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剧照
剧情介绍
证券公司基金管理人石宇（孔侑 饰）光鲜精干，却也是个重利轻义之徒。妻子为此与之决裂，女儿秀安（金秀安 饰）则对如此自私的父亲越来越失望，决定前往釜山和母亲生活。在秀安生日这天，石宇抽出时间陪伴女儿登上开往釜山的特快列车。而与此同时，城市四处出现了极为可疑的暴动事件。政府极力洗白无法掩盖丧尸肆虐的事实，即便懵然无知的列车乘客也因为不速之客的到来而堕入恐慌绝望的地狱中。开车的刹那，一名感染者冲入车厢，而她很快尸变并对目光所及之处的健康人展开血腥屠杀。未过多久，丧尸便呈几何数爆发性地增长。石宇被迫和幸存者的乘客们在逼仄的空间中奋力求生。寻找西瓜女厉少的大佬夫人美又飒我的老婆是大佬2京城81号2（粤语版）飞侠小白龙喜羊羊与灰太狼之竞技大联盟乔治·哈里森：活在物质世界9号秘事 第九季谁的青春不带伤我母亲给我儿子的信直率症地球人实在太凶猛了动态漫画去年烟花特别多告别有情天超时空要爱格林童话变奏曲反社会人格斩兽之刃海军罪案调查处 悉尼战狼犬徽娘宛心天机之九幽业火遥远的爱喜羊羊与灰太狼之羊羊运动会瑞克和莫蒂第七季眠狂四郎炎情剑大夏诸神殿Tanman三色幻想：宇宙之星朋友2001蛰伏不死者之王：剧场版前篇教授大人有点甜犯罪现场调查 第六季星野源巡回演唱会：流行病毒追爱大布局恋爱诊疗中1899少年锦衣卫 第一季玛姬真相与正义找到我自己杀手之王2023智深传追踪者第一季萤火奇兵2：小虫不好惹黄金女郎第三季
长篇影评
1 ) 丧尸为什么不咬其他丧尸
丧尸为什么不咬其他丧尸 每次看丧尸片，我心中都有着一个深深的疑问，丧尸咬男人，咬女人，咬老人咬小孩，咬超市打折买来的五花肉，为什么就不咬同类？
我们看丧尸片的时候会发现，丧尸们的运动量都很大，他们追汽车，追火车，追飞机，追着主角们跑来跑去，我们从没有看到一只丧尸跑到一半蹲下来歇一会的，消耗这么大，好不容易抓到一个活人，大家没分两口就吃完了，在这种状况下他们为什么不吃同类？ 想了很久，我觉得他们根本不饿，就是贪玩。 首先，让我们躺在床上放空大脑幻想一下:
突然有这么一天，你不用工作了，也不想找对象，大家都是一套衣服度过一年四季，不渴不饿，精力充沛，全世界还停水停电停网络。
从此我们不再追求生活眼前的苟且，精神追求拔高了。
这时候一帮人尖叫着，活蹦乱跳的从你面前跑过，他们就是你的诗和远方。 因为我们还能干什么？ 生活百无聊赖，大家无所事事。
钱没用了，也不可能仨丧尸蹲在地上斗地主。
丧尸还爱凑热闹，乱哄哄挤在一起，谁也不说话，气氛尴尬。
这时人类生龙活虎的出现了，试问哪只丧尸不想打破尴尬这的气氛，于是就有丧尸提议，要不，咱追他们玩吧。
其次，那为什么不能是丧尸之间相互追逐呢？ 你们想，丧尸一般追到人的时候，都会咬一下，证明自己追到了，被咬的之后没一会那人就咽气了，啥也不记得。
如果是去追同类，咬完对方死不了不说，万一再碰到了该有多尴尬， “对不起，我那天冲动了。” “你别说了，我们就当什么都没发生过。” 如果再不小心传开了，大家都说你有病，排挤你，不让你在一起站着了怎么办？
丧尸怕尴尬，就只能不停的追着人类玩。 这是团体性的娱乐活动，每个人都能参与，大家相互配合，赢了还能找个借口聚餐加深友谊，多棒！ 这个时候剧情就能解释通了，也能明白各国丧尸片的意思了。 美国人民一直生活在水深火热之中，动不动就世界末日，让我感觉煤气泄漏也能导致丧尸爆发。
所以美国丧尸都很随便，大家都很懒，不愿意跑，能抓着就抓着，不能抓着就算了，一幅资本主义作风。
