决战中途岛

本以为是一部美国的主旋律战争教育电影，看完后觉得它做到了足够的客观。 影片没有过多描写个人情感，更没有像《珍珠港》那样以三角恋穿插始终，整个战争过程尽量以大视野展开，让观众站在上帝视角，看着人类如何像棋子般被“下棋的人“控制着去战斗。 战争场面做得非常写实而克制，几乎没有展现肉体被炮火袭击时血肉横飞的场面，但是对各种飞机、战舰、潜艇的外形和战斗场面做得非常逼真，军事迷应该会非常喜欢。 很难得一部战争电影的故事可以做得没有明显偏向性。 虽然电影是美国人拍的，但对敌对方日本的军官和军人的描写都没有戴上有色眼镜，甚至让山本五十六看起来特别有气场和魅力，而临近结局一艘已被击中为了不被美军利用的航空母舰自毁时，对舰长和副舰长自愿随舰沉没的描写，不但没有刻意丑化，反倒透出一种隐隐的敬畏感。 影片表达的中立性，让观众更能体会到战争无益，人人皆为棋子的悲凉感。 作为一部叙述战争历史的影片，本片值得 一看。

太平洋战区在整个二战史中地位重大，其结果也直接导致了当时不可一世的军国主义日本俯首投降。中途岛海战长久以来被视作是太平洋战场的转折点，此役旧日本帝国海军损失了四条正规航母以及上百名经验丰富的精英飞行员，也被迫放弃预定战略意图。美日太平洋战场上的战力重新趋于平衡，此后美军掌握了主动权，而日军则被迫在西南太平洋与盟军陷入长久的消耗战，逐渐转入了战略防守。

对于稍微熟知二战史的朋友来说，中途岛的名字无疑并不陌生。而对于军事爱好者来说，要说起中途岛战役的详细经过以及上述结果和影响来，则更是津津乐道侃侃而谈。但对于美日双方是为何一步步走到这里，又为何要围绕着一个弹丸环礁不惜堵上国运，却并非人尽皆知了。如果说珍珠港，珊瑚海，中途岛这些历史事件是一颗颗珠子，那么这部电影则像一根链子，把一个个我们耳熟能详的独立事件串联起来，用娱乐化和大众能接受的手段，向观众们做了一次太平洋战争起始诸事的科普。

如果您的确是相关领域的专业人士，且有完美主义倾向，在看这部电影时难免会因为这里或者那里存在的细节问题而留下痛苦的泪水，甚至因为撕扯影院的座椅而被请出放映厅。然而对于不那么吹毛求疵的史学家，以及其他只想图个乐的观影者来说，这部电影在很大程度上有着不错的观影体验：既有前线火爆的战争场面，也有后方情报部门的斗智斗勇；在获得视觉享受的同时，还顺带着学习了历史知识。其中或许有人因此开始对太平洋战争产生了兴趣，想知道之后又发生了什么因而投入了浩瀚史海，这也可以说是美事一件。

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私以为，这部决战中途岛是近年来罕有的优秀历史战争题材电影；也是好莱坞少有的以战役视角纵览全局，而非管中窥豹式的战争影片。从拯救大兵瑞恩，珍珠港，到钢锯岭和敦刻尔克，好莱坞非常擅长这种以小人物小事件为切入点来描绘大背景的叙事手法。而中途岛这样全景式推进的手法却并不多见。为了避免在观感上类似于纪录片，《中途岛》在保持故事连贯性的同时，尽可能的通过台词对话和场景搭建来插入补充背景，解释历史缘由。例如开篇时借山本五十六之口简要介绍了美日当前主要矛盾，为观众解释了日本偷袭珍珠港的理由。又通过亚利桑那号上水兵准备晚宴的场景，展示了美军久安于和平，防备松懈的现状，让观众理解到这次偷袭得以成功的背景条件。

实际上，这一切都要从海军假日说起。1922年2月6日，一战后，美、英、法、意、日五海军强国在华盛顿签订了关于限制海军军备的 《华盛顿海军条约》 。条约详细限制了在1937年前，各国海军舰艇的吨位和火炮口径，以及主力舰吨位，技术和武备的分配。加上 后续 《伦敦海军条约》 的规定以及《凡尔赛条约》 对德国海军的诸多限制，一言以蔽之，各国海军进入了长达十五年的“和平年代”，史称海军假日。然而平静的表面下暗流涌动，各国海军不但想方设法钻条约的空子，且都积极计划扩充军备。以旧日本帝国海军（IJN）为例，军令部早在1934年就向舰政本部下达了设计及建造18寸口径舰炮主力战舰的计划，也就是后来的大和级战列舰。最上级最初也通过安装6寸炮而归类为轻巡洋舰，在战后很快换装了原计划的8寸舰炮，摇身一变恢复了重巡。此外，日本更是公然退出了1936年的第二次伦敦海军条约的签订，此时脆弱的协议早已名存实亡，和平的余晖日渐稀微，动荡的阴影笼罩在太平洋上空。

海军假日时期，受到条约限制而改建为正规航母的战列巡洋舰赤城号（1925）

在1930s到1940s初，军国主义日本政府野心急剧膨胀。1931年9月18日，日军悍然发动九一八事变，强占我东三省。到了1937年，又丧心病狂的发动了七七卢沟桥事变，入侵中国全境。然而中国军民顽强的战斗意志和英勇无畏的抵抗也使侵华日军陷入了战争泥沼。弹丸小国的日本自古以来就缺乏资源，到了1941年时，国内经济崩溃，物资已接近枯竭。为维持在华作战，1940年9月，在法国投降后，日军顺势占领了当时的法属印度支那北部 ，即今天的东南亚柬埔寨，老挝，越南等地区。唇亡齿寒，这一行为激怒了在东南亚地区有大量殖民地的美英等西方国家。1941年，美国要求日本撤离法属印度支那，并连同英国警告要掐断日本的石油供给。石油是战争机器的血液。以海军而言，失去了油料补给，联合舰队现有的储量则仅够半年作战之用。一边是日耗巨金的中国战场，一边是“米英鬼畜”的国际制裁；对于内忧外患的日本而言，要想维持作战只能靠吃下东南亚这块肥肉，而这就意味着必须得扫除英美在太平洋上的庞大势力。电影自然不可能将这些时代背景一一道来，但仅通过少量篇幅，就已经将这背后的逻辑暗示给了观众。

