网络谜踪

你永远想象不到，技术的进步会让电影变得多么新奇。

2018年，国外上映了好几部用电脑+手机桌面素材拼成的电影，比如以暗网为噱头的《解除好友2》，讲述恐怖主义网络犯罪的《网诱惊魂》，以及主打人肉搜索的《网络谜踪》。

这类电影多为惊悚、悬疑题材，影片镜头全都是电脑、手机的截屏视频，不仅形式新颖，也很有带入感，尤其当观众用电脑全屏观看的时候，仿佛就在看自己的电脑桌面。

《网络谜踪》的第一个镜头，就是我们非常熟悉的xp桌面

在这类影片中，角色的交流都是通过打字和视频聊天体现的，人物动作也都是以操作电脑、浏览网页为主。影片通过这些动作，来体现网络犯罪、人肉搜索的惊心动魄。

这种“桌面电影”形式新颖，颠覆了人们对电影的常规认识，甚至有人评价说：这种电影形式重新解读了镜头语言。

举个例子，通常的电影中，要想表达角色的内心波动，低级一点的方法是通过旁白，高级一点的方法是通过演员的表演。

而“桌面电影”就不一样了，它可以让角色在聊天窗口打一段文字，犹豫再三后又全部删掉，这样角色欲言又止的内心独白就全都展现给观众了。

其实，这些另类的拍摄方式在惊悚悬疑片里非常多见，早在2014年的《巢穴》、《弹窗惊魂》、《解除好友》就是类似的“桌面电影”，算是伪纪录片流派的一个变种。

不过以上影片的品质都很一般，纯粹属于满足观众猎奇心理的小成本惊悚片，因此这种拍摄方式也没能走进大众视线，直到今年的《网络谜踪》获得烂番茄、IMDb、豆瓣等网站的一致好评，“桌面电影”才真正为观众熟知。

烂番茄新鲜度93%，爆米花度89%

IMDb评分7.9

豆瓣评分8.7

《网络谜踪》为何能在同题材影片中获得最好的口碑？

首先就是剧本扎实，逻辑自洽，多重反转非常烧脑，悬疑感也做得不错。

《网络谜踪》讲述了一位父亲（约翰·赵 饰）发现自己的女儿失踪，于是他破解了女儿的社交账号，通过人肉搜索寻找女儿的故事。

在“桌面电影”中，为了满足观众的窥私欲，黑客破解账户的过程往往是一大看点。

《网络谜踪》里父亲的破解手段算不上高明，甚至是一个电脑小白都可以完成，但正因如此，反而令人不寒而栗，不禁让人想到那句：“互联网时代，我们都在裸奔。”

推理的过程中，编剧还设置了几个烟雾弹，嫌疑人依次登场，真凶却是一个意想不到的角色，而当观众得知真相后，却又发现早有铺垫，人物的性格、动机完全自洽。

另外，《网络谜踪》虽然是电脑屏幕视角，却没有局限于形式，片中也使用了新闻视频（以网页的形式呈现）和监控视频（用电脑播放）做补充，毕竟仅仅靠浏览网页和视频聊天，很难完成一部电影的全部动作。

这一点上，《网络谜踪》要比《解除好友2》更具电影感，并且没有了多人视频的那种聒噪。

《解除好友2》的多人视频，屏幕总是眼花缭乱的

悬疑推理之外，《网络谜踪》也探讨了一些社会问题，比单纯的悬疑、猎奇更有深度。

本片的主线就是在讲父女关系，通过一起失踪案，让原本有隔阂的父女最终走向和解，探讨了家庭成员之间沟通、帮扶的重要性，给了观众一个非常温情的结局。

当失踪案上升到社会热点事件后，影片也讽刺了媒体、网红、围观者吃人血馒头的现象，顺便还黑了一下比伯粉。

尤其是那个女同学，最初她声称自己和失踪者不熟。当案件成为网络热点后，她又恬不知耻的出来蹭热度，自称是失踪者“最好的朋友”，在社交网站收获一大波流量，这种人何其多啊！

总之，《网络谜踪》通过一起离奇的失踪案，将网络的众生相呈现在观众面前。虽然没有过于猎奇的画面，但本片展现出伪善、恶劣的网络生态，非常具有现实意义。

随着技术的进步，电影的拍摄方式也越来越多样化，无人机、手机、电脑、可穿戴设备（如谷歌眼镜等）都可以用来拍电影。

《网络谜踪》是印度裔导演阿尼什·查甘蒂的长片处女作，查甘蒂当年就是用谷歌眼镜拍了一部的迷你广告片《Seeds》，在YouTube成为网络红人，才获得了拍电影的机会。

这些微型设备的诞生，带来的不仅是镜头语言的革新，更重要的是，其低廉的成本，为那些筹不到资金的新人导演们提供了机会。

目前中国电影也有了类似的尝试，相信在新技术的“降维打击”下，大投资烂片收割票房的现象将越来越少，小而美的低成本电影将受到更多观众的青睐。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。如需授权、转载请联系qichangxiong@baozou.com

