白莲花度假村 第二季

《白莲花度假村》是我这两年看得最认真的一部剧，一是因为制作精良，赏心悦目，还满足了我们普通人对富人生活的窥探欲；二是值得玩味和细品的主题的确很多，包括阶级，亦包括人性。

第一季我看了两遍，对富人（殖民阶级）与平民（原住民之间）的矛盾记忆犹新，更忘不了导演镜头下夏威夷暗涌的海浪，它不倦地迎接着日月和拍打着礁石，也预示且见证着被赋予金钱或者在金钱诱惑下的人性暗流：妈宝富家公子为了维护浅薄的自尊，宁可惹蜜月娇妻生气，也要缠着大堂经理换房，酿成悲剧；嫁入豪门的女记者想要寻找自我，看清花瓶的命运后，却选择屈从富贵，因为独立和自由需要代价；女CEO的老公面对妻子的成就和强势硬不起来，最后靠赶走一个企图闯入房间的窃贼找回男人的尊严，和妻子过上久违的性生活；以服务富豪为职业的大堂经理，表面点头哈腰，内心却积攒着需要在富人行李箱拉屎才能发泄的愤怒……这些人物冲突说大其实并不大，毕竟第一季就死了一个人，但伤害力不大，侮辱性极强。而且在接近永恒的海浪面前，这些因阶级与欲望而起的纷争更多了可笑和讽刺的意味。

这正是此剧创作初衷，对富人生活的放大镜般的披露和审视。

不得不提此剧的设置真的吸睛，《白莲花度假村》作为一个连锁富人度假村，之所以冲突不断，是因为它本身就是一个巨型舞台，演员只有两种：外来游客（富人及其家属）和服务者（当地人和酒店管理人员）。因此进入白莲花度假村的人，要么有钱，要么给有钱人提供服务。

都说一起旅行是检验情侣的重要标准，因为旅行中的意外和琐事会不断放大关系中的问题和人性中的阴影。哪怕是已经站在金字塔顶端的富人们，被文明和礼仪装饰得无可挑剔，但在白莲花度假村的他们，也不断露出动物性的一面，这也正是他们极力想隐藏的一面。所谓的文明，是建立在殖民抢夺的基础上；所谓的婚姻和谐，是男人通过暴力找回存在感……

第二季延续同样的设置，发生在意大利西西里岛，少了夏威夷的原始，多了意大利的文明和优雅，但是同样的，导演花了大量篇幅拍摄西西里岛的海浪与礁石，预示着所有文明和优雅只是一层伪装，揭开虚伪的面具，才是人的真相。

如果说第一季更多是聚集阶级矛盾下的各式人性，那第二季导演在此基础上加入了一个新的通行证：性。它让矛盾聚集，让富人的虚伪更加无处可逃。

从片头壁画中不容忽视的性元素，可以看到这季的性意味不断被放大。再加上，两个当地性服务者的角色的加入，成了刺激这次9位富人游客矛盾的导火索。也正是性，不断地让富人卸下伪装。

（仔细看一下海报，这一季全是富人游客领衔）。

1. 性开放，让中产从心理上过渡上流社会

先从海报左上的两对夫妻说起：富人夫妻卡梅隆和达芙妮，以及创业夫妻伊森和哈珀。

伊森和卡梅隆曾是耶鲁大学同寝室同学，卡梅隆已经习惯了在各方面尤其是两性关系上碾压伊森，他称书呆子伊森是非自愿单身者。但多年后，风水轮流转，伊森卖掉公司跻身上流社会，且赚得比卡梅隆多。于是卡梅隆开始套近乎，邀请伊森夫妻西西里岛七日游，伊森老婆哈珀坚信卡梅隆别有所图，图的自然是伊森的钱。

到达白莲花度假村的前两天，伊森夫妻与卡梅隆夫妻显然是两个世界的人。卡梅隆夫妻不看新闻不参与选举也不看纪录片甚至不看书，不管世界发生什么，他们夜夜睡得着，他们站在金字塔尖，不闻世间苦难。哈珀和伊森却坚持着中产阶级的所谓的人道主义精神，不看娱乐节目，关心时事，为世界的动荡而失眠。尤其是哈珀作为劳工律师，更是坚信自己是与人民共命运的。因此更看不起卡梅隆的狂妄自大。两对夫妻的矛盾难以调和，每次相处聊天，聊不到一起，价值观不在一起，透露着满屏的尴尬。

有钱，似乎没有办法让伊森和哈珀变成和卡梅隆夫妻一样的人，但性可以。

哈珀越是讨厌卡梅隆，越是不能忽视他的性魅力。

第一天，卡梅隆陪着哈珀回房借用伊森泳裤，他在客厅脱光换裤子，漏出了风光无限的命根子，即便是冷若冰霜的哈珀也大为震惊，震惊之余有些脸红。这种本能的吸引是她作为劳工律师的聪明才智都无法消解的，何况老公伊森已经很久没和自己做爱。之后，哈珀对待卡梅隆的态度明显改善。当然这只是前奏。