但电影并没有详细说明的是，偷袭珍珠港并非是一个准备完全的独立事件。在偷袭珍珠港后，日本人随即发动了全面进攻。12月7日同日，旧日本帝国海军远征马来半岛，开始占领东南亚。12月8日，从夸贾林环礁上起飞的日本千岁航空队空袭威克岛，拉开了威克岛战役的序幕。12月10日，英国远东Z舰队在马来西亚附近海域遭到日军空袭，新锐威尔士亲王号战列舰和反战巡击号沉没，指挥官菲利普斯以下四千余人长眠于大洋。这一打击令丘吉尔“辗转反侧，难以入眠”。此时，日方拥有在太平洋上占有绝对优势，1941年的年末笼罩在一篇愁云惨雾中。

从中途岛返航的南云机动部队直接派出二航战及第八巡洋战队，于16日支援威克岛作战。这也直接影响了第二次威克岛战斗的结果。此时广阔的太平洋几乎已被日本人尽握掌中。

值得称赞的是，《决战中途岛》一片在选取历史节点时，思路非常清晰。电影中企业号首场战斗攻击了某小岛港口的日军军舰和设施，鱼雷机在山谷中穿梭迎击追来敌机的空战场面令人印象深刻。这场战斗描绘的应该是马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战（Marshalls–Gilberts raids）。这场发生在1942年2月1日的战斗并未对日军造成严重损失，且不论是在战略还是战术上都未对整个太平洋战场产生深远影响。然而导演却花费了大量篇幅在此，甚至不惜将显然更有历史价值的珊瑚海海战用一个镜头草草带过，正是因为这个部分在影片中起到了补充时代背景，承接故事主线的重要作用。

剧中主要人物之一，绰号“蛮牛”的海军少将小威廉·哈尔西便是在此处首次登场。作为第16特混舰队(TF-16）的指挥官（当时还是第8特混舰队），他指挥的以企业号（CV-6）为核心的航母战斗群在太平洋战场上功不可没。此役他与海军少将弗莱彻指挥的，以约克城号（CV-5）为核心的第17特混舰队（TF-17）一同发动了进攻。电影中表现的当时美国海军航空兵缺乏作战经验，战术安排多有不足，以及航空鱼雷难堪大用等场景，都是历史中存在的实际问题。

在一直被动挨打疲于应付的1942年初，马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战是美军第一次系统性的对日本发起进攻。这场战斗和日后的杜立德空袭东京极大的鼓舞了美海军和社会公众的士气，也为美军积累了宝贵的航母作战经验，为之后珊瑚海，中途岛的作战打下了基础。罗马不是一天建成的，训练经验丰富的飞行员也无法一蹴而就。在电影里我们也能直观的感受到，经历过马绍尔一战的准备后，中途岛时的企业号飞行员们，无论身心都已经因战火洗礼而脱胎换骨。

此外，影片节选的轰炸东京，珊瑚海战役两个事件，也是导致美日在中途岛决战的必要条件。轰炸东京威胁到了日本本土，迫使日本高层意识到需要消除美国航母舰队的威胁，需要制定东太平洋进攻路线。这点也借日本海陆军战略会议的虚构场景得到了体现。珊瑚海海战导致五航战翔鹤瑞鹤两条大型航母被迫返港整修，因而缺席了中途岛海战。这令双方航空战力得以平衡，美方才有机会在此放手一搏。

场景细节也是令本片出众的另一大亮点。尤其是多次多机位对俯冲轰炸场景的描绘，让观者对这一象征着海军航空兵时代兴起的决定性战术印象深刻。提起中途岛题材，我们很容易就会用今天这部《决战中途岛》和1976年杰克·斯迈特的《中途岛》（实际上原文的片名都是Midway）做个比较。实际上，即便不考虑特效的时代优势，本片仍然有另一个极其重要的优势：学术成果。近年来对中途岛战役的研究进一步完善，很多之前未被明确的细节也被一一揭露。很高兴的看到，这部电影很好的利用了这个优势，把一些历史细节加入影片并给了特写：

①中途岛起飞的4架B-26之一在击坠时几乎撞入赤城号舰桥。②Mk13型鱼雷在撞上金刚级战列舰侧舷后竟断成两截。③一颗投向赤城号的炸弹自左舷近失落海爆炸。④企业号俯冲轰炸机队长麦克拉斯基跟随返回舰团的岚号驱逐舰才找到了日军航母，是由于岚号受命驱赶向赤城号发射鱼雷的美军鹦鹉螺号潜艇。⑤鹦鹉螺号发现中途岛起飞的TBF复仇者鱼雷机，并随后观察到远处大量防空炮火，从而发现了日军舰队的位置。⑥修正了长久以来受渊田美津雄描述影响的命运五分钟场景，还原了相对空旷的赤城号甲板。同时强调了整备作业是在机库中进行，描述了受到攻击后失去动力和电力的加贺号并还原了机库中大量弹药被引爆的场景。⑦描绘了麦克拉斯基的VS-6和百斯特的VB-6机队由于协同失误同时向加贺号俯冲投弹，只有百斯特等三机及时转出的场面。⑧本片主角之一企业号飞行员理查德·百斯特 （Richard Halsey "Dick" Best) 在执行任务时吸入混合着诱发肺结核的烟雾，后不断咳血，被诊断为肺结核而住院治疗，直到1944年退役。影片也还原了这段史实。

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下面来说一下影片存在的问题。

早期的大和号。注意到舰尾高耸的铁塔，在终战时被移除。

首先我想明确一点：电影不是纪录片，考据的标准也并不需要尽善尽美，故而难免有疏忽缺漏。何况要把诸多重大的战役填入短短的2小时内，更免不了会有省略精简的地方。然而对于要求十分严格的观众来说，这部电影也确实存在一些无伤大雅的瑕疵，例如：①中途岛战役前的南云机动部队中出现了5条大和级战列舰。②影片中的大和号似乎是决战状态而非早期状态。③在马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战中，港口泊有一艘四炮塔的金刚型战巡，与历史不符。④杜立德空袭东京是1942年4月，完成马绍尔战斗回航的TF16和TF17不会遇到三个月后的大黄蜂号（CV-12)。⑤中途岛起飞的B-26轰炸机只有4架，而非电影中的9架（或更多）⑥鹦鹉螺号潜艇攻击的对象不是霧島/榛名号战列舰而是旗舰空母赤城号。⑦中途岛战役美军的舰队中似乎出现了一艘布鲁克林级轻巡，其前甲板高低错落的三炮塔十分醒目。然而该型巡洋舰未参与中途岛海战。⑧在珊瑚海损失并缓缓下沉的美军航母应为列克星敦太太，而电影中使用了约克城级的模型。

