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剧照
剧情介绍
60岁的立花源也和28岁的摄影师井田恭二不远千里跋山涉水上门去拜访隐居了三十年的一代影星藤原千代子，为了给她拍摄一生自传的纪录片。款款前来的千代子虽然已界75岁高龄，但仍然优雅美丽，左眼下标志性的小痣也仍然俏皮。立花双手递上一把钥匙，千代子深受震动，称这把钥匙是开启一个秘密的关键，当年她不慎丢失，今日竟还能再回手中。千代子的思绪飞到老远。 1926年9月1日，藤原千代子呱呱坠地，水灵清秀的她16岁就被星探发掘，然而直到遇上一个画家，她救他于乱世中，藏于自家仓库内，他赠她一把钥匙，说这是开启秘密的关键，并承诺再与她重逢时带她去看北海道的雪。然而次日千代子放学归家时画家已经因为逃开追捕逃离远去。 千代子自此进入电影圈，只因为画家最后说他会去满洲作战，而第一部电影承诺会去满洲取景。从此千代子的银幕生涯拉开，拍摄了代表日本战国、幕府、大正及昭和等四个不同时期的大时代爱情故事。在每一个故事里，千代子都在奔跑，追寻着自己的真爱。场景与她本身的故事糅合在一起，虚实难分。立花和井田紧随其后身临其境，时而变成故事中人物。 在一次地震中 ，千代子丢失了钥匙，心灰意冷的她嫁给了一直追求她的导演大泷。然而到后来她发现一切是一个精心布下的骗局，千代子认清事实后决意继续找寻自己少女时代的所爱。©豆瓣看见你的声音第十季别叫我情圣赤足西部往事儿童医院第二季赏金猎人洪水泛滥之前大国手之扬州论枰最后的愿望2018望夫成龙夺命锁雄狮2011初恋的故事2001突袭训练室咸鱼翻身，龙啸九天寅次郎的故事1饼总逆袭地狱客栈中国新说唱2020死亡地带第一季武术班取暖烟火人家红星大奖2024忠义群英铁甲战神光速蒙面侠21吾，独断万古（吾，执掌天机）大吉牧师神探 第七季古宅老友记 第三季勇敢者游戏2：再战巅峰（原声版）爱妃别跑，快帮朕亡国土地公土地婆夺宝五福星宠婚来袭第一季青春濛濛蜡笔小新：梦境世界大突击微不足道富贵逼人来野人老师粤语
长篇影评
1 ) 尝试解析《千年女优》
表层主题追寻，深层主题时间。
从片名开始分析吧。“优”在日本汉字中意思是演员，女优就是女演员，这没什么好提的，倒是“千年”有点意思。很多人认为是这位女优是永存的，其实不尽然。千年，千禧之年。影片上映的时间是２００１，正好刚跨过千禧之年，为了纪念；而影片有正是一个女优拍摄穿越千年时空类型的电影，直接用了“千年”这个华丽的词。片名的侧重点就在于人物，人物身上就一定有今敏想要表达的东西在。
如果要分类这边影片应该是传记类的影片。在今敏访谈中，他提到千代子的原型来自每一位日本女星，提到的两个人是原节子和高峰秀子。原节子的生平经历和千代子相近，在巅峰时期突然隐退，而高峰秀子有着招牌式灿烂笑容。但笔者可能不太能了解为什么会提到高峰秀子，影片中千代子的笑真不多，可能高峰秀子给今敏的印象实在太深刻吧。
传记类影片中的现实与回忆交织，源也与虎清也进入了千代子的回忆中，手法之创新叹为观止。运用千代子拍摄过的影片来回忆，而这些回忆加入了现实的成分，梦的成分。当千代子救了男人之后，遇到了脸上有刀疤的宪兵（此人之后在各个影片中成了反面的角色，本来不是他，但是他是千代子心中逮捕画师的坏人，所有反面角色都被置换成他，这便是梦的成分），宪兵搜进千代子家，男人逃跑，千代子追到火车站，没有追上。源也搞笑的流泪让虎清惊叹了一句：“这什么时候拍成电影了！”观众才意识到是千代子拍的一部电影。而这第一部电影从哪里是千代子真实的回忆，哪里是电影呢？其实已经不重要了，重要的是今敏用了巧妙，梦幻的手法带着我们开始了追寻的征程。影片的形式奠定成影片中的影片，场景如梦般的转换，完全地突出了电影才有的独特之处。
