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剧照
剧情介绍
1891年，后印象派大师保罗·高更在巴黎的艺术圈已小有名气，但为文明社会的虚伪与矫情感到厌烦。对于原始世界的渴望驱使他离开家中妻小，来到南太平洋的大溪地；准备好为追寻已久的自然、野性、纯粹的生活与创作环境牺牲一切。忍受着经济上的贫困和精神上的孤寂，高更走进丛林深处，认识了当地的毛利人，邂逅了原住民女孩德胡拉；一段三角关係也若隐若现地缓缓浮出。这座远方岛屿彷佛是他灵魂的故土，此处充满生命力的人物面貌与地景线条都成为他的缪思，激发他创作出艺术生涯中最具标志性的大师之作。动物神探队恩赐之地第一季假面情人爱闯关起源2023黑塔利亚第二季洛奇4国语绝地枪王2剑仙武帝：开局玄武门之变动态漫画古都2016孤独的美食家 2023除夕特别篇超变战陀2爆甲战陀性/生活 第二季短板辣警狂花1陆行鲨纷乱欧洲：移民危机哑孩儿妖神令缉私群英为时代而歌 袁隆平巴尼·汤姆森传奇功夫小兔侠暴力执法暗鬥黑暗边缘自杀房间风流皇太子播放列表菲比梦游奇境彼得潘与温蒂白玫瑰1982人生密密缝总裁，那对双胞胎好像你回魂夜2010东京日和撞邪王爷别虐了王妃已改嫁武士摇滚攻壳机动队：崛起4母亲我才是你女儿（女儿你在哪里）霍莉惊魂一千灵异夜之孽债危情开局十个大帝都是我徒弟龙闯中原
长篇影评
1 ) 偏执
艺术家总是偏执的，自私的，占有的，他的成就是建立在另一个女人的孤独之上的。他的创作灵感来自于自然，一种原始的野性，而女人的身体，吸引着他，这种复杂的两性关系成就他，也毁灭了一个女孩的纯真。电影美的如同一幅画！。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
2 ) 想要重生就必须溯本
《高更：爱在他乡》表现了画家第一段在大溪地的生活经历，表现了他的周折，他的颠沛流离，他与贫困和孤独所进行的斗争。人也好，爱也好，都是随风而来，又随风而去。通过电影，我们终于看到了他那些伟大作品的人物原型，他的爱与他那些作品是一致的。编导通过这部电影，似乎为我们解除了画家那些作品的固化，演义出了鲜活的人物和生活。
高更作品所表现的那种原始的美感，自然、野性、简单、纯朴，充满力量和光明，都可以看作是现代社会的来源。原来我们有着如此美好的开始，人间正道是沧桑，邪恶、虚伪终究会消亡，这些作品自然也让我们涌起对未来的希望。我理解这就是高更所说的，想要重生就必须溯本。
现在我们去巴黎、罗马、伦敦，在画廊，在书店，都能看到高更作品被印制在各种文化用品上出售。令人遗憾的是，画家生前却看不到自己作品受到如此广泛认可，取得如此巨大的商业收获。这绝对不是高更的个案，从产业链的角度看，画家脱离不卖家，再伟大的画家也要有人赏识，再伟大的作品也要有人购买。而有钱的卖家少不了附庸风雅，不大可能赏识那些横空出世、具有创新突破的作品。所以画家的孤傲，画家的贫穷与卖家的无知，算得上是上天制造的遗憾和不公。但从另一个角度来看，上天也没有无缘无故地折磨画家，天降大任于斯人也，必先劳其筋、苦其神，贫穷造就了伟大的画家，安逸和平淡才是艺术家的坟墓，这一道理通过电影再次得以证明。
3 ) 我为什么要放弃画画
这部电影让我想起来我学画画的时候有一个很大的目标那就是成为中国的徐悲鸿。直到有一天我发现徐悲鸿只不过在中国才有人知道，放在欧洲也许连一个艺术家都不算，只能算一个画匠，于是我就想那我一定要成为一个大师。