卡梅隆老婆达芙妮带着哈珀出去游玩那天，卡梅隆立即对伊森开始了一连串的洗脑。伊森坚信一夫一妻的忠贞与承诺，即便对哈珀没有强烈的欲望，宁愿打手枪泄欲，也没想过出轨。但卡梅隆说：

“一夫一妻是精英创造的用来控制中产阶级的制度，反观牧师会性侵侍童，贵族则是任何会动的东西都想干，这是亘古不变的现象。野心最大的人，性欲最强。“

之后卡梅隆叫来两个妓女开狂欢派对，伊森嘴上说不要，行动上却很诚实。直到和妓女贴嘴时，尚存一丝理智推开妓女，但这时的理智与其说是出于对哈珀的爱，不如说是出于对堕落的恐惧。他看着旁边沙发上正在和妓女激情的卡梅隆，眼神失焦，他想的也许不是自己做了一个理智的决定，而是怀疑自己是否还能这样拒绝第二次。

自此之后伊森和哈珀的关系每况愈下，哈珀怀疑伊森和妓女有染，即便伊森真的没有，但闪烁其词的解释哈珀无法相信。

一边是和妓女有染又不想和自己上床的老公，一边是不断挑逗自己的且有诱人肉体的卡梅隆，哈珀对于一夫一妻的防线也正在崩塌。

何况还有达芙妮的强大的催化作用。达芙妮隐晦透露自己对卡梅隆的偷吃睁一只眼闭一只眼，且自己不是受害者。卡梅隆出轨，她会报复性消费，养了私教作情人，且和情人生了儿子，让卡梅隆养。

哈珀不只对待性的态度改变，她曾经所坚守的价值观也在松动。当她开始回应卡梅隆的挑逗的时候，她正在变成自己曾经讨厌的人。

伊森怀疑哈珀和卡梅隆的私情，这时候同样是达芙妮出来做了催化的作用。她同样劝说伊森“不要当受害人，要发挥想象力，做该做的事情，让心理平衡”，然后带着伊森去了隔壁小岛，给他上了一堂“两性关系教育”课。

至于卡梅隆和哈珀是否真的搞了，以及伊森和达芙妮在小岛干了什么，剧中没有明说。这也正是这个剧的聪明之处，点到，却不说破。但从结果来看，观众能轻易猜到发生了什么。

讽刺的正是，哈珀和卡梅隆，伊森和达芙妮分别做了一些不可描述的事情之后，不仅让伊森对哈珀重拾性欲，还让两人变成了和卡梅隆夫妻一样的不再愤世嫉俗的美满的富人夫妻。

两人当然不会离婚，离婚不仅伤感情还要分财产，换个人也是会走到这一步，何不从这里就开始转变。也许回去后，伊森叫妓女时不会再犹豫，该做就做。哈珀也不会再当受害者，她也会找到她的平衡方式，也许也找一个迷人的金发帅哥当私人教练。

正是性开放，让伊森和哈珀完成了在心理上从中产向富人的过度，钱只是从身份上的过渡。

很多人说达芙妮才是全剧真正的通透高人。其实说她是高人，正是没看到这个剧对富人的高级黑。

达芙妮在剧中两次真情流露非常值得玩味。第一次是在和哈珀吃了大Ma后谈起卡梅隆的出轨。哈珀问她有没有，她说可能有一次，至少她发现的只有一次。

然后她很快补充，“不用可怜我，我不是受害者。"

第二次是在伊森怀疑卡梅隆和哈珀有染的时候，达芙妮的表演也很精彩，先是震惊，然后似乎是愤怒失落，但转眼不见，她转头看看大海，变成了云淡风轻的看透。然后开始劝导伊森，又是“别把自己当受害者”那一套。

是的，乍看很通透。但她真的不是受害者吗？一个不是受害者的人会总是把“我不是受害者”的言辞挂在嘴边吗？

作为一个富家妻子，她享受着财富，还维护着婚姻，儿女双全，可她心里真的没有伤痕吗？

什么叫不是受害者？自主做出选择的人才不是受害者。

卡梅隆想出轨就选择出轨，他不是受害者。一个妻子，因为丈夫出轨了，不想要婚姻结束，做出一系列平衡自己的行为，包括出轨，与其说这是自主选择，不如说是美化后的妥协。

剧中没有提到达芙妮的身世，她不离婚的原因可以猜测，为了小孩，为了财富或者说为了爱情。但我觉得都不是，真正原因是她深谙富人圈子的可怕，和哈珀的对话里她提到金融圈大佬才是真正的禽兽，卡梅隆在其中也只是个淘气的孩子。她知道自己要在这个圈子混，要付出什么，要妥协什么，为了维持自己的尊严和体面，她不仅要自我美化还要自我催眠。