好久没去电影院，昨天照例去看了周二晚上的sneak preview，感觉收获了意外惊喜。总体来说是值回票价的好片，而且从情节、节奏、技术创新、演员表演、镜头语言等各个方面来细看，也都有可圈可点之处。至于关心这部影片到底吓不吓人的朋友，我可以负责任的回答，这部电影在德国的分级是12岁以上，影片中没有暴力血腥鬼怪凶杀之类的画面，胆小的朋友也可以放心观看。

鉴于这是一部悬疑片，本文就不具体分析故事情节了，以免剧透。

视觉呈现的创新

我喜欢这样介绍Searching这部电影：它是一部非常典型的惊悚片，却是用一种非常不典型的方式呈现出来的。

----Aneesh Chaganty, at LAAPFF2018 【1】

导演Aneesh Chaganty在2018洛杉矶亚太电影节上接受采访时如是介绍他的第一部长片。之所以说“非常不典型”是因为这是一部从头到尾都在电脑屏幕上呈现出来的电影。换句话说，观众面对的银幕就好像是自己的电脑桌面，所有的情节展开都是通过屏幕上发生的变化来传递的。这部电影在2018年度的圣丹斯电影节上获得了“下一代观众奖”，备受赞誉之处莫过于它在电影的视觉表达上大胆创新，是第一部用我们生活中早已离不开的电子设备和科技产品来挑大梁的电影。

导演Aneesh Chaganty（左）、联合编剧Sev Ohanian（中）在2018洛杉矶亚太电影节接受采访，出处见文末【1】

然而，如果抛开大银幕这一限制来看，Aneesh Chaganty并不是吃螃蟹的第一人。早在2015年初，现象级热播美剧《摩登家庭》就已经在第六季中尝试过这种视觉表达的方式了。标题为 “Connection Lost（失去连接）” 的第六季第16集就是完全用电脑屏幕上的画面来讲述了一个令人捧腹的故事。女儿的手机关机导致出差在外的妈妈紧张不已，她使用iMessage和FaceTime与家人、亲戚一一取得联系，并试图黑入女儿的Facebook账号以获得女儿的社交信息，结果引出了一连串令人啼笑皆非的误会。受制于该剧的温馨喜剧定位以及20分钟左右的时长，这样独特一集并没有在气氛和悬念的制造上有多少发挥，但依然在IMDb上获得了9.5的高分，被许多粉丝视为《摩登家庭》中最喜爱的一集。虽然Searching的主创在电影节上和访谈中并没有提到《摩登家庭》的珠玉在前，但是观众不难发现他们在使用电脑屏幕这一媒介时存在的一些相似之处。这里并非讲他们之间的借鉴关系，而是想要指出在电影语言中使用新媒体的这种尝试，不是一拍脑袋就有的灵光乍现，而是需要从日常生活中细致观察、细致体会，而后才能把使用这些科技产品的体验一一转化为电影叙事中元素。换言之，如果观众本身并没有使用这些产品的日常体验，那么主创们费尽心思设计的一些令人会心一笑或是细思极恐的细节就容易被忽视掉。又或者，如果观众是爷爷奶奶辈几乎不使用智能手机、社交媒体、笔记本电脑的人群，那可能真的看不太懂到底发生了什么。

举个例子，在聊天的对话框中打字，刚打好一句还没来得及回车，对方就发来了一条新的消息，于是把刚打好的那句删掉，重新打一句；这句还没发出去，对方又先一步发来一条，于是又删了重打；反复好几次，才终于发出去一条总结性的回复。又或者，当你非常生气或者非常激动的时候，手速如飞打了一条充满情绪的、几十上百字的长信息，然而思前想后觉得不妥，又一个一个字的删掉。再比如，跟老妈视频聊天，她一直在唠叨你生活中的小毛病坏习惯，你一边心不在焉的听着一边随手打开了某宝的网页，突然老妈问了一句“你眼睛看来看去看什么呢？”吓得你赶紧把目光从某宝上移开连连否认“我没看什么呀！”正是这些生活中的细节，能够在电影叙事中让故事生动起来，令人感到可信，让观众有共鸣。然而对于Searching的主创来说，如何在电脑屏幕上呈现它们，是他们面临的主要难题。