那时候我高三在北京的一个画室里进行考前训练，我努力把自己的感受画进画里，然后还要迎合艺考的风格。当时的我虽然更腼腆但是内心其实很有自信，我从来没想到我的画连省联考都过不了。第一年没过我还安慰自己，到第二年也才刚过线二十分的时候我已经彻底失望了，于是我干脆放弃学画画了。
如果画画不能表达出作者最真实的想法和感受只是一味的强调造型和空间那么画画毫无意义。
一个画家和一个艺术家考虑的永远都不应该是现在而是百年以后的事情，在国内画画是为了生存，为了提高生活品质为了凸显自己的特立独行为了体现自己的才华，这些都不过是为了自己在别人面前装逼。
我宁愿不画画也不想糟践画画，我也想提高生活品质也想特立独行也想吸引异性，我不画画一样可以，我真的不想糟践画画。
有的人是在用命在画画，比如梵高比如高更，我虽然没有用命在画，但是也在用我全部的热爱在画，我可是从小就画画啊。
可能我就是不想继续让考试来侮辱我。
4 ) 理解自然
《高更：爱在他乡》在巴黎小有名气却穷困潦倒的高更遵循内心的原始野性和冲动，离开巴黎来到大溪地寻找灵感，回归自然。在拥抱大自然之时，高更邂逅了毛利女孩德胡拉，德胡拉极大激发了高更的原始想象，他的灵感如泉涌迸发，然而他和德胡拉之间的感情却遭遇了危机，为了挽救这段感情高更带着德胡拉离开了，靠在码头搬运果腹度日，德胡拉最终离去。高更返回法国，后又返回大溪地，再也没见过德胡拉。
英国作家毛姆的《月亮与六便士》笔下的男主角，就是以高更原型。值得一看的电影，保罗·高更（1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家，与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠。看了电影之后，再看看他的画，带着高更对德胡拉的满满爱意，才可以算真正理解了画，理解了野性，理解了自然。
5 ) 为啥要去塔希提？——《高更：爱在他乡》
2018年上海电影节展映影片
片名:高更：爱在他乡/ Gauguin - Voyage de Tahiti
导演:爱德华·德吕克
编剧:爱德华·德吕克/艾蒂安·科马尔/托马斯·利蒂/莎拉·卡明斯基/保罗·高更 主演:文森特·卡索/图黑·亚当斯/马立克·兹迪/帕泰·海克帝尼/佩妮莱·卑尔根道夫
类型:剧情/爱情/传记 制片国家/地区:法国 语言:法语 / 波利尼西亚语 上映日期:2017-09-20(法国) 片长:102分钟
高更，不了解，基本认知的唯一来源是多年前读过的《月亮与六便士》，虽然这是一部小说，但众所周知人物原型是高更，所以我也就把高更跟小说中的主人公划等号了。自私，冷酷，没有人味儿……纵有再多才华也不是一个好人。这就是一个无知的年轻人简单粗暴的理解力。那时候的观念就是，首先人品要端正，才华什么都在其次。而至于小说中的这些缺点，让人感觉，这个烂人，简直不配生存在世间，不配得到人们的喜爱。更由于人品恶劣，相都能由心生，能画出什么好作品来？！而事实上，那时的我在对他如此盖棺论定的同时，根本没有看过一幅他的画作（即使当时能看到图片，也是完全没有分辨和鉴赏能力来判断其艺术含量的）。看到这段描述的时候是不是觉得怎么这么熟悉的感觉？是的，时至今日，当我已经意识到从前的自己如此浅薄的时候，还是有很多很多很多的人每天在对自己完全不熟悉，不了解甚至没见过的事物进行着主观，自以为是，脱口而出的评价甚至抨击。
噢，好吧，其实时至今日，我对他还是没有多少了解。他离我太遥远了，年代远，国度远，领域……也远。