这就是富人逻辑的自洽。当一个人面对不合理的事情能够完全逻辑自洽的时候，这不是通透的智慧，我认为更接近于一种伪装。如果用心理学的词汇来说，这就是一种合理化的防御机制。

合理化，指的是制造“合理”的理由来解释并遮掩自我的伤害。 当人遇到无法接受的挫折时，短暂的采用这种方法可以减除内心痛苦，避免崩溃。但这并非解决问题之道，所以这是一种不成熟的心理防御机制。“合理化”主要包含两种：吃不到葡萄说葡萄酸，吃了酸柠檬说柠檬甜。达芙妮显然是后者。

更讽刺的是，剧中有一个细节：达芙妮和儿子视频电话的时候，卡梅隆在浴室一副不耐烦的表情，大胆推敲下，也许卡梅隆大概知道自己的儿子不是亲生的。在某种程度上，卡梅隆也成了妻子出轨的受害者，但他咽下去了，因为他知道自己出轨在先；或者他知道和妻子离婚，自己也要失去部分财产，不如捆绑。

因此，富人的婚姻，真的成了一场互相制衡，利益为大的复杂交换关系。

此剧开头提到的那个摩尔人头像的出轨故事——少女发现引诱自己的男人有妻子，于是砍掉了男人的头颅。这样注重爱情忠贞的纯粹关系在剧中富人的婚姻里是不存在的。这才是这个剧对富人的高级黑。

2. "it's a penis,not a sunset"

这句话是祖辈三人组中的爷爷在晚餐说的一句话，很像对全剧的点题。

祖辈三人，更是在性上贯彻了，like father， like son， 百年传承。

乍看三人是在价值观上是如此的不同，爷爷老了还不忘怀念年轻女性的肉体，临死之前想来意大利寻根上演落叶归根。父亲是好莱坞制片人，儿女双全，因为性瘾乱搞，妻子正在闹离婚。阿尔比，是接受过现代教育的女权主义者，尊重女性，善良温柔。

但细看，三人一脉相传，一脉相传的浪。

80岁的爷爷，明着浪。但无奈身体不行了，只能打打嘴炮。一到酒店就和酒店服务员调情，餐厅吃饭大开黄腔，和歌女搂抱后，说自己感受到性唤起。

50岁的爸爸，暗着浪。一方面制止老父亲的调情，俨然一个正人君子，实则早早叫好当地妓女作陪。一方面和妻子保证自此痛下决心再不乱搞，一方面和妓女大开趴体三人行。

儿子阿尔比，明明是浪的体质，但将浪包装在了女权主义者的身份下。他作为一个斯坦福大学毕业的95后，能把“性别是人造的概念”挂在嘴边；和女生约会时，怕让女生不舒服，亲吻前，要问一句“我可以吻你吗”，吻完就赶紧告辞约明天见，生怕自己显得太猴急。

在不明对方身份的前提下，和妓女睡了。妓女要钱，他震惊的给完钱并觉得不太舒服。妓女说晚上再会，他说自己不是不想给钱，而是给钱的行为让他觉得女性被剥削。妓女只好说，“那我不要你钱吧，因为我喜欢你。”

讽刺的是，和妓女谈感情（白嫖妓女）后，妓女下套说自己欠了五万美金。阿尔比想当英雄，拯救妓女不幸的命运，方法是和父亲张口要钱，并且以自己会帮父亲在母亲面前说好话为要钱筹码。用牺牲另一个女人的幸福来换自己的“女朋友”的幸福，阿尔比这一个女性主义者，显得可笑和天真。

正是因为祖孙三人其实本性是一样的，所以妓女可以搞完父亲，再搞儿子，还可以自由进出三人的房间，再轻松骗到5万。

这里的浪，并不是说男人不能对女性有性欲，但当性欲被包裹在“我可以和所有女人上床，回家后还有老婆为我做羹汤。且我之所以会这样做，是因为睾丸素影响的天性，你必须原谅我”的《教父》式的男权幻想下，浪，就变成了渣。

这种渣极其带来的伤害力是毋庸置疑的，只有当事人不愿承认。爷爷就是这样过一生，他认为妻子没离开自己是因为妻子无条件的爱他，并且他不承认自己给妻子造成的伤害。但父亲戳穿了爷爷的谎言，他从小面对着母亲的痛苦长大，不幸的是他长大后，也在重复父亲做的事。至于好儿子阿尔比日后是否会这样，有待见证。

