停车

关于停车的断想或意淫：关于Tai wan 关于China关于美利坚与大和民族的种种。（导致一些问题，不能说太细）

1，停车
张震，一个典型的台湾青年，中产阶级，有车有房，有漂亮的老婆，他可以作为典型的台湾人的代表而在本片中成为一个符号化的存在，而他的所作所为则可以代表台湾绝大多数民众的态度与倾向。
停车，你找到了车位，一个适合于自己的位置（我们每个人都有过路边停车的经历吧）你的车位是前后被堵死的，一旦你找到了自己所谓的容身之处，实际上你已经堵死了自己的前后两条路，右面是台阶，左面是马路（也是你唯一的出路），一旦左面被堵死，恐怕就不好脱身了。
不知道大家注意到没有，之前张震的每次上下车都是先挪到副驾驶，在挪到驾驶员的位置，也就是说他每次上车，都是经由故事的发生地——一个破旧的小楼上车的，而另外的一遍是车水马龙川流不息的行车道。
好，让我们姑且把张震的车想做是台湾，而这个车位呢，就是台湾所在的台海位置，左面的便道自然就是大陆，前面和后面可以看做日本而或日本海，而右面车水马龙川流不息的公路，则是欧美广阔的天地。
不用再多说什么了吧，张震的车始终被欧美车堵住（不管是宾利还是捷豹），看来台湾想要解脱，只能上路。还记得电影海报上的话么——不要以为找到了车位，就找到了幸福。
其实，台湾人始终是居安思危的，台湾的位置很尴尬，尤其是这些年，这无疑已经影响到了台湾人的思想意识。（不能再说了，否和就要被和谐了！）
2，波士顿
波士顿，被看做一个意向，片中反复的提到，波士顿蛋糕，波士顿制衣，波士顿的一切，我更愿意将它看做是——美国梦。
是的，台湾人的生活始终是日本化的，但是谁都无法否认台湾人也之中怀揣这美国梦，无论是生活品质还是经济，其实台湾人始终愿意也在努力的去达到美国式的生活水平。
事实往往不符，例如波士顿的波究竟是P还是B？恐怕台湾还没有搞清楚，美国梦其实并不适合台湾，着实亲美也并不是台湾终究的出路（至少导演是这么想吧）否则为什么张震没买波士顿蛋糕，而杜汶泽始终也没有把波士顿的字母改过来。
3，鱼头
鱼头，又或是鱼，在电影符号学中，鱼被看做是欲望，情欲，性欲等等的象征，因为鱼表面的粘液身体是极度可以象征女人的存在的，而鱼和水的特殊关系，也恰好是人与欲望，情欲等等的非凡的无法脱离的关系。
但是高捷扮演的金盆洗手黑帮大佬，已经情段江湖，而黑帮的则是他情欲的化身，鱼头更像是他被截断的一只手，这只手让他告别了江湖，只能在浴室中被雪藏，作为生活消遣的一部分淡化的存在。
其实，更深层次的将，黑帮的情节是可以被上升为台湾的本土文化的，也就是台客情节。
4，白油漆
接着上面的话，再去品味杜汶泽的段落，就更加具有说服力了，2008年台湾与内地通商，就是大家长讲的两岸三通，大陆对于台商的各种尺度都大幅度放宽，很多台商毅然要来 大陆发展，杜汶泽就是其中的一个代表，父亲留给他的波士顿制衣，是一个台湾传统的制衣作坊，其实蛮可以经营的井井有条，满足自己的生活所需。可是杜汶泽却和金世杰扮演的台商来到了大陆，还借了钱，抵了房子。
没有想到的是，当他回来的时候，事情就不是这样了，为了那件花布衬衫，他回到了自己的店，被黑帮堵截，暴打，最后浇上了一桶白油漆。
大陆存在很多不符合制度，种种制度，究竟是不是适合台湾人的发展？大陆的那些事，那些丑闻，对台商的生意是不是会有影响。这些只有台商们自己心里明白。
如果你愿意把那桶白油漆看做是一桶三鹿牛奶的话呢？
5，妮妮，母亲节，老爷爷和老奶奶
妮妮是什么呢？或者是一些良知，或者一些天真。总之是台湾人最需要的东西最缺失的东西，说的直白点儿，就是片中反复提到的却始终却没有引起张震注意的那个字眼儿——母亲节。
6，精卵互排
说了之前的那么多，关于台湾，关于我们的国家，他们如此相爱，可是精子却在卵子旁边打瞌睡，这不能不说，有些事情并不是我们极力就能够促成的，而是需要大家都要有感觉。

