欢乐满人间2

去年在影院看完的感受，补一下

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今晚终于跑去看了这剧，作为原书粉和音乐剧粉，10句感受仅供参考。

1、原书在英美欧洲应该算是家喻户晓的作品，音乐剧也是常年巡演，所以第二部作品虽然时隔几十年，但是观众基础雄厚，不过亚洲区孩子似乎接触不多，观影前希望补一下原作或者第一部电影，要不人物很难对上。 2、观影全程的感受就是需要玛丽老师的从来都不是孩子，而是大人。对于这一部的麦克，他更需要近藤麻里惠----教他如何整理家和自己的人生。。。。 3、女主Emily非常完美的继承了前作julie的气质和举止，贡献了最好的表演，包括点灯人bert（扫烟囱？）两人的合作绝对不让前作。 4、但是。。。。。前作之所以能获奥斯卡十几项提名，靠的就是剧中每一首欢乐而温暖的音乐，本作不得不说音乐逊色不少，之前主创采访时提到的最盛大的点灯人之舞只是勉强过线，还不如前作的扫烟囱之歌，整场下来只有最后的结尾曲最令人印象深刻。 5、整场都在等supercalifragilisticexpialidocious，结果直到结尾都没等到。 6、科林叔的客串boss令人惊喜，而且最后还没有强行洗白，掉到地上的气球让我发出了全场唯一的笑声。 7、同样是客串，梅里尔斯特里普的那段就非常违和，不得不说个人觉得这是全剧最大的败笔，如果不合适就不要强行加入了，白瞎一个影后。 8、第二部的英国元素大幅增加，从口音到背景画面都是浓浓伦敦味，英音爱好者不要错过。 9、从上一部的小朋友麦克到这一部小本的中年麦克，说明即使是童话也改变不了，一个活泼聪明的男孩最终还是会成为一个浑浑噩噩毫无趣味的大人。（但是他姐姐Carey却没有变，还是那么天真烂漫，这点值得深思）就像最后玛丽跟卖气球老太太的对话，“大人们明天就会忘掉这一切，忘掉他们飞起来的快乐”，也许玛丽的作用就是让大人能在那一刻回想起某些不可思议的事情吧。 10、日本影院虽然有诸多槽点，但是观众素质是真好，今天全场十几个人，整个观影过程大家都安静如鸡，让我产生了包场的错觉。

不得不说，这是一部情怀之作。

很惭愧的说，在这部电影上映前，我并不知道Mary Poppins是谁，也并没看过这部童话剧。由于没有时间看完第一部，我粗略的在youtube上看了个别片段就走进了电影院。

女主角Emily Blunt真的是太美了，典型的英式古典美女，举手投足间尽显高雅，又能维持迪士尼动漫的原汁原味，这部电影的选角真的很棒。虽然英式英语听的我很不习惯，但是看着Emily Blunt的脸，真的巴不得多听一会儿。

影片中的布景也做得非常的好，处处充满新意。电影中做到了每个细节都刻画入微，Mary Poppins cousin的家，每个细节都做的非常奇妙，让人身临其境。还有他们进入到碗里面的场景，简直把我带回了迪士尼乐园！我以为这些场景只有在动画片里才会有的。

对于我这样一个没有看过原版电影的人，都能感到满满的诚意和情怀，我相信原版的粉丝们会更加喜欢这部电影。鉴于没看过原版不想误解了这部电影，影评就先浅显的评论这些，我决定有空刷一下原版，再二刷一下第二部。

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作者：Lizard（来自豆瓣）

来源：//www.douban.com/note/705706457/

影院好读版

在一座被工業污染而滿是霧霾的城市，人們因大蕭條而深陷貧困，銀行家卻趁火打劫，覬覦他們的居所，半瘋老上校每日都發砲轟轟作響，試圖追上正確的時間，至於底層工人，則渾身焦煤的隱藏在霧霾之中，他們遍佈巷弄與轉角，他們的領袖懷抱渺茫希望，等待紅色旋風的再臨，這不是什麼政宣電影，而是迪士尼新作。