源也与虎清代表了观众身临回忆其中，回忆的转场他们也与观众共同惊讶，他俩有吸引作用使得影片不至于乏味。虎清作为观察者不干涉回忆，负责记录，言语和观众产生互动。源也则加入千代子的回忆，好像成了一个个出手相助的“贵人”。
源也在千代子回忆中并不是成为一个改写回忆的人，而是扮演了每个在关键时刻帮助千代子的角色。影片开头千代子登上火箭前的男同事，后来被源也扮演；幕府战争片中永将军与公主，回到现实中两人对戏能发现其实千代子的回忆影片中确有其人，有一个次次在她困难时出现的“贵人”。而这个“贵人”由源也扮演在合适不过。
“为什么你一直追着我？”“因为我喜欢你啊，情不自禁，就像你追着那个男人一样。”
千代子的每一部影片都是共同的主题：追寻。追寻记忆中的把钥匙留个千代子的男人。古装片，忍者片，歌姬片，近代片，灾难片，现代片，教师片到最后的月球科幻片，种类各不相同却又相同的主题，在影片外是不可能一个人演的所有影片都是同一个主题。也很显然能看得出今敏想表达追寻的表层主题。
追寻，追寻什么？一开始千代子是很明确的：找到男人，换他钥匙。源也和摄影师清虎跟着千代子混入现实的回忆走进了梦般的世界。千代子丢了钥匙之后追寻的意义变得模糊，她也和普通日本女性一样成家。当发现导演的欺骗找回钥匙时，峰回路转，老宪兵前来赎罪，再次燃起了千代子心中追寻的火苗。到北海道相似的场景被切换成月球，千代子追寻到男人的画前，这画没人见过又是梦中的想象，男人向千代子挥手作别，千代子呐喊挽留不住。这时又回到影片，源也扮演了片头的男人。即将发射的时候地震发生，回到回忆，千代子逃生时掉落钥匙，预示着又将放弃追寻，这次的原因是她彻底顿悟：她已不是他记忆中的小女孩，已经变了。像哲学“人不能再一次跨入相同的河流” 一样，时间改变了一切。
千代子跑到北海道那一段特别有意思，是回忆中的千代子回忆起自己每一次的电影情节。梳理一下就是，现在年迈的千代子回忆起当年老宪兵前来赎罪后她跑向北海道，当年的她又回忆起年少时候拍过的所有影片也就是影片中播过的。好似梦中梦，对比《盗梦空间》的第二层梦一样。跑向火车站的每一个动作勾起以前追寻过程中相同动作，快速的闪回配合紧张的音乐营造出迫切的气氛。而一次次没有结果的追寻又仿佛预示着这次的无果，叠加了每一次的失望，最终只有更深的失望。
纺织婆，今敏所说取材自黑泽明导演的作品《蜘蛛巢城》，笔者只看过黑泽明《罗生门》，印象黑泽明能营造恐怖的能力不得了，《罗生门》看得我有点脊背发凉。纺织婆今敏所说是象征着时间，今敏认为时间是非线性的，非单向性的，就像纱轮不停地旋转。一方面人的肉体会老去，死亡，和纺织婆一样；另一方面人的灵魂与思想将永存并突破时间持续。
那么，《千年女优》的深层主题就出来了，世界既非线性，也非单向性。
现在与过去，现实与回忆的界限更加不明晰，更加容易跨过，所以源也与虎清身临回忆中，源也才能扮演“贵人” 。源也追寻着千代子，千代子追寻着那个男人，男人在千代子心中模糊，千代子结束了她因为追寻男人而进入的电影行业，因为那个男人已经不在了，电影也该停止了。结尾以飞向宇宙的火箭将死亡作为出发，追寻男人的千代子飞向当年追寻的旅途，握着钥匙重返年轻时的自己。
时间这个深层主体交融在影片的现实与回忆梦幻之中，交融于情节太深反而让人遗忘，比较费解。想想也是，开头的飞向宇宙与结尾的飞向宇宙扣住，形成一个环；地震中出生的千代子在地震离开中离去，又是一个环。
最后是钥匙。那把钥匙一开始今敏就用很直白的镜头告诉观众那是开绘画盒的钥匙。是影片的线索，开启千代子追寻道路，回忆，和灵魂出发的钥匙。