说了很多，随时准备这被和谐！
以上，如果你不愿意相信，就当做是我意淫吧！

电影《停车》里。24岁的李薇从16岁开始在工厂里做工，到第八年，她下岗了。遇见大宝，大宝带她去台湾。逼良为娼。

那一段。电影里明确地写着那是2006年。

电影里面的大陆，工业气息眼中，充满了破落的气息，搪瓷缸，老式热水瓶，斑驳的墙壁，濒临困境的工厂，下岗的职工。和台北鲜明的现代化气息相差太大了。不否认现在大陆没有这样的景象，但这看起来更像96年甚至更早的大陆吧。

而他们眼中的大陆人对台湾了解甚少，已经到了闭塞的地步。
火车上还很淳朴的李薇和大宝有一段谈话。
李薇问台湾是什么样子的。
大宝说：台湾是一个岛，中间有山。.......云云。
都是一些很常识的话，可是李薇睁大了眼睛很向往的样子。

我当时很惊讶，这是台湾人眼中的大陆？大陆人眼中的台湾？


2006年我每天都追看《康熙来了》《我猜》，我每天都可以从互联网上下载到最新的版本。我自己并未觉得海峡两岸有多么闭塞，我以为两岸的民间文化交流通道早就被艺人商人和互联网打开，虽然我知道仅仅是看台湾人写的书演的戏做的综艺节目并不代表了解台湾——甚至连皮毛都没碰到。但我想我们对台湾的了解还不至于到未知之境那样。况且更早更多更广泛更全面接触和了解台湾的人实在太多了。一个20多岁的人，放在96年，说她不知道台湾是什么样子，我相信。但我不相信它会发生在2006年。虽然我们常常回望过去总觉得过去落后一些，贫穷一些。但我还真没感觉的09年和06年有啥区别。

开台湾综艺节目也是，很多到内地掘金的二三流艺人，来了一两次大陆，就觉得自己对大陆了若指掌，甚至为了那一点点的通告费，在节目上口沫飞溅的大讲大陆的坏话。这不好那不好——其实你又对对岸了解多少呢？大陆人民也根本不知道你是谁。

当然，我们看着台湾人自以为了解大陆而高谈阔论的时候，会觉得好笑。可能他们也会。也许他们一边想大陆人真是对台湾一点都没了解，一边冷笑说：还不懂装懂。

事情都是这个样子的。you know。I know。我们总以为自己了解对方而对方不了解我。人和人之间都是。
 

妮妮

妈妈自从生完你之后,就再也没有离开过医院.
刚开始,我只觉得她需要时间来调养而已,但是一天比一天严重的时候,

我才发现事情不对了.

在你刚出生的那几天,我突然想起,我跟你妈妈已经认识十二年了.
感觉这十二年应该只是这辈子的一部分而已,
但是,它却是全部了.

我们的走,不是因为不爱你,而把你遗弃.
人生有很多的转角,是我们无法去预期的.

突然间,所有东西都结束了.

记得妈妈走的那个时候,她叫爸爸去抓一只天花板上的虫,我一直都没有看到那只虫.但是你妈妈却很坚持的说她看到了.后来,我问了一个警察,那个虫长什么样子.他画了给我看.那是一只长长的,长了很多只脚的虫子.

我不知道为什么一只动物需要那么多只脚来走路,就像我不知道我们为什么会就这样离开了你.

未来,你会碰到很多很多的挫折.也许你会哭,但是记得最后,你还是要不停的往前走.