Debra Messing（左）在采访中讲述她的拍摄体验，出处见文末【2】

饰演女警官的Debra Messing在访谈节目中说，她第一次看剧本的时候觉得干巴巴的，净是一些什么“鼠标光标从左边移到右边”之类的描述，让她觉得很不可思议，然而导演给她看了一个Google搜索引擎的广告片之后她惊叹不已，原来真的可以这样拍出一个故事。【2】导演Aneesh Chaganty也在不同采访中多次提到这个标题为“Parisian Love（巴黎爱情）”的广告片，大致意思就是展示男主角使用Google搜索不同的内容，借此来叙述他和一个巴黎女孩相爱的故事。这个Google于2010年制作的广告片跟后来的Searching电影比起来真的算得上干巴巴了，因为观众看到的只有不断变化的Google搜索条目和结果。可是它的创意非常厉害，以至于当时让人看了有一种打开新世界大门的感受。因为它把自蒙太奇技术问世以来的电影语言的精髓发挥到了极致，这个精髓就是观众的脑补。我们看到Google搜索条目里出现“教堂”就自动脑补了男女主角结婚，看到“婴儿床”就脑补了他们有了孩子，诸如此类。以至于导演Aneesh Chaganty说了一句非常高的评价，他说他看完这个广告只觉得“Wow”，他发现原来自己懂得一门新的语言，而以前甚至并不知道自己已经掌控了它，这门语言就是科技的语言，就是我们每天如何使用网络工具。【3】

导演Aneesh Chaganty在采访中提到自己被Google的广告片醍醐灌顶，出处见文末【3】

无论是Google的那支广告片，《摩登家庭》的第六季第16集，还是Searching这部电影，这种视觉呈现方式的创新都有一个清晰的方向，那就是改变科技产品在电影中的参与方式。以前我们在银幕上看到人物使用电脑和手机，后来我们经常在影视剧中看到短信内容配着提示音以对话框的形式在人物的旁边显示，或者偶尔短暂的以电脑屏幕的画面充满整个画框以引导观众的目光和视角。而Searching的主创们在尝试的，是要让那些在我们生活中越来越重要的科技产品以一种更加互动、更加深刻的方式参与到电影叙事中来。这中参与的背后，不仅是由于我们越来越频繁地使用科技产品和社交媒体，更是因为它们的出现和发展逐渐改变了我们自身的存在方式，用科幻的词语来表述，就是我们都在不知不觉地变成赛博格（cyborg）。这种电子化的生活，当然应该有一种更加电子化的视觉呈现方式，虽然观众可能以前没有见过这样的电影，但是这样的画面大家都很熟悉也都能理解，于是这种视觉呈现的创新在接受一方来说应该是毫无障碍的。这就好比第一次看动画片的孩子也能毫无障碍的接受蒙太奇的运用，能够理解断裂的时间和画面背后是一个连贯的故事。有趣的是，近年来3D电影大行其道，越来越多的投资人和电影人在努力拓展CG特效的逼真程度和三维立体的视觉效果，大概他们不会想到Searching这种回归二维的尝试给观众心理上带来的真实代入感不亚于逼真的3D场景在视觉上起到的作用。

电影语言的运用

如果说Searching这部电影吸引人的噱头是“从头到尾发生在电脑屏幕上”，那么它能够赢得观众的认可靠的就是对于电影语言的成功运用。主创们在各种采访的场合纷纷表示，为了能够把这个创新的想法变成电影，他们的拍摄和制作过程是摸着石头过河，因为有太多问题无法从既有经验中找到对策，只能边摸索边前进。比如饰演女警官的Debra Messing和饰演父亲的John Cho在整部电影中戏份最重，他们二人有很多隔空对手戏，在拍摄的时候只能假装面前有对手；不同于通常的舞台调度，导演经常给出一些让演员的目光从屏幕左上角移动到右下角之类的“目光调度”指导，对于二位主演来说这都是全新的表演经验。【2】在这部电影中，除了导演、编剧，还有两位非常重要的主创，他们就是剪辑。在2018圣丹斯电影节上，导演Aneesh Chaganty在电影首映后的观众问答环节中激动地介绍两位剪辑师，说他们的工作远远超越了传统意义上的剪辑，所以在制作人员名单中加入了一个新的分类，叫做“屏幕摄影总监”。【4】观众在电影中看到的电脑屏幕上的操作，在拍摄的时候其实是已经提前制作好的画面，因此在实际开机前，剪辑人员就已经做了七周的“剪辑”工作，并且他们在之后一年半的电影拍摄和后期制作中贯穿始终地起到了核心作用。【4】Searching在IMDb条目上的制作人员名单中这两位剪辑师的名字，Nicholas D. Johnson和Will Merrick，不仅作为剪辑出现，更是和总摄影师一同出现在“摄影”一栏里，职位是“Director of Visual Photography”，可直译做“视觉摄影总监“。【5】

在主创们的尝试和努力下，最终呈现在我们眼前的这部电影的确是叙事流畅、一气呵成。开场的几分钟里，观众看着电脑屏幕上呈现出的照片、视频、日历等等信息，既交代了人物的身份和事件的背景，又像一个独立的小单元，情节上有完整的起承转合，节奏的张弛有序又恰到好处的渲染了情绪，让人不知不觉中泪目。对于电影院中的观众，这个楔子的段落又像是一道前菜，让人慢慢适应这种新的视觉呈现方式。由于我看的是sneak preview（就是看之前不知道今天放的是什么），自己之前也没有了解过这部电影，所以开头几分钟暗暗担心，“不会整部电影都是电脑屏幕吧？”毕竟《摩登家庭》的成功示例也只是一集20分钟的情景剧而已，而且楔子段落的泪点又让人隐隐觉得后面不会是喜剧片。