對我而言，瑪麗包萍與愛蜜莉布朗完全接不起來，可能是因為我個人的愛蜜莉布朗接受史裡，愛蜜莉布朗就是個能微笑，然後可以把你手折斷的女人，而話語從不是她最致命的武器，她的身體才是，然而或許是這樣，才造就了這個版本的瑪麗包萍這麼有獨特風味。首先那張她在紅帽下只露出一眼的海報就讓我懷疑這真的是迪士尼電影的海報嗎？（有的版本露出兩眼，感覺完全不同）但無論如何或許一眼的海報總透露著瑪麗包萍的本質，因為瑪麗包萍就是讓人難以捉摸的角色，她總是漂浮著，還能使人漂浮，在設定上她具有的那種非人類感被愛蜜莉布朗在正片中詮釋的相當好，同時又具有時間性，一方面來說，幾十年後，她的外表似乎沒有什麼改變（從劇中人的反應看來，瑪麗包萍沒有什麼改變）然而一方面從劇外人來看，她變得可多了，紅色的使用大幅增加，而就一些當時的八卦而言，原著作者既恨透了紅色，也恨透了續集，所以一個核心問題在於為什麼是現在？為什麼要「return」？

劇中提供的大蕭條或許是一條線索，對應著現實的另一場大蕭條，2015年迪士尼公布本片製作消息的時間，那年全球經濟除了美國都很差，中國股市大跌、黃金不能依賴、油價瘋狂下跌……其中最可怕的莫過於黑色八月的亞洲股災，當然在全球化資本任意流動的狀況下，受害的當然不只亞洲，一般的人民或許不見得參與這金錢遊戲而深陷風暴核心，卻仍然受到牽連，換句話說，人民必須為了自己沒犯下的錯負責，也就是說這是一種原罪的觀念，我們看《愛滿人間》裡頭也可以看到，那麼小又貼心的三個小孩有什麼錯呢？但是因為他們的父母，他們必須忍受各式各樣的匱乏，而他們的父母有什麼錯呢？也就是說在整場大蕭條中他們扮演什麼樣的角色呢？無知作為一種原罪在本片存在，原罪意味著不是你而是你的本質，你的來由有錯誤，比如人類必須為了亞當夏娃的行為受苦。而在《愛滿人間》則是因為無知而無法參與金融遊戲，所以必須承受他人金融操作的代價，誰讓你整天勤勉畫圖跟踏實領薪，不去研究政經變化呢？所以瑪麗包萍是來教導他們如何「面對」原罪，另一個原罪的展示就是三個孩子的母親之死，為什麼母親死了劇中沒有交代，但如何去面對這個既成現實也是孩子們要學習的。

歌舞作為一種戰吼與戰舞當然是本片的一個重點，也是大有可觀處，瑪麗包萍對於小孩們的教誨，就彷彿是對於不知原罪的人們的教誨一樣，她引導他們如何面對原罪，如何與原罪生活，而非給他們魔法，因為魔法是不存在的，存在的是詩，美好的詩總是一種對於殘酷現實的救贖性觀點，而在工人那動用梯子、腳踏車、點燈仗的舞蹈之中，我們看到了生產工具與生產者的重新連接，那不像是銀行家眼中只有數字而沒有數字對應的商品，因此即便他們的投資項目會造成人們受害，他們依然會攤手說：「那又如何？況且我不投資，別人還是會投資，因為這個項目就是賺錢的。」這是正確的，因為資本是盲目的，在最惡劣資本家那裏正好是最純粹的資本家，反而在本片中最後天降救援的老先生代表的是一種不太純粹的資本家，這類型的資本家重視信用大於重視獲利，因此以客戶利益為上，而純粹資本家則巴不得你違約好合法取得你的資產。

即便歷史告訴我們馬克思主義後來造成的災難，但那些反對馬克思主義的人都忘記了一點，在幽靈最初生成之處，那是在原罪苦難中看到的希望，既便人們拒絕紅花，但人們卻渴望櫻花，在那裡人們有自己的家，人們都可以漂浮，除了純粹資本家。

迪斯尼近来电影的“经典重塑”风格，已经有不少观众和网民意识。

除迪斯尼公主系列为主的再述，还有另一类如《维尼与我》（Christopher Robin, 2018）是时间线或故事主线再拓展类型的作品。如《欢乐满人间2》（Mary Poppins Returns, 2019）也是其一。

就这两部来看，迪士尼动画就有一个鲜明的主题内涵— 召唤童心。

虽这部《欢乐满人间2》并不聚焦在前部麦克（Micheal Banks）兄妹身上，然电影在结局处让麦克最先挑选气球一幕的含义，却是贯穿整部电影的主旨— 他已经很久没有当孩子的感觉了。

