蒙太奇

笔者没有研究过韩国刑法，所以以我国现行刑法为蓝本分析，但其实，公法的法理已经为各国所共识

一、追诉时效

相关法条：

第八十七条　犯罪经过下列期限不再追诉：
　　（一）法定最高刑为不满五年有期徒刑的，经过五年；
　　（二）法定最高刑为五年以上不满十年有期徒刑的，经过十年；
　　（三）法定最高刑为十年以上有期徒刑的，经过十五年；
　　（四）法定最高刑为无期徒刑、死刑的，经过二十年。如果二十年以后认为必须追诉的，须报请最高人民检察院核准。

　　第八十八条　在人民检察院、公安机关、国家安全机关立案侦查或者在人民法院受理案件以后，逃避侦查或者审判的，不受追诉期限的限制。
　　被害人在追诉期限内提出控告，人民法院、人民检察院、公安机关应当立案而不予立案的，不受追诉期限的限制。

　　第八十九条　追诉期限从犯罪之日起计算；犯罪行为有连续或者继续状态的，从犯罪行为终了之日起计算。
　　在追诉期限以内又犯罪的，前罪追诉的期限从犯后罪之日起计算。


韩哲15年前的行为绑架罪无疑，且过失致人死亡，最高刑达到死刑，根据87条，20年的追诉时效，注意，该条第4款有一个兜底条款，那就是“认为必须追诉的“，何为认为？目前法律没有明文规定法定情形，也就是说，只要控方认为有必要，且得到最高检的批准，时效条款就不予适用，各位认为咬牙切齿的警察们会不会认为有必要呢？

且慢，再看看88条，”立案侦查或受理案件后，不受追诉期限的限制“，这是什么意思？意思就是：如果你干的事被警察发现了，追诉条款根本不适用。结合本片情节，吴警官都已经追查了15年了，你觉得人家立案了没？所以在这个故事里，压根就没有追诉时效适用的空间。

最后，89条的规定，意思是只要你在追诉期内犯了其他刑事案件，即使是小偷小摸，你之前的绑架罪的追诉时效要重新计算

所以，韩哲怎么才能因为诉讼时效不被追究？

大概情形是这样：他绑架了孩子，结果孩子他妈一直没发现，或者发现了一直没报警，结果20年过去了，韩哲也一直没暴露，这样，理论会上他就不用被追诉了，为什么说是理论上呢？因为别忘了，控方还有一个”认为必要时，可报批追诉“的杀手锏

好多人动不动就说过20年就彻底没办法了，你们这是对法律多没有信心啊！



二、孩子的话

相关法条：

《法院执行解释》
第五十七条 对于证人能否辨别是非，能否正确表达，必要时可以进行审查或者鉴定。

《公安机关程序规定》
第五十四条 凡是知道案件情况的人，都有作证的义务。生理上、精神上有缺陷或者年幼，不能辨别是非，不能正确表达的人，不能作证人。

本片的一个明显漏洞，很多人都提到了，就是15年后被复仇母亲绑架的女孩（韩哲的孙女），在被绑架过程中是完全看到犯罪人的，回家后只要告诉父母这一点，就可以洗清爷爷的嫌疑。

这一点毋庸置疑，有人反驳：”没什么漏洞，儿童证词不可取证，所以小孩说不说在法律上没有任何意义“

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我去！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

体育老师教你的法律吗！！！！！

还这么信誓旦旦！！！！！

首先，小姑娘告诉家里人谁把她带走这个行为，首先就不是证人作证，而是被害人陈述，其本身具有独立证明价值。

其次，作证在我国法律中是一种义务，它对案件真相的还原价值极高，法律不可能简单的因为年龄的原因就放弃一个接近真相的机会。

一个人是否具有证人资格，需要根据目击者的认识能力和表达能力以及具体案情来综合分析。比如说一个7岁的小孩，他可能无法在一个金融诈骗犯罪中作为证人，因为他无法理解自己看到的东西，但是他完全可以在一个故意杀人案件中准确的描述犯罪人朝受害人开了一枪。这样的证言不但是证据，甚至还可能是一个足以定案的直接证据。