倒是那个莲花，笔者感觉今敏处理不够好，变得可有可无了。想衬托千代子，也可能借莲花来自喻吧，在动画的道路上，纯洁天真，真正的做艺术吧。
2 ) 千代子快跑
在影片中, 千代子一次一次不停的追寻,不停的落空,其实早就和爱情无关. 千代子其实心里清醒的知道那个画家或许早就死了甚至根本就没有实实在在地存在过，只是一个不可触碰的幻影而已.而那个阴险丑恶的老太婆正是千代子自己内心的一个倒影--是千代子心中知道的客观现实. 在临终时候,千代子所说的最后一句话才是这个故事的主题: "我喜欢的,就是追寻的过程"(大意如此)--其实结果如何也都无所谓--我一直以来追寻他只是因为我喜欢呀
千年女优,根本不是一个关于爱和宿命的故事,这就是一个<千代子快跑>的故事. 千代子寻找的并不是爱情，也不是自己的一见钟情者. catman说得很好: "她而只是在追寻一种感觉、一种情绪来追寻他只是因为我喜欢呀。不，或者说是在通过追寻在保持自己的那种最宝贵的情感，或许那就是“纯真”吧. 记得电影里千代子说，‘她最喜欢睡莲’而睡莲则象征了"纯真".
就因为结局那句话,我喜欢上了千年女优这个乱七八糟的故事~
3 ) 世界尽头有你的幻影
当时的我 像是重生了一样
这次一定可以见到他了
怎么样 也许怎么样都不重要了
可是 我
可是 我
我一直在追逐他因为我喜欢他啊
电影的最后是千代子说的这一段话，病床上的她的影像与宇宙飞船中她的影像重叠，她左眼角下的那粒痣将她点缀得楚楚动人。飞船驶入无垠宇宙永恒的黑暗，她费尽一生找寻的那个男子，大概正站在时间的彼岸向这边张望吧。
这实在是个很悲伤的故事，千代子就像中国神话里历劫的仙子，每生每世都要因时代背景的动荡，与相爱的人失之交臂，陷入毫无头绪的找寻，永远没有结果。她一生饰演的无数角色，都带着这样宿命的色彩，她永远勇敢热切，永远用力奔跑，抓紧一枚关键的钥匙，向往那个一面之缘的男子，他告诉他喜欢圆月前的夜晚，“圆月自明天开始会慢慢变得残缺，但十四的月亮还有明天，有明天就有希望……”她因着希望，因着茫茫白雪中的约定，把所有的青春年华都虚度了。
“我已经不是，那个人眼中的样子了，不想被他看到我衰老的样子”当她对着那个男子留下的那副她少女时候的画像微笑地说出这句话，画中少女依然鲜艳的容颜，映着的是白发苍苍的老妪松垮的皮肤，那个梦魇般不断出现妖魔样的老妇人所仇视的原来是时间另一端的自己，或者是千代子心里的声音吧。
电影不断地在千代子所饰演的角色与现实生活中剪切，画面快入快出，每一扇门推开，面临得又是一个轮回般的故事。就如同她永远不放弃的寻找，那个叫做根亚的男人一直立在她的身旁保护着她，现实和虚幻交替中，他都在她身旁默默无所求，情深说话未曾讲。
在她生命的尽头，他依然陪伴她，用摄影机记录她的一生，听她倾诉对那个男人的梦想。他始终没告诉她，那个人已经不存在这世间了啊。她一生追逐只是电光幻影，残露余梦，那双她向往的臂膀都化成了灰烬。这于她是怎样的仁慈与残忍啊。
那个跪在千代子面前忏悔的日本军人，他杀死了她的恋人，战争中这些无序的杀戮与伤害大约永远不会放过他的心灵，每个人都付出了代价，没有个体能从战争中全身而退。反战与和平，是永远的主题。但愿和平的年代可以长一点，而我们远离战争的爱情能更好一点。
茫茫白雪中伫立的身影，像是站在世界边缘一样地虚幻。“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”生命这样短暂，爱情也这样短暂，所以才更显得贵重，无涯的时间里应当紧紧握住这有限的一点珍贵，像千代子一样。
