鳄鱼藏尸日记

鼓，笛子，以及一点点的贝斯？这种配乐配合深夜中的画面很出味道。 又是没有一句话，单靠画面和配乐就表达出一切。 通过卖口香糖来展示社会百态，金基德的确有个不低的起点。 随着跳水声，揭示眼镜与望远镜的作用。【让人看不懂的开头，后续再进行揭示，做同样的动作行为，只是多了上下文。】 救人的时候，响起的是宗教音乐，够搭。 旋转镜头+抒情笛声，出温暖。 金基德擅长表现冷漠与人性的黑暗，这常常为人所诟病，但只有足够多的阴暗面，才能让光辉的那一刻，显得足够有力量。 我更愿意认为，他是个看透了本质的温暖的人。 尽管他性侵吧，那也只是本我和自我失调。 杂草丛中的自动售货机。 破坏刹车真是个低成本还用的手法，不知道《大巧局》之前有没有。 由纸船想到了自己的命运。人物要有一个习惯性动作，即使没意义，也有意思，鳄鱼的是吹气球。 他暴躁，却算不上恶人，恶人太多了。 猪蹄打人.... 极端角色都有趣，鳄鱼这个角色充满了本真，极端感性，所以有趣。 做爱也要吹气球，那似乎是他的一种放松自我的方式。 在乌龟和手铐上涂蓝色，就像皮埃罗一样。

看金基德的电影，哪怕你对导演本身并不了解，也会很确定的判断出这导演TMD一定是个钢铁直男，就像看Tom Ford的电影，肯定会怀疑导演是个弯的一样。有着情色元素的电影，总是会时不时透露点导演个人的性趣爱好，当然有的拍的婉转暧昧，让人浮想联翩，而有的则明目张胆的叫嚣着老子就是好这口，让人瞠目结舌。金很显然属于后者，即使在这部电影里没有后面与那个gay的对手戏，（当然这段戏的主要目的也并不只是为了证明鳄鱼是个纯直男），男主身上那种纯直男特有的混合着汗液，尿液和jing液的荷尔蒙气息也足以撩拨起一部分女人和gay的情欲来。所以金基德从这部电影开始，便以一个糙汉子的视角，开启了他对性，人性的探讨之旅，而那令人感到腥臭甚至作呕，像是从鳄鱼裆下发散出来的味道，也一直伴随着金的电影，未曾消散。

这个电影让我一直纠结于一个问题，爷爷，男孩，男主究竟是不是一家人，男孩一直叫男主的名字鳄鱼，男主也未曾叫过爷爷一声爸，他们像是没有过去，更没有将来的三个人，在一个冰冷的清晨，在汉江边的桥洞下，醒过来，开始他们宿命般的人生。电影全名叫“鳄鱼藏尸日记”, 浅层的意思是指，鳄鱼埋葬了爷爷的尸体，最后也把自己和女人深埋在汉江的蓝色水底，但我深深的怀疑，他们并不是一家人，就像这个企图跳河自杀的女人被救上来一样，爷爷和男孩很有可能是过去想要在汉江自杀和被遗弃在汉江边上，而被鳄鱼捡回到江边上的垃圾之家，开始了三个人流浪汉般的生活。和那个女人一样，他们已经死过一次了，重生的他们失去了和这个世界所有的联系，像是活死人般在这个汉江边流浪，直到这个女人的出现，进入他们的生活，慢慢的唤起他们心里的感情。她的到来，仿佛让着三个男性角色重获新的生命，对生活重新有了渴望，而这短暂的欢愉是他们生命真正结束前最后的光亮。

三个男性角色，对女主都是有爱的，有着属于他们各自年龄属性的爱的方式。爷爷对她的爱是首先出于同情，年纪的原因，他保护不了她不受鳄鱼的侵犯，但却能在女主睡觉时一直守护在他身边，能在她出走后把她找回来，就像那个破旧的年老失修的自助饮料机，还在被需要的时候，尽自己的努力给身边的人带去快乐和幸福。爷爷是这个家真正的支柱，他将鳄鱼，女人还男孩联系在了一起，是这个家的守护者，而他的死亡也是这个家崩塌的开始。男孩对女人的爱，则显得单纯和有趣，努力保护女主不受鳄鱼的伤害，试图割掉鳄鱼的JJ，在他的摩托上捣鬼，和女人分享他的快乐。而男主鳄鱼的爱，就像是他最后得到的手枪和手铐，充满了剥夺和占有欲，是一种侵犯性而非包容性的爱。女人对他而言开始只是泄欲的工具，而当她看到女主给她的画像时，我想他的内心一定会有一阵悸动，第一次看到别人眼里的自己，对于他而言像是第一次被人注视和看重一样，当然对于纯直男一样，他会表现自己是多么的无所谓。

电影的结尾，如果男主没有最后的挣扎，安安静静的死在女主身旁，一定就会落入俗套。我们对人性最大的畏惧，就是对于它的不了解，因为它不具确定性，不确定，就无发预设，有着各种可能性，而这才更加真实。金在结尾还是给了一丝希望，男孩活了下来，小纸船随着汉江漂流向大海。