同《维尼与我》里的克里斯托弗（Christopher Robin），这位拥有规律生活的成年人遇见了日常和家庭濒临破碎或混乱的难题— 克里斯托弗是因工作逐渐和家人疏远，麦克则是因为妻子的离世和生活步骤的失序而即将失去房子，同时也对孩子也愈来愈失去痛苦和耐心。

在这失衡的情况下，出席他们童年的奇幻伙伴出现了— 维尼（Winnie the Pooh）和保姆玛丽（Mary Poppins）。他们出现的目的不是偶然，而是为了修复他们的日常，同时唤起那些“大人总是隔日就忘记的事情”，那些不可思议的事。

维尼和保姆玛丽两者主旨相像，特别可注意，也可深入再探讨的是其中的城市空间— 伦敦。这一方面可见认真，但是并不想在这篇观后感深论。

一、红色气球

另外还有已被符号化的物像，贯穿两部的最为明显的是那红色的气球。实在卖气球老妇让麦克选气球的时候，我便在找同维尼熊的红色气球，不过并没有任何人选得，老妇主动送给了保姆玛丽。

同款红色气球，在这两部电影都是属于童年修复者，保姆玛丽和维尼的。我觉得近来迪士尼，或其它我并未注意到的类似电影实为这颗红色气球尝试建立这样的意象。这个符号意象，它即将饱满。

二、灯夫杰克

故事或任何事件都需要一个“见证者”，《欢乐满人间2》里的灯夫杰克明显有此象征。他最主要的角色功能并不在成为简的情人，而是在每一个保姆玛丽出现的时刻，亦或者受质疑的时候告诉孩子们：“她可是玛丽波平斯！”

任何人都可以淡忘这个无所不能却不做任何解释的魔法保姆，麦克可以忘了，而麦克的三个孩子也可以忘了，可是杰克绝对不会忘记。

三、大笨钟

电影里把大英帝国的老将军的抱怨处理得极好：“大笨钟的事时间怎么永远迟了五分钟？” 直到最后老将军惊讶地说道：“时间终于对了。” 实是藏在故事主轴里的一重隐喻。邦克斯家（Banks Family）和整个伦敦迷雾般失序的氛围，在灯夫和保姆玛丽对大本钟（The Ben Clock）的调整下终于和老将军的时间对整。

老将军有种痴呆的、愚人的形象，这一点与克林·菲尔斯（Colin Firth）所饰演反派角色的叔叔小戴维斯先生（Sir Dawes Jr.）甚同。

在这篇电影观后感里提到的《维尼与我》和《欢乐满人间2》，里头为成年人召唤童心的主旨便反映了这个时代的成人们普遍的焦虑— 一成不变的规律生活带来了稳定的生活，为幸福生活之名的打拼却让幸福原意中的成分逐渐受到冷落。如《维尼与我》里克里斯托弗为了家人的美好日子而挣钱，却一次次为了挣钱破坏了家人的共处时光；又如《欢乐满人间2》麦克努力维持妻子离世后家的完整感而力保房子，那些本要保护的回忆却堆积在仓库里，而且还为了保留房子而迁怒孩子。

《欢乐满人间2》里对童言童语的不信任，不论在保姆玛丽的所作为，连带到对银行代理老板的阴谋拆穿的传话，如此双重喻象在叙事中处理极好，突显了大人日常中对童言的敷衍态度和不信任。

再继续看迪士尼电影的是一代接着一代的人们，我想迪士尼也试图在作品里也创造富有每一代的精神内容。召唤童心，还有这部电影里一部分被强调的“换个角度”思考的段落，给予的启示不是孩子，而是曾经是孩子的大人们。

之前曾写《骡子》（The Mule, 2019）的观后感，说了乐龄人士阶层在人生和社会之中的价值重新定位，其实每一个人在每一个阶段都在一个全新的人生境遇重新为自己定位— 身为人子人女、成人独立、身为人父人母、身为家庭和社会的长者，一个新的身份便是人的新的定义。

移植微信朋友圈影评至豆瓣，写于2019年4月22日:

