宴会

昨天刷微博看到4.16是韩国世越号六年的日子，就去认真了解了一下世越号事件是什么，也就知道了这部电影的创作背景。首先我想说，这个电影太好哭了。不同于以往看到的大多数电影，无论好坏，都会用悲伤的背景音乐和更加昏暗的色调来奠定和渲染电影氛围，但是这部电影没有，没有背景乐，用的也是最贴近自然色调的调色，只是通过台词和演员们的神态让我感受到这部电影带来的沉痛。很简单的用了以小见大的方式去展现那场事故带给每个家庭的沉重打击。那场事故之后，明明过去那么多年了，但妈妈看起来平静的生活状态仍然会被一点一滴的小事击垮，跟同样是遗属的父母们聚会会觉得她们太欢乐了仿佛已经度过了丧失孩子的痛苦，而要求拿回儿子的照片；会在换季的时候给已经离开的儿子买回新的衣服，但仍年幼的女儿看到妈妈只给哥哥买了衣服而不开心试图不好好吃饭的时候妈妈的崩溃爆发；看似已经恢复的状态其实仍需要药物来缓解。不得不说全度妍演的真的很好，好到让我觉得如果这个事情发生在我身上，我的妈妈会跟她呈现一模一样的状态。然后说回爸爸，其实他从出场开始，就已经奠定了这部电影的情感色彩，面对多年未见的妻子孩子，他强颜欢笑但漏洞百出，妻子误会了他只是回来只是想要拿到儿子去世的政府补贴时忍无可忍对妻子大吼，知道儿子曾经想去越南找他却最终没能出国而去签证管理处哀求只为儿子满足心愿，一直到最后生日会上突然的放声痛哭。在妻子女儿面前一直努力强撑，想成为支柱的爸爸，却在三次濒临崩溃的时候让我们知道原来这个男人的笑有多勉强。

再说到细节，作为一个细节控我真的太喜欢有细节加持的作品了。几个我非常喜欢的细节，1.玄关的灯是坏的，总是会突然亮起，妈妈在每次亮起的时候会觉得是儿子回来了，爸爸回来修好了它，后面就有爸爸梦到儿子，儿子嘱咐爸爸赶快回家，因为爸爸不在的日子儿子是家里的主心骨，现在儿子走了希望爸爸赶快回来照顾妈妈和妹妹，玄关的灯寓意儿子可以放心离开，以后有爸爸来守护。最后修好的灯突然亮，我想这个是儿子最后的告别吧。2.为什么爸爸在儿子出事时回不来，这个小小的但重要的点，编剧l用了爸爸在面试时的交流内容做了小小的但有力的解释。3.妹妹的刻画，还是小学的孩子就已经默默学会了煮饭，想刷小脾气看见妈妈的伤心立马道歉的看起来有点早熟的妹妹，实际上对大海那么恐惧，对父爱虽然怯生生但实则无比渴望，趁妈妈不在留爸爸在家吃饭，其实她也只是个孩子啊。

希望我对这部电影的理解可以找到共鸣，哈哈哈我觉得真的是很棒的电影，也希望这件事情能尽快水落石出，给家人们一个解释。

可以感动到泪流的电影，在不知道男女主人公失去孩子的开头，电影淡淡地流露出忧伤气氛的情景很对，那种无法用语言表达的悲催一开始就感染到了，这不是一部大开大合浓情气氛的电影，相对而言细碎的生活真实而真诚。

男、女主人公的有声无声表达，慢慢地观影的人也理出大部分的头绪，两个演员表演非常到位，特别是妈妈隐藏不了对儿子的思念悲伤迁怒于小女儿，虽然失控可是我们看到她没有疯狂，过后向女儿道了谦，这样的表达爱是有声的又是无声的，导演、演员发挥出很高的层面、小女孩的笑与缄默小演员表演特别自然。

结尾部分为逝者纪念生日是整部电影的高潮，同班的男同学伙伴、最后被他托举出水面获救的女同学、家长、父母亲、遇难的家属……说出了男孩这一生的生平伟大而平凡，特别感动的是那些叙述方式而不是那些悲催的泪场，当然也有为男孩骄傲灿烂会心的笑。