如果只是忠实的录制屏幕活动，那么它就是一个直播节目，而不能成为一部电影。幸而Searching的主创们深谙镜头语言，并把这一技巧娴熟地运用在对屏幕活动的调度上。首先，屏幕活动并不是忠实于现实时间的，而是以蒙太奇的手法拼贴起来，因此有了节奏的变化。当主人公的思路受阻，或是事情发展停滞不前的时候，画面活动就变得迟滞、沉闷；当主人公突然发现重要线索，争分夺秒地搜索信息时，画面活动就明显加快，给人一种跳跃和目不暇接之感，从画面背后透出来的时间压力和紧张气氛不言而喻。这只是Searching这部电影抓住观众注意力的基本手段。

其次，作为一部悬疑片，悬念的设置和推进至关重要，这一点上剧本也是非常过硬，小高潮一个接着一个，最后还有反转。个人的观影体验是，每当我觉得差不多该换成真实场景了吧，突然就发生了情节上的突破，然后我的注意力又被情节发展牢牢固定在了电脑屏幕的画面上。

第三，镜头的运动和音效的使用对于整部电影的悬念渲染、节奏把控和情节推进也都起到了推动和加强的作用。电影的大部分时间里镜头是固定不动的，不断变化的只是画框中的一个个对话窗口、视频窗口、网页浏览器窗口。但是在某些关键的节点，比如男主人公无意间发现了什么重要线索，镜头就会非常自然地推近，引导观众的视线去关注屏幕上的具体一点，同时配以紧张的背景音乐，让观众从一种相对被动的主观视角（一直从人物的视角看着电脑屏幕）转变为一种近似主动的主观视角，让观众的目光不由自主地和人物的目光重叠，也让观众深入体验人物的情绪。

第四，也是我个人非常喜欢的一点，就是导演非常擅长使用停顿的技巧。这种停顿在影片中有两种表现方式，一种是由活跃的画面活动突然转入相对静止单调的画面活动，另一种就是打断连贯的叙事。前一种的具体体现就是对电脑屏保的巧妙运用。电影中第一次出现屏保，是当主人公身心俱疲的时候。此时画面变成了电脑屏保，黑色的背景下一束彩色线条变幻莫测，它用短暂的虚拟时间替代了较长的现实时间。配上营造气氛的背景音乐，似有一种象征意味，好像事件发展的不确定性和主人公的担忧，让观众有一种黑云压城的紧张感，知道这个平静的画面随时会结束，又不知道何时结束。此时主人公突然收到FaceTime来电，弹出的视频通话对话框中映出夜晚主人公的卧室，更让人觉得有一丝诡异。另一种停顿是打断连贯的叙事，使用的工具是“页面加载中”的旋转光标、主人公合上笔记本电脑后的黑屏、以及突然由电脑屏幕到手机屏幕的转换。这些停顿都是非常短暂的，甚至是瞬间的，却会让观众的连贯观影有一个瞬时的中段，或让人焦急，或让人惊诧，借此达到导演引导观众的注意力和情绪的目的。

把这些镜头语言从原本的三维空间嫁接到一个二维平面的画面调度上，让观众意识不到它们的存在，仿佛是自然而然的观看行为，这是这部电影最大的成功之处。这不仅得益于导演的个人才华，更与整个团队的通力协作密不可分。

中规中矩的故事

最后再简单说几句故事，没有剧透，请放心阅读。

导演在多个场合表示，这是一个很中规中矩的悬疑片，只不过是用新颖的形式讲述出来。女儿失踪，父亲焦急寻找的过程一波三折，如果单看故事脉络，的确无甚特别之处。导演表示，选择这样一个“老套”的故事和这样一个新颖的形式来搭配，也是希望二者能够相互中和，让观众感到新颖的同时又容易接受。【3】演员的选择上却让人小小的惊喜：主人公一家是亚裔。而且他们的这个家庭基本上没什么亚裔的刻板印象（除非孩子从小学钢琴也算），只是一个普通的家庭，恰好是亚裔美国人而已。把角色换成其他任何族裔也不会对故事造成任何影响。这在种族歧视和刻板印象严重的美国影视剧中的确少见，以至于饰演父亲的John Cho在首映结束后的观众互动环节激动到哽咽，他说自己看完电影感到非常激动，因为他第一次在银幕上看到一个和他的家庭相似的家庭。【4】话音未落，现场就响起了热烈而持久的掌声。对于生活在欧美国家的亚裔来说，能在主流媒体上看到自己族裔的面孔作为一种主流的形象出现，对于个体的文化认同和身份认同起着至关重要的作用，对于亚裔群体来说自然也是意义非凡。