布鲁克林级（上）和亚特兰大级（下）轻巡洋舰。两者的舰影差距明显。只有后者参与了中途岛海战，被编入斯普鲁恩斯的第16特遣舰队（TF-16）

列克星敦号（上）与约克城级（下），舰桥形状区别十分明显。

如果说以上这些疏漏有些可能是受限于经费，有些则是为了剧情流畅连贯而做出的改编，不但大部分观众难以察觉，对影片整体表达也影响细微。但以下几个问题则有些不得不提了。

1、爆炸效果。全篇有许多华丽的爆炸场面，然而其中很大一部分都不合理。飞机装备的机枪和航炮都绝对无法通过扫射而引发爆炸，一颗250kg的航空炸弹也绝对无法让整个机场陷入一片火海。这种明显失真的场面贯穿整部电影。这种错误其实在不少类似电影中比较常见，例如前几年的珍珠港以及机枪打爆驱逐舰的红色机尾。虽说为了视觉效果做出一定程度的夸大可以理解，但历史题材的影片，如果做到这种程度就成了二战背景的星球大战，不免有裤裆藏雷手撕鬼子侮辱观众智商之嫌。

2、机队装备。曾被津津乐道的“决定命运五分钟”就是因为南云忠一在收到矛盾和模糊情报的情况下，在“装航弹轰炸中途岛还是装鱼雷攻击美航母舰队”间举棋不定，使得航母甲板上堆满了整备中的战机和弹药，才最终导致了机动部队主力在短短五分钟内覆灭。虽然近年来的研究成果反驳了这一观点，但至少在犹豫“航弹or鱼雷”这件事上，却是没有争议的。然而影片中进攻中途岛的友永丈市第一波次却变成了：编着混乱队形零战和99，97式轰炸机，全员挂着鱼雷飞临岛上。这着实让人摸不着头脑。普通观众也许难以分辨不同飞机或战舰的型号，但鱼雷和航弹的外形差异巨大，这已经是外行人也能一眼看出的常识性错误了。

3、重创飞龙。在影片最后，百斯特机俯冲轰炸空母飞龙号，并直接命中前甲板一枚1000lb航弹。影片中多次描绘了俯冲轰炸的场景，而被选作为全片高潮的轰炸飞龙号，导演更是格外关照。然而可能也因此有些用力过猛了，生生拍出了卢克天行者驾X-WING击毁死星的味道，令我耳边放佛回荡着欧比旺的“luke, trust your feeling”。然而正是这段被重点刻画的俯冲轰炸几乎让之前所有对这一战术的描写毁于一旦，因为影片中百斯特投弹的时机完全错误。

俯冲轰炸示意图。俯冲轰炸机投弹位置应为3，而不是图中的位置4。

俯冲轰炸角度和高度说明。如果投弹时低于1000英尺，则拉起高度则会低于700英尺，可能被自己炸弹的爆炸冲击波波及。

如图所示，俯冲轰炸战术的意义是在于通过操控飞机控制炸弹下落线路，消除水平速度而提高轰炸精度，因此通常以很大的攻角入场。影片之前多次出现了正确的俯冲轰炸场景，但却偏偏在全剧压轴的地方放了一个详尽的错误示范。百斯特的俯冲进入角度是没有问题的。然而剧中他却没有在图示3的位置投弹，反而是改出俯冲拉平后，沿着甲板飞到了4的位置才释放。这时候炸弹已有了很大的水平速度，而且也没有足够的垂直冲量来击穿甲板，可以说完全失去了俯冲轰炸的意义。而且当时飞行的高度几乎已经和降落差不多，炸弹爆炸后也显而易见会受到波及。在影院时，我脑海中已然出现了炸弹弹跳几番后沿着甲板滑行落水的滑稽场景。然而影片中飞龙号加厚了的甲板钢板却好像一层糯米纸一样，炸弹“噗”的一声就捅了进去。再加上之后降落时飞机的无动力魔法上浮，这个滑稽满满高潮部分着实降低了该电影的严肃性。

除了上述场景问题，我认为影片最大的争议则在于其叙事节奏。《决战中途岛》不满足于遵循好莱坞传统围绕一个小人物和孤立事件讲一个大背景下的故事，而是想通过表现战争双方的全面战略，描绘一部史诗。然而以一部史诗剧的标准来看，虽然剧情有明确的目标以及合理的取舍，导演对整个故事节奏的把握却仍有待打磨。中途岛战役是一场复杂的战役。从后方情报准备到战场调动排兵布阵，都有很多对理解故事不可或缺的细节。尤其是大战在即，双方都在和时间赛跑，一分一秒都至关重要。这里的节奏感应该和敦刻尔克一样，紧张到甚至可以听到背景里的滴答声。然而导演却在有些无关紧要的地方放缓了节奏，导致真正留给中途岛战役的时间不足。因为要着重描绘战争当日的过程，所以反而对交战前的准备缺乏连贯和充分的说明。哪只部队在哪里，做了什么调动；哪里的战机何时起飞，又轰炸了谁。这些本来可以精确到分钟的史实却被分割开来碎片化了，变成了一个个孤立的历史场景。这样导致了观众只记得飞机飞过去又掉下来，炸弹炸了这里又炸了那里，却对战争全局走向失去了把握。不免会让人觉得，一场足足铺垫了一个多小时的重要战役，就这样莫名其妙地匆匆结束了。

至于影片完全将南云忠一刻画成了一个愚蠢无能的废物，而把山口多闻描绘为一个足智多谋以身殉国的英雄，就是见仁见智了。但私以为在看待历史事件时，应尽量不以上帝视角去评价当时历史人物的行为，才会比较公允。实际上飞龙号在挨了四颗1000磅航弹后，因损管得利一度恢复了26节航速，甚至在遭到雷击处分后仍一夜未沉。后世一些研究者也认为，无论如何都算不上是“无法挽回”的情形。而放弃了这样一条仍然可以抢救的宝贵正航，而选择与舰同沉的山口多闻当时是抱着怎样的心态，后世也难以妄加揣摩了。

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中途岛战役的两个月后，美军在位于西南太平洋所罗门群岛的瓜达尔卡纳尔岛登陆，拉开了长达半年的瓜岛战役序幕。自此日军被迫陷入了无止境的消耗战，战略上逐渐转为劣势。而美军在强大工业力量的支持下，新锐战舰不断下水服役。截至日本战败前夕的1945年，美国共建造了各型航母147艘，其中仅埃塞克斯级大型航母就有22艘。而日本的经济实力却跟不上战争损耗，自此战局以定，日本法西斯再无回天之力。1945年8月15日，日本正式宣布无条件投降。 同年9月2日，日本代表在停泊与东京湾的美国战列舰密苏里号（BB-63）上签字投降，中，美，苏等９国代表相继签字。而这也标志着我国抗日战争的胜利结束，至此，世界反法西斯战争胜利落下帷幕。

