该片描写的是二战中最惨烈的一场战役:斯大林格勒保卫战。该片的主演约瑟·费恩斯我们也许不熟悉,但它的导演尚积葵·安诺(Jean-Jacques Annaud)中国观众应该不陌生。1991年,由他执导、梁家辉和法国少女明星珍·阿琦主演的《情人》曾引起轰动。但我想谈的不是他,不是影片中血腥的战争场面,也不是西方影片中一贯的对共产党和社会主义制度习惯性的丑化,甚至不是想谈那个打猎出生的让德军闻风丧胆的英雄——红军狙击手瓦西里。我想谈的,是影片的主要配角,英雄的制造者邓宁。他,一个徘徊在道德边缘的人,是吸引我将影片看下去的主要因素。
他首先是一个忠诚的红军军官,他发现了年轻的神枪手瓦西里。在红军失利,斯大林格勒危在旦夕时,在所有的军官面对将军的自杀、面对赫鲁晓夫的暴怒都不敢出声时,他大胆地提出了“我们需要英雄”的观点。于是,瓦西里,这个鼓舞了整个红军队伍,甚至鼓舞了全苏维埃人民的英雄诞生了。
他放大了瓦西里的每一天的胜利,神化了他的体能和智能,让他成了全国人民心中的神。他的道德在此时,是为战争服务,为国家服务,对瓦西里,则不存在,甚至是残忍。当德国狙击手华少校,一个战功卓著的老狐狸,来到斯大林格勒专门捕杀瓦西里时,他不理睬瓦西里“我不是他的对手”、“我的枪法没他好”、“我会被他杀了的”这样的叫喊,坚定地发布着“瓦西里是不会死的”、“瓦西里战无不胜”等消息。
他甚至不惜利用房东的儿子,一个十几岁的孩子小西,让他接近想刺探消息的华少校,天真烂漫地为华提供“情报”,再让瓦西里早于华一步埋伏在华准备捕杀他的地方。瓦西里,这个大山里走出来,连信都不太会写的年轻人,对此极端愤慨。瓦西里两次失手后,华少校终于醒悟到这个对他提供的巧克力口水直流的孩子骗了他,他把小西吊死在瓦西里会出现的地方。在这件事上,邓宁是刽子手,他把一个未成年的孩子当手榴弹扔向了敌人。但在他的心中,他绝不怀疑自己的道德,他在为祖国而战。
年轻美貌的女红军妲雅的出现打破了邓宁和瓦西里之间主导与服从的关系。他们同时爱上了妲雅,但妲雅爱的是一眼能看到底的瓦西里。邓宁用革命需要受过教育的高素质的人为由阻止妲雅去两个狙击手的猎场,妲雅不理这一套,她陪伴在瓦西里身边,与他共同捕杀华少校,与他在埋伏着的地方做爱。邓宁由妒生恨,向总部发出了“瓦西里故意延误战机,他的意志已经丧失,我很担心他对革命的忠诚”之类的消息。这时候,他的道德匍匐在爱情的脚下,成了爱的俘虏。
妲雅中流弹,身负重伤,被送上了开往后方的轮船。目睹这一切的邓宁受到了重创。此时的邓宁,还可以有许多种选择。但这一次,他选择了对祖国、对人民、对瓦西里都很道德,唯独对自己不道德的行为。尼采说,极度的痛苦才是精神的最后解放者,惟有此种痛苦,才强迫我们大彻大悟。这话未必对,很多人经历了极度的痛苦后,仍然不能大彻大悟。但是,邓宁确实是大彻大悟了。他来到两个狙击手对峙的猎场,对瓦西里说:我要做一件有意义的事。然后,突然闪动,让华少校将他击毙,从而使得瓦西里发现了华的位置,并将其枪杀。
看到这里,我已经无力感慨。在每一个环节上,我都在猜测接下来邓宁会如何做。但是,都错了。因为我一开始把他想成一个高大全的红军军官,没想到他会有利用小西和诬陷瓦西里的行为,而且做的那么理直气壮。后来,我对他很失望,我甚至料定瓦西里是要死在他手里的了,没想到他又会用生命去帮助他完成任务。也就是说,我把一个人的道德看成了一条死河,没有波澜,永远也不会改变航道。这和我们一直所接受的“三岁看老”、“江山易改,本性难移”的教育是分不开的。
有位名人曾说过,道德是行动的对象,而不是思考的对象。当人要思考道德的时候,他实际已经失去了道德的方向。邓宁这个角色之所以吸引人,就在于他一直在行动,他的道德一直就存在于他的行动中。
而我们在思考,在积极思考什么是道德,在积极评判他人的道德,因为我们集体丧失了道德的方向。
敲到这里,忽然无语。我该去休息了。
提醒一下,这部电影含有大量抹黑苏联卫国战争的片段。简单说一下斯大林格勒战役经过,德军从1942年6月起发起了“蓝色行动”,旨在打通苏联南部通往巴库油田的通道,参战部队即第六集团军及第四装甲集团军(保卢斯指挥);苏联方面顽强抵抗,并且抓住优势从11月起发起“天王星计划”进行反攻并成功包围了德军第六集团军最终迫使其投降。(德棍表示记不得苏联方面的详情了)