但是在机场，遇见一个辣妹时，祖孙三代人同一时间回头，可以大概预知未来的走向。

3.怀疑老公出轨的缺爱富婆，由性打开了自己的地狱之门

谭雅是从第一季唯一延续到第二季的老角色，其实这个角色本身是富人里的清流，不虚伪，也不算计，只要贪心的想要爱。

童年不幸福，母亲有自毁倾向，父亲是旧金山大亨，疑似童年对她有性侵。父母死后，她继承了几十亿的财产，但是在爱情里却没有安全感，不得善终。第一季里，她伤横累累地戴着母亲的遗体去夏威夷安葬，遇到疗愈身心的按摩师，本想投资按摩师开身心疗愈店，却因为艳遇健康大有问题的克雷格，又胆战心惊地坠入情网。

第二季两人已经结婚，但婚姻关系明显不美满。虽然花重金治好了克雷格的病，但痊愈后，谭雅反而感觉更没有安全感。克雷格经常不回信息，相处时也是争吵多于安宁，并偷听克雷格电话怀疑他已经出轨。

克雷格借口公事要离开几天，谭雅找了巫婆算命，发现自己有血光之灾，气得听不下去。期间有一句后悔的话，觉得当初应该投资按摩师，全心做生意好了。但也只是片刻的清醒，剩余的时间仍是停留在自怨自艾的缺爱富婆身份里，然后一步步踏入了老gay团设的套，从吸毒party，到和牛郎狂欢，逐渐深陷泥潭，难以自拔。明明在房间看到疑似丈夫的照片，还能和牛郎一夜激情，只能说谭雅自己选择了混沌赴死。

初看结尾的时候，我不能接受谭雅的结局，觉得她是富人的清流怎么反而被写死了。后来想了一会，这个结局可能更具讽刺意味。

被爱和被认可的强烈渴望，蒙蔽了她的双眼，让她忘记了富人间算计和交换的基本原则，她必死无疑。她其实有无数个机会拯救自己，但她都一一错过了。为什么老gay团会把自己捧上天，为什么一个意大利型男会败她在她的裙摆下。她没有去想背后的意图，她沉浸在克雷格出轨后的自怨自艾里，她太需要这样的认可和看见。

就连乱杀三个人之后，面对血淋淋的肉体，还在纠结丈夫是否出轨，这种执迷不悟已经不是外界能拯救的。

这也正是第二季比第一季更意难平的地方，第一季至少导演还留下一点希望：沉迷游戏的富家男孩，在夏威夷的波浪拍打下，唤醒内在对于自然的信仰与向往，加入了当地的赛船队，在自然中找到纯真的归属。

第二季结尾却只是纯真尽失的残忍：自我催眠的富人愈加沉迷和堕落；试图保持清醒的人也放弃了较真的力气；算计富人的平民拿到钱财摇摆街头，片刻动的真心抛之脑后……这个世界会变好吗？没人真正在乎了。西西里的波浪继续，火山喷发，却没有人真正放下欲望和纷争，为之驻足片刻观赏。

但是，仍然期待第三季。最新消息称，第三季导演将聚焦“对死亡和东方宗教与灵性的讽刺和滑稽的审视。" 明年再见吧。

首先我要说，这种不爽并不是剧作技术层面造成的，不是Tanya死的不合行为逻辑，也无关这个人物是否蠢或聪明. 就算前面铺垫再多塔罗牌预言暗示，死法编的再巧妙合理，她的死依旧会让观众不爽！

因为观众not satisfied原因来自于情绪逻辑不通.

看过两季的朋友对这部剧的定位风格都有认知，这是部讽刺喜剧，好看的点就在于讽刺带来的爽感，那讽刺又是什么呢？ 讽刺是对高位的、不公的、僵化的、道德有瑕疵的人或现象做调侃和嘲讽，以达到大多数观众的认同，在心理上找回获得正义公理的满足感.

第1季主题就是讽刺白富人群体对穷人无形的剥削和伤害，富人们度完假全身而退，穷人们死的死、入狱的狼藉一片.

其中Tanya和黑人按摩姐姐的故事线尤为锋利，Tanya作为一个幼年饱受伤痛的drama富婆巨婴出现，沉浸在自己破碎的情绪世界，她的出现给黑人姐姐造成的伤害和情绪剥削是完全不自知的，她一时兴起的投资许诺就足以带给姐姐改变命运的希望，结局tanya找到男友弃了黑人姐姐让观影情绪无限悲凉，然后大可以骂富人情感破碎就随便利用穷人，Tanya线的讽刺基调在第一季是统一完整贯彻到底的.

