我从不哭泣

女儿直到父亲离开才知道他的中间名是塞巴斯蒂安，好像在世界上的各个角落都有着相似的家庭困境——缺席的父亲和被以好面子申斥的母亲。这样看来，我从不哭泣，并不是因为不想，而是不知道为什么和怎么哭。在成长的过程中，我并没有一个能够做自己的机会，就连任性也做不到。

也许女儿心里是这样想的。

我很喜欢听到的一个解读，女儿在追寻父亲记忆的时候遇见的人，身上都是父亲的碎片，在找寻父亲生前的记忆的时候，遇到的人带给她的是父亲回忆里不同的部分。他是一个不错的同事、他是一个体贴的男友、他是一个勤勉的人。他好像没有选择，这也是很多留守儿童的现状。并不是父亲主动选择如此的过活，而是生活所迫。

但是责任也不能为他丈夫和父亲角色的失职而开脱。他找了一个女朋友，也鲜有关心家人在国内的生活。但是他还是在为那个与女儿的约定默默努力的父亲，他是爱女儿的。

女儿很叛逆，看起来很拽很酷，可是却让我感受到的是并不知道如何面对生活琐碎的时候，给自己套上了一个厚重的壳，敏感至极却表现得麻木。这样的青春期形象是许多人的映射，包括我在内。她对车的执念会让人觉得，怎么如此的无理取闹，可是在成长的时候，所有人都逼着她去做一个为生活负责任的大人，却没有教她做一个小孩，想要一个东西，没有错，那是你答应我的。

就叙事来说整部电影是流畅的，推动剧情发展的关键节点也落在了波兰大叔和女友的身上。故事没给我很大的惊喜但是还是能够打动看电影的观众。也许正是因为这是一部给普通人生活的注解，真实的包装下由于缺少诗意让人觉得看完久久不能释怀。

一个人没办法选择出身，降落在一个穷困的家庭，已是够伤心的事情。但却还要比别人更懂事，早当家。真是命运的不公。17岁的穷孩子奥拉，对父亲所表现出来自私、冷漠和不懂事的一面，会让很多人觉得不适。但我们仔细想想，父亲对她来说意味着什么呢？除了血缘关系，再无其他。在我们看来，作为一个女儿，不知道父亲的全名，不知道父亲工作的地方，甚至不明确父亲的相貌，简直不像话到无法理解。但站在奥拉的角度，又好像很正常。父亲十几年前远走爱尔兰打工，那时候奥拉还小。为了省钱，十几年没有回家，父女两人从未再见。奥拉从小到大，从小姑娘长成花季少女，除了按时打钱，父亲没有别的任何参与。母亲要照顾瘫痪的弟弟，应付生活无休无止的繁琐。温饱基础以上，奥拉长大完全靠自己，野蛮生长。没有人告诉她该如何同家人相处，该如何理解父母的不易。长成什么样，完全随机，看命运的心情。那个波兰老乡在知道奥拉要把父亲留下的钱拿来买车时，大骂她像一个吸血虫一样，只知道吸食、榨干父亲的血汗。看起来好像是这样。但在奥拉从小到大，父亲的这个角色，何尝又不是完全缺位？ 父亲从来都不曾在奥拉的生活中出现过，又如何让奥拉去正确面对这一份父女亲情？ 她当然只能跟从最基本的本能，去抓住为数不多、好不容易看到的希望。 这也是从小到大，现实教会她生存的手段。 不了解父亲，不是奥拉的错，是命运安排给她的生活。 即便如此，奥拉其实也很努力。 在爱尔兰，她一直在努力寻找一个答案：父亲是一个什么样的人？ 他去问劳务中介公司，问港口的经理，问父亲生前的工友，问父亲的情妇。 只可惜她的父亲是如此的卑微，大家和她一样，都不曾真的认识他。 如果不是在工地上意外死亡，根本不会有人注意到他的存在。 奥拉通过只言片语，拼凑起父亲零星的印象。 从工友的手机里看到父亲坐在搅拌桶上旋转的视频，几十岁的男人淘气得像个孩子。 她从没见过父亲的工友，但她进门的那一刻，大家都认识她，还叫出了她的名字。 在父亲的床上，她看到了散落的二手车画报，以及最后见到装钱的信封上写着自己的名字。 她知道了，父亲的心里装着女儿，也从没有忘记要给自己买车的诺言。 这就足够了。 对奥拉来说，车其实并没有那么重要。重要的是，父亲一直都在，即使十几年不曾见过。 与其说，奥拉到爱尔兰来是处理父亲的后事，不如说是来寻找父亲。她一定要确定，十几年里，自己的生命中并没有缺失父亲。只不过他迫于生活漂零异乡，无法守候在自己身边。她也必须要找到。 因为从此以后，父亲真的不在了。 她也找到了。 她不再心心念念汽车，而是开始思考：父亲想怎样？奥拉回到发廊，把钱给了父亲的情妇。支持她离开猥琐、冷血的老板，拿着这笔钱去完成美妆课程，回家乡去实现开美容店的愿望。她觉得这应该是父亲最想做的事情。 她猜得对不对，不重要了。重要的是，她开始为父亲思考。就意味着父亲在她的生命中，不再只是血缘关系，不再只是银行卡上转账的数字，而是真正意义上的父亲。她生命中某个缺失的空洞，被填补了。 奥拉懂事了。或者说，她和父亲、和自己、和命运、和这个世界，实现了某种意义上的和解。但谁愿意活得懂事呢？ 每个孩子都希望能衣食无忧，能躲在父母怀抱里撒娇，能想有什么就有什么。每个懂事的孩子背后，往往是让人心疼的内容。也不存在什么和解。所谓的和解，不过是除此以外，再没有更好的办法。