至少这部电影，让我们对他的了解多了一点点。仿佛在刻一座雕像，从一块大原石，削掉一些不属于他的碎料，遥远的身形影影绰绰，真正的样子也许永远无法知晓了。
这部电影没有什么深刻得死去活来的情节，故事的线路非常简单。高更，为了追求自我，为了诚实地对待自己的内心，放弃了城市，放弃了家庭，放弃了六便士，来到了塔希提岛。邂逅一段爱情，在这部电影里，他是一个充满浪漫情怀的艺术家，跟我们小说中的认知不同的是，他为爱痴狂，对爱情的执迷居然在某一时段超越了他对艺术的追求。找到了女神后，他的艺术之源如火山般喷发。为了女神能留在身边，他居然从喝露珠的状态掉到地上了，他开始在意女神，开始疑神疑鬼并驱赶女神身边的蚊蝇们，开始去摸索着地上的六便士，甚至为了六便士抛弃了自己的艺术，以病躯去做苦力……这个循环很是诡异，有了女神，就有了无穷的灵感，有了灵感就有了作品，但为了继续拥有女神，他又不得不放弃灵感……可悲的爱情，为了她放弃了自我，而放弃了自我的你，也成为了她放弃你的理由之一，这也只是一个理由，甚至并不因为后来者比你优秀，只是不爱了，就是不爱了。爱得有多深，伤得有多重，失去了女神的高更，从此一蹶不振，拖着病体离开塔希提，与女神永世再不相见。
艺术，到底是什么？对艺术的认同，到底又以什么为依据？那么多的艺术家，在生前穷困潦倒，却在死后声名鹊起。作品，始终在那里，没有变过，变的是人们善变的心。
太多的人生选择题，都可以用“月亮与六便士”（物质与精神）来类比，于普通人，选择六便士毫无争议，因为，我们根本就是一群月光照不到的可怜虫，偶尔照到一两点，就以为自己已是大大的艺术家了，激动地蹦达了半天却还是扑着六便士去了。对于真正的艺术家，更多的是艺术选择了他们。他们的大脑充满着月亮的光芒，始终抬头张望，哪有机会看到地上的六便士呢？
塔希提岛因为有过高更而闻名遐迩，想起我多年前去过西安，当时就想“哇！来到了贾平凹所在的城市呀！”而同时也想起一个故事，忍不住发笑。
故事是这样的：
从前镇上有个财主，家大业大，人们都想攀龙附凤。结果有一天，一个乞丐在大街上奔走呼喊“啊啊啊！财主刚才跟我讲话了耶！”大家惊讶至极，纷纷追问情况。乞丐说：“我刚才到财主家去要饭，结果刚好财主本人走出来了，我说大爷，赏口饭吃吧，结果你们猜他跟我说啥？”众人像小学生一样追问：“说啥了？”乞丐答：“他对我说——滚出去！！！”
最后，给个八卦：男主角高更的扮演者文森特·卡索，居然是大美女莫妮卡贝鲁奇的前夫。
他演的，还挺好的。塔希提岛，也真的是风景如画，但对于此刻的我来说，太热了一点。
6 ) 爱的还是自己吧
從藝術家偏執自私的討厭鬼模樣到遇到繆思德胡拉後靈感迸發但是依舊偏執的控制狂模樣再到發現繆思竟然有外遇後搬家並為房租養繆思而放棄繪畫做起碼頭工人的辛酸模樣，但依然此時有極強的控制欲將繆思鎖在家裡。（但是外遇哥哥還是來解救德胡拉了）
最終，碼頭工人高更看著遠方的海天一線，決定回法國。。有點突然但是眼神說明一切（對的確認過眼神）
回到住所發現繆思竟然還在，他告訴她 ：我要回法國了
她說：我知道
然後從櫃子裡拿出高更很久沒用的畫筆給他
高更劃下了關於德胡拉的最後一張畫
时不时出戏 卡索真的太像梵高了哈哈哈哈
3.5 只是讲了一个平淡的爱情故事 内涵微空洞 靠美景撑完全片，人物形象偏表面化
这么种族主义的电影是怎么上映的？
文森特.卡索，应该去演文森特.凡.高。卡索叔已经老到可以随随便便就演出“老态龙钟”的味道了？！话说，高更的渣男气质真的没法洗。惹，看完更讨厌高更了，有《月亮和六便士》做背书也不行。小时候憧憬的大溪地，也完全没有拍出美感。