那么到了第2季，整部剧讽刺的切入有所转向，矛头对准的是富人们的虚伪自大让他们最后全盘溃败. 让结局多少有种罪有应得的爽感.

eg. 双夫妻线，E和H跃升富人，人物线从瞧不起cam夫妻的虚伪到结局成为了他们，完成了走向富人虚伪婚姻的悲剧性转变. 寻亲三代里的白左圣母青年Albie拯救Lucia从良反被杀猪盘. 爷爷一厢情愿的寻亲被嗤之以鼻. 这几根故事线和情绪都是非常统一的，讽刺也都有足够扎实的立足点.

but 到了Tanya线问题就来了，首先这一季Tanya是以一个被爱情治愈的快乐女人形象登场的，我们认知她的人格已经获得一些完整，变得可爱阳光了，她的drama很恼人，但也很难把她归类为坏人，或是在道德上有明显瑕疵的人物，加上greg的背叛让我们对她产生同情，以及后续对她善良的描写（连续提醒助理妹妹about 鸭男和叔叔的勾当）所以，观众已经慢慢喜欢上这个角色了！

这就是最大的问题，导演为了多线的剧情走向统一，结局高位者必须要溃败，所以tanya必须被写死，但当把矛头对准tanya时讽刺的立足点又完全不足，即便她缺爱、有点傻、恋爱脑，这些都不足以让她的死带有任何正义感，观感的不爽来自于把一个没有明显道德瑕疵的可爱人物判了死刑，这就相当于讽刺一个残障人士又把人家推进海里，任何一个有正义感的观众都很难从中获得满足吧.

反观那些谋财害命基佬的死会让人觉得罪有应得，而Tanya之死让人意难平，甚至有些心疼.

需要强调，这是需要精心编排供观众娱乐的影视作品，它有剧作的规则和原理，不是纪录片，不是生活本身，任何拿 “这就是生活的无常” 来圆Tanya之死都是解释不通的.

造成这种不爽是剧作上又要又要的结果，要么前期对tanya的人物瑕疵塑造狠一点，要么她其实可以不死！但只能选一条路.

看完整部剧又来评一次。

感谢评论区指出Lucia收费的具体细节。看完剧要祝贺一下Albie买了个教训，Lucia得到了她想要的，爱情呀还是太鬼扯了。

复盘一下，这趟旅程结束，所有人都撕开他们的遮羞布，所有人都有个美好的未来。

Cameron，又偷偷花天酒地了，开心。

Daphne，又保持夫妻恩爱了，度假好舒服，其他我不听我不听。

Ethan，终于痛揍Cameron，他就是不如我，我老婆终究是Cam得不到的人，我终于疏了一口气，可以和老婆爱爱了。

Harper，我老公不跟我做爱，好孤独，他是不是偷吃了，Cam看着好欲，但是他好蠢。果然我还是爱我老公的耶耶。

爷孙三人组，可能社会观念不太一样，本性嘛，上图。

Portia，自私懦弱，见死不救，说不出喜欢她的话，只能说和Albie还蛮配的，最后他们俩重归于好，渣男渣女求求你们在一起吧。

最后编剧不做人，死了Tanya，最让人意外的一个，给观众最大的“惊喜”，死的方式让我惊到说不出话，但一想又挺合理。本剧喜剧担当没了，下一季还有谁能填补这个空缺？

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看完第五集，总算有些话想说了。这一季导演还是在讽刺白人和特权阶级。

1、Gay群体

在Tanya老公走后，一群Gay和Tanya交上朋友。

Gay带着自己的侄子，以及一众Gay好友，隐居在这个西西里小岛。邀请Tanya住的私人花园仿佛宫殿，晚上看歌剧《蝴蝶夫人》，活得高贵优雅，仿佛都是不被世俗理解的自在灵魂。Tanya傻傻地附和，说坐包间的人是“Queen of Sicily”。

她们一碰面就好似多年老友，聊什么男人都是大猪蹄子，一生只爱过一个男人，除此之外没真正爱过。晚上一起举起香槟，为美丽举杯。

结果关上门是啥样？所谓的侄子，其实就是伴游男妓，夜夜服侍所谓的“舅舅”。看似高贵的灵魂和优雅的生活，背地里依旧逃不过欲望和孤独。

2、Albie，祖孙三人的第三代

祖父和老爹一起说了，老爹爆出祖父出轨，让妻子生不如死，祖父不承认，还美其名曰夫妻相爱，相伴到老。老爹出轨，招妓，还不承认，还说从没有过，祖父说，难道你儿子现在谈的不就正好是你招的那个妓吗？高手过招，仿佛在说都装什么装。

儿子最有意思，年轻一代傻白甜，尊重女性，女权。对妓女产生了感情。对父亲说，“她们这么做一定有不得已的理由”，对妓女Lucia说“感觉你被剥削了”。。好事也都被他做了，又得名，又得利，说起来还挺纯情的，就是感觉很容易被骗。