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动画电影我看得实在不多，这是我第一次看今敏的作品，彻底被他奇伟的想象力和精致的画面，流畅的剪接所深深折服，我要说，他实在是个天才。
4 ) 穿越时空的爱
《千年女优》与今敏的其他作品风格略有不同，但在画面场景上依然是典型的分镜头快速切换。相比之下更吸引我的是这部影片的剧情。
一个日本女演员的一生演过各种角色，都是不同时代的女性典型代表，而贯穿影片的一条线索就是女主藤原千代子在少女时候遇见的一位画家，她意外的救了他，而他给千代子留下了一把钥匙，说是可以打开珍贵的东西……以此为开头，开始重现千代子演过各种角色，而她演的戏里的剧情也都是在追寻这个心上人。影片用各种画面情景进行交错互换，从服饰和环境方面体现时空的变换，而时空变化了，千代子追寻的东西始终不曾改变。她是一个女演员，在出演着不同历史阶段的女性，同时她也是在演自己的人生。这种剧情很新颖，这种爱情也很伟大……
5 ) 为爱而爱的是神性
很久不看电影。最近读《像邦妮一样爱你》，作者柏邦妮在电影篇中说，在她心里，《千年女优》超越了同时期上映，叫好又叫座的《千与千寻》。影评很精致深刻，不过没看过影片终究缺乏实感。遂找来看完，果真不负期待。 故事简而言之，是一个叫藤原千代子的女演员，用了一生的时间，追寻她的初恋。她在不同的电影剧本里，活着自己追寻的脚步和宿命。可她一直不知道，她深爱的画家先生，早已在动荡年代的战争中被折磨致死…… 圣经里有这么两句话，一句载于《圣经·传道书》，“我见日光之下所作的一切事，都是虚空，都是捕风”，另一句来自《新约·哥林多前书》，也是流传最广耳熟能详的一句，“爱是永不止息”。 《千年女优》当真是把这两句话结合起来了——爱是永不止息的捕风。千代子爱了画家一辈子，可她追寻的，只是一个不存在的人，是个空虚的幻影。 悲哀么？也许吧。千代子虽然从来没有放弃过，但也确实空等了一辈子。多少人对这个电影的反应都是“我该说她傻呢还是傻呢还是傻呢”。可我认为千代子又很幸运。她做出的选择，从表面上看，追寻的是画家，追求的是爱情，可实际上，她只是选择了遵从她的内心。这一切都是因为，这样做会让她认为，能靠近真正的幸福，没有丝毫遗憾。所以，她才肯一头扎进自己的命运之海里，义无反顾。 故而在我看来，这也并不算一个悲剧。 千代子有两句话特别震撼我。一句是“我不会变心的！每一天，我只会越来越爱他！”另一句她忍不住掩面而泣：“我不记得了……就连他的样子也……我是那样的深爱着他……可现在我连他的样子都忘了……” 她爱上的，更像爱情本身，爱情中的她自己。“我爱你不因为你是谁，而是和你在一起时，我是谁。” 从传统观念中婚恋的区分来看，恋爱之所以特别美好，是因为它与人们对爱情的幻想和期待重合度较高，更多停留在个人思想行为阶段。而婚姻之所以更接地气，也是因为更多现实因素参与进来了，强迫着把恋爱中的人从想象中赶出来，对方的优点缺点生活习惯一目了然，看到了更全面更立体的另一个人。出于爱，彼此接受忍让，共同奋斗成长，成为更重要的课题。
当然了，目前婚姻与恋爱的这个区分与界限，逐渐变得模糊起来。婚姻似乎只是更多保障了法律上的一些权利义务，并延续了一些承诺意味。但从理想走到现实的过渡在亲密关系中依然是必经之路，充满挑战却值得体验。 电影看到最后，当得知画家早已死去，我也不禁思考，千代子的一生，意义在哪？ 电影的结尾给出了答案。千代子说：“我真正爱的是追逐他的过程。” 千代子从十几岁开始，就在不懈的奔跑，找寻。爱情是她心中的梦，为了这个梦想，她变得勇敢无畏，可以上穷碧落下黄泉，可以忍受没有回应的无边寂寞，可以承担没有消息的不断恐惧。心怀梦想的人总是伟大的，追寻的过程本身其实即是完成，即是自我升华。她在发光，不是吗？ 有句话说得好：“To love for the sake of being loved is human, but to love for the sake of loving is angelic.”（以爱还爱的是人性，但为爱而爱的是神性。）