John Cho（右二）在电影首映后观众问答环节现场哽咽，视频出处见文末【4】

故事虽然老套，但是涉及到的话题却是宽泛的，比如子女教育、亲子关系、人性的自私、媒体的冷血、社交媒体的无孔不入、网络空间的安全等等等等。这些话题每个单独展开都是深不见底，如果用传统的电影形式，必然不可能一一涉及。若是一一涉及，贪多嚼不烂，显得浅薄无力。若是选一两个点到即止，也要通过情节、人物活动、对话等形式精心设计，未必能达到效果。而这部电影有趣的地方在于，它的视觉呈现方式决定了它可以有单位时间内更多的信息量，而不必一一通过行动或语言来揭示。比如说网络上看客们对于女孩失踪事件的各色评论，窗口滚动下去，一条条映入眼帘，明明是客观视角，却让人忍不住产生主观的评判。又例如新闻直播画面对于警察办案现场肆无忌惮的窥探，媒体追逐新闻价值的那种冷血和疯狂可见一斑。不难看出，在这个中规中矩的故事里，导演还是暗暗放入了不小的野心。

观影前半段我的确时不时有一种“他们为什么不这样做”的感觉，不过这些所谓bug其实在最后故事反转后也都能勉强的自圆其说，不算什么大的缺陷。如果说故事有什么缺憾的话，那可能就是结尾有些强行落入俗套的感觉，这也导致了这部电影在一些评分网站上出现了两极化的评分。不过总体来说真的不算硬伤，毕竟要把整个故事和这种新颖的表现形式恰当而自然地结合起来并不容易。

结语

该片的北美上映时间是8月底，德国的上映时间是9月中旬。在网上搜了一下德国版的预告片，发现后期把画面中所有的文字（比如聊天窗口打的字，网页上的信息）全都换成了德语，当时觉得OMG这得多少工作量啊！怪不得德国的上映日期要晚半个月。如果该片在大陆上映，不知道是只配字幕还是会把画面上的文字信息也全替换成中文，目前看到的预告片好像是只有配对话的字幕。

总结来说，推荐大家去电影院观看这部电影，虽然没有3D和CG特效加持，它也能够为你值回票价，故事性和娱乐性都算上乘；就算院线不上，这样一部在电脑屏幕上呈现出来的电影，当然也很适合DVD或者线上购买，个别情绪渲染的时刻观影体验可能会稍打折扣罢了。

相关引用

（抱歉相关视频只有来自YouTube的链接）

【1】导演Aneesh Chaganty和联合编剧Sev Ohanian在2018洛杉矶亚太电影节接受采访的视频：//www.youtube.com/watch?v=q3dN3OlMYiw

【2】Searching的主创人员在IndieWire Studio的访谈视频： //www.youtube.com/watch?v=uxY2eM-TFKc

【3】导演Aneesh Chaganty接受圣丹斯电影节官方采访的视频： //www.youtube.com/watch?v=QBEAscIDTt0

【4】圣丹斯电影节上Searching首映后的主创亮相及观众问答视频： //www.youtube.com/watch?v=KTdQLDGssCo

【5】IMDb上Searching电影页面里的全部制作人员名单： //www.imdb.com/title/tt7668870/fullcredits?ref_=tt_cl_sm#cast

根据网友S在Reddit上的解释：

女警官Rosemary Vick前半部分Rosemary来自于电影“Rosemary's Baby”，即罗曼·波兰斯基导演的《魔鬼圣婴》，戏中名叫Rosemary的女人产下了一个“邪恶”的孩子。而本剧中警官Rosemary的儿子应对自己的恶行负责。

后半部分Vick则是来源于“Vick Mackey”，美剧“Shield”（《盾牌》）中舞弊的警察角色。

当然有网友觉得网友S的解释比较牵强，警官儿子的行为谈不上邪恶，而且Vick这个角色不太有名。

但网友S其实是编剧Sev Ohanian，那还扯啥了。

编剧在社交网站玩的飞起，也算是一种坚守。

十分怀疑母亲最后说的一段话的真伪性。我觉得这是电影故意留个大家的一个悬念。

一个十分宠爱自己儿子，甚至不惜为他犯罪，杀害那个吸毒大叔来掩盖真相的母亲，在面对审讯的时候，会真实完整的交代儿子的犯罪真相？我是不相信的，一定有一定程度的美化。通过在事实的基础之上，适当的改编优化，从而减轻儿子的罪行。

这个揽下全责（take full responsibility），值得回味。

第一个疑点，margot开始的时候告诉爸爸说自己晚上不回家。从这点我们可以看出margot这一晚上是有明确的目的地，而且她知道要很晚，可能没法回家。而在叔叔家吸大麻并不需要占据整完时间，所以也就是说她在吸完大麻之后，应该另有安排。而这个情节电影并没有讲她要去哪。

