樱

“我家的狗狗，名字叫小樱。今年12岁了，身姿优美，感觉随时会消失不见，我喜欢这样的小樱，她能带给我安全感。如果不能见到小樱，只要一想起她，我便会坐立难安，十分焦虑。”

美贵，美丽又珍贵的孩子。她出生的时候，两个哥哥想着给妹妹送花。但孩子想不到买花，也不会拿别人的东西，他们走了好远去找无主的野花。在警车警笛蜂鸣和邻里围观喧闹里面对着深夜父亲的责备，母亲的担忧妹妹的啼哭，但小阿薰不害怕，因为那个时候有阿一紧紧地拉着他的手。那时候阿一倔强的侧脸，不只是像一个男子汉，他是弟弟眼里的神明。

爸爸和妈妈第一次约会的时候，妈妈紧张到一点东西也没吃，当时妈妈想的不过是能在这个男人面前放开了吃饺子。没想到一年后就因为怀上了阿一结婚了。吃饺子作为妈妈少女时代的意难平变成了这个家庭之后几十年在重要日子的习惯。

还有小樱，樱是妹妹哀求父母才得到的小狗，尽管被哥哥选了不是自己最喜欢的那只，她还是在回家的路上看着地上的樱花花瓣说这是我的狗狗生的，以后我长大了会生孩子，狗狗长大了会生小狗，因为我们都是女孩，但它现在还小，我就叫它小樱了吧。

小时候兄弟俩喜欢捉弄小时候公园里的恐怖男人，有一天那个挥舞雨伞的可怕男人看着小美贵说，我想起来了。那一次是他们最后一次见到他。

想来爸爸做司机工资其实并不高但为了家人不懈努力，搬到了对孩子们来说像城堡一样的房子里。每个孩子都有了自己的房间。

美贵喜欢和大哥哥一起睡，阿一身上有她喜欢的核桃的味道。

在一个个互道晚安的夜里，在一次次飘满落樱的放学路上，在激情与温情吻别汗水与时间的棒球场里，在新家逐渐变成老房子和门柱上不断增多的身高刻线里，三个孩子和樱渐渐长大。

阿一，第一也是唯一，哥哥是第一次做爱就怀上的孩子。决定带女朋友来家玩后，洗完澡的阿一随意地向家人们说起，淡定地转身，然后匆忙地上楼差点跌倒因为这是那个男孩第一次做这种决定。

阿一和弟弟在澡堂里谈起性的时候，他滑进浴缸里的好看样子吸引的不只是女孩，薰后来也应该会在每次做爱完的时候想起那个晚上哥哥被湿发遮盖的面容。

女装叔叔说，“你们很喜欢爸爸妈妈吧。但是总有一天你们会遇到比爸爸妈妈还喜欢的人。总有一天你们会不得不向爸爸妈妈撒谎，到那时候，你们的谎言一定要饱含爱意，即便让自己不好受，也一定要说饱含爱意的谎言。”

薰，在薰风送香的季节出生。他的第一次爱情突然到来，又无疾而终，真像他每天放学路上的樱花呀，消逝的美，不知道此时那个白色水晶球里的漫天雪花是否尚未平静。

美贵藏起了阿一哥哥女朋友的每一封信，在自己房间里看着哥哥离开家去上大学的那天，窗外强风吹拂依稀可以听见远处的涛声，在毕业典礼上，在哥哥房间自慰的那个微凉的夜晚，她不知道自己更喜欢阿香，还是更喜欢哥哥。

与其说是疾驰的汽车，不如说是少年繁重的心事夺去了阿一的明天。在一个微风吹拂、孩子玩耍的天蓝下午，阿一突然发现自己变成了童年公园里的那个恐怖男人，又是一年的生日，过去他总能稳稳接住的直球，现在变成了神明总是丢给他坏球，他接不到了，再怎么努力也不是那个英雄一样的哥哥了，他接不到自己心里的神明丢给自己的坏球了。日复一日，哭泣，大笑，愤怒，恋爱，失恋，然后又哭泣，不顺心的时候，薰总在想，所谓的神明，到底对他做了什么啊。

曾经一直春风满面的阿一不知道，这个时候女友每天都用好看的信封给他写信，水色的、桃色的、山吹色的，“长谷川，你还好吗？这里的樱花已经开了哦，好像比大阪温度要高一点，你那里天气怎么样？有下雨吗？小樱还好吗？放学回家的时候看到和小樱很像的狗狗在散步，心里就会一紧。你说收不到信，这是为什么呢？我 每天都有写信寄给你啊。”

在那个烟尘的午后院子里，薰想，决定家里温暖的不是像妈妈和哥哥那样炽热的、直射大地的夏日烈阳，而是爸爸那样的秋日暖阳。但阿一死了之后，爸爸从家里逃走了。即便逃走，还是定期给家里汇钱，可能这个不招惹其他女人的男人，这个逃走回来也知道家周围每一个宠物医院的男人，真的害怕伤心吧。