二战反法西斯战争胜利到今天，不过也才短短70余年。如今战争的阴影还未从上一代人记忆中消褪，而世界各处则又是暗流涌动龌龊不断，远远称不上和平。因此无论如何，我都乐于看到多一些描述二战题材的影片出现。因为人们是健忘的，而有些历史却是万不能被遗忘的。坐在影院里，我不禁想起十几年前在中学图书馆徜徉的那个下午。记得我在书架的角落搜寻到一本书页已经泛黄，定价仅为2角钱的《太平洋战争》。翻开旧书，午后的阳光照射在纸页上，卷首八个大字令我至今仍记忆犹新。

前事不忘，后事之师。

大家一定知道咱们的老朋友艾默里奇吧，就是《独立日》，《后天》，《2012》那个导演。

这一次艾默里奇带给大家的是《决战中途岛》，是根据真实故事改编的，或许正因为这样，才让影片和过去艾默里奇的特效灾难题材很不一样。

这种不一样，导致《决战中途岛》的显得有点奇怪，不管从动作角度还是叙事角度，接下来我们就着这两点展开聊。

既然是特效动作大片，我们先聊大家最关心的视觉特效，基本上也是管饱管够，海战相当精彩，尤其如果你是一位飞机控和航母控，估计你会更喜欢这部电影。

影片讲述了二战期间的1941年12月7日，日本偷袭了珍珠港，太平洋战争爆发，美国真正加入到二战战场上来，1942年6月4日，中途岛战争爆发，美国在军事数量上以小博大，赢得了这场战役的胜利。

《决战中途岛》的人物和线索展开得非常多，剧情以中途岛战役为主，但同时也买一送二，附赠珍珠港事件和炸东京事件，基本可以给观众展现了太平洋战争爆发初期最重要的那些战役。

人物方面也是到达了人人皆为群演的地步，导演的用意无非就是想把影片真正的主角，放在中途岛和战争本身，而不是角色上，这样的处理方式，不是不可以，但处理得如何，后面会详聊。

艾默里奇对大场面的把控还是很娴熟的，在片中的海战中，能把像我一位完全不懂战争战术的观众，也能简易看懂用什么办法收集情报，用什么方式打沉航母。

《决战中途岛》的预算只有1亿美元，对于一部2个多小时战争题材电影来说，成本并不算高，相比较10年前的《2012》，不讨论通货膨胀的话，《2012》都有2亿美元的预算。

同级别比较的话，几乎20年前的《珍珠港》，成本预算1.4亿美元，放今天估计得翻翻。

说这些就是解释为何影片中的特效动作为何显得特别CGI，毕竟这个预算没办法像《敦刻尔克》一样，真的搬一台IMAX摄影机挂在战机上天去拍，所以几乎所有战争镜头，都是绿幕上完成的。

这会让人觉得在看大型战争游戏的资料视频素材包，当然这里并不是贬义，因为如今的大型的战争游戏素材画面，出来的效果并不差。

特效动作聊完我们来看看影片的叙事，这应该是近年大制作战争片最白开水的叙事结构了，影片从珍珠港开始，到美国决定还击，再到炸东京，准备中途岛战役训练，决战中途岛。

这里其中的每一个环节，导演尽可能做到还原历史经典桥段，包括历史人物说过的每一句话也照搬进来。

这样的平均分配的说故事模式的弊端，会让影片看起来不像一部电影，每一场历史事件堆积在一起，看起来面面俱到，但整体来看就是一盘散沙，碎片化处理得太多，就导致影片失去了焦点和重心。

换句话说，影片更像是一部经过加工的主旋律军事记录片，别说导演魅力了，连电影的叙事魅力都不复存在了。

很多人会拿《决战中途岛》和《珍珠港》作比较，很显然《决战中途岛》不管在叙事上，人物塑造等各方面，都没办法和《珍珠港》作比较。

虽然在今天看来，《珍珠港》主角们的三角关系喜当爹情节确实有些狗血，但起码《珍珠港》在完成清晰震撼的珍珠港事件时，还加入了小格局人物的细腻情感，从共鸣的丰富层面来说，《珍珠港》做得非常好了。

对了《珍珠港》的导演是卖拷贝哦，没想到吧，当年卖拷贝还是能拍出正常出色的电影的。

回到《决战中途岛》，基于这样走马花式的白开水叙事，影片中的角色自然就不会成

为主角，而是隐藏在战役中去，成为推动战役的群演。

《决战中途岛》的叙事模式其实和《2012》差不多，《2012》是世界末日为主角，以男主为第一逃生冒险视角去展开，但《2012》就把预算成本放在了刀刃上，片中的角色除了主角还算脸熟外，其他的角色在当时并没啥存在感，这也让观众把焦点放在世界末日本身。

前面我说了这么做不是不可以，但让我纳闷的是，为何《决战中途岛》还请这么多一线演员，好演员本身没办法施展演技，这也算是一种成本浪费了。

而且《决战中途岛》的对白和角色的状态，感觉每个人都活在2019年而不是二战时期，影片里的每一个人物，完全没有任何紧迫感，似乎每个人都看穿历史面纱，觉得这场战役一定是势在必得，而且美军一定是会胜利的。

最让我觉得可笑的是，连日军的角色状态，也是放眼欲穿他们要输的感觉，要知道真实历史里，当日军偷袭完珍珠港取得胜利后，整个日本都处在极度膨胀的状态，感觉自己是世界第一，这也是导致之后日本骄兵必败的原因。

片中各种人物和对白，实在没法制造一丝的紧张感，我在看电影的过程中，就一直在想，什么时候到中途岛决战呀，我就是想来看看特效怎么样的，别在那飙文戏了。

而真正厉害的真实历史改编题材电影，是让观众即使清楚历史事件结果的同时，还能在影片得到紧张感，这才是剧本编织的力量。

最后，我给《决战中途岛》6.8分（3.5星），作为一部战争题材的爽片，影片抛开了战争反思和残忍，单纯突出整个太平洋战争初期的大场面，艾默里奇把他自己的最优点和最缺点都贡献给观众了。

我上中学的时候，读过一本书《中途岛海战》。那是我少年时代读过的相当重要的关于战争的书籍。

我清楚地记得书中的一个情节：在战前的战棋推演中，参谋判定将有两艘航母被击沉。然而这一推演结果却被长官修改，重创改为轻伤；然而即使是这个已经被粉饰的推演结果，依然被否决了。