此次非常幸运被选中参加鲁豫观影团，去波兰驻华大使馆观看了波兰的两部影片。分别是《冷战》《我从不哭泣》，我个人觉得《我从不哭泣》更触动我。

这部电影讲述了女儿探寻逝世的父亲生前往事。片中，叛逆少女远赴亡父务工的国度为他办理后事，叛逆的外壳下隐藏着让人内心一软的温柔，拒不煽情的泪点成为压垮观众泪点的最后一根稻草。导演用一段尘埃落定的父女关系，去逆转时光、拼凑人像，将观众胃口吊足。看似疏离的父女也有亲昵，开篇和结尾的开车戏呼应，催泪效果极佳。

在波蘭大使館看的這部電影，給了滿分，我個人非常喜歡這部片子。

很喜歡魯豫老師的評價，這部片子哀而不傷，主要講述了一個叛逆少女從波蘭遠赴亡父務工的地方（愛爾蘭），為他辦理後事的故事，在這段奇妙的旅程中，我們看到了她的成長，也認識了這位從未出現的父親。

從女主的視角去呈現母親、弟弟、父親、工友、情人的群像，情節性非常強，人物塑造真實感人，或多或少你都能從這部片子中得到一些啟發。在女主認識自己的同時，我們也在影片中認識另一個面的自己，重塑自己的情感價值觀。

開頭和結尾，都是女主開車的戲，但是是兩種完全不一樣的狀態，車上的人也是不同的。在叛逆外殼下的溫柔、拒不煽情的淚點才是最為致命的好嗎！最後我也情不自禁跟著女主哭了起來，感覺跟著她一起經歷了這段時光，大家都在成長，都在變得更好。

不愧是在海內外電影節斬獲多項大獎的電影，很值得！

女主是一个未满十八岁的学生，她的家庭有妈妈和有先天性身体障碍的弟弟，还有一个远方的爸爸，她不了解任何有关父亲的事情 甚至关于他是怎么样一个人。命运也许并没有善待这个女孩，父亲承诺给她18岁生日礼物（一辆车）没想到一次意外离开了这个世界。女孩远赴爱尔兰接回父亲，经历种种，认识和接触各行各业的人，渐渐的她认识了父亲是怎样一个人，女孩的心扉也逐渐打开，在最后可以用自己的方式陪伴父亲走完最后一程，希望未来这个女孩可以更幸运。

我爱我的父亲，也希望能陪伴他快乐的变老

这部电影同样是在波兰大使馆看的，正好排在《冷战》后。

《我从不哭泣》把我从《冷战》黑白影像呈现的冷峻历史中抽离出来，来到彩色影像里的当代波兰。但并没有因为影像变成彩色了，就冲淡了生活的苦涩，《我从不哭泣》里的主人公欧拉也有她必须要摆脱的困境。

欧拉在爱尔兰务工的父亲死在了一次意外事故中，这相当于给她本就不富裕的家境雪上加霜。母亲不懂英语，还要照顾残疾的儿子，去爱尔兰把父亲的尸体运回来的任务自然落到了17岁的欧拉肩上。

本来欧拉父亲答应在她18岁生日的时候送她一辆车，但随着父亲的去世，这似乎也成了很难兑现的承诺。除非她父亲留下了足够的存款。

可以说欧拉到爱尔兰辨认尸体、最终运回骨灰的过程成了一次她重新认识父亲的发现之旅，或者说和父亲的和解之旅。

中国观众可以共情的地方在于，中国也有一大批父母出外务工的留守儿童，他们也面临着父爱或者母爱的缺失。现场就有观众从这个角度来理解欧拉的处境。

从欧拉得不到父亲在工地意外去世的合理赔偿这点，也可以看到从欧洲各个地方来爱尔兰务工的劳工的处境，他们很多身处得不到法律援助、生命安全也得不到保障的状态。

父亲没留下多少钱，又得不到合理的赔偿，这导致欧拉只能铤而走险。而正是在这种铤而走险的过程中，知道了父亲在爱尔兰还有个女友。从女友那把父亲留下的钱拿走后又归还，再也实现不了父亲给她买车做18岁生日礼物的愿望，再到回国后把载有父亲骨灰盒的灵车开走，欧拉的蜕变在此过程中完成，她哭了又笑、笑了又哭的表情成了此种复杂心态的绝佳写照，也成了现场观众和鲁豫老师讨论颇久的话题。

欧拉的哭成了对这部电影标题《我从不哭泣》的逆反。其实在欧拉从遇见的路人那里借打火机点烟、而烟没有点着的崩溃状态中，已然看到了她湿润的眼眶，只不过眼泪并没有夺眶而出，这让我们看到了欧拉情绪始终得不到释放的压抑，最后镜头的眼泪则达成了一次彻底的释放，而笑容的出现则从释放变成释怀。