不过有一个相关的证据是，警官说儿子是跟踪。如果确实是跟踪，那就很难解释margot为什么要深夜去湖边？原因很有可能是Robert（警官儿子）约了margot。

警官说margot在车里吸嗨了。而根据叔叔所说，他们平常在家里面吸毒聊天。就算当晚是单纯的去湖边吸毒，肯定也不会彻夜不归，因为这是一个常规事件，margot不会突然说彻夜不归而引起父亲的怀疑。

所以一定是有人约了她。而且警官说的margot吸毒这个事情，全程父亲都没有告诉她。所以应该是Robert本身就知道margot吸毒，告诉的母亲。

第二个疑点，车上的2500美元信封。如果儿子真的想还钱，想告诉margot真相，大可直接网上转账，为什么要当面换现金？当面承认错误比在网络上应该是更困难的。

Robert在youcast上说自己因为要支付母亲的住院费，所以需要借钱。这一点也很值得怀疑。Robert究竟是为了编造相同的际遇来骗取同情，还是说确实也想骗到钱？我倾向于后者，如果单纯的想借相同背景来增加共同话题，大可不必透露出自己没钱。而是应该更多的聊母亲生病的感受。所以我认为Robert是真实的需要钱。

结合警官讲的那个儿子以前筹钱的故事：找每个邻居借25元钱。很显然儿子有骗钱的前科。因此我更觉得车上的那个信封里的现金，是母亲准备为儿子洗白所卖下的伏笔。

第三个疑点，儿子一直借钱的目的是为了什么？我猜测和吸毒可能有关联。

一个警官为什么会与前科犯人共建解毒所？这个应该是戒毒所需要做的事情吧？

另外图中警官左边的大叔，也就是后面承认自己杀害了margot的人，是因为吸毒和性侵被抓起来的。他最后愿意承认是自己杀了margot，应该是和警官达成了某种py交易？PS：警官也是单身

这种py交易是第一次吗？还是说以前在建戒毒所的时候就有过py交易，为的是保护儿子？让儿子在自己的眼皮下解毒

第四点，爸爸第一次登上女儿facebook的时候，信息流里面，Robert还在12小时前发了动态。可见他毫无悔改。

第五点：那个哀悼会的网站。在父亲提交完个人信息以后，给出的提交成功页面。这个服务员！看的毛骨悚然，为啥又是她，这个网站是谁做的？？

从这个图片来看我觉得是Robert。因为如果是一个正规的网站的一定是会正式的请一个模特。而恰巧也是这个女生的概率太低了！从个人的习惯来讲，当你使用了这个女生的形象之后，一下次还是有很大的概率再使用的！

所以我觉得是Robert建了这个站，来骗取margot的照片和视频。最终他也拿到了这个数据。而且我们可以看到现场和最后的哀悼会视频直播页面，根本没有任何地方用到了提交在这个网站的数据！！

最后结论：Robert是一个被溺爱过度的孩子，他有吸毒的习惯，在案发那天是他约了margot，想要性侵她。挣扎中，margot掉下了悬崖。或者是被推下了悬崖。。。

男主角David和大多数父亲一样，对女儿Margot爱的深切却又笨拙的不知如何表达；对女儿的生活严加约束却又时有愧疚；明明对女儿的生活无比好奇却又不好意思主动开口询问。自从母亲Pam罹患癌症去世之后，父女两人间的隔阂越来越大。父亲认为Pam的死是两人心中永远的痛，所以试图通过绝口不提此事并清理掉所有Pam留下的痕迹让女儿逐渐忘掉母亲。而女儿却把对母亲的回忆当做生命中重要的一部分，希望父亲可以和自己一起重拾和从前一样美好的生活，但懂事的她见父亲的态度又不好意思主动提起母亲。两人都在用自以为最好的方式保护对方，却别扭的在Pam去世的伤痛中独自挣扎并渐行渐远。

直到女儿失踪，父亲通过社交网络才层层深入地了解女儿的内心。这段剧情设计的非常巧妙，把对女儿性格刻画的层层深入和案件解密结合的丝丝入扣。首先父亲发现女儿并不如他想象的这么受欢迎，反而在学校十分的孤僻。紧接着他发现女儿可能还涉及金钱和毒品交易，完全打破了他对女儿乖乖女的印象。一个因寂寞误入歧途的青春期少女形象跃然纸上。最后，剧情斗转，原来女儿偷偷退掉钢琴课只是为了把学费攒下来给同样母亲患病的陌生网友，她还是那个单纯善良的小天使。当女儿经历九死一生重新开始新生活之后，父亲终于意识到父女两人的心结所在。犹豫的打出：”妈妈也会为你骄傲的。”女儿开心的回了笑脸，父女二人终于得以坦诚面对过去的伤痛并勇敢迎接新生活，影片也在这里结束，皆大欢喜。从这对父女的经历，我们可以学到的不仅是沟通的重要性，而且包括如何面对生活中的伤痛。是试图掩盖和遗忘还是勇敢面对并将这痛苦内化成生命中的一部分并带着它前行。父女俩的矛盾所在就在于都以爱之名为对方选择了处理痛苦的方式，殊不知这反而让两人都经受了更大的折磨。