事实上我是在昨天看过《高兴》之后看的这部电影，所以你要明白我不得不说这部电影不错。google之后发现导演是广告片MV导演，本片却没在手法上留太多迅速切换的蛛丝马迹，又一惊艳。

剩下的却是安静下来的片子本身，这是一部描写城市的电影，不管路程有多近，高速公路是否出现，这事实上是一部公路片。

我心目中的电影是角色合理的，也就是说故事中的人会做一些你认为他遇到这种情况确实会去这样做的事，《停车》并不合理，不是别出心裁，是不合理。因为荒谬并不荒谬，黑暗不怎么黑暗，人性也不够有说服力。张震的角色本该是一个平凡视角看城市的路人，片子里却描绘的像神。正义，在真实的城市本就显得不合时宜。在2009年，也没有人会觉得卖淫是一种可怜的营生。如果说生活本身就是对城市居民的捉弄，那我只能说导演心太软，最惨也不过如此？

但是这仍旧是一部好电影，无论初衷和细节，因为昨晚我看的《高兴》。

人生有很多个十年，但如果刚好是18到28岁，那就是一辈子了。

——李欣频《人生的十四堂创意课》P46
读到这句话时，我惊慌失措
我总认为生活有无限种可能性，命运的垂青只如季节轮回般三十年河东三十年河西而已
低眉顺目一瞬间，早晚会艳阳高照大晴天
遥想十年后自己该是多么成熟优雅有钱牛逼哄哄的“随心所欲不逾矩”
却未曾认真考虑过一年之后，我会怎样，完成了几个心愿，得到了多少转机
嘿嘿
生活真操蛋~~~

我还是没有练就出李欣频姐姐三秒胶的实力，我被这种焦虑的情绪缠绕着，心生厌倦
看了早就想看的《停车》

是导演钟孟虹的首部剧情长片
别的先不谈，单是电影的画面，镜头，已然非常震撼
每一帧抠下来都足以做任何一张电影宣传的封面
导演大叔
拍过上百支广告和无数支MV，对画面的讲究到了你不看故事也在享受的视觉盛宴
很多摄影起家的视觉大师拍起剧情片后，都成了烂片王
非常无语的马楚成和那些攻略系列，包括那烂片之最的《花花型警》
不提也罢
反正我们这位钟大叔讲故事是不坏的

这是一个多米诺效应的电影
但是不像《罗拉快跑》那样极端和色彩鲜明
它有地道的台湾气质
故事发生在一条真正的街巷，导演大叔花了很多时间在选景上，要找到那种路面可以被别人并排放车还有周围有一些破败的店面好像比较麻烦
最后选择了承德路
虽然已近颓唐，但不绝于耳的公车鸣笛声，让人知道这里还是有人烟滴

中年男子陈莫加班结束疲惫的给妻子买蛋糕
回来发现自己的车子被别人并放了，于是为了找到挡他路的那个车主人
他成了开启这条街巷故事的那把钥匙

破旧的理发店老板是陈莫遇见的第一个故事
前黑帮老大的他在失去了一只手之后，退出江湖，在这条静谧的街上过着平淡日子
他告诉陈莫车主也许是3楼的住户，让陈莫继续走进了下一个故事


神志不清的老头把陈莫认为是自己的儿子小马，瞎眼睛老太婆激动的抓着他絮絮叨叨的念叨不已，而那个有明亮眼神的小姑娘让和妻子生不出孩子的陈莫怜惜不已
他本已可以离去，可是看见老人的期盼，孩子的可爱与孤单他留了下来跟他们吃了饭，并编了一个美丽的谎言让老人家忘记自己儿子已经因为绑架被判死刑。他在此地找到了久违的温暖~~~
妻子的电话让他离去，他本是有机会走的，可是阴差阳错的坐到了蛋糕上，让他再一次折返！！