日本为何战败这个问题，有无数的书籍、文章和艺术作品讨论。这些作品在我脑中留下了这些答案：日本发动了一场侵略战争，失败乃是非正义战争的必然。日本不自量力，挑战强大的美国和苏联。日本军官无能，现代战争素养并不高。日本国力枯竭，资源困乏。等等。

具体到中途岛海战，我一直以为日本战败的原因是：情报劣势；南云指挥无能；山本受到掣肘；武器装备和兵员素质本就处于劣势。甚至，还有运气。

然而看完《决战中途岛》，我忽然意识到，日本战败，有一个根本的原因，是体制和文化。

美军的上下级关系，参谋与指挥官的关系，是一种尽职尽责和人格独立的关系。日军则是逢迎上意丧失人格的关系。参谋不敢提意见，指挥官刚愎自用。

权令智昏，体制性弱智泛滥，这样的日本焉能不败？

1942年空袭东京，这本来是一个象征性的任务，日本遭受的损失并不大，而美军损失了全部十六架飞机，5人战死8人被俘。其实美军的损失超过了日本。然而，这一行动让那个小个子的天皇受惊了，这成了日本难以承受的可怕后果。电影里的军官感到巨大的耻辱，这是历史真实。日军为此发动了浙赣战役，报复营救美军飞行员的中国平民，屠杀了25万人。日军调整了自己的战略目标。大量防空武器被从作战区域运回本土。

天皇的受惊，成了比战略目标重要地多的问题。这样的日本焉能不败？

日军传递作战命令和情报，需要用信笺纸，用毛笔工整地誊写。电影里出现的几个相关镜头，书法水平堪称上乘。反观美军，打字机撕下来就直接呈到指挥官的面前。电影中山本五十六在舰艇里的办公室也远比尼米兹在基地的办公室要大要豪华。

如此讲究形式，这样的日本焉能不败？

“蛮牛”哈尔西的皮疹发作，被安排去住院。虽然错过了中途岛海战，却成功指挥了瓜岛之战，又在所罗门群岛干掉了山本五十六。而日本海军第二航空战队司令山口多闻，却在中途岛战败后，与舰艇一起自沉。宝贵的战争经验，因为所谓武士道精神而白白丧失。

对待生命的态度如此冷漠，这样的日本焉能不败？

二战时的日本军人对天皇敬若神明。他们的忠诚度在整个人类历史上都能够排的上号。算得上绝对忠诚的军队了，然而这样的绝对忠诚，只能导致失败。

日本军官以武士自居，对日本文化和传统是非常保守的。然而，这样的坚持传统，只能导致失败。

美军珍珠港的损失，也源于其孤立主义，源于美国对其它文化的不了解，不关心。电影开头，美国人说，毕竟谁也不希望战争爆发。山本五十六报以苦笑。

或许美国还会遭遇珍珠港。或许世界还会遭遇中途岛。

我看这是历史的必然。

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PS：这部由中国资本投资的电影，战争场面精彩，真实度也很高。我认为是中国电影的骄傲。

看到有人评价《决战中途岛》：竟然拍出了战争之美。

“竟然”二字流露出评论者的“不可思议”，潜台词是：战争怎么可能是美的呢？但影片却拍出了它的美，太不可思议了！

是啊，战争怎么可能是美的呢？

它理应是残酷的、暴虐的，其残忍程度远非我们这些嚼着爆米花、吹着暖风的和平年代的看客们所能想象的。

正如克林特·伊斯特伍德导演的《父辈的旗帜》中，片头的那段独白：“每个人都自以为了解战争，特别是那些未经沙场的人们。”

看《决战中途岛》，最让我感到不舒服的，是它对于“战争残酷性”的有意回避。

说它是有意的，并不冤枉它。

因为导演罗兰·艾默里奇素来以拍主旋律电影见长，《决战中途岛》也不例外。

而一部主旋律电影的本质就是：歌颂。

歌颂什么？

歌颂战争吗？当然不是。

歌颂的是：人类在面对战争时的英勇无畏。

发现了没有？

这里面有一个陷阱。

当影片把战争作为一个不可避免的前提，不去深究，转而去歌颂战争中的人们多么勇敢、智慧，以至于在人类面前，战争都变得渺小的时候。在这种对于苦难的悬置以及美化的过程中，在一阵阵对于奇迹的欢呼声中，反思的空间终将被高涨的情绪彻底填满，直至不复存在。

而那句经典的断语“所有的战争电影，都是反战的”，也势必沦为一句空话。

你可能会说：不对啊，影片还是展示了战争的残酷性的。你看看那熊熊的烈火，硝烟弥漫的战场，再看看那一架架坠落的飞机，一艘艘沉没的战舰……这还不够惨吗？

对，不够，而且很不够。

你仔细看，在这些被精致的构图所框定的画面中，你看到的不是人间地狱，不是血雨腥风，而是英雄的试炼场，是奇迹诞生的神坛。

画面的美粉饰了战争的丑，此其一。

其二，真正的残忍不是数字所能彰显的。它也无法通过死了多少人、毁了多少架飞机来展示，而必须要落实到个体的伤痛之上。

这份伤痛又分为两面，肉体的和心理的。

先说“肉体”。

如果一部战争片回避掉了断臂残肢、鲜血淋漓，又何谈残忍？

《决战中途岛》对此有所展现吗？

极少。

片中最直观呈现残忍的画面，就要属那句烧焦的尸体了。

但很快，那残忍又转化为一种温情。主人公拾起地上的戒指，回忆起同窗之谊。

至于其他展现“死亡”的方式，也同样是被温度紧紧包裹的，而不是常见于战场之上的那种冷冷的死亡。

它们几乎都可用另一个比“死亡”更具审美价值的同义词代替，比如牺牲，比如献祭，再比如慷慨就义、凛然赴死。

真的是一派雄壮，几无悲情。所有的死只为共同托起那寥寥无几的活的“英雄”，于是代价也可在顷刻间一笔勾销。

是，英雄主义——特别是战场上的英雄主义，格外令人动容。

但每每说起“英雄”，我总会想起《父辈的旗帜》里的主角。

他最怕别人叫他“英雄”，他说：“我不是什么英雄，我只是尽最大的可能不被敌人杀死而已。”

