是我们凭什么把这样的定义强加于人呢？你脑海中要面对现实的定义，是你自己通过理性的批判得出的还是先人的经验传授得来的呢？
不要说他们是病患，他们是在用自己的方式演绎自己的人生。
电影中的两位主角也不是不想长大（写到这里我不禁又生出这样的疑惑：是从什么时候开始，我们把面对现实，面对丑恶，抛弃童真称为长大的呢？），在他们的心里，只是希望按照自己所希望的方式生活下去，而这本来就无可非议的天赋人权，却偏偏有人跳出来阻挠，“保护”着他们，“关心”着他们，用尽一切办法将他们从自己的人生轨道中托拉出来，放到所谓的“世人”轨道中去，衷心的劝告他们：你们的人生是荒诞的，你们要像我们一样活着。
你们凭什么？
影片里女主角的一句台词我记忆深刻：这么多年我一直生活在一个水泡里，从没有人进来过。
这个水泡就是她的世界，确实没有人进去过，但是又有多少人多少次想冲进这个水泡，毁掉这个世人眼中不正常的世界呢？又有多少人把自己的世界插进了他人的维度？
影片的结局很多人持批判的态度，但是我却很喜欢。两个人最终生活在自己的美好世界里，这很完美，很幸福。格里夫的哥哥也理解了那样的生活，放开了自己的双手。但是现实生活中呢？却总是有人要跳出来对他们说你们这样是不对的，是不幸福的，是软弱的。我们总是希望事物按照我们自己的认知来发展下去，却从来不知道检讨自己的想法与认知到底是不是正确的。有人会说：“我的世界观价值观是符合普世世界价值观的。”确实，你的世界观价值观与世人一样，但是你有没有想过普世的观念一定就是正确的吗？什么是正确？什么是错误？什么是我们判断事物的标准？它又是从何而来？是谁给世人定下的这样的标准？。。。。。。
尼采将人类分为三个层次：骆驼，狮子，小孩。他认为小孩是为人的最高的境界。那么电影中的两位主角不正是尼采所希望见到的那样吗？童真，善良，还有爱。（在这里小孩的境界与楼上所说的不想长大的境界是不同的，不想长大是一种逃避，而小孩的境界则是不逃避的童真。从这里可以看出，不想长大的主题不会是导演想要表达的东西，这种浅显的主题动画片就可以搞定了。）
那么导演到底想说什么？
我觉得康德最著名的批判可以作为这部电影的解释：纯粹理性批判。
不要用自己主观的，他人传授的经验或是世界观去评判任何事物，不要匆忙的对自己的所闻所见下结论，一切回到最初的，最纯的，纯理性的范围内，重新认识这个世界。建立一个新的世界。
那是一个没有freak的世界。那是一个人人都有按照自己的意愿去生活的世界。那是一个你想成为什么就可以成为什么却不会有人以“爱”的名义来阻挠你的世界。
这就是导演想说的。

终于到了最后一天。这一天看的都是风格独特的电影。澳大利亚的《隐形的格里夫》给我们带来的是一个freak的世界。近来freak频频走进我们的视线，前一段火热一时的《海扁王》就展现了一个十足的freak和一个惊艳的萝莉。
　　
格里夫长的像《小英雄托托》里的托托的成人版，也就是一个带着一脸稚气的成年人。在白天的成人世界，他是一个受气包，是一个怪胎，是办公室里的笑柄。这样的人要想活下去，必须有另外的精神支柱。而格里夫的精神支柱便是他坚信自己在夜里是除暴安良的蒙面大侠。在这一桥段的处理上，本片和《海扁王》处理方式有很大不同，《海扁王》无情的用傻爆的装束和行为以及遭遇来狠狠的打击主角，而《隐形的格里夫》则截然不同，格里夫有秘密的房间，有诸多的监视设备和通讯工具和这个需要随时被拯救的世界紧密相连，一旦有情况，夜行侠飞檐走壁，威风八面，坏蛋闻风丧胆，落荒而逃……当然，这一切都是格里夫世界里的情况，这样让观众切实的体会到了格里夫的自我感受。当然讲freak的片必然不是省油的灯，镜头一转又迅速切到了汽车刚刚被疯子踩坏的狂怒的邻居报警的镜头。再设想一群人在保安室目瞪口呆的看着装束古怪的自以为身着“隐形衣”的人昨夜在办公室里的所作所为。
　　
面对沉浸在自己世界里的格里夫，格里夫的哥哥很是着急，竭力想把他拉回现实世界，而哥哥的女友似乎对格里夫的世界情有独钟。两人一见如故，一个正宗的freak和一个好这口的女人，一加一一定是大于二的。全片怪诞的气氛在格里夫翻入高墙大战一干不存在的歹徒达到高潮，随后急剧冷冻下来。观众对格里夫由嘲笑和看戏迅速转为了同情和扼腕。影片最后的峰回路转又太狗血了一点，反而更深的刻画了freak孤寂的心灵世界注定和现实是格格不入的。
　　
话说回来，freak的本质还是不愿长大。我不知道别人的想法是什么，我内心深处也是抵制它的。风在朗诵，下课的钟，时光静静地走的时光一去不返，长大意味着无穷无尽的烦恼。只是我没有这么极端或者这么有勇气去进入freak的境界。