影片中另一对亲子是女警官Vick和她的儿子。儿子单纯地爱慕着Margot，偷偷注册了账号看Margot的网络直播。为了唤起Margot的同情撒谎说自己的母亲和Margot的母亲一样身患重病，自己为了付母亲的的医药费不得不拼命打工最终还面临退学。而他万万没想到善良的Margot真的会打钱给他。他纠结许久还是决定把钱还给Margot并当面坦白。然而却在解释的过程中不小心把Margot推下悬崖。慌乱之中他打电话向母亲求救。巧合的是他的母亲偏偏又是一个警官，而她清楚的知道这个罪名对儿子意味着什么。于是，她决定用自己的职业技巧为儿子脱罪，将整个事件策划成了一起完美的谋杀案，甚至不惜为儿子找一个替罪羊。若不是Margot的父亲执着到底而且智商逆天，Margot可能真的从被误伤变成被谋杀了。同样的，Vick警官以爱之名保护儿子，甚至不惜以身犯法为儿子脱罪。若是她在案件一开始就配合调查，Margot就不用在受伤缺水的情况下在悬崖下挨过五天了。更不用说，若是Margot的父亲没有坚持调查，Margot因为他们母子命丧悬崖，儿子亲手杀了喜欢的姑娘，他心里会怎么想？Vick警官一直到最后一刻都坚持整个事件是自己一手策划，跟儿子毫无关系。把所有责任都揽到自己身上保护儿子，我们该歌颂她的伟大吗？可她是试图谋害别人女儿的杀人犯啊！母爱让人变得勇敢，也让人失去理智。人性的复杂在这里显露无疑。一个单纯暗恋别人的小男生，一个爱子心切专业过硬的女警官，他们都是以爱之名做着自以为对的事，却成为本片最终的凶手，不得不让人唏嘘。而这也正是本片的精华所在：动机善良并不代表行为的正当性。

其他有意思的地方，比如新闻发出之后群众的反应。Margot的同学本来对Margot的失踪都持事不关己的态度，新闻热度上来了之后又都纷纷开始跟Margot攀关系，甚至直接谎称"Margot在我这里"。这里对人性的刻画十分微妙。借同学失踪蹭热度并不会给他们带来荣誉和名气，但他们还是蹭了。这是用理智很难理解的现象，但在我们的生活中却又如此切实可见，把人们那一点隐秘的虚荣心和博关注的心理暴露无遗，哪怕那些关注并不是对于自己的。除此之外，影片采用大量操作界面的展示方式，把包括如何破解各种密码和如何搜索和整理信息的细节都一一展现，并且通过鼠标在不同选项上停留的时间来展现主人公的急切和犹豫(鼠标自己都可以成一个演员了)。再加上John Cho表现力超强的一张脸，全程iphone自拍模式下的无死角的表情变化，让人叹为观止。毫无疑问今年最惊喜的影片之一。

这部电影如果有汁源之后，一定会引起大波澜，《网络谜踪》一定是今年必看的电影，新颖的镜头语言，环环相扣的悬疑剧情，感人至深的人物关系，再来是帅约翰赵的颜值和演技，这部电影大聪安利定了。

今天《网络谜踪》分两点来分析，一个戏外，一个戏内。

在戏外，《网络谜踪》是制片人Sev Ohanian 和导演 Aneesh Chaganty共同完成的一部极小成本电影，并且这是他们在读书时候就开始制作的学生作品。

《网络谜踪》原本只是一部毕业作品，极小范围上映，但影片参加完圣丹斯电影节（一个让独立导演进入主流好莱坞商业跳板的电影节），斩获了“下一代观众奖”和“阿尔弗雷德.斯隆长片”两项大奖，这引起索尼旗下的幕宝公司买下版权，进行全球宣发。

《网络谜踪》当初拍摄只用了13天，2个礼拜都不到，而且全部只用了5位有名字的演员，可以说，这绝对就是约翰赵的独角戏了。

制片和导演当初原本想要拍摄一部有植入的商业短片，拍完拿到投资人的钱就走人，但最后投资人听完他们的故事，拍板子说干嘛不直接拍一部长片呢！

制片和导演听完一开始是拒绝的，因为他们看到投资人给的资金后笑而不语，但又无法拒绝拍长片的诱惑，于是就有了故事非常好，同时也看得出成本有限但很惊艳的《网络谜踪》。

《网络谜踪》除了拍摄仅有13天，最重要是它的呈现方式，整部影片只用各种电子屏幕来显示，这样看起来很前卫，但是对于我们如今移动互联网屏幕时代，可以说是十分亲切了，毫无违和感。