在本片的第二个案件中，韩哲的孙女又不是智障，对于谁把她带走这个事实，当然可以清楚的描述。

三、复仇母亲逃脱法律制裁

影片的最后，以韩哲顶罪而结束，这里需要明确一个观点：母亲的脱罪是法律的失败。无论动机多么无辜，原因多么悲痛，犯罪就是犯罪。


暂时就想起这么多，根据回复再补充吧

十五年前，为了给心脏病发奄奄一息的女儿筹集手术费用，韩哲一通物色后，绑架了单亲家庭出身的小女孩西珍（不作详细调查吗？单亲妈妈抚养孩子，经济条件应该不宽裕吧）。西珍母亲报警后，警方指示她用假币支付赎金，以便追踪假币的流向，追踪绑匪。然而，狡猾的韩哲早就看穿了这一切。他警告西珍母亲不要耍花招，要想孩子平安，要听自己的指示，不再跟警方合作，带上钱独自去某个地方跟自己接头。因为警方的官僚主义，西珍妈妈获得机会独自驾车跟韩哲进行交易。
韩哲的行事动机，就是为了自家孩子。不管是15年的绑架案，还是15年配合西珍妈妈的表演，都是如此。按照他的说法，要不是西珍一直逃跑，他本没打算杀死西珍。对于这种说法，我是不相信的，这个人物，怎么都洗不白。为了自家的孩子，就可以绑架别人的孩子。自己失去孩子了痛苦，别人失去孩子就不痛苦吗？这种反社会人格，最善于说谎。西珍已经看到他的长相，就凭这一点他也会撕票。
总之，因为现场一些意外，韩哲拿到钱后顺利逃脱。15年追诉期马上就要结束，警方没有什么进展，深感内疚的吴青浩警官，因为这件案子跟上司闹得很不愉快，辞职。
然而，西珍妈妈这些年一直没有放弃努力。通过一把银行搞活动的赠伞，用最笨的方法，一一排除，作了大量工作后，她最终还是找到了真凶韩哲。通过暗中观察，了解了韩哲的家庭，设计将他年幼的外孙女绑架。然后，进行了一系列要挟，让他用15年前的方法重新作案，假装自己绑架了外孙女...准备用这种办法将他送进监狱。
这部影片，其实还是有很多漏洞的，西珍妈妈、韩哲都是普通人，又不是职业罪犯。他们到底是怎么学会这些犯罪手法，还能确保完美实施的？韩哲至少五十多岁的老人，体力怎么这么好？钻铁轨，飞速爬行什么的，都很溜。韩国是全民兵役国家，难道这位老哥是特种兵退役，并且退伍不褪色，状态保持很好。以至于拉面馆里，面对两个警察的围堵，能够抓住时机一跃而走，顺利逃脱。
另外，光天化日之下，韩哲一身黑，长得又丑，走在路上不知道有多扎眼，生怕别人不知道自己是犯罪分子吗？
总之，圆得还算不错。虽然剪辑有些乱，但基本上条理还算清晰。而且，惊悚元素用得也不错。俗话说，不怕贼偷就怕贼惦记，长期有个不怀好意的人盯着你的家庭，了解家庭成员的一举一动，简直细思极恐。比如，西珍妈妈抱走小女孩那段，先后用几个电话进行骚扰。很明显，她知道家里面当时只有韩哲一个人，也是个可怕的女人。还有一个地方也挺吓人，录音机播放“哈拉布机”...

　　以一个错误去惩治另外一个错误的情节构思，非常出彩；沉案中的罪犯和受害者在15年后的翻版另案中角色互换的人物设定也是亮点。是“连环犯罪”还是“模仿犯罪”这一悬念在情节推进中的剥茧抽丝，的确代入了“蒙太奇”的节奏。所以我更喜欢该片的直译片名《蒙太奇》，因为影片正是得益于叙事结构上的蒙太奇手法。
　　同时，窃以为本片也失之于细节上的“蒙太奇”表达：影片看完总觉得缺少点什么，细细想来应该是人物形象扁平欠丰满。主要角色的内心纠结，挺身向恶的心路历程没有表达出来——沉案凶手“外公”，在被审讯中发出诘问“你养过孩子没？”已经抛出了当年犯罪的动机。但是影片没有把他为救自己孩子而加害无辜的这一从矛盾到决然的心理过程刻画出来；沉案中受害者，那位凄苦无助的妈妈转为一名冷静缜密的凶手，她与被绑架的孩子共处期间其母性与冷血如何平衡交织等等。这些心理矛盾都是很有戏的，完全可以用几组凌厉的镜头切换，完成铺垫辅助性叙事，并对树立人物、激化矛盾起到推波助澜的作用。
　　外公，当年“完美犯罪”的原作者。为医治病重女儿而涉险绑架并携赎金全身而退，可见其的智商之高和情感之深。所以十五年后其被“复制犯罪”绑架挟持的过程中，他凭借对外孙女情感、对作案手法步骤的熟悉，以及其高智商，是能且必须爆发出与绑架者的互动作为。如此双方都是换位后的反戈一击，其间的斗智斗勇应该会大大加强影片的紧张程度和观赏性。而这一切，如采取蒙太奇手法，将他主动实施到被动执行的细节反差巧妙的展示出来，堪称妙笔点睛。
　　所以，《蒙太奇》这个部影片的得与失，恰恰是精于结构上的蒙太奇，而疏于细节上的蒙太奇。
再几点吐槽：
1，十五年前，罪犯混迹于统一着装的军人堆里，在站台上完成赎金的收取这一桥段本设计得巧妙，但是，罪犯得手后却选择了脱离人群这一“保护色”单独反向逃匿实在是舍易就难，匪夷所思！他是要挑战行动难度系数呢；还是挑战警察们对火车站的布控不严这样的低级错误？
2、外孙女被解救出来，难道不举报是谁绑架她的么？
3、银行对VIP的客户进行实名制答谢回礼就只送把伞。着实小气；银行出卖公民个人信息，后果的确很严重......