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从这部批判主义写实电影中不难看出，我们哪个人在孤独、寂寞的时候不在臆想呢，谁没有想象过自己或是一个拯救人类于苦难中的超级英雄，或是一位万人敬仰的帝王？只是性格单纯、淳朴的格里夫把他的想象付之行动了，试问我们这些表面看起来正常的人，你们有胆量这么做吗？

《隐形的格里夫》是一部澳大利亚的喜剧片，带点科幻色彩，风格独特。

电影的主人公格里夫是一个稚气未脱的成年人，他白天在办公室是被人捉弄的“怪胎受气包”，晚上则化身“超级英雄”、除暴安良。当然，这些“英勇时刻”只存在于他幻想的世界里。格里夫的哥哥难以理解弟弟的行为，觉得他“精神失常”，但人生总是很奇妙，他遇到了麦乐迪——一个热衷研究“不可能事物”的怪异女孩，两人一见如故。格里夫在麦乐迪的帮助下，终于研制出他梦寐以求的“隐身衣”，穿着这件独特的“战袍”，格里夫继续在幻想的世界里畅游……

虽然电影看上去荒诞不经，但仔细揣摩，合乎情理。格里夫在真实的世界里胆小、懦弱、沦为笑柄、生活压抑，所以才会有另一个完全相反的幻想世界。其实这个被放大的幻想世界就是人们常说的自我空间，现实生活里的种种不如意都在这个空间里得到了圆满。大概就是“白日做梦”吧，这个枯燥的世界怎么能缺少梦？梦让生活变得有趣。

一个人做梦显得孤独，很难得格里夫遇到了能和他一起做梦的伴。这似乎在告诉人们：你总能等到一个和你心意相通的人，你现在做的梦也不可笑。电影结尾的时候，麦乐迪竟然真的“穿墙而过”，而格里夫也隐形成功，荒诞中隐喻了某种“美梦成真”的期待。

跳脱电影离奇的情节，其实主题可以解读成自由与爱。格里夫在幻想的世界里挣脱束缚、实现自我，同时遇到了志同道合的伴侣。这难道不就是人生的至高理想——追求自由与爱。这样看来，电影并不小众。

在我循规蹈矩的世界里，可能也需要一件“隐身衣”去释放自我；我是否能忽略旁人的眼光，等待真爱。

假如我是格里夫，我想想就笑了。

上海电影节什么的。。。第一弹
哪天开始上图XD
由于是电影院看的，所以时间点什么对不起了
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一开始各种胡闹
各种符合我心里对参展电影的标准
知道应该是1小时左右的时候
女主在ex即男主的哥哥面前和男主玩幻想游戏吐槽了batman
男主在和自己的image打斗而女主和ex在没有关对讲机的情况下吵了起来
“Everyone needs to grow up!”
于是，全剧的重点终于出现
“It's us that need to grow up, or it's you need to grow up?”

在我们公认的这个成人的世界
幻想
似乎的确是一个只属于10岁以下儿童的事了
于是乎我们的生活越来越忙，越来越无趣
为什么？
为什么我们不能偶尔的，回到自己的泡泡中呢？
一直生活在社会中的确累
那回到自己的世界中，回到自己的心中寻找那一片瓦尔登休息一会儿又有何不可？

最后那30分钟我一直在算
算编剧会怎么结束这个故事
是让幻想二人组分手然后回到成人世界？ 男女主分开什么的实在bad ending吧
还是让他们俩结合然后活在自己的世界？ 完全没有教育意义这样也是bad ending吧 再说如果这么没有教育意义也不会来参展吧
那么，让他们俩白天在成人世界晚上去拯救自己的世界吧

虽然这猜想和最终的ending稍有偏差
但主旨上……~

每个人都躲避与外界交流然后成长，这是由于人类本性中的懒惰
但不交流的后果，就是一个不完整的人格，最终在悲剧与寂寞中死去

以上