千代子的爱，是她主体性和生命能量的体现，具有超越人的神性。
我想，这个电影之所以取名“千年”，是因为千代子的爱情，跨越了时间、空间、距离，甚至超越了生命，具有永恒的神性。 而神性的爱到底是什么，还是用圣经本身解释比较恰当：“爱是恒久忍耐，又有恩慈；爱是不嫉妒，爱是不自夸，不张狂，不作害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义，只喜欢真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐；爱是永不止息。” 导演今敏的镜头切换华丽错落而浑然一体，感情表达细腻感人又点到即止。千代子的一生，与一场场戏合为一体，人生如戏，戏梦人生。整个电影看到结束，哀而不伤，只有直指心脏海潮汹涌般的巨大感动，就是这个境界。
6 ) 爱是恒久虚空
藤原千代子，女主角。 左眼角下一颗泪痣，悲伤的象征，一个命运。 《圣经•传道书》说，我见日光之下所作的一切事，都是虚空，都是捕风。 所有追随，一应苦难，乃至全数奔波辗转，都是幻觉，并，都是为了幻觉。 少女时代，藤原千代子邂逅并搭救了被追捕的画家。 这声音和暖的男子，曾在旧仓库里，明月光下，对她说过一些话，关于圆月与残月，关于北海道雪后苍茫的原野。 她仰起面孔看向阴影中他黯淡沉和的脸，如此渴慕，如此期许。 之后他被捕，不知所终。 劫难开始。 千代子成为演员。 她的所有角色只是在重复现实中的她自己 —— 为一个男子，成千上万次地奔跑追随。 在长时间的寂寞与苦难里，颠沛流离。 她穿越乱世与太平，经过荒野与废墟，她将和服与洋装交织成烟花盛相与幻相，寻找这男子的线索、声音和背影。 然而，爱是恒久虚空。好似幻觉。 千代子最大的幸运是成为一个演员。 而她最大的不幸，亦在于此。 因为，每一场表演都可以将感情放大，使它变得比我们以为和所能想象的都要强烈。 由于千代子的爱永远不能完整，所以它就有了自己的生命，海藻般迅速蔓延，覆盖她控制她，使她与生活失散。 而她毫无悔意，特地使自己人戏不分，成全此生的陷落与沉沦。 就像文字。 在一场文字当中，我们总会比平常用力。 我们会变得更加偏执和顽固，并，我们的感情亦会更加极端和热烈。 它是一层伪装，一次心照不宣的乔装打扮。 在面具下，在油彩下，在戏服下，在冠冕下，在珠光下，在夜幕下，得以心无旁骛地来爱你。 然而，果真这是爱吗？ 抑或这是一场对自己的消耗，而我们只有在一场消耗中才会感到幸福？ 令千代子千年不死的，记得吗，是华发苍颜的妖精。 这妖精诱她饮下长生茶，使她的生命无法终止，使她的爱，无法终止。 这妖精说 ——我恨你，恨入骨髓，且爱你，如痴如醉。 呵，果真它是妖精？不，不如说是她豢养的心魔要更恰切。 阳光中的废墟，独那绘有她肖像的墙壁屹立不倒。 画中她笑靥如花，尚未经离乱，尚未经爱情。 她多么年轻。 后来她就老了。 她如此清晰地了解这一点，终于决定停止追逐。 她穷尽她的一生，她疲倦并劳累。 并且她知，纵使相逢应不识，失却了当年芙蓉面，遗弃了那日小罗裙，毕竟，她与当初不一样了。 当然，她仍要追随那幻觉中的男子和她幻觉中的爱情，在死后。 看时只觉酸楚并虚无。 