之后的日子里，不管是怎样的坏球，虽然不想承认，但它都稳稳地接住了。虽然不好意思说，但那就是爱吧。在川流间，在世界地各个角落，这种宽大又温暖的东西包围着这一家人。

阿薰从大学放假回来，看着桌子上哥哥和女朋友一起吹生日蛋糕蜡烛时拍的照片，一切好像就在昨天，表还是停的，因为那天哥哥没有买电池回来，那个写着阿一的小人偶又是谁送的呢。但这个时候妹妹来叫我去包饺子了，她总是喜欢在几个饺子里包上芥末，其实我看得出来哪个是有芥末的，我故意在假装挑选之后吃下那个，然后看美贵和我玩翻白眼的游戏。

每个人都是好人，每个人都是坏人，爱有时也会毁了一个人，我对真正重要的事情一无所知。

用小狗樱的来表现整个家庭的精神状况，从一开始的活泼，到大哥死后的不语（整个家庭的抑郁），再到老爸回来后放屁（稍稍释放出长年压抑的情绪），最后病倒，拉稀后恢复精神（情绪到达低谷，释放后开始可以再次前进）。 一部不错的作品，遗憾的是节奏有些奇怪，也有很多事情没有交代清楚。比如父亲离家为什么要带着包，他为何知道包的存在（虽说画面冲击力确实很强）最后他又为何回来。 还有一些剧情在整个家庭线里也显得多余，如一开始对孩子的性科普，父亲的好友的人妖线，女儿好友的同性恋线。这几个部分相比整部作品的含蓄和压抑显得太过突出和直白。对家庭故事的影响也显得很模糊，直接删掉也应该不会有太大影响。或许是为了强调“爱”这个主题？还有爱与性爱的关系？亦或是为女儿对大哥的爱做铺垫？ 总之，本可成为一部好作品，但是节奏很奇怪，主题也不够清晰，遗憾。

四分给小松，是的这部电影里我太憎恨她了我不想叫她nana只想叫她小松...老二一拳头挥她脸上的时候我拍手叫好，还差点被室友误以为是我为她和她对象终于结束煲电话粥的叫好..（幸好当事人没有听到，是另外一个室友告诉我我鼓掌的时机非常尴尬）整个电影吊诡的部分就在于美贵在哥哥残疾后的奇怪的开心，哥哥残疾后在楼梯上挣扎结果她直接跑了上去，哥哥走后躺在床上的自慰和她在哥哥的葬礼上一些奇怪的举动。（就是我还是不理解为什么老二要说葬礼上夸妹妹长的漂亮的人是混蛋...）她在病床前撒泼犯贱那段实在是演的让我直咬牙，念哥哥女朋友信的时候那个贱的不行的样子，想象哥哥自慰的时候那个样子（演的真的很好），以及最后总之nana的演技真的在进步。我觉得这算她接的电影里比较好的一部，在此之前的渴望对我来说是no1，这部变态妹妹算no2，错乱一代算no3。这部樱最后的结尾莫名其妙宣布大爱无疆有点出戏，我觉得结尾可以写的再好点。

还有男主就是个工具人，与其说是家里的老二还不如说是观众视角。他完全没有霓虹人的气质，躺在床上的样子真的很像阿三...不行找个好看点的男主来演好吗...

我真的希望nana可以多演一点这种变态，她的脸就是电影脸，去演一些平平淡淡的电影实在是太浪费了...nana已经25岁了，今年也结婚了，希望她还可以再演一些别的类型的电影。2021年她的三部电影都是温情线的，我真的很希望她能演一些黑帮悬疑之类的出格一点的路线。只能说是时不待人，以错乱的一代那个小姐的形象去演黑帮片是绰绰有余，当时nana才18岁，也是黄金时期。希望以后nana能给我带来不一样的惊喜。

在我看来这是非常正常的日本家庭，从头到尾都是。虽然妹妹美贵恋着大哥，可在大哥人生经历的所有起伏到最后的自缢而亡，美贵的表现都可以理解。 兄弟俩高中各自的情爱关系，妹妹经历的出柜宣言表白，爸爸的同窗开变装皇后pub……细细碎碎，几乎都是生活本来的自然状态。 只不过，一切从大哥阿一的事故开始变了滋味，半身不遂加毁容，对于一个从小优秀到大，让弟弟憧憬妹妹暗恋父母骄傲的角色变成了一个废物，真的很难强颜欢笑。死，是大哥的解脱，却是全家失常的开始。合情合理，却把电影后半部分的氛围从温馨带入了心塞，看得极其难受。 我看不得睫毛精吉泽亮被虐成这样，所以越想越心塞。

倒是这样的剧情塑造了小松菜奈的角色，nana把妹妹的性格，情绪和心态揣摩的很好，疯疯癫癫却魅力无穷，让人又爱又恨。其实在日剧日影里，兄妹叔侄的乱恋并不少见，这种本质遭人厌恶和不解的感情，换成任何一个女演员都很难演出讨巧的感觉。小松菜奈是美好的，美中带着稚气、灵动和女人味，幸好，美贵的角色给了她。