我们才会看到美国丧尸每天就是在闲逛，慢悠悠的在高速公路上溜达，在树林里溜达，在街上溜达，在厕所里溜达，在车里无精打采的发呆，岁月静好。
他们遇到美国主角们，一般喜欢先咬那个金发碧眼大波浪的，然后会有个黑人骂骂咧咧的和他们同归于尽，接着对方老人就非要留下来送死，最后咬男主角，只给剩个最傻缺的女主角。
一般剩下的女主角要么跑到安全区传宗接代，要么就突然变异上天入地骑摩托四处杀丧尸。
后来经济危机来了，美国丧尸就努力多了，跑得也快了，但咬人还是分先后顺序，算是一个优良传统了。 日本丧尸比较浮夸，专注各种造型，要么从肚子里蹦出个肠子能捆人，要么乳房能滋硫酸，大家都身怀绝技。
于是日本丧尸们压力就很大，不仅要在造型上要别致，死法也不能落伍，于是我们就能看到日本丧尸们都死的很努力，被砍掉个胳膊血喷一个礼拜，脑袋没了血喷一个月，这是日本丧尸的硬性指标。
因为他们面对的主角更浮夸，没胳膊的是机关枪，没腿的是电锯，乳房滋硫酸的被乳房能喷火的给弄死了，所以日本丧尸竞争压力最大。 韩国丧尸比较能歌善舞，擅长用肢体语言，虽然都挺爱跑，但是没有一个好好跑的，总要摆出个别致的造型，扭着跑。
因为韩国人很团结，所以丧尸都是抱团出现的，但因为素质低，所以爱插队，导致了总会发生踩踏事件，相当一部分丧尸都是被踩死的。
他们就属于吃得少的，一般只咬一口，然后就静静等着韩国主角们哭，韩国主角爱哭，他们爱看，所以他们应该属于喜欢欺负人那类的丧尸。
中国没有丧尸，中国有丧尸也得被人民警察撂倒，所以中国只有僵尸，因为僵尸是前朝遗留问题，属于文化瑰宝，得用传统文化消灭，所以中国僵尸的主角们都是穿黄袍的道士。
中国也不能有丧尸，因为不能非法聚众，一两只丧尸干不成大事，走在路上还容易被撞死，办个实名制咬人的手续太繁琐，只能在家里呆着。
中国女主角还不好找，她们谁也不愿意扯着嗓子叫，太考验演技，大家都是用眉毛演戏，没用过嘴，丧尸们也不知道从何下口，哪都是玻尿酸，所以还是僵尸好，僵尸都是上手掐。 现在你看，丧尸是因为饿才咬人吗，这是丧尸们打发时间的娱乐方式，是他们业余生活里的社交手段，各国丧尸都是在享受这种乐趣，追求的是胜利的喜悦，拥有的都是奥林匹克精神。
可是丧尸这种单调又乏味的设定能走多远呢，一味的以伤人为乐趣，不如去追求更高尚更委婉的兴趣活动该有多好，比如追求爱国主义去国外开水龙头去，比如上网留言骂人，比人抱团在道德制高点踩压别人，这样伤人更有趣吧，我是一定会买票去看的。
两只丧尸在吃人，一只问：“既然我们抓人这么难，为什么不吃同类呢？”另一只丧尸放下手中的残肢嫌弃的说：“咦~~~吃同类好残忍……”
全文完。
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这个影评突然火了？这不是我的原创，是釜山行刚出来的那会儿，从QQ空间搬运的，原作者是谁，早忘了。大家也不必因为这个影评关注我哈😊
2 ) 越来越远了
后来《釜山行》出来，被各种好评，我挺惊讶。前两天看了个微博Po的推荐终于忍不住，今天约了朋友去看掉了。看完以后到现在三个小时了，我还感觉闷闷的，一面觉得“真好看呀”一面为我们中国电影被韩国电影抛在后面的、越来越遥远的距离感到焦虑。
《釜山行》就是一个典型的僵尸片，和我们看过的所有僵尸电影拥有完全一样的套路，有封闭空间，有感染有逃命，有对抗有小聪明，有煽情有生死，这里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它们都有过。但是《釜山行》是真正意义上的属于亚洲的僵尸片，它充满了身为亚洲人会各种共鸣而欧美人绝对想不到用的元素与梗：亚洲社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应……全都被调进了故事里。