再说心理上的伤痛。

《决战中途岛》更是鲜有涉及。

尽管它讲了很多人物，但无一例外，都不曾深入人物的内心，而只是停留在对其外在行为的叙述上。

有群众，没群像。

这也是这部电影很大的问题。以至于它会成为脸盲症患者的灾难，看着一个个人出现在屏幕上，却都面目模糊、性格难测，最后谁也没记住。

其实，战争给人造成的创伤，心理远大于肉体。

这是战争最残忍的地方。

还是拿《父辈的旗帜》举例。

影片讲述的是中途岛战役近三年之后的硫磺岛战役。

美军占领了岛上的折钵山，在山头插上国旗，这一象征“胜利”的画面被媒体拍下，引起国内的轰动。

照片上插旗的6名士兵被捧为“英雄”，其中的3名幸存者得以离开战场，回国参与为战争募款的活动。

虽然离开了战场，可3名士兵却像是把魂丢在了那里，只剩下僵硬的躯体回来了。

影片用大量的细节来强化这种心理伤痛。

比如，三人参加庆典活动，记者的闪光灯频频闪烁，烟火满天，三人晃神中，镜头直接切回战场，只见空中满是照明弹的光亮，枪火不停在黑夜中冒出火光……

再比如，宴会上，主办者将照片上插国旗的一幕做成了乳白色的蛋糕。

这时侍者走过来，在上面淋上了鲜红额果酱，士兵看着眼前的一幕，意识瞬间回到了战场。

这种心理伤痛，还会蔓延至死者的家人。

有一位士兵原本不在照片里，却被误认。政府为了不影响募款，只得劝说三名士兵将错就错。

在庆功宴上，这位死者的母亲找过来，问其中一位士兵，“照片上哪一个是自己的儿子？”

士兵看着眼前这位希冀与落寞并存于脸上的妇人，只得硬着头皮，随便指着一个背影：“他，就是您的儿子。”

这些情节的设计，实在太震撼了。

它们比那些直观呈现残忍的镜头，还要有说服力，把战争的残酷性——那种对于死者、幸存者同样巨大的摧残，都淋漓尽致地表达出来。

它还告诉我们：在战争的极端语境下，用“英雄”来称呼幸存者都成了一种残忍。

在战争面前，所有人无一幸免，全都是失败者。

抛开美化战争的这一层面，回归电影，《决战中途岛》又怎么样呢？

我还是要说，它很平庸，平庸到让人无话可说。

影片以流水账的方式，讲述了中途岛战役的前前后后，有人说它拍出了纪录片的感觉，哪有啊？顶多算是百度百科级别的“战争简述”。

刚才我说影片在人物塑造上是“有群众，没群像”。

那么叙事上则是：有事件，没故事。

什么是故事？

故事讲述的是人在事件中的挣扎。

这种挣扎不仅体现于外部事件对人的纠缠，更体现于人物内心隐藏的困境。

举个例子，比如《硫磺岛的来信》中的西乡，原本只是个面包师，却应召入伍，前往九死一生的硫磺岛。

他畏战，想活，一直计划着逃命、投降，直到他遇见了栗林中将——一位怀抱家国情怀又充满人道主义精神的儒将，他才意识到这世间真的有另一种人，比起苟活，他们更愿意有尊严地死去。

尽管如此，影片也并没有顺理成章地去宣扬牺牲精神。

栗林的存在，只是给西乡原本懦弱的内心注入了一丝勇气。

当西乡看到一位美军士兵将栗林中将象征着尊严的枪别在腰间时，他彻底爆发，挥起铁锨，完成了无力的反抗。

他终究不可能成为英雄，但却成了一个更有尊严感的男人。

这就是一个好故事。

战争只是外部事件，核心是人物的心理转变。

也只有这样，故事才能从线性的讲述中挣脱而出，获得一种更有高度也更具温度的质感。

说了这么多，无论从哪个角度看，我都没法给《决战中途岛》及格分。

有人说，战争场面拍得不错啊，特别是对俯冲轰炸机的展示，挺过瘾的，看得人热血沸腾。

好吧。

如果一部战争片只有战争场面，那就像一部爱情片只有床上动作一样，不就成了A片了吗？

如此一来，我们到底在为什么而大呼过瘾呢？

说下这部，《决战中途岛》，作为一部战争电影，跟大家想象的不太一样，而且有一处难得一见的场面。

先来说电影本身，小弟称之为“战争科普电影”，这是有别于传统战争片的一种存在。

在我们印象里战争电影是什么样子？基本大家能联想经典战争电影就是《拯救大兵瑞恩》《兵临城下》《硫磺岛来信》《这里的黎明静悄悄》，乃至前不久的《血战钢锯岭》这些作品。

多数经典战争片给我的感觉就是通过渲染场面惨烈和角色深度刻画来达到“挖掘人性+反思战争”的目的，这个没有问题，不再多言。

但另一种战争片就比较少见了，就是《决战中途岛》的这样式儿。

我们可以称之为主旋律战争片，但这是相对于老美，对于中国观众而言“什么旋律”跟我们无关，在我们眼里本片除了电影奇观作用之外，恐怕就是“科普”功能了。

因为这部电影从1941年12月日军偷袭珍珠港，到1942年6月中途岛海战这6个月内的故事都给你讲了一个遍。

从美国人被日军揍得灰头土脸开始，到美国人发愤图强准备雪耻，一帮头秃的学霸整天窝在小屋里研究日本密码，期间还穿插了轰炸东京，珊瑚岛海战，以及约克城号3天被修复的奇迹（然而并没有什么卵用，最后还是沉了）等等，最后美国在战局不利的情况下以少胜多，成为太平洋战场的转折点。

说白了就是广撒网，群戏视角，事无巨细的战史都有展现。最终给人的感觉就是，用电影的手法拍了一部“纪录片”。

《决战中途岛》就是这样，是一部连小白都能看得懂的外国战争故事，哪怕你对这段历史完全不了解也没有关系，电影把这段往事说得清楚明白。而且所有出场的角色，都是真实历史人物。

PS，电影之后我还查了一下，就连尼克·乔纳斯饰演的那位角色，打下日本自杀轰炸机，最后被俘让人沉水里那位，都有真实记载，企业号二等机械兵布鲁诺·盖多（电影有改动，史料记载他是被绑在装满水的油桶里溺入海中的，电影里改为了铁锚）。

历史学家们，乃至部分军迷绝对会对该片嗤之以鼻，因为电影描述的内容就跟小学课外读物一样，毫无深度，平铺直述。

当然这样的叙述方式，也导致什么残酷战争的渲染、反思战争、刻画人性等，统统欠奉。说白了，就是把历史课一节课的内容拍了一遍。

对了，《决战中途岛》还是PG-13级——家长指导，血腥惨烈场面那是不可能有的。

但话又说回来，这部电影其实也给观众提供了一个台阶，毫无门槛，面向大众，这是本片的定位，噱头就是场面了。

导演罗兰·艾默里奇，拍过《独立日》《2012》的导演，最擅长大场面，但叙事水平一般，通常是平铺直叙，也谈不上深度了，完全是“感官系”的导演，这一点在《2012》里就能看出。