　　十年的岁月流逝在金相庆的脸上竟然没怎么留下痕迹，2013年《抓住那个家伙》中的他与2003年《杀人回忆》中的他看上去没什么两样，依然是面目俊朗，依然是眉头紧锁。不同的是，《杀人回忆》里的罪犯逃出法网、逍遥法外，电影则获得了极高的荣誉，甚至被评价为“完美罪案片”；《抓住那个家伙》里金相庆扮演的警察找到了真相，并最终将罪犯绳之以法，却不足以改变影片平庸的事实。
　　同样的主演，同样的角色，同样的类型片，最终呈现出来的电影却是质量对比悬殊。再次证明导演对一部影片的决定性作用。
　　《抓住那个家伙》围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。
　　影片的前半段花费了大量的笔墨铺陈线索设置悬念，将杀人绑架案的罪犯塑造成一个完美罪犯的形象。吴青浩也屡次将这个案子形容成“完美犯罪”，15年的时间，查不到任何线索，罪犯无疑是个心思极其缜密的高智商。然而追诉期刚过，另一起与15年前的案子一模一样的绑架案再次发生，从而又延伸出影片的第三条线索：这次被绑架女孩的外公。
　　影片到这里，节奏还是非常紧凑和条理的。观众心里清楚，这第三条线索势必会与前两条搅在一起，并成为破案的契机，也便愈发期待下面的情节。
　　然而也是从这里开始，影片开始失控。一般电影失控往往是因为导演没有处理好线索与线索间的关系，而导致影片变得杂乱无章，这部影片的失控却不同，似乎导演一下子丧失了握紧导演棒的力量，几股线索扭成一条的时候，电影的冲突性本应达到高潮，却突然弱化了。即便有情节上的逆转，也无法承载前面所积蓄起来的力度。虽然还算不上烂尾，与前半段相比，也只能算续貂了。
　　之所以会出现这种情况，问题发生在第三条线索，也就是第二次绑架中小女孩的外公身上。作为一个极为重要的角色，导演在他身上着墨过少。根据影片的设定推断，这位外公绝不应该单纯被牵着鼻子走，他应该对绑架事件有自己的主张甚至处理方法。因为只有这样，当你看完电影了解整个剧情后，才能前后呼应地完整起这个角色来。电影中所展现的这位外公，实在给人点顾头不顾尾的感觉，也就成了影片的败笔。
　　电影的另一个名字叫做《蒙太奇》。蒙太奇本意是指电影拍摄制作中，不同镜头的拼接。影片一开头便有一组蒙太奇，15年前西珍妈妈经历那场绑架时噩梦般的场景不断闪回，暗示现在的她仍然无法从当时的痛苦中走出来。但整片的意义上来说，蒙太奇指的是一模一样绑架案在时隔十五年后再次出现。这的确是一个很好的创意，很多经典的罪案悬疑片有类似的情节，罪犯通过这种甚至有些仪式感的方式来表达对警察的不屑，从而更加刺激起观众一探究竟的欲望。《抓住那个家伙》对这一犯罪方式的利用更加别出心裁，可惜在表达重心上偏差得有些多，导致整部影片质量下降。
　　不知道金相庆在拍摄这部影片的过程中会不会时常想起十年前拍《杀人回忆》时的场景。或许他除了想念那位当时还很年轻的导演奉俊昊，还会想念搭起戏来无比轻松的小眼睛胖子宋康昊。