看一个僵尸片到最后不止被圆满地吓了一圈，还感动得五体投地，哭得稀里哗啦。我好几次以为自己扛过了哭点，没想到最后还是败给了一段父女的对话。眼泪止也止不住。
这个片子在你以为充满希望的时候突然就绝望了，又在你终于绝望以后留了一点希望。
剧本是工工整整的好莱坞商业大片的模式，第几分钟出现几个事件几个转折几个主要角色几对人物关系----全部是教科书的模版，以最快速度发展故事，让每一分钟的情节都饱满生动（用饺子比喻的话就是塞满了肉馅），丝毫不用一点闲话家常来浪费镜头时间。
知道如何利用一个满是缺点的主角的成长与改变让观众代入角色（少年漫画的套路），知道怎么运用人气角色的命运来影响观众情绪，知道留一个情节上的“关键道具”（儿歌）并在正确的位置使用了三次……两个小时里十几个人物全部立住了，观众能清晰地分辨他们记住他们并对他们拥有不同的解读----就人设这一点，多成功啊。从好莱坞学到的，已经完全变成自己的了。
几年前上学的时候，我的澳洲电影老师专门开了一节课讲韩国电影的崛起与风格，讲朴赞郁讲《老男孩》，当年让我一个对“韩国电影”四个字充满鄙视的无知少女差点跪着出了教室。我那时候觉得中韩两国电影的差距至少有10年那么多吧。
如今，这些年过去，我隐约觉得中国电影多少也有了一丢丢进步，结果看完《釜山行》，人家他妈的又一下子甩开了我们十多年。
怎么追啊。继续追吧。心累累的，哎。
3 ) 小车厢里的大千世界和人性，爱是唯一的光
男主演技真好棒，他的眼神太好了，那对眼睛能传达所有的情绪。人设也很有意思，一开始衣冠楚楚的自私白领，在灾难面前他的良心活过来了，成了一个为爱守护的父亲，非常棒的转换，很自然！
这个胖胖的大叔是整个片子里我最爱的角色，他彪悍 粗狂而又温柔，他脾气坏而又善良无比。他是他妻子无比可靠的大山也是老弱妇孺的英雄。当他被咬了，他用自己给他的妻儿挣来了一线生机，好喜欢他！
这对小情侣有点出乎意料，真的，他们的设定在灾难片里比较少见，青涩 单纯 胆小又勇敢，善良而又纯净！他们为爱勇敢和成长，他面对最曾经的好友下不了手哪怕他们是怪物要吃人，这是人性的本真，非常可贵。小姑娘非常可爱耐看，很喜欢她。最后当她咬了他，他选择了和她一起，最后牢牢抱住她随便她咬的那一幕看哭我了！
此外还有自私邪恶的官僚，一无所有却伟大的流浪汉大叔，深情互助的老姐妹花，以及各式各样的不同性格不同职业不同年龄的角色。就在这个车厢里，电影给观众展示了爱和恶，无私与邪恶，纯净与肮脏！电影的节奏真的好棒，看的人揪心不已，手心都出汗了。导演功力很高，镜头无比细腻和谐，画风暗黑而又偶尔温情脉脉，很耐人寻味。
非常值得推荐的电影，好看！！
4 ) 人性不是这么来讨论的
说这片儿剧情硬伤，一堆人过来说要看对人性的探讨多有内涵。
我现在别的都不提，就跟你讨论这片儿多没内涵，又有人过来说爆米花电影追求什么内涵。
做为一部丧尸电影，如此煽情拖沓，血浆大胸节奏要啥没啥，根本不能让我在视觉或氛围或剧情中爽到。
做为一部想显得有点层次的商业片，内容实在撑不起野心。
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我不是韩黑，曾经给过很多韩国犯罪电影四五星好评。
不怕套路，大众电影需要一定的套路式语言，但出发点应该是便于观众理解。
不怕肤浅，就怕肤浅还努力装作一副很深刻的样子。
前半段能达到三星水准，尤其三个人穿越车厢那段，桥段设置还不错。然而后半段彻底韩剧，靠亲情爱情赚点眼泪。