其实这个家庭的故事如果需要一个旁观者，小狗Sakura的视角其实就可以阐述了。可能导演不想让叙述者变成狗这么奇幻，所以选择了次男来讲述，可这样一来，次男的故事线就显得无比多余，可有可无了。可惜了北村匠海的演绎，虽然他演技木讷只有翻白眼才能让人记住……

啊……电影结束了，心塞的不行，结尾的处理不该是全家move on，新年晨曦这样子，好像有一种故事无法继续，走投无路才反之编出便秘通气（Sakura的一个屁）的别扭感。

好在椎名林檎的ed响起，一部电影，高级的主题曲和高级的演员太重要了。就是这样吧。

好久没看到这么好的电影，讲病态依恋，核心是父亲角色缺失，这个家庭没有阳性的带着家庭成员向外的力量，因而每个人都很脆弱

弗洛伊德说，0～3岁和母亲是原始共生关系，3～6岁儿童性蕾期，会和异性父母或者养育者构建依恋，这都是健康和必要的，如果随着年岁渐长依旧心理层级依旧滞留在这个阶段，就是病态依恋

日本因为其岛国的地理限制， 为争夺生存资源品勇斗狠比世界其他民族都明显（阳性）（类似的有意大利黑手党、英联邦战史以及更久远的北欧四国战史），从丰臣秀吉第一次外攻朝鲜开始日本的对外侵略扩张几乎没有败绩，日本军国主义（阳性）二战期间重重折戟，使得日本社会长久处于阳性缺失或者说阳性萎靡的状态，这是近代日本社会弃子文化、草食系文化、宅男腐女文化、啃老文化、av文化、二次元文化、卡哇伊文化、少女偶像文化、邪教昌盛等诸多文化现象的根源

母亲依恋父亲，父亲是朝九晚五按部就班的卡车司机可以说是依恋组织，都是没有走出原生依恋的脆弱状态，印证了我的论断

父母的原生依恋太紧密，小妹恋父不得转而依恋大哥，大哥依恋不良少女，不良少女是有阳性特征的女孩因为家庭原因不得不过早向外面对社会，这个依恋链条是本剧的悲剧核心，印证了我的论断

这小说/电影是以二儿子口吻叙述的，二儿子想崇拜父亲不得，想崇拜大哥也不得，在“性”这个话题上体现的明显，父亲对性手足无措，大哥也慨叹自己不是女友的初次是种自卑状态，二儿子是为了追赶上大哥才破了处，之后也落在了和父亲、大哥一样的手足无措的境地，是缺乏阳性向导的表现，印证了我的论断

父亲的朋友是男人变性为女人，是日本社会阳性缺失阳性萎靡阳性逃避的象征，印证了我的论断

离家出走后回归的父亲真正担当起了父亲的角色，家庭开始向阳，印证了我的论断

“樱”这条狗是家庭成员间依恋的具象化，也是剧烈成长变化的一家人的参照物，叫“樱”也是因为樱花是日本集体意识阴柔部分的象征（母性，阴性，原始共生和依恋），结尾狗得病就是作者在说这一家子是病态依恋

里面“神投球”的隐喻，其实在说，如果你留恋原生依恋不肯出来，这个世界会逼着你出来（阳性，父性），小妹对大哥的病态依恋间接造成大哥的意外和自尽就是在逼小妹走出病态依恋，大哥对初恋念念不忘这个困境和残废后的各种困境都是世界在逼他走出病态依恋，父亲在儿子自尽后离家出走是他迟来的青春期逼自己走出病态依恋；二儿子在电影结尾顿悟不是“神投球”而是“神接球”是在说这个世界是有疗愈的固有属性的（阴性，母性），你无论如何溃败，这个世界都会接纳你，你也得以成长；以上表述的世界同时具有阴阳二元属性的感悟也符合弗洛伊德的泛性论

“法拉利大叔”是原始攻击性的象征（二战折戟的日本军国主义就是如此）对自己的攻击性有困惑因而呈现出癫狂，其他男孩也一直跟他争斗让他更迷惑更癫狂，当他偶遇对他没有防备的完全包容他的小妹，觉得自己的攻击性被善意地包容了，因而走出癫狂和迷惑的状态（这也是当代日本文化极为迷恋少女的原因）

编导演都牛逼的作品，编剧也是原著作者西加奈子，写过我之前特别喜欢的《黄色大象》，惊叹她总能写出极高的情绪复杂度，复杂的情绪大部分人都有过，但表达为剧本是很要功夫的

导演矢崎仁司导过我特别喜欢的情色片《记忆的静物》，是用视听语言讲故事的一流导演、学者型导演

小松菜奈在《渴望》后演过很多二逼漫改我都快掉粉了，这里她真真演的好，可见好演员还是需要好编导才能绽放光芒