所以这也是这位很会玩大场面的导演，出道这么多年来一直不碰战争片的原因，我们常见那些战争片的特色他玩不转。

但《决战中途岛》恰好是这样的类型的战争电影。故事平铺，起承转合粗糙的不行，角色也一般。只是到了关键环节就直接上大场面了。

《决战中途岛》这样的战争科普类电影，并不是独特的，1970年美日合拍的那部《虎！虎！虎！》也是这样类型，就是对大事件的描述。

而且不错的一点就是意识形态，相对比较中立，敌我双方都有刻画，可见“宣传”不是主要目的。

PS，当然不能完全没有“意识形态”，还是有所偏向性的，比如本片大部分内容都是按照主流历史史料拍得，包括鱼雷换炸弹，命运5分钟等等，但并没有强化这些内容，而是聚焦于飞行员的无畏。

还有“抗日奇侠”南云忠一，电影里表现的还是相对客观。

所以一说战争片，有的观众觉得不想看，包括女观众觉得血腥残忍，也怕看不懂。没事，这部电影绝对没有问题，没有门槛，完全可以当娱乐片看，就看狂轰滥炸就行了。

PS，比如我这种伪军迷，我一直错觉珍珠港和中途岛之间隔了很长时间，结果看完电影才认识到，原来只有6个月，日本刚把美国背刺了，没过多久就让人家给揍了。

什么？认不清角色，没事，本片的几位主演都是熟脸，漫威的反派、DC的反派、速激的反派。。。

可见本片的选角还是煞费苦心，关键是竟然跟原型挺像，尤其伍迪哈里森饰演的尼米兹。

关于电影的部分，到此为止，下面说说电影里难得一见的场面，相信很多喜欢军事的朋友，都是冲着这一处来的：

人类战争史上最危险也是最华丽的战术：俯冲轰炸！

从上往下加速俯冲投弹，这种如今早已被淘汰的奇观战术，就像游隼猎食一样，从天而降一头扎下去，根本刹不住车，谁知道最后怼在什么上面，绝对是玩命。这才是《决战中途岛》最大的看点！！

投弹的艺术

在那个没有雷达、制导，只能扔“铁饼”的二战，扔炸弹绝对是一门学问。

咱不说B-29这种配备轰炸瞄准具的专业轰炸机，单说可以挂载炸弹的单引擎战斗机（比如零式战机就可以挂炸弹），如何瞄准目标？

因为飞机高速飞行时，投掷炸弹会由于具有惯性，在下落过程中难以命中目标。所以有一种专门的投掷机动，就是下滑轰炸的方式，建立一条角度较小的俯冲航线，机头对准目标朝下俯冲，目标套入瞄准具，可以提高精度。

但并没有什么卵用，因为战机速度太快，俯冲角度比较小，投弹精度并不高，能不能命中还是随缘（如下图）。

在这种基础上，英国人就发明了一种更夸张的战术就是俯冲轰炸。在一战的时候就被英国皇家空军采用。后来被广泛运用，直到产生了专门的俯冲轰炸机。

这种战机的机身是特殊设计的。首先飞行速度不高装甲很厚能够承受部分炮火，其次能承受大角度俯冲和拉起的过载，还有俯冲减速板，所以俯冲角度可以更大。

俯冲角度有多大，电影中有所展示，可以达到70-80°大角度，俯冲航线接近垂直！

此时，只要把目标进入瞄准具，保持俯冲角度和航向，到达一定高度可以投弹！这种可以在保证精度的情况下，还能保证速度！不知道要比B-29这些大轰炸机高到不知道哪里去了！

投弹结束，马上拉升飞机，拉得起来就是孙猴子，拉不起来就是猴孙子。

这种投弹方式的精度，别说军舰了，连小小的坦克都能打，而且打得都是对方最薄弱的“脑袋顶”，炸弹的威力辅助以加速度，什么装甲也扛不住。

《决战中途岛》里贝斯特就是用这种战术，用炸弹把赤城号航母的甲板给砸穿了，炸弹砸到第二层才爆炸，引爆了弹药库，一发入魂。

“耶利哥号角”

电影中，贝斯特他们驾驶的是著名的SBD无畏式俯冲轰炸机，而且有个细节，投弹的时候有专门的投弹辅助器，向前把炸弹甩出去，为的是要把炸弹朝外甩出螺旋桨旋转半径，否则扔个炸弹把自己螺旋桨打掉了，那就乐子大了，真成了倒栽葱。

二战中最著名的俯冲轰炸机，就是德国的ju-87“斯图卡”，这玩意空战菜的一逼，专门为了俯冲轰炸设计，最高可达600km/h的俯冲速度，快赶上喷气式飞机的速度了。而且投弹精度高，据说牛逼的飞行员能把炸弹扔人家烟囱里。

德国闪电战打得漂亮就靠这玩意，不仅能把波兰人吓尿，苏联人也肝颤，德军王牌飞行员汉斯乌里希曾驾驶“斯图卡”摧毁了500多辆苏军坦克。而且斯图卡俯冲的声音被称为“耶利哥号角”，能给对方带来巨大的心理压力。

这位说了，这么个投弹方式，不被打下来吗？而且飞行员能受得了？

问得好，这种投弹方式，除了一头栽地上外，真不容易被打下来，因为你的正上方才是漏洞。

就拿中途岛海战举例，早期二战军舰的防空火炮，其布置和射界都是给鱼雷机准备的。

谁家炮火很少往脑袋顶上打，就算能打到，也是一个及其别扭的仰角。

想要收拾俯冲轰炸机，多数靠协防交叉火力。但当时的战场上，又不止俯冲轰炸机一种，比如跟贝斯特撕逼的那位林赛，他是开鱼雷机的。

当时的战场上就是这两种飞机协作，林赛带着鱼雷机“佯攻”，负责吸引对方防空炮火。

最终鱼雷一发也没命中，还把命搭上了

（其实个人感觉，这帮鱼雷也是倒霉，当天战术应该是互相打掩护，鱼雷炸和炸弹炸配合，结果俯冲轰炸机和护航的战斗机都跟丢了，鱼雷机先到了战场，导致身边连个打配合的都没有，全部送了人头）。