好多人给高分的理由是这部电影探讨了人性，嗯对，用一堆符号化烂梗把人性都堆你眼前就算探讨人性了。
脸谱化的西装坏蛋男，完全不动脑子的坏甚至做出损人不利己的行为。
程式化的主角设定，从一开始自私冷漠进化成圣父形象，参照同类人设本片男主转变过程的刻画太薄弱。
全程胎气加持的孕妇，从头到尾没有遇到什么道德困境，老公死了哭喊着被拉走反正也无能为力。
该跑时不跑不该跑乱跑的小女孩，用她来表现未经污染的人类纯真心灵。
还有那个最后炮灰的精神病患者，以为他有啥大戏呢，原来就是为了在关键时刻领盒饭。
人设就是这个水平了，人性能讨论到哪去。
也就给丧尸开门的老太太还算有点意思，但是那一长串关于“愚蠢自私人类”的念白还蛮好笑，不靠情节力证靠自言自语解释行为合理性好幼稚。
这些套路都能接受，但是真的受不了为探讨人性在一个紧张的丧尸电影里墨迹。
一群丧尸等着呢，然而小女孩眨巴着眼睛问爸爸，你为什么不告诉大家走这边，你这么自私难怪妈妈跟你离婚。
对，一句来自纯洁心灵的质问不但探讨了人性，还拖慢了节奏。
不一一列举了，心累。
没有太多血浆暴力，那样显得肤浅，我们可是探讨人性的高级商业片。
迷雾在我看来人性探讨的不错了，人家还血浆惊悚恐怖样样合格呢，7.8分，这片儿8.3真的没问题？
给韩国电影的评分标准就是中国大多数商业片呗，这么双标不合适吧
最后奉上我对这部电影的评价，肤浅空洞，毫无人性
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看了另外一个两星影评下面的评论，好几个骂人的傻逼。提前写明，谁敢跟我下面骂，就俩字，死妈！
5 ) 浅谈韩国灾难片的套路：《釜山行》里的拿来主义与本土化改编
就在最近，本年度韩国本土票房首部突破千万人次级的口碑作出现了，本片是由首次指导真人电影的延尚昊导演的丧尸题材灾难影片——《釜山行》。
影片上映一来，评论界一片赞扬，目前豆瓣评分8.2，IMDB评分8.0，知名电影网站SCREEN Daily评价说：“这是一部媲美《雪国列车》和《僵尸世界大战》的韩国型灾难大片，娱乐性和社会性都完美地囊括其中。”
当然这并非是说这部新人导演的作品要从整体素质上来讲比《小姐》或是《哭声》更加优秀，而是基于影片题材本身更具有观众的辨识度和受众面更广的因素。
1.故事内核：末日密室逃生
《釜山行》故事并不复杂，讲述的是是从首尔站出发开往釜山的KTX上爆发丧尸危机，人们为了活下来而孤军奋斗的故事，是一部丧尸题材的灾难大片。孔侑在片中饰演证券界的“黄金手”，带着金秀安饰演的女儿前往釜山看望妻子。
马东锡和郑有美搭档饰演夫妻。崔宇植饰演高中棒球队的成员，而安昭熙饰演棒球队的经理。
这些人偶然登上前往釜山的KTX，却意料之外遭遇丧尸危机的故事。
尽管丧尸题材电影兴盛于欧美，经过乔治·A·罗梅罗等导演的发扬，已经自成一种风格。加上近年上映的《僵尸世界大战》在全球范围内大卖引起的广泛热议，丧尸电影被认为已经很难再有新的格局。
但韩国导演在处理末日危机题材的时候扬长避短，加上韩国灾难片一贯带有的人文主义情怀和社会批判，本片所不同之处在于导演并没有急于求成的效仿好莱坞丧尸片的末日危机感，也不刻意制造群尸屠城的大场面，反而将故事发生在封闭空间内——一列行驶的列车上。
电影中的主要角色被困在这列无法停车却又不知终点站在何方的高铁上，外有僵尸大军追杀，内有人性罪恶的阴谋险恶，这将电影的矛盾冲突展现的淋漓尽致。
主角们为了生存不仅要与丧尸搏命逃杀，更要应对火车里的人性丑恶。一辆列车封闭起来的最后生存空间、为了求生，人类善恶美丑在这里暴露，电影有一种《僵尸世界大战》+《迷雾》+《雪国列车》的即视感。
