人性污点

    一个古稀老头，一个妙龄女子；一个知名教授，一个清洁女工；两个身份年纪阶层相差悬殊的人之间的感情，很难不让人往情色方向去想，但细看下去才发现这其中的缘由。

     他们都是跟家庭割断联系的人，都是被人背叛和伤害的人，也都是对自己的"罪“深感愧疚的人（教授在种族歧视问题上被同事出卖，为自我实现隐瞒种族出身并与家人断绝往来；美女从小被父亲性侵，年少生活混乱，婚后被丈夫虐待，因大意让自己的孩子送命）。这样两个人，因孤独无依遇见，因对对方的痛苦和内疚感同身受而了解，因接纳对方从而接纳自己而相爱，最后车祸同死，也像极了一块殉情。
   
    还有什么比这更自在更快活的事。
      

卡夫卡说：每一只笼子等待每一只鸟。
这个笼子可以是陈规，可以是人言，可以是某种既定的生活方式，甚至可以是内心的困境。
人们难以超越的通常是这些，人们在追求的是符合这些的社会普遍的认同感。可以说，大部分不愿意站在小众中的人，不一定因为真正觉得大众是正确的，光明的，也许我可以这样揣测，他们害怕的是被置于社会的对立面，从而导致的深重孤独感。
人性的污点太多，每个人也许都收藏着仅属于自己的秘密，幽微，潮湿，躺在暗地里，期望岁月可以把它忘记。

小温的身高是185， 老迈的霍普金斯站在妮可旁边却矮了半个头，导演也忒搞笑了吧。

要讲的是种族问题和家庭暴力的问题，但导演却抓不住重点，那种沉重的感觉没出来，只是让影片慢悠悠的再加点雪景企图烘托出点气氛，但效果适得其反，像挥一顿乱拳却怎么都打不着重点， 我昏昏欲睡。

妮可的表演方式在这里怎么看怎么别扭，我知道她想演出那种风尘女子的感觉，但她本身就不是这类型的，只知道一根接一根的抽烟努力挤出一点颓废感，却很做作。 你叫茱莉或者贝鲁奇来演这效果可能就出来了，但基德曼演起来就是做作

亮点就是黑人那一家子演得不错，还有那个暴力丈夫。

片子看到一半才意识到主角的真相，我也算是智商低了……对于电影里的老头子，我总是摆脱不了他是汉尼拔的错觉。老当益壮的家伙还能和妮可·基德曼大战一宿，也算是艺术家之一种。妮可的身材一如既往的好，她抽烟的样子很风尘。电影原作是纯文学作品，电影很难达到其高度，但是最后留给人们的深思还是触动了更深层次的忧患。喜欢老人和作家朋友深夜在一起的场景。最后一幕，作家和妮可的前夫在冰面上的对话意味深长，电影经常闪回，闪回过去又闪回回来。记住了片中的一句经典台词：你有一层白人的皮肤，心却依然是黑奴的。
                    end

   “我脏
      为了在这个充满了龌龊的世界
      更好的活着
      我不能流泪
      也没有泪水可流
      远方的你
      是否还能替我哭泣”
      2月24号的午夜，贝利亚说了上面的话。那时我变的手足无措，我很想告诉她在我心里她一直是干净，无论我们在彼此的路上走的多远。1月29日的午夜，我对猪说：你变的让我难过，我看见你变成和大人一样的面孔，一样的世故。然后她哭了，她说自己永远多不会想到我会这样的评价她。而现在我看见自己在无可救药的陷入这个不可逆转的怪圈。我变脏了，却无能为力。
      顾城说：我穷
              没有一个地方，可以痛哭
              我的职业是固定的
              固定地坐
              坐一千年
              来学习那种最富有的笑容
              还要微妙的伸出手去
              好象把什么交给了人类
              我不能知道能给什么
              甚至也不想得到什么
              我只想保存我的泪水
              保存到工作结束
              深绿色的檀香全部枯萎
              干燥的红星星
              全部脱落
      他说的是佛，说的是自己，说的也是我们，当有一天我们被世界同化，只能固定的坐着，机械的微笑，连流泪的能力也丧失，我们还有什么呢？
      