这傻白甜样，真的很纯情的说

估计Lucia内心：这句话我不知道怎么接

人家Lucia暗暗跟你提价呢，给夫妇四人组要价是1300，和Albie要价2000，笑死。不过看起来Lucia有点动心了，希望Lucia能稳住，这个钱一定要拿到，期望通过攀上富人改变处境的人，结局参考上一季的美容小姐姐。

3、夫妇四人组

这几个人感觉有点脸谱化。

Cam，在学校里就是那种popular person，如今搞金融，拉投资。家有娇妻和一双儿女，实际上背着老婆花天酒地那种。

Ethan，技术宅，背景是一个突然把公司卖了，赚了一大笔钱的人。每天早起，跑步，回来背着老婆看片打飞机。优点是自律，缺点是太自律，自视清高。不喜欢Cam，从心底里瞧不起他，又拒绝不了跟Cam一起玩，喝了酒就说了心里话，说Cam嫉妒他聪明，所以老是抢他喜欢的女生。

Daphne，富太太，乐观张扬，维持着和丈夫的表面恩爱，对丈夫背后的事不关心也不想知道，只想维护好家庭和富贵生活。

Harper，律师，高知独立女性，自诩和丈夫和睦，没有秘密，平等和睦，实际得不到关爱，内心孤独，非常喜欢猜忌，一双眼睛仿佛恨透了所有人。

4、最后一对客人，Tanya和助理

Tanya和Portia。没啥好说的了，Tanya第五集说，早知道当初就去投资美容店了，还cue了上一季，希望下一季还有她。

Portia招人恨，是她玩弄Albie的感情，普普通通美国女孩，没有特殊身份buff，不知道还能安排什么剧情。

说句实话，我觉得美剧已经进入了套路时代。不太懂这些美国有钱人去到一个风景优美的地方，还有各种猜测出轨、找应召女郎，这么美的风景不够看吗？是嫌活的太长还是？第一季因为制作精美，配乐超级出彩，整个节奏把握犹如一种讽刺小文非常舒适，让人觉得还是有的看，虽然已然是在迎合观众的猎奇品味。印象最深就是两个白痴姐妹花，整个用着父母的钱喷着父母的虚伪，然而自己连挽救一下当地男孩都做不到，简直是虚伪至极。

第二季的确是更黑暗更绝望，殊不知这种也是对观众猎奇心理的一种迎合，不给所有人留活路，只能把人性写的让人心生厌倦。斯坦福的傻白甜帅哥，编剧让他救风尘，然后讽刺他傻。生活在网络时代的小助理，诚实表现出我们每个人的虚无，编剧让人浑浑噩噩轮回。富婆谭雅，因为童年缺爱，一辈子游走在抓爱稻草中疯狂试探，编剧让她毁灭。出行四人组，编剧也要让他们绝望，互相出轨才能拿捏住婚姻。总之，没有一个清爽的人。富人们因为虚无而堕落，底层人民因为要往上爬而堕落。资本主义社会已然如此晦暗，那我们生活在发展中国家的人是不是可以彻底撕掉遮羞布为所欲为？但编剧可能忘了，人还有一个叫底线的东西，不知道美丽国的人有没有。

总之，吃不上饭的就别看吃撑的人各种作妖了吧，我们的人性没有那么幽深，我觉得人生仍有活头，人性依然有救，没有那么多细思极恐和辗转反侧。这些窥探富人阶层的暗黑剧，何尝不是对我们心理的拿捏，装作一副很幽深的样子，其实满满套路，看看就好，如果非要从中总结出来什么，我只能说，可能我们又掉入了另一种看似很“深刻”的奶头乐。

第七集 //www.douban.com/note/842279382/?_i=0897896l0IwOxU,0898818l0IwOxU

《白莲花度假村》第二季：Albie和Cameron读的书 //www.douban.com/note/842047030/?_i=0446752l0IwOxU

第六集 Abductions //www.douban.com/note/842000682/?_i=0375177l0IwOxU,0375190l0IwOxU

第五集 That's Amore //www.douban.com/note/841675473/?type=like#sep&_i=9771607l0IwOxU

第四集 In the Sandbox //www.douban.com/note/841332841/?_i=9167029l0IwOxU

劳拉·邓恩的客串发现没有？不过这个以后再说。

先从最容易的讲起，剧中人读的书。

第一季的书单在这里：//www.douban.com/note/811732098/?_i=8537245l0IwOxU。

第一季的书代表了读书人的抱负和个性。比如妈宝男Shane读的“Blink”写刻板印象，那种一面之下判定对方的阶层、属性，是Shane常做的事。他的老婆读《我的天才女友》，意识到阶层差异所带来的夫妻不和，却无法摆脱财富的诱惑。两个女学生在读大部头，而Shane问她们是否真的能读进去时，奥莉维娅挖苦般地说，“书只是道具而已”。