2.主题拼贴：好莱坞类型片混搭韩国式批判
从韩国近年热门电影中，不难看出韩国商业导演们普遍受到了好莱坞类型片观念的影响。仅以灾难片为例，无论是《汉江怪物》《铁线虫入侵》或是风格更趋于写实的《流感》，韩国导演无一例外的都是在灾难片内核里讲述了普通人的情感救赎和对人性的善恶二元论展开了讨论。
韩国的灾难片的主题都非常一致在对社会问题进行批判和反思！
动画导演转行真人电影，延尚昊导演的首次跨界完成的算是相当出色，在他本人作为动画导演的履历当中，《猪猡之王》《似而非》等作品当中，都带有明显的想要在残酷外衣注入社会性批判的目的。
导演之前的作品所带有的强烈风格：阴郁、暴力、残酷、愤怒！
对于一部主打恐怖惊悚的灾难题材电影来说，如何讲好一个故事，把握整个故事的叙事节奏是非常重要的，这也是导演的高明之处。
人被咬后会迅速变成丧尸，丧尸身体素质超强，扒火车、跳窗、撞玻璃、叠罗汉，而且跑得还飞快，但既然是为了主角们逃生制造戏剧冲突，也给丧尸们设定了弱点，丧尸在黑暗的环境当中看不见人，但对声音很敏感。所以这段铁路上一段段的山洞便成为了与丧尸作战的高潮段落。
但是，导演的意图又不止于想要做一部纯粹的商业电影，人性的挖掘和价值观的崩坏仍然是典型的韩国式电影母题。
关于尸病爆发的原因，电影并未直接交代，而是从主角的几次通话当中透露出来。电影一开场，男主所在公司的老板就让男主把手下控股的一个化学工厂项目有关的股票全部卖掉，而在吃饭的时候男主又看到了鱼类奇怪死亡的新闻。
等男主上车的时候，首尔这座城市的病毒已经开始大规模爆发，而当男主在火车上遭受到病毒感染的丧尸袭击之后，同事的一通电话让他意识到，原来高层早已知道病毒扩散的事情，却隐而不发，最终导致城市的沦陷。
影片的结尾非常意味深长，女主带着少女穿过隧道，隧道尽头的军方人员在无法确认对方是尸体的情况下，受到了上面的命令指示是消灭。导演借用这个结尾对政府和军队对生命的漠视行为进行了批判，可惜结尾稍显仓促，没有达到影片本身所想要探讨的主题的那种深度。
3.角色塑造：“去英雄化”式主角
长期一来，韩国导演一贯长于故事细节的刻画上，而对于细节上的描写，也让角色变得更丰富和立体。所以韩国商业类型片中所谓的正派，似乎都被“去英雄化“了，那些越是让观众情感代入深的人，越显得”无能“。
导演延相昊虽然是首次指导真人电影，但延续了自己的前两部作品中一贯的关于人性挖掘的母题。
当病毒爆发后，电影的男主角，竟然会是那个把孕妇关在门外的人。
男主饰演的基金经理，从一开始教导女儿时时要以自己为中心，到危机时刻救助流浪汉，从自私到觉醒，最后因为从下属的电话里得知了病毒的源头正是自己操控的基金项目而感受到了价值观的崩塌，于是最后选择一路护送女儿逃亡，而这每一步的升华中，他的女儿就是点醒他的催化剂。
演员方面，马东锡饰演的外表凶悍实则内心细腻有些惧内的壮汉非常还原，这个角色颇有些《邻居》中的打手的感觉。而孔侑和郑有美则是继《熔炉》之后的再度合作，非常值得感慨。
反派金常务，是一名公司高层，他有着体面的外表，但内心自私，善于把握舆论，为了目的不择手段，这位大叔的形象，集刻板、专横、自私于一身，他的心完完全全被死亡的恐惧填满，才导致他不断害死身边的人来保命。
在影片中，这些角色，随着丧尸病毒的爆发，众难当头，人性的丑恶与光辉在这一刻暴露无疑，说到底导演还是在借丧尸阐述人类才是最可怕的动物！
4.视听语言风格：拿来主义与本土化包装
评论家们批判韩国电影的原因是其缺少原创，很多时候都在模仿和借鉴，以商业类型片这种在好莱坞工业体系当中相对成熟的模式来说，韩国导演总是善用鲁迅先生笔下的“拿来主义”，但问题是，韩国电影总是能够“拿来”得恰到好处。