光用这样的方式去呈现一部电影，这俩哥们就用了3年的时间去做剪辑处理，心疼这2位剪辑师3秒钟。

这也让主角帅赵第一次面临表演上的挑战，因为他从头到尾几乎都是对着空气在表演，没办法和其他演员有互动。

而且为了让演员更好理解这部电影，当然也让投资人花更多钱去买为这部电影买单，导演先自己自导自演这个故事。

导演自己演男主，演女儿，演警察，演路人，到网上扒各种素材，然后自己剪辑出一个长达90分钟的内部版本，供投资人和演员观看，已达到拍摄时候最佳效果。

这样的操作，和之前韩延《动物世界》把动作戏份用乐高小人拍出来让投资人掏钱，有异曲同工之意。

而且《网络谜踪》更极端的是把整部影片剧情都制作完，也算是很大胆的尝试，因为如果投资人看了内部版没兴趣，可能就会导致影片真正拍摄的流产，得不偿失。

无独有偶，前几天大聪看的《解除好友2：暗网》，一样采用了电子屏幕贯穿始终的呈现方式。

这让大聪想起前些年伪纪录片拍摄方式风靡的时候，有讨论度很高的《科洛弗档案》，《鬼影实录》系列，国内去年还有一部《中邪》等等。

而今年，连续两部以电子屏幕作为镜头语言，去除传统电影分镜头的结构，给观众一个全新又熟悉的屏幕视角，可以说真的很新鲜了。

这也让大聪看到电影如何表达故事的多种可能性，也从《网络谜踪》看到了实验性的成功，用导演的话来说：

——“这部电影的表现形式之所以不违和，是因为现代人都有手机电脑，而且一看就是一整天，对于这些不是电影媒介但我们每天接触的电子屏，让它们成为电影的最佳素材。”——

聊完戏外，我们来看戏内。

《网络谜踪》讲述的是约翰赵饰演的父亲，在某日发现17岁女儿突然失踪，于是配合警方开始找寻失踪的女儿，在寻找的过程中，父亲通过打开女儿的社交网络，渐渐发现女儿的日常，开始真正去了解女儿的生活。

故事类型是希区柯克式的悬疑结构，剧情真相像洋葱一层层剥开，故事反套路反高潮反转玩得666，难怪影片之前小规模上映时，口碑能炸裂。

目前影片全面上映之后，烂番茄依然保持93%的新鲜度，IMDB7.9，最严格的Metascore也有71，豆瓣目前高达9.1。

其实精彩好看的悬疑片不在少数，但大聪觉得《网络谜踪》难能可贵的地方在于，影片在悬疑的主线上，很好的建立起父女之间的感情，有几处情感的泪点很好被导演把握住，让观众在紧张刺激的影片节奏下，还能让观众敞开心扉去和角色之间产生共鸣。

最后影片的主题也很明确，寻找失踪女儿的悬疑线只是影片的一个钩子，真正的让影片升华的是父亲以爱之名对寻找女儿的不懈努力，以及父女之间的重新审视与和解。

《网络谜踪》给观众抛出一个亲情之间的深思讨论，那就是为人父母自认为了解自己的孩子，但往往误会最深的，就是亲情之间的代沟。

影片通过一个强烈的失踪案戏剧冲突，还有新颖的拍摄手法去阐述故事，但最终在故事的编织上，依然回归传统能激发观众情绪的原始性。

所以说，电影的故事编织，不管外在的表达多么试验性，最终还是通过人们最原始的情绪去直击人心，故事说得好，大家都会买单的。

说完《网络谜踪》所有的好，影片也有让大聪觉得遗憾的地方。

比如影片全程用电子屏幕虽有创意，但有几处还是让人更愿意看到发生的事件，如驱车去找女儿的路上，用Google地图做显示，还有看着Facebook好友名单一个个打电话只有人声没有角色表演，从而导致影片其实只有声音没有画面节奏。

通篇使用电子屏幕，就像一部电影从头到尾使用一镜到底，或者一直使用摄影机伪记录形式拍摄，这些实验性的表现形式，随着片长的推进，必然会造成观众的视觉疲劳。

不过《网络谜踪》在导演的努力下，已经把电子屏幕运用到极致了，从网络视频到直播，从电视新闻到针孔摄像，从电脑email短信到视频聊天无所不用，这比同时间上映的《解除好友2：暗网》想到的电子屏幕多得多。

如今《网络谜踪》虽然全球上映，但影片依然属于独立电影等级，上映规模有限，国内的小伙伴，估计要等汁源才能看到，但到时千万别错过，这样反传统又好看的电影不是每年都有而且能好看的。

今天就先到这吧，大聪要去二刷了。

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