      记得小时候看漫画的故事吗？我记得《史努比》中周身粘满灰尘的乒乓。这个可以吸引宇宙间一切尘埃的男孩，在他人指责他邋遢不堪时，会大声的回敬：“但我的思想是干净的。”“我有一颗毫无污点的良心。”是呀，思想的纯净。而我们又有多少人可以不加愧色的说：“我的思想是干净的”呢？正如原本平整的凳子，为了适应不平的地面，不断的磨损自己的棱角，最后“变态”成了无法适应平整地面的次品。环境带个我们的影响，超乎你的想象。政治，丑闻，背叛，歧视，暴力，犯罪，战争，危机……这个世界是不是仍值得我们为之努力，为之骄傲。对于如此污秽的社会，我们如何保持纯洁？还是只能沉默。
      科曼•西尔尼是一所大学种族主义系主任，由于一次用语不当，激怒了黑人学生，而不得不引咎辞职。而就在他离开自己为之奋斗终生的教育事业时，他的妻子也不幸离开了他。“他们杀死了她，就如拿着手枪杀死她一样。”言语是可以致命的，这一点我们并不陌生。鲁迅说：“流言，尤使我耳不忍闻。”学校用偏颇的甚至莫须有的借口毁掉了科曼•西尔尼的教育生涯，甚至带走了她妻子的生命。随后的日子里，老科曼的生活变的了无生趣，他暴躁，易怒。直到在湖边小筑中他认识了作家祖可曼。祖可曼曾经名噪一时，后来因为身患重病而隐居于此。生活的不堪好象早已磨平了他的锐气，老科曼的到来给他平静如水的生活注入了活力，从此在这个宁静的小屋，两个男人结成了深厚的友谊。一日，科曼向祖可曼坦白了他与一位34岁的清洁女工的婚外恋。他们的故事开始于寂寞，从他们的话语中你似乎看不见应有的温情和缠绵。但当老科曼说：你必须承认我和那个女人之间的确发生了很重要的东西。我们是否能相信他们之间有的不仅是性还有爱呢？但无论是什么，这个世界不能让他们快乐的在一起。人们开始不断的诋毁老教授和女人的关系，好象他们是肮脏的，而自己是高尚的。更可怕的是女人的前夫，一个退役的美军士兵，残酷的越战和孩子的意外死亡，让这个男人堕落，暴力，疯狂。得知妻子和一个老犹太男人在一起时，他屡次出面打扰。并在最后将他们送入了坟墓……
       如果这只是一个关于流言，歧视，和性丑闻的故事，这样的叙述未免与他的题目不符。在这个看似简单的故事里隐藏着的真相才是真正让人无法释怀的。痛苦，绝望，怎么样的污点，在我们周遭膨胀，变形，最后让我们的人性泯灭！
       科曼•西尔尼，一个出生在黑人家庭中的“白种人”。因为肤色白皙而谎称自己是犹太人，欺世盗名50年。“你的皮肤像雪一样白，但思想却像个奴隶。”他放弃了自己的种族信仰，放弃了自己的家庭，甚至在最后放弃了自己的人格。“你必须为你的种族感到自豪，”他的母亲说。但他选择“为什么我不能为自己自豪。”从此，我们没有看见他笑，没有看见他为自己而骄傲。有些东西从出生开始就是确定的，比如父母，比如你流的血。当我们不能为自己的种族自豪时，我们同时失去了为自己骄傲的能力。也许我们可以理解科曼•西尔尼，在那个年代里他只能选择欺骗，欺骗自己，欺骗世人，来保全自己，即使他知道结果可能会让人心痛，但自己懦弱得无力承担。
       芬妮，粗俗的女工，悲惨的女人。她的生父很富有，但他在她幼年时便和母亲离异。不久，母亲改嫁。继父是个卑鄙的男人，在她14岁那年，那个男人强暴了她。她向母亲求助，却没有人相信她。她不堪屈辱逃到了佛罗里达。女人，被社会欺压的低层，每个人都可以作践她而自己却无力抵抗。她工作，结婚，然后有了两个可爱的孩子。可是天堂和地狱仅一步之遥，一场大火夺去了孩子幼小的生命。而前夫指控她说那天她在和别的男人作爱。我们不知道那天发生了什么，但我们知道她首先是个母亲，她爱她的孩子，并为此深深的自责。“我有遗产的，是我孩子留下的。”当面对孩子单薄的骨灰，通过芬妮颤抖的双肩，我们看见了一个母亲的悲哀，她失去了自己挚爱的孩子。“我给她打过电话。在孩子出槟的那天，我说：‘妈妈，我是芬妮呀。’她说不认识就挂断了。”她没有哭，平静的让人悲哀。这个被社会吹打摧残的女人，让我们变的无助。
       祖可曼，一个道貌岸然的绅士，窥视人性的小偷，用爱与信任杀人的凶手，故事的叙述者。在影片结束之前我对他一直抱有极大的好感。这看似对友谊的忠诚，为朋友处处着想的好人，让我被他华丽的语言借口蒙蔽。为了最后完成小说，他和芬妮的前夫合谋杀死了他们。死亡让真相大白，成就了科曼和芬妮的爱情故事，成就了前夫的报仇行动，成就了小说的畅销，以及祖可曼的再次功成名就。如果这一切都必须用鲜血来促成，我们还留下了什么。是淡淡的血滓和微末的悲哀。
      总的来讲，故事包含了太多的谎言和太多的痛苦，这些东西不是我可以理解的。政治丑闻，种族歧视，对女性的不公待遇，婚外恋，战争伤害，谋杀，流言诽谤……他们让人恐惧。我只是一个幼稚的没有生存能力的孩子，我不知道如何面对这些黑暗的人生。
       我们还可以面对自己懂得灵魂吗？我们不会像学校里的那只乌鸦一般（因为和人类待的太久而忘记了如何做一个乌鸦）忘记了如何做一个真正的人。安东尼奥尼曾在《云上的日子》中告戒我们，不要走的太快而丢掉了自己的灵魂。如果，我现在停下，是否还来的及。
       生活污浊，人性丑陋，我们根本没有资格批评别人，这个社会不过是肮脏如我。