因为韩国电影并不是简单的“拿来”，而是在“拿来”之后，经过自己的消化吸收，尽可能的变成自己本土的东西。
《釜山行》与《僵尸世界大战》
电影《釜山行》，就是典型的好莱坞式类型片做法，片子情节点的设置，高潮戏的铺垫方式，甚至视听语言都很有好莱坞的风格。
影片中，导演因为动画导演出身，所以在一些场景设计和场面调度上进行了准确的把握，丧尸袭击人群的场面生猛无比，许多镜头具有极强的视觉冲击力。
为了提升观影快感，使用了好莱坞动作电影常用的凌厉剪辑和大特写镜头。尸变逃生的动作场面非常抓人，节奏保持的非常好。
当导演想要展现末日下城市的危机感和绝望感时，又使用了好莱坞灾难片常用的远景，远景下的整座城市的末日场面极其大气。
可以说，整部影片所呈现的出色的视觉效果，加上导演精准的镜头语言，让这部丧尸题材电影在大银幕上呈现的末日危机感展现了真实可信的效果。
尽管导演有意识的借鉴了好莱坞的视听语言风格，但本片在叙事推进层面，仍然是韩国式的。编剧不断给主句逃生之路设置困难，这种困难可以看作是编剧在叙事上设置的情节爆点，主角一行人不断克服各种困难逃生的过程是导演最想呈现的细节。
整部影片剧情紧凑、整体推进的节奏非常快，段落衔接之间也基本做到了张弛有度，戏剧张力十足，起承转合的意外层出不穷，丝毫不让人觉得冗长。
最后，值得一提的是，导演延尚昊还拍摄了一部《釜山行》的前传，平行世界的姊妹篇——《首尔站》，来讲述丧尸病毒是如何爆发的，以及那趟开往釜山的猎车开车前一天发生的惊悚故事。
总体而言，这是一部完成度相当高的丧尸题材电影，影片所呈现的好莱坞式灾难片套路和视听语言风格都让人赞叹，同时又兼顾了商业元素和人文关怀双重主题，这正是国内商业片导演所欠缺的成熟的创作模式。
分享一个自己的公众号，很惭愧，只是做了一些微小的工作
6 ) 一首《演员》献给《釜山行》
简单点 拍戏的方式简单点 递进的套路请省略 你又不是个烂片 别设计那些情节 没意见 我只想看看你怎么圆 你煽情的太表面 像没天赋的导演 观众一眼能看见 僵尸：该配合我演出的你却视而不见 车厢群众：在逼一个最怕你的人即兴表演 打两星吃瓜群众: 什么时候你们开始收起了底线 打五星吃瓜群众：顺着别人的评分被动就不显得可怜 ——————（不知道该不该继续k歌的分割线） 和流感差不多，又是一部为紧张而紧张的灾难片，好几处不合逻辑的制造紧张点，比如僵尸就在门后随时可能有意外顶破玻璃门，大家却很淡定散漫的等着（至少表现出恐惧情绪啊，至少里僵尸那个门远一点啊），又比如呆在安全车厢的自私的一伙乘客，却逼主角们去前面更安全的车厢呆着，无视后面一门之隔的僵尸，僵尸破门而出了又吓得屁滚尿流，这是一车智障吗。。。另外老梗也太多，新意寥寥。 基本的逻辑不通，谈何人性，拼凑老梗而已。 太想表达概括人性，反而会显得比较肤浅。 现在豆瓣是不是越来越低龄化了，看的太少没见过真正好的，电影寓意跟人性沾点边就不明觉厉，纷纷献上四五星好评。 ------ 说第二个例子没问题的。。请问生命安全重要还是舒适面子重要？那面玻璃门是练过金钟罩铁布衫吗？ 其实这一点更令人费解的是，那群人丝毫没有表现出对隔门僵尸恐惧情绪，反而安然自若，这个可以算是令人出戏的大bug了。被僵尸攻击是比死亡还恐怖的事情，你们这么淡定，僵尸不要面子的？ 而这节车厢的人们，害怕主角们（表现十分正常，无僵尸化迹象，战斗力爆表）会变异（？？），却把他们赶到前一节车厢，【注意前一节车厢有可供逃生的车门】 该追求生命的时候，导演和编剧在追求煽情。 