皮条客小戴和妓女李薇还有小戴絮絮叨叨的小弟纳豆（强烈推荐《康熙来了》的每一届舞林大会，有一届冠军就是纳豆，笑得我老泪纵横）
成为了下一个故事的主角
李薇本是内地下岗女工，被小戴骗来台湾当了妓女
操弄皮肉生意让她无数次想逃跑
可是小戴抓到之后都是一顿毒打
生活无奈的不仅仅只有妓女
戴立忍扮演的皮条客即使对妓女刻薄至极，也还是养着一无是处智慧碎碎念的纳豆和另一个吃素的兄弟。天下哪有极坏之人，总有些内心天平难以觉察的倾斜。
他演的真好，坏人总抢戏，这是王道。

陈莫有好多次可以走的机会，但是他始终腻歪在这里。不愿回到那个他自己的故事中去，那是另一个让他不得释怀的纠结。他遇到了下一个故事。来自香港的裁缝


杜汶泽的表演每一次都是一个崭新的惊喜
据说当时导演大叔想要一个年轻版本的曾志伟，看过别人推荐的《伊莎贝拉》之后，相当认可了杜汶泽
小戴演的坏人虽然也可圈可点，但是毕竟是个皮条客，就算是被逼的，也毕竟在剥削别人
而杜汶泽演的胖子则是彻底的一个失败者，足以让你发动自己的全部同情心去同情他
他是一个香港人，却生活在台湾，后来又跑路去内地，始终没有明确的归属
他得到了父亲的一片店，这店却活棺材一样压疼了他的心
他活蹦乱跳的去挣脱
赔掉一切也在所不惜
除了自己，什么又是自己的呢
杜汶泽不再搞笑，不再整蛊，他卑微，他内敛，他甚至还有一丝羞涩，他张皇无错，他举目无亲
还是有一丝狡黠和可爱没有跑偏
他是新港片时代绝对绿叶
我好爱小胖子啊
影片的主演陈莫张皇的当着路人甲，为了回家的路去惊扰别人的生活
他自己又该是个怎样的故事呢
导演大叔牛叉的厉害
在每一个片段故事里，插入了陈莫的故事片段

与妻子小美结婚四年
激情不再，需要通过造小人来调整婚姻的步伐
可老天爷总是整蛊良善的人
夫妻二人的的精子卵子相斥，如桂纶镁向医生撒泼时说的那般“你说我老公的精子天天在我的卵子旁边打瞌睡”
跟别人都能生出孩子来，只是，这二人不然
从来没有见过如此这般的张震和桂纶镁，张震是有那种他演什么你便信什么的能量的人，出演陈莫这个中年男子，他既不抢走那些配角的故事，却又收放自如的在一个个故事间穿梭，让这个也许应该有破绽的故事叫人没了挖雷的心思。
而桂纶镁别了《女人不哭》里的神经质，别了《蓝色大门》里的纯美
她是《停车》中，出场虽少却极具杀伤力的狠招
她一遍遍的电话追踪，让观影者与陈莫一起焦虑
没见过说脏话的桂纶镁
但她和张震去看医生
医生说他们不可能有一个属于自己的孩子的时候，她神经质的冲着医生大喊大叫，张震要制止，她冲着张震骂到：“去你妈的，你知道我被别人用鸭嘴钳在下面弄来弄去的时候有多难过吗，你他妈的拿本黄色书刊到厕所里打打飞机就完事了，你知道个屁！”
把我吓坏了
那是桂纶镁啊
一眨眼不见，她就要变成神经质的躁郁女子，突兀了我对她的一贯印象
却又不得不承认
她是那么优质的女演员
情绪的纠结在短短几场戏中大放异彩

我们渐渐明白陈莫的磨蹭源自他自己也无法面对的生活难题
宁肯钻进别人的故事里也不愿去想自己无法释怀的无奈

王朔大叔说“只有傻X才一天到晚的高兴”
可是另外一位高人还说过“也只有傻X才一天到晚的不高兴”

所谓和谐，并不是非得所有的事都十全十美
有好有坏才正常
发发烧还能杀死癌细胞呢，哪有什么绝对

导演大叔毕竟是一个练达的中年男子，不会像不知生活为何物的年轻电影人一样痛就是痛，甜就是甜
纵然是一个也许有些郁闷的故事
他依然有令人莞尔的黑色幽默
纳豆和九孔本就是台湾综艺节目的笑星
在电影中，一个啰嗦猥琐的皮条客跟班，一个飞行师被退校的废话出租车司机
用自身鲜明的喜剧气质丰富了电影的内容