今晚 周五晚，

照常两个细路嘅Movie Night 电影之夜

但係，地点从自己屋企转移到

阿仔小学Victoria，学校请睇集体电影，就喺体育馆入面，大家担凳仔，带枕头，着睡衣打地铺来睇，以前细个就觉得哩种感觉好正[可怜]，咁多阿仔认识嘅人一齐睇电影

我哋连懒人沙发都搬埋来。[偷笑]大家都订披萨来食，同时筹钱庆祝八年级嘅哥哥姐姐毕业。

电影 係 欢乐满人间2 2018年圣诞上映嘅电影，之前二月份喺电影院仲睇到未落画。今次电影原来係由有财又有才嘅迪士尼重制嘅1964年版欢乐满人间音乐剧电影。

讲真，个人认为，电影就一般般喇，好多角度我都觉得比较过时。D细路基本都睇唔入，都係追来追去，纯粹来玩，同排队买零食。都係剩低大人喺度睇。故事讲嘅係1910年嘅伦敦，第一部电影係54年后先出，第二部係2018年，第二个54年后再出[捂脸]，即係隔咗108年。电影效果係由2D，3D动画组成，技术就好先进噶喇，但我自己觉得睇唔太入，可能就因为音乐剧电影哩个风格呱。或者其他家长睇得入？距哋嘅情怀片？迟D要同Karen交流下

以前第一次睇音乐电影係07，08年左右喺华师上嘅电影选修课，睇咗部 音乐剧电影，雨中曲，觉得真係好唔错。宜家再睇翻哩一类，唔知係米印度片睇多咗，觉得D人一跳舞，印度片嘅歌舞画面就浮现[捂脸]

总嘅来讲，合家欢主题，一部有爱嘅电影，一间有爱嘅学校，令到我哋度过一个有爱嘅晚上[爱心][爱心][爱心]

Mary Poppins Returns《玛丽•波平斯阿姨回来了》是英国女作家Pamela Lyndon Travers(帕•林•特拉弗斯)的玛丽•波平斯系列童话的第二部，1935年出版。 第一部是《随风而来的玛丽•波平斯阿姨》，发表于1934年。 之后还有《玛丽•波平斯阿姨打开虚幻的门》(1943)，《玛丽•波平斯阿姨在公园里》(1952)，《玛丽•波平斯阿姨的神怪故事》(1962），《厨娘玛丽•波平斯阿姨》(1976)，《玛丽•波平斯阿姨在樱桃树胡同》（1982)，玛丽•波平斯阿姨和隔壁房子》（1988）。 网购飞驰人生的票时看到了电影Mary Poppins Returns，异常惊喜 - 还是在国内时，不知道为什么会买了一本《玛丽•波平斯阿姨回来了》。 当时都已经二十大几岁开始工作了，还是看得津津有味。怎么会有这么奇思妙想的童话书，玛丽•波平斯阿姨应该是所有小孩子都想要的梦中Nanny吧! 总是年轻的脸庞，一贯冷静的做派，一丝不苟的妆容，从来不解(luo)释(suo)，表面酷而内心柔软，走到哪里都是焦点，带着孩子们经历了一个又一个的不可思议。 你永远不知道她什么时候来，怎么来，也永远没有机会跟她说再见 - 她总是在你最想不到的时候，举起她那把会说话的雨伞就优雅地飞走了。。。 除了故事情节，影片中的英式口音，伦敦街景，都让人怀念😍。特别是隔屏相望，连阴雨连绵的天气都可爱了许多😂 英国有她独特的魅力，伦敦更是魅力之源。也许英国不是一个宜居之地，英国人骨子里也不甚欢迎外来之人，但一旦待过一些日子，离开之后对她的思念就会有如她的细雨，不强势不猛烈，但绵绵密密地飘洒在心头，不定什么时候突然的一下，才让人惊觉已被无尽的回忆包裹。。。 1964年上映的那部Marry Poppins Returns，主演Julie Andrew(音乐之声的主演)凭借该片荣获奥斯卡。但据说作者非常不满意，因为男主角Dick Van Dyke是美国人，而作者属意于英国演员、奥斯卡影帝Laurence Olivier，再加上影片中对书中人物不甚忠于原著的演绎，造成了作者不再授权迪士尼拍摄其他几部作品，这也是为什么时隔50多年才看到了第二部吧。 新版由Emily Blunt主演，诸多向老版致敬的片段。惊喜地发现新版颠倒屋的桥段中有Meryl Streep梅姨的癫狂出演，着实为影片增色不少。 每个人心底都会或多或少地保留着些许童真，而玛丽•波平斯阿姨这个书中的人物，总能在不经意间唤醒我们心底的童真，让我们发现初心还在。 于是，"Everything is possible, even the impossible"✌