这个情节无非想让主角活下来，让自私的人赶紧去死而已，让观众爽那一下，完全忽视本身逻辑。 而且全片都如此，好像车上的人都爱上了那种和僵尸一门之隔的感觉2333。 ------ 有瓣友抓住金钟罩铁布衫这个词不放了。 我说的门不牢靠，包括两点： 锁的牢靠，门的坚实度。 锁：电影里说了，群众们发现僵尸没有智商不会开门所以就放心了。。这个理由我真的不知道从哪吐槽。。电影里面讲了不是所有被咬的僵尸都会马上完全丧失神智的，那个老太太，主角孔侑，英勇大叔，还有一开始逃上车的女孩，被咬之后都没有立刻丧失神志，女孩还是过了很久才完全变成丧尸，所以在这种情况下，如何保证丧尸都不会开门？求生意志强的呢?很饿很饿的呢？ 而那种门，本身就是非常简单的锁，拨一下，门就自动打开，电影里有很多这样的镜头，就算僵尸都没有神智了，乱撞乱扒碰到了，怎么办？凭什么如此淡定呢？ 这是一部设定随着剧情需要想变就变的电影。 透明车门的坚实度，没具体描述，但有这样的镜头：僵尸们的手挤进来了，大叔和孔侑想把它们压迫回去，这时门咔嗞，裂掉了，缝隙越裂越多，然后大叔就英勇了。
门裂掉的一瞬间，你说看到这一幕的观众，会觉得门牢不可破？ 门就算设定是牢不可破，但至少是个透明的，僵尸们在你三米之内，至少害怕一下吧。 僵尸：该配合我演出的你却视而不见。 ———— 有反对我长评的瓣友让我推电影看看我是什么品味，那我就大方安利啦~ 我扣题，就说讲人性的影片 韩影推荐罗泓轸导演编剧、河叔主演的《黄海》http://www.tudou.com/programs/view/R-lEazgERac/ 韩剧推荐李幼贞编剧的《特殊失踪专案组M》http://www.iqiyi.com/lib/m_207366514.html 再推一个美国的，邓肯·琼斯导演的《月球》http://www.bilibili.com/video/av2833440/ 看看情节是人性的棋子，和人性是情节的棋子，哪一个才真正在说人性。 （都是播放链接~） ------ 推这篇影评，切中了要害，应该被顶到我的长评之上（除了后面评论韩国影视整体我不能完全同意） //movie.douban.com/review/8083414/ 藏起你们情节上的威亚。 西凉虫 评论 釜山行 2016-09-13 15:11:46 她好像一个提线木偶，每一个动作每一句话都来自是我的设想，缺少一种生命感。——《三体2：黑暗森林》 ------1102更新 看到底下一个评论，我深刻地认识到那些语气激动甚至口出不雅之词的人反驳我的原因了。（有理论理的我都欢迎，这是一个原因推测，不是针对所有反对长评的人) 那个评论反驳支持我的评论说： 那你是没有看过《从天儿降》，《不可思异》吧。 这个原因其实我第四段已经说过了。低龄化是我的大意推测，诸位海涵。 对不起这两部作品我也确实没有看过，一看到那阵容那预告，我衷心地祝福这种电影，看的人有如包场，亏到只剩三个钢镚儿叮当作响。 蓝瘦，我的祝福很少应验。 摘一篇收藏的热门微博，话糙理不糙，原po@RoarofAnitgone：
要是没有韩国同行的人性片和美国僵尸片，就和以上提到的几部国产比，这片4星，可以了吧。 我可能没有明了的指出结论，引用评论里面的一句吧。 @罗夏 2016-09-26 19:16:02 中国近几年是没拍过几部好片，但这不是给那些外国拍的本身一般的电影好评的借口。 这部电影最大的bug其实不是我上面说的那些人看到僵尸那淡定散漫的反应，而是导演为煽情而煽情，为凸显人性而凸显人性的肤浅安排。 韩国电影为什么精品率比中国高，大多数也很精彩，但得到的国际奖项相对少？我觉得，就是太想表现某种概念，剧情太过外放和夸张的通病。