这是一部韩国电影，拍出了真善美和遭遇不幸家庭的心声，同情与爱心是不分界限和国度的，影片没有以隆重悲怆的葬礼作为场景而是以逝者身后纪念生日会为主题，电影语言的方式不以正面走入观众的视觉、而是以亲情、家庭的背后用心灵温暖人心，在现实中也有遭遇不幸的家庭，这部电影对它们说：思念永不说再见！

9年前的今天，世越号在大海上沉没了。世越号沉船事件应该是韩国人不愿提及的一个悲伤的话题，除了记部沉重的纪录片外，以世越号为背景的剧情片貌似就只有薛叔和全姐在19年合作的那部《生日》吧。这个电影没有正面去刻画这场灾难的惨状抑或是zf在营救中的荒谬行为，而是从遗属们日后的生活上入手，入木三分地刻画着这场人为的天灾对他们无情的折磨。全姐饰演的妈妈在儿子去世后变得郁郁寡欢、脾气暴躁，终日生活在对儿子的思念与愧疚中，但是为了照顾小女儿又不能选择去死，靠着抗抑郁的药物故作坚强地活下去。薛叔饰演的爸爸，长期在越南打拼，甚至还在那里做了三年牢。他离开的时候大儿子还很小，等他再次踏上韩国的土地时，却早已与儿子阴阳相隔。他对儿子的愧怍应该也要更进一分，同时他还要面对妻子对他的怨恨。是啊，当妻子独自一人面对儿子冰冷的尸体、承受着如泰山崩塌般的痛苦时，他在哪里？小女儿同样也不容易，她拥有了本该不属于她年龄的成熟。她非常体谅妈妈，有时会跟妈妈相处的小心翼翼，害怕自己一个不注意又会让妈妈陷入思念哥哥的痛苦中。她还要面对一个突然出现的未曾谋面的父亲，要学着与他相处，同时还要看妈妈的脸色。当然，作为哥哥最疼爱的妹妹，她也会想念哥哥，为哥哥难过，希望哥哥能回到他们的身边。这部电影没有拍摄事发当时家长们站在寒风凛冽的海港上、眼神充满着绝望地凝视着海面，哪怕只有一丁点希望，也要期盼自己的孩子能够获救的场景；也没有拍摄他们愤怒地围着海👮‍♀️的负责人，痛斥着zf的不作为的场景，它更像是一部拍摄于这场灾难之后的纪录片，把观众带进遗属们的生活，让我们能通过第一视角看到这场灾难带给他们的创伤。这是最直击心扉的痛楚。9年了，世越号早已被打捞上岸，但是这起事件的真相依然沉睡于海底，无人知晓。地狱空荡荡，恶魔在人间。那些无辜的高中生尸骨长眠于冰冷的土地之下，而造成这起事件的恶魔却依然逍遥在人间，真讽刺。

《生日》在画面颜色的选用其实别具巧思，色调并非是冷色系，取而代之的是十分暖和的暖色调，有着温暖的阳光和明亮的室内灯光，但其实在这看似美满的颜色底下，能隐隐约约看到一股巨大的悲痛情绪，一个心灵受到严重掏空且被悲伤给吞噬的罹难者家属，而这也让我们眼睛所看到的温暖色调显得格外讽刺。全程都是以悲痛为主，也让观众身处其境的感受到难者家属的心情。一部从头悲到尾的剧，给观众强性的余韵情绪。

电影没有任何介绍事件背景的描述及画面，更没有宏大的视角切入点，只以一个遗属家庭的角度，自然令世越号题材升华成一个深入探讨灾难后遗症的作品。全道嬿饰演的角色，是独自支撑家庭生活的妇女(顺楠)。电影淡然地表达出她是沉船受害者的遗属，表面上她看似坚强及若无其事，但每晚独自一人时就不禁神伤，看着与儿子的聊天室对话，买着儿子的衣服嚎然大哭，种种场面令人心痛得很。全道嬿的精彩演绎还有导演的拍摄手法，不停令我想起李沧东执导的《密阳》，两部电影异曲同工地带出女性面对灾难时的无力感，还有如何走出阴霾。电影紧紧相扣了国民及遗属的创伤，没有脱离国民感情，即使剧情平淡仍能得人心。

现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!