而最有巧思的便是厕所里的那条鱼
张震坐在蛋糕上弄脏了裤子，借用理发师的厕所，那个鱼头就那么狰狞的放在洗手池里
张震把鱼捞出来却不小心丢到了马桶里
他把鱼从马桶里拣出来，拿起人家的牙刷刷鱼那种小男孩的举动叫人暂时忘却生活
最后，理发师大哥还善良的端来了一碗鱼汤让他一起尝
更是让人感慨人生何处不相逢啊~~~~~

两个小时的电影只是在讲一个晚上的故事，却要丝丝入扣，渐入佳境
不是不考量功力滴
导演的细致和画面的讲究，所有演员的专业与卓越的表演共同成就了这部片子
总的来说，都是配角，包括张震和桂纶镁
生活本不就如此，在别人的戏中，我们难免要扎一脚~~~

影片的最后，张震开车带着被黑社会逼得走投无路的杜汶泽，和那个失去了父母的妮妮一起踏上了归路
穿过幽暗的桥洞
下一程，是否就会柳暗花明
导演不说
给了电影一个开放式的结局
生活本就是在每个人的手中
除了别人的路人甲，我们还是自己的主角~~~

所谓好电影，我想就是那种一路流畅，使人看的欲罢不能。看完让你感触颇多，又千头万绪不知该说什么。当然，我指的不是商业片。

台湾电影，大致可以这么区分。一类是沉闷的，一路闷到底，然后完了。还有一类大体上也是沉闷的，可是看得人唏嘘感慨甚至于辗转反侧，比如以前我看《一一》看《暗恋桃花源》或者《悲情城市》之类，然后是这部《停车》。

这类电影大多都不轰轰烈烈，即使讲述悲苦人生大起大落，角色们也永远不会在镜头里穷凶极恶声嘶力竭。只是细碎，繁琐，平静，隐忍得生活，即使命运赐予人的是荒谬和困境。

所以看的人总是觉得这样的场景离自己很近。看电影总是使人产生代入感，电影的诞生使我们有机会在镜头前感受更丰富的人生，也在别人的故事里感受自己的悲喜。

都市愈加拥挤，人们却逐渐疏离，每个人仿佛都活的疲惫，焦虑不堪。而张震却在一个晚上的三四个小时里，因为停车而体会到了很多种的人生。

这电影里的每一个人都有故事，所以我说每一个演员都演的好极。连出场仅仅几分钟，满嘴跑飞机的出租车司机九孔也让人觉得城市里在路上日日奔波与不同的乘客打交道的司机就该是这种样子的。

失去了儿子和媳妇的孤苦老夫妇住在破旧的老楼里，抚养着儿子遗留下来的孩子。

楼下的小理发店里手艺也许并不佳的师傅曾经是黑道的人物。

大陆来的女孩子为了母亲艰难得在鸡头手下讨生活。鸡头虽然无赖狠毒，但是他也一样要苦苦营生。

香港来的小裁缝在大陆做了一桩亏本的生意，以至于被黑帮追杀，穷途末路。

蛋糕店的老板娘有自己的尊严和风格，她希望每一个顾客都对她的作品表示尊重。

张震，一个面临着婚姻和生育双重困境的男人。在这一夜里，遭遇了上述所有的人物和故事。甚至于参与其中，成为故事的一部分，或者竟然成为他们生活的重要因子。

夜色掩盖了一切，最终故事落幕。张震车上载着独自飘零没有出路的邓文泽，还有身世堪怜的妮妮。

我不知道明日醒来，张震和桂纶镁这对夫妇要如何面对突然来到的妮妮，还有他们的精子卵子不能相爱的问题。而邓文泽该何去何从？东北来的李薇没有了鸡头的庇护如何生存？而车厢里的鸡头呢？

那是他们的人生，我作为观众只旁观了其中一个夜里的一小部分。明日醒来，他们的人生还是要继续一路前行。

而我的，也一样。