童话Сказка

同样是合成手法，难免联想到《英国贵妇与法国公爵》，不过与侯麦的活动遮片摄影技术不同的是，索科洛夫采用的是历史档案材料+智能生成的拼贴影像，诉求也并不一致，前者是接近绘画层面的写实主义，后者则是还魂历史迷雾（并不新鲜的主题反刍），但笼统而简单地归到画中游式装置作品似乎亦无不可。阻碍景深发展的二维化平移，意图是切断观众望向历史纵深的凝视，将二战苏、德、英三巨头在地狱和天堂间的徘徊之路放置到插画式扁平景观——仿佛可以暂时抹去尘世恩怨，天堂大门场景具有卡夫卡式《审判》既视感；刻意露出的人脸/声音合成破绽，犹如鬼魅附身，数字时代的科技依然有机械性的扭曲邪恶；被模糊的人群面部叠加，正是《呐喊》再现。

影音处理的能力毋庸置疑，对话内容略没意思。

出现在B站鬼畜/恶搞视频区我也不会觉得奇怪。（索科洛夫怎么突然洛兹尼察化了？）

<鬼畜区up主>亚历山大·索科洛夫提醒您：该电影疑似使用智能合成技术及涉嫌意识形态投喂，请放心食用。

#75th Locarno# 主竞赛。算是……动画片？索科洛夫（在一个梦中）把“权力人物”搞了个集大成，用得应该是deep fake技术+档案素材，斯大林、希特勒、墨索里尼和丘吉尔（有时有多个分身）在炼狱里的漫游和漫谈（另有耶稣和拿破仑短暂出场）。也算是一部挑战电影边界和尝试新技术的作品，不过更适合去美术馆吧……片子本身有点车轱辘话（纳粹和USSR没啥区别这个很多电影都谈过了，加上丘吉尔算是创新？），加上影像精度也有点差……

【2.5】用AI手段把二战中的政治领袖们聚集到一起，这个设定和形式本身不是不能接受。可问题在于人物们几乎都在自说自话，以此抵抗了索科洛夫的影像实验的意图，最后留下的只是历史人物们一张又一张早已被无数历史学者嚼透了的、可以被观众预期到的心理素描。

又名《死了也要嗑》

复数自我法的门前，领袖发言人潮海啸，擤不完的鼻涕，差点娶到的瓦格纳侄女……历史人物影像捕捉和语录关键词联想，就像AI自动生成的电影：请把斯大林、丘吉尔、墨索里尼和希特勒放到神曲里面进行对话

被标题骗了，这是什么童话，明明是鬼话。

演员的身体、档案影像的面庞，以及音讯、场景拼接一起，将历史的多重时态框缚于现在时，形成一副平面的画作。因此，整部电影中几乎只存在两种镜头的运动，推近，观看画面的细节；平移，突破景框的限制，模拟巨幅画作的观看方式。粒子的耀动、角色间的对白、自身的来回对抗带来画面的波动，角色与云雾最终也不过发挥着近似的功效，政治背景消失了，只取用人偶的形态。

【2.5】实际上从形式到内容都很无聊，对档案影像的使用更多像是视觉的拼贴，远不如洛兹尼察有（某种音乐式的）创造力，不明白先锋在哪里。70多岁的索科洛夫是不是不怎么玩互联网？看你谈nazi和ussr我不如看刘华强大战高启强。

4.5

战时曾掌舵世界的大人物们聚集到天堂门口，宛如一场诡谲的梦，又似一则童话。真实历史人物影像与全新技术结合，着实玩出了新形式。

#75th_Locarno

似乎和深海是一模一样的毛病，空间是个什么鬼。索科洛夫妄图呈现神曲，结果还是中世纪级别的插图动画。失败于对身后世界贫乏的想象以及历史素材的生硬拼贴。别整花活了好好看看隔壁洛兹尼察是怎么编排的。

3.5形式格外强烈，内容老生常谈

美术馆影像，同人动画。

85/100 #Locarno2022# 有类似于《东方挽歌》式的强烈幽魂梦境属性，看过的几部索科洛夫电影总会在观看它的第一时间给人视觉上不可思议的冲击力，似乎是前所未有的形式，大为震撼。但仍不够喜欢在形式方面过于强烈的电影，也许还需要看到一些温度和情感，一些在当下重提历史的充足理由。

可惜，遍插茱萸少一人

- 比较无聊的木偶戏。