第二季直到第三集，只有哈珀和伊森在读书。其他人，They don’t read——哈珀这样评论Cameron和达芙妮。

第一集

第二集

哈珀读的书是“Lost Children Archive”，作者瓦莱里亚·路易塞利（Valeria Luiselli）出版于2019年的小说，获2020年Rathbones Folio奖和2021年国际都柏林文学奖，也曾入围2019年布克奖。是路易塞利第一本英文小说。

受美国在美墨边境将儿童与父母分开的现行政策的启发，路易塞利描写了一对夫妻，“Mama”和“Papa”带着他们各自从前一段婚姻中的孩子，“the girl”和“the boy”，从纽约到亚利桑那的公路旅行。路易塞利本人是生活在美国的墨西哥人，为寻求庇护的拉美移民特别是孩子做义务翻译和提供帮助，书中有一些她自己的亲身经历。

剧中哈珀是劳工律师，代表工人争取利益，所以这本“Lost Children Archive”所代表的社会良知非常适合她。书中也有另一种担忧：是否可以利用他人的痛苦来进行创作。刚刚进入富人阶层的哈珀相信自己和伊森的生活没有变化，他们不是物质主义者，她非常看不起同行的Cam和达芙妮，而仅仅是不赞同他们的生活方式对哈珀来说并不足够，她要不断让自己（和伊森）相信Cam夫妇的幸福只是幌子。

“Lost Children Archive”这本书中的婚姻也处于解体阶段，公路旅行是Mama和Papa维持婚姻的最后一次尝试。伊森和哈珀之间关系也非常脆弱，其他人亦然，如Cam和达芙妮，如谭雅和Greg。与第一季相比，本季的书更像是警告。

第二集

伊森读的是“Everything Is F**ked: A Book About Hope”，作者Mark Manson。本书共分九章：

1. The Uncomfortable Truth

2. Self-Control Is an Illusion

3. Newton's Laws of Emotion

4. How to Make All Your Dreams Come True

5. Hope Is Fucked

6. The Formula of Humanity

7. Pain Is the Universal Constant

8. The Feelings Economy

9. The Final Religion

伊森一直像个局外人，一个观察者，在性方面有需求的话宁可自己解决。只是他注视Cam的样子，很多时候都像是要鲨了他，很想知道其中的原因。

客串

第一集

第一集刚开场，达芙妮下海发现尸体之前，在沙滩上与两个新来的游客闲聊，这两位是美国真人秀节目《幸存者》（Survivor）的Angelina Keeley和Kara Kay，她们参加的是2018年第37季Survivor: David vs. Goliath，对手里有Mike White，《白莲花度假村》的编剧及导演。

第一集

多米尼克打电话报平安，对面愤怒的老婆，声音来自劳拉·邓恩。

劳拉·邓恩与导演Mike White此前有过两次合作，分别是2007年的电影“Year of the Dog”和HBO在2013年的剧《醍醐灌顶》（Enlightened）。

成为莫尼卡·维蒂

第三集

第三集由Aubrey Plaza扮演的哈珀被一群男性包围，拍摄地点正是莫尼卡·维蒂1960年的电影《奇遇》（L’Avventura）同一场景的Noto Cathedral，这一幕也逐帧复制了维蒂电影，连演员及群演的走位都一模一样。两部作品在主题上也有相似之处：寻找生命的意义。

早在第二集，谭雅和Greg谈论过她的意大利梦想（这集标题就是Italian Dream）。

I think my fantasy day in Italy is, well first, I wanna look like Monica Vitti. And then this man in a very slim fitting suit, he comes over and he lights my cigarette, and it tastes really good, and then takes me for a drive on his Vespa. Then, at sunset, we go down very close to the sea to one of those really romantic spots and then we drink lots of aperitivos and we eat big plates of pastawith giant clams and we're just really chic and happy and we're... beautiful.

虽然过程十分搞笑——Vespa骑行中谭雅甚至吞了一只虫——Greg满足了Tanya的这些愿望，结果却发现他的顺从和体贴都是为了给Tanya送上坏消息：因为工作他即将离开西西里两三天。

第二集

谭雅和Greg的关系也像《奇遇》，这部电影的主要情节就是一个男人在情人抱怨自己漫长的出差后离开她，并和她最好的朋友走到了一起。据说Greg打私密电话的阳台就是《奇遇》结尾维蒂所在的地点。