还有那貌似客观冷静的叙事者，他爱藤原千代子，亦是这样长久。 但她是看不到他的。 她选择性失明，只看得到北海道大雪中，孤身作画的男子。 她在这独自一人的爱情当中耽搁太久，她失去了看见别人的能力。 当一个人在爱中，根本就是闲人免进，请勿打扰的。 这电影的叙事结构，使我想起卡尔维诺的《寒冬夜行人》。 那是一些只有开头的故事，不断从一个链接至另一个。 连过渡的理由亦不需要。 一个女人沦陷在一场注定失望的爱中。 难道这理由还不够充分吗？ 因为事实上，那画家在被捕后不久，便已经死了。 她不知晓。 爱情摧毁她。 时间摧毁她。 命运摧毁她。 真相摧毁她。 怎么可以有这样的女子存在？ 当然不会有这样的女子存在。她是我们事关爱情的幻觉。 爱是恒久虚空，是疲惫的花事，是幸福的徒劳。 2005-4-24
一个追爱一生的故事。多种回忆、多部影片（戏中戏）场景无缝切换衔接，将时空交错式的剪辑与匹配转场运用到了极致。以采访者进入如虚拟现实般的过去时空跟踪拍摄来呈现女演员的过往回忆，且采访人（旁观者）能够偶尔与过去的被访者（女优）产生互动，确实玩得够华丽。最搞笑的是那位摄影师，大半程一脸黑线目瞪口呆。不过，不知为何，似乎今敏的作品基本不能让我产生共情，这部也不例外——尽管若放到真人电影中，这种无尽的追寻大多都能使我落泪。（8.0/10）
人生如戏，戏如人生。用这样的方式来讲述这个凄美的故事，佩服作者
追，追，就那么不停的追，有梦想的女人最美丽
只有动画片才能完成如此精妙的视听语言的组合。教科书级别的剪辑和调度。
太敢想了，前一刻钟都没有入戏，入戏以后觉得时间飞快。故事再复杂画面再花俏都没有关系，主题超简单，简单到想哭：我爱你，穷尽一生也要找到你。我不能向糟糕的一切投降，糟糕的标准，糟糕的规则，糟糕的世俗标签，都离我远一点。那些狂喜和剧痛，那些寻找和梦想，都是爱的代价。但我觉得值。
剪辑要不要这么这么好。
一次邂逅，千年追寻。穿越不同的时空，唯爱永生。爱是恒久忍耐，爱是永不止息。
看到后来哭得岔气了..不是悲伤的,那是让人觉得几乎有某种幸福感的温暖.不知道该如何形容.
爱情是一场没有尽头的虚幻追逐
四个时空间游刃有余的穿梭，恰好的配乐和恰和的节奏，每一次的奔跑，战国幕府大正昭和，少女公主忍者妓女宇航员，但最终也没有给出追寻的答案。妖婆的真身揭晓时，坚定下的怀疑和恐惧昭然若揭，以至终于重新回到年少的清澈。最赞莫过于第六十分钟左右开始的那段奔跑，一帧一帧地又看了一遍，太爽了。
剪辑跟分镜做得比大多数真人电影还要细致！
刚看完《千年女优》，哭到泣不成声。
2001飞向太空，献给大制片厂时代，致敬我们所喜欢的女演员，其实也是导演本人的缩影。天马行空的穿越片场，跨时间空间的尽可能展现动画的魅力，把一生记录在摄影机里，而真正爱的也是追逐电影这项艺术的旅程。资料馆胶片版，朝拜窒息的观影气氛。
精彩，女人爱上的永远是爱，而不是人，我们从爱的感觉中获得满足，获得存在的快感，至于对象是什么已经不再重要（宝塚长盛不衰就是这个理
剪辑和叙事的教科书，拍成真人版也一定好看～【电影资料馆】
如梦如幻的影海穿梭，天马行空的（反）叙事结构，初见即是千年。“我真正爱的是追逐他的旅途”，关于爱，只是爱，一封署名今敏的情书。（导演的才华太让人叹为观止了，看一部少一部！！！！！）
串联起来的不仅仅是电影史。
最喜欢的今敏作品。
“我一天比一天更爱他！”爱是困惑一个人终生的魔咒，花尽一生的时间来追寻那个永远也无法接触到的影子。叙事手法新颖，华丽的剪辑也是无可挑剔，但剧本始终太过平庸，有炫技之嫌。★★★☆
纯真让人永远年轻！有多少人，已经被亡灵打败了！忘记了追逐？