这样一来，鱼雷机反倒把对方的零式战机吸引到了低空，给后来才到的俯冲轰炸机清扫了空域，后者在火力网中找空隙钻进去，一头扎下去，投弹爆炸。

投弹成功之后，那就倒霉了。

因为俯冲轰炸机太笨重，飞得慢且弹尽粮绝，俯冲拉起的时候既没有高度又没有速度，基本就是当靶子，对方战机和炮火随时可以欺负，所以这个时才是俯冲轰炸机最难的时候。

那么高的加速度、全凭头铁，所以轰炸机的名字叫“无畏式”。

所以二战后期，俯冲轰炸机就不行了，包括德国“斯图卡”都被英国空军欺负的转移去了北非战场，后来逐渐退出了历史舞台，这种玩命的战术也消失了。

综上，这才是《决战中途岛》最大的看点。

PS。想象一下当年《珍珠港》的投弹方式，还记得那个著名的情节吗，也是炸弹砸穿亚利桑那号的甲板，引爆弹药库。这种投弹方式，叫水平轰炸，而且是97式鱼雷机投放的800公斤大炸弹。但拍得很外行，鱼雷机投炸弹一般是编队飞行，而且弹道效果也不是这样，所以这片是水平轰炸的方式投了一颗俯冲轰炸的炸弹，这是不专业的地方 （ 评论中有朋友误解了，我不是说投弹方式不专业，而是拍得不专业，我没说清楚，造成了歧义，抱歉 ）

当然话又说回来，《珍珠港》的空战戏份则完爆这片。。。

所以不管怎样，这应该是第一次在电影中如此详尽的展示了俯冲轰炸这种战术（1976年那部《中途岛之役》效果一般），且异常华丽，把这种战术的危险和奇观效果真的体现出来。

PS，说起《中途岛之役》，该片最为可取的地方就是引用了大量纪录片镜头，就是当年约翰·福特在战场上拍得中途岛战役纪录片。

没错，电影里那位被扫射的拍电影老头，就是约翰·福特，这是也是真事，福特导演为此还拿下了奥斯卡最佳纪录片奖。

当时好莱坞还有其他导演上战场拍摄的，被称为“五虎将”，Netflix推出的纪录片系列《五人归来：好莱坞与第二次世界大战》就是说的这部分典故。

或许电影不免夸张，或者该片也跟大家想象的战争片不一样，但不要紧，俯冲轰炸真的是肉眼可见的刺激，第一人称视角。

彩蛋1：鹦鹉螺号

电影中，美军第二波轰炸机出击后一直找不到目标，在燃料严重不足的情况下，大队长指挥官麦克拉斯基（卢克伊万斯）还是决定继续搜寻。

结果找到了一艘高速航行的日军驱逐舰“岚”号。

于是美军机群偷偷尾随“岚”号驱逐舰，很快找到了日军的四艘航母，让其中三艘放了烟花（飞龙号是当时日本海军唯一的面子。。。可惜然并卵，还是沉了）。

这艘掉队的驱逐舰，引导了美国的胜利。它为什么掉队，因为一艘潜艇——SS-168鹦鹉螺号（以《海底两万里》里的著名潜艇命名）。

这段电影也有展现。鹦鹉螺号潜伏，发射了几枚鱼雷都脱靶，“岚”号为了阻止潜艇上浮才留下来，扔了一通炸弹之后，就去追赶大部队，结果莫名其妙的成了胜负手。

好玩的是，这才是鹦鹉螺传奇故事的开始。

包括他们1942年跑去东京湾击沉了一艘驱逐舰，竟然完好无损的回来了？！还合影留念呢（后来被用到了宣传画中）！

作为潜艇装载了2门152毫米舰炮，一度被当做小型驱逐舰用，敌机来了就下潜，敌机走了就上浮当炮兵，给登陆突击队提供火力支援，打完军舰打坦克，还打下了一架飞机。

在鹦鹉螺号22个击沉战果中，有一多半是舰炮。。。

所以人称“上天入地鹦鹉螺”，他退役之后，人类第一艘核动力潜艇继承了这一舰名。有兴趣的朋友，可以了解一下，很有意思。

隔壁知乎这篇关于鹦鹉螺号的文章，推荐看一下：

世界军事史上有哪些骚套路/骚操作？

我原本对二战一点也不感兴趣，正因为从这些趣闻和故事中找到乐趣，才慢慢开始对二战史产生兴趣，当然前提条件是，谨防假冒，后来我才发现，当年读过的不少二战故事都是假的。。。也是很郁闷，所以，其实需要看一些战争科普电影。。。。

彩蛋2：王牌飞行员

电影中，主角贝斯特的事迹是真的，扔了3枚炸弹，其中1枚炸弹扔进了赤城号的升降机里，砸进了机库引爆了炸弹和鱼雷，最终一枚炸弹击垮一艘航母，创造了历史。

运气好是真的，但人家也是胆大头铁+技术高，之前就是他们队里的投弹冠军，作风不要命。

也把贝斯特的搭档——“《阿丽塔》里的雨果”吓成那样，这孩子心说我怎么摊上这么一位。。。刚在《阿丽塔》里欺负了我，怎么又来了？？？

对了，这位的名字，他叫理查德·贝斯特，队友给他起了一个外号“迪克”，所以他的名字就是“Dick Best”。

人如其名，外国也有吊炸天这一说哦（开玩笑的。。。 dick 是Richard的简称 ）

但也挺可惜，贝斯特因为吸入了过多碱性气体（电影中有展示），1944年就退役了，有了可以吹一辈子的战绩，不过这位挺低调，2001年逝世享年91岁，被安葬在白宫旁。

再说补充下另外两位角色。

掩护攻击的鱼雷机中队长林赛，中队几乎全军覆没，鱼雷一发也没有命中，自己也是有去无回，但还是为了表彰其英勇，1944年美国一艘驱逐舰被命名为“林赛号”以示纪念。

而大队长麦克拉斯基，就是找到了日军舰队那位，美国海军每年颁发的优秀攻击机中队奖，就叫“麦克拉斯基奖”。

对了，他们都是海军哦，可不是空军，美国空军1947年才成立，二战里是陆军航空兵和海军航空兵，所以电影里他们都是海军。

当时不但美国没有空军，对面日本配置也一样，而且日本到现在也没有空军。

周末顺手也写了另一篇脑洞的文章，纯属娱乐，感谢支持，传送门

这套大型长篇战争伦理喜剧爱情科幻惊悚连续剧，你肯定看过

电影衍生的脑洞文章第二篇，用武侠的方式描述《决战中途岛》，权当一乐了！

“你有没有见过一种从天而降的掌法？”

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