目前亚洲商业片的最高水准 看完之后对国产电影充满了愤怒。
大叔真屌，不过这个故事怎么看都是一个贱人害死一堆好人，让人生气
那个小女孩上了车，电影开场了那么久，我才看出来，她是个女孩！那她爸爸年年给她买什么Wii🙄
这绝壁是散户在电影史上被黑得最厉害的一次……万恶的基金经理在收割韭菜后依然成了英雄……
僵尸进攻的部分比较过瘾，火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣；人文部分十分韩剧，社会讽刺过于直接而显得无趣了，男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy，其实马东锡才是英雄，只是被塑造得不壮烈罢了；镜头感、节奏感so so，演员们演得不够害怕，有的部分特别明显。拜托，是僵尸也！
气死我了，你们为什么不等天黑再出来?为什么?!?!?!
最喜欢老奶奶这一人物设置 以及爸爸从火车跳下那个画面
这部片子里的孕妇和甄嬛传里的孕妇战斗力不是一个次元的
爸爸知道自己感染快不行了，最后时刻回忆起女儿出生时的情景，笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩，且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏，此片也不断出现，言情剧出现这个还能理解，但你这是丧尸片啊，人物的表情停顿时间过长很影响观感
《上海行》，G101次列车，北京开往上海，中途被要求在徐州下车。今年要上的那部抄韩国片的《美好的意外》，陈坤、桂纶镁、王景春，搬过来演三个主角刚好。棒球小伙找李现，棒球改成篮球，小女朋友就来个吴倩吧。会演戏的小孩想不出来，改成少女，张子枫。好了不做梦了，睡觉。
明知山有釜，偏向釜山行。听名字像福建人拍的。
一个小小的建议：你可以晚上看吃饭时看，请不要乘高铁时看，会怀疑人生的。
丧尸再也不是西方的专利了！韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义，多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看，这部电影都是亚洲影界的头一遭，五星鼓励！
拍类型片这事，韩国甩出天朝几条街，人家已经是好莱坞一流的水准了，虽然各种元素用的很主流，但这就是个主流的商业大片，而且韩国人的催泪绝对是纯正的韩国特色，而且还保留了韩国电影的日常各种黑，算是部纯正的韩国味儿的好莱坞大片。
不以权威口吻说夸张点就吸引不了眼球：韩国电影又甩了我们十年。
好过美国的《僵尸世界大战》，韩国在丧尸类型片的开拓一出手就登峰造极，个别桥段快准狠到了心骨眼！最后孕妇和小女孩穿过隧道如果遇到河正宇，那这片就真的是神作了！＝。＝
妈呀韩国这丧尸片一来就全民皆丧而且个个跑得飞快！套路齐全、概念明确的商业电影，有阴谋有人性有牺牲，最后剩谁一目了然。看别人都从好莱坞毕业了我们还在比妖塔盗墓谁更烂，我心塞...
联系几个前作，感觉导演是深深的厌恶人类啊。毕竟某些人类要是面目可憎起来，真的比丧尸恐怖太多了。《釜山行》一直表现平凡英雄，有始有终。没有全开主角光环，没有太bug的战斗力，合理保存了妇孺、亲情与歌声。第一枚丧女、坦克大叔、空降丧尸、高速丧尸车祸、挂满丧尸的火车头都十分出彩。
套路很深，下料很重！据说这部电影耗资100亿韩元，其中90亿用于几百名群演的霹雳舞教学费用。哦，对了，还要唱好歌，关键时候保命就靠他了。
这片最大的bug难道不是即使过隧道列车里面也有灯啊？