纯真博物馆
描绘一个人，一个画家，一个后半生追梦的画家，他的精神，他的灵魂，他的眼神。剧作集中表现他在塔西提岛上与德胡拉相处的经历，写意，点到为止。很好的传记片。
你说看完后感到生活灰暗，我说和他的一生相比生活是无趣，我们一起去流浪吧。这一生被妻子儿女放弃，被挚爱缪斯抛弃，疾病缠身穷困潦倒，他却是最幸福的人。在大溪地画画，这就是他一生唯一的追求，做到了，所以是幸福。虽然是先看书，但感觉电影比毛姆的月亮与六便士更接近真实的高更。
文森特·卡索的表演提分不少，但整体仍然难以让人满意，唯一欣悦的地方在于，两年间“后印象派三剑客”依次以不同的影像形式再度被搬上银幕，《至爱梵高》、《我与塞尚》、《高更：爱在他乡》，每到此时依然会一遍遍感慨这种以艺术为载体去记述还原艺术的方式的确也是电影所蕴含的无数价值和魅力之一。
VC不适合高更，气质太违合
精致的无聊。高更的故事都能拍的这么空洞也是不容易。
平实稳重的传记片，是真的回归了自然真实后的影像复刻。
观影中途我坐在黑暗中偷偷抹眼泪。电影结束回家的路上，男友问电影如何 我说就这样吧 摄影很棒 没敢告诉他这大概是17年第一部让我泪目的片子。人的脆弱，妒忌，不甘于平庸，在敏感的人面前被尤为放大，调侃段子从来都不是我的风格。
没什么亮点的中规中矩的传记片，但为摄影绝对值得一看。绿水青山的大溪地，离开时回望着片片原谅色，Vincent Cassel挑起了整部片。比起入选戛纳主竞赛的《罗丹》，我认为本片更有理由放在戛纳。
所有的经历和磨难都是艺术创作的基石。作为人物传记片，没有着墨在这位印象派画家如何创作的历程，而是讲述艺术家的爱情经历。原谅我读了很久都没读完《月亮与六便士》，最后想感叹一下，大溪地真是太美了
景色美到窒息。卡叔帅到窒息。OST贴合情景到窒息。哈哈哈。好的我们来正式谈一下电影。这部主要集中在讲Paul和他的土著老婆这段故事。叙事很流畅，不会跳戏，尽管有个别镜头很突兀，但只是在电影刚开头没多久，后面可以说是行云流水。人物内心展示得到位合理。泪洒电影院的我赶在上映最后一天看的。很
在艺术不能当饭吃的年代，贫穷真是可怕...去旅行前居然看了一个法国画家和波利尼西亚原住民的爱情故事，啊大溪地我来了！
可以拍得更好 我想很多走进影院的人都想要好好了解高更 但最后却发现看了个傻白甜 对于感情的过度渲染弱化了历史 高更将大溪地当作世外桃源 事实上当时那里已经严重西化阶级差异巨大 他过于纯粹或者说是幼稚的判断造成了自己的悲剧 他心气极高 但空有一身才华却无法施展抱负 终是自己负了自己
#21st SIFF# 上影节这场画幅确定没放错？搁在艺术家传记里也是蛮平庸的（想想[罗丹]惨遭差评吧），有皮亚拉[梵高]在前，这个路数拍画家真心不讨好啊。好在导演对画作研究和还原还是蛮用功的，但是实在是穷困艺术家的各种套路啊，感情写得又不太清楚……看看风景吧。
La perte de soi qui hante l'artiste poétiquement dès le début, se transforme en une réconciliation interne entre la réalité impitoyable et l'esprit sans frontier. De plus, chaque image est un tableau.
名画的由来