片头

第三集

看到谭雅和Greg共乘一辆小Vespa，就想到了片头对应Jon Gries的骑驴图片，十分好笑。Jon Gries正是Greg的扮演者。

谭雅的扮演者詹妮弗·库里奇对应的片头则是一个忧伤的女人看着一只拴着锁链的猴子。这一幕应该是形容剧中谭雅的婚姻像一座牢笼，问题是谭雅是那只猴子，还是那个女人？从前三集来看，虽然谭雅有自卑情结和不安全感，但她并不是在这桩婚姻中全无发言权，婚前协议签得非常聪明。关键时刻还试图用解除协议来留住Greg，而Greg也看透了谭雅，指出她习惯于抛弃别人——就像上一季在夏威夷，谭雅用投资诱惑Belinda为她忙前忙后，最终却不了了之。所以谭雅真的是被拴在婚姻里了吗？

Cameron的扮演者Theo James对应的片头是一条狗在雕像前小便，裸体雕像的某个部位给了特写，对应第一集Cam露鸟；而狗尿则是划定自己领地的重要方式。剧中Cam一直在挑逗/骚扰哈珀（另一边在老婆面前贬低哈珀），是不是将之视为一种挑战，为自己“扩大疆域”？所以Cam既可能是那个雕像，也可能是那只狗。

哈珀（Aubrey Plaza）对应的片头是一只鸟袭击同伴，而剧中哈珀一直对Cam和达芙妮充满敌意。也有可能最后受伤的是哈珀，伤害她的有可能是伊森和那么冷淡的婚姻，或许是Cam的骚扰或达芙妮的嫉妒。

Villa Tasca, Palermo, Sicily

整个片头看上去很文艺复兴，实际上是以西西里Palermo豪宅变旅馆的Villa Tasca里的壁画为基础，加上后期编辑，使之符合剧的叙事。随着画面越来越混乱离谱，最初的罗马剧院对应剧中富丽堂皇的白莲花大酒店，然后是各种性明示或暗示，甚至还有丽达被天鹅rape，最后图穷匕首现。配合背景音乐也从动听的和声逐渐变成哭喊。

短评写不下，写个长的。

第一季导演想要讲的是政治正确下的种族和阶层问题。这一季就是性和欲望，具体是性别的关系权力问题。

Tanya 的线先搁下不表，感觉这条线主要是戏剧冲突和玩刺激（当然她和 Greg 的关系、老 gay 和当地 mafia 的关系也是耐人寻味的）。

Cameron、Daphne 以及 Ethan 和 Harper 的线，我解读为在欲望和金钱支持下的两性关系，全面崩塌为权力关系——C 作为阿法男，想要什么就要什么，对于 H 的勾引完全是阿法男对于 E 的支配；E 的怒火，也并不是妻子偷吃，而是 C 无论什么情况下都对自己进行打压，即使自己已经成为了富人也无法改变。恼羞成怒的 E 找 C 打架，闷闷不乐之后受到 D “点发”，从而找到平衡（极有可能两人在岛上发生了事情之后才释然，比如“我也睡了 C 的老婆”，这样就更说得通了）。女性这一边，H 想要确认的是她和 E 之间 “We're OK”，当然确实是不 OK 的，解决方式当然是报复了。至于 D——她是看得最清楚的。如果自己落入两性的权力支配关系之中，对于一个普通女性而言，无论如何都是输，不如自己快活，掌握主动。

爷孙三代这条线，看似三者对男女关系都有不同理解，但最后居然是殊途同归。爷爷和爸爸渣，爷爷渣得理直气壮，爸爸渣得问心有愧，小儿子 Albie 一开始看着是一身正气满嘴解放，最后竟然被一个 hooker 给玩得死死的——他自己又何尝不是期望在权力支配关系中占据主动呢？只是方式变成了“救赎”，不论出身地理解你照顾你，给你钱，内里确是自己拯救了一个人的那种高高在上的优越感罢了。最后为了达成目的不惜打自己的脸（为父亲说情）。这三人寻亲被“表亲”老太太驱逐的那一幕，现在回想起来是爽极的隐喻，甚至有一些后殖民的意味在里面。美国人对“故土”都带着异乡的、原始的浪漫想象，但谁他妈需要你们美国男人来攀亲带故？快滚吧。

然后是 Lucia 和 Mia 的线。一开始觉得这俩“平民”会不会挂，其实这两人还是有生存智慧的，利用的就是人性之弱在权力体系中攀爬。特别是 Mia，睡男人不行，那就睡女人，Valentina 的确是更有权的选择，被 Mia 看破了“弱点”，从此高歌猛进。这俩人的服装也是越来越 bling bling，最后 Mia 的绿色礼服装扮简直是脱胎换骨。

总之，在性和欲望之上，其实讲述的是性的权力关系。结局嘛，很显然，这个结局和上一季也又相通之处：风暴之后，一切如常，没有问题得到解决，上层阶级的狗男女们依然过着狗男女的生活。