片**现的传说中的“政委机枪”也就是用机枪扫射溃退士兵的做法其实是现实中一战西线协约国的一种普遍情况。
8月23日德军前锋抵达城区外围(这时候离能炮击河面还远着),同时空军展开了针对平民(没错就是这么丧心病狂)的轰炸行动,随后莫斯科方面便同意了疏散城内平民的计划,所以片中德军已经在对河面发起炮击苏联军官仍然高呼“平民不准撤退”的情节很明显是捏造出来的,几乎在德军抵达城区的同时准许撤离的命令就已经下达了。有一件事情特别提醒,到9月份城内仍然滞留的至少20万(苏联方面说12.5万,德国方面说50万我也不知道该信谁了)的平民,此后在德军占领区有至少(德军记录)8万无辜平民被德军通过各种手段在城内(注意是城内就死了这么多)杀死,整个斯大林格勒战役被德军杀死的平民至少17万人(绝对只多不少)。
斯大林格勒战役的一些状况在影片中被刻意歪曲了。德军第六集团军在斯大林格勒战役期间一直严重(非常严重)缺乏必要的补给(例如防冻液准备只有最低额度的30-35%,这使得全军的载具在入冬后几乎瘫痪;战前估计的用于保障后勤运输的马匹大量损失;三条单向铁路的运输时断时续等)。而苏军方面则准备相对充分,甚至还在伏尔加河对面不断屯兵准备发起反攻,所以不存在影片中严重缺乏枪支弹药(事实上卫国战争期间苏军就没有出现大规模的步兵武器缺失)的情况(当然打的还是非常艰苦)。
以上是我非常想吐槽的一些东西
转
最有意思的是,在豆瓣评分8.0,妥妥的高分,B站只有5.5哈哈哈哈哈,年轻一代有希望!!!
很多人看过这部电影之后就拿这里面的描述当真了,并且还在网上大肆宣传。足以见得西方宣传的成功,他们的文化软实力果然十分厉害。但是只要看过这部电影的人一定有印象,这部电影里的苏联从里到外都充斥着黑暗。
喜欢战略游戏的人肯定知道一款风靡世界的游戏名叫《英雄连》。这个游戏其中有一部就是描写苏德战争中东线战场的。这个黑苏联的水平比《兵临城下》差远了,这个每一个关卡都会插入黑苏联的一些段子,很多对苏联没有好感的人都受不了游戏中的那一套了,里面的各管剧情里苏联军官各种枪杀自己人,对于自己的士兵各种卸磨杀驴。最要命的是里面有一个情节刻意美化了在二战中存在感很低的波兰游击队,给人感觉这个游击队的作用要比苏联红军还大,最后笔者查了一下,发现这个游戏的编剧好像是一个波兰人,这一下子一切就都解释的通了。
划督战线架机枪队只有一战法国做的出,还有多个人抢一把枪这是沙俄一战和卫国战争第一年夏秋出现的,1942以后就是没有的事。苏联政委都是带头冲锋的,不像里面说的让士兵冲自己喊口号。士兵临阵脱逃必须经过战时法庭审判,根据苏联内务人民委员会的斯大林格勒行动报告,从1942年8月1日至1942年10月15日的两个多月时间里,护卫队一共拦截了140775名从前线撤退的士兵,其中3890人被捕,有1189人被执行枪决,2961人被送往苏联红军惩戒营 ,不像影片里那个鬼样子。惩戒连基本上是对军官逃跑适用的,士兵临阵脱逃大多赶回原处。还有,影片对赫鲁晓夫美化严重,赫鲁晓夫二战时还是有不少龌龊举动的,所以这部很扯淡。俄国拍的决战要塞还好一点
难能有女人热衷于在战争片中寻求自身的价值,权利永远不是她们最终追逐对象,与此同时女性似乎往往在战争中扮演着浪漫因子的缔造者。连我也不相信自己是战争狂人,可是却某种意义上极度痴迷着战争片,尤其在整个人倾颓殆尽之时,眼球竟然也能聚焦在这种名叫战争的男人游戏中丝毫无转动之力。
两年里第三次看《兵临城下》(Enemy at the gates),之前的几天感觉自己就要倒下了,被无形的枪林弹雨狂扫,心中大义凛然地高呼着:“向我开炮!”实则心知肚明子弹还没上膛你丫准保第一个躺倒装死。
再次遭遇另我窒息的狙击手瓦西里-扎伊采夫,一个神枪手,最高称谓,甚至远高于历史赋予他斯大林格勒保卫战中的HERO。
一个原本乌拉尔地区的牧羊童,澄澈的眼眸透过猎枪的准星只有恶狼的贼眼,意念中祖父的一个声音鸣响:“我是一块石头,我一动不动,慢慢地将雪含在嘴里,这样它就不会感觉到我的呼吸,我从容不迫让它靠得再近一些,我只有一颗子弹,瞄准了它的眼睛,我的指头轻轻按在扳机上,我没有颤抖,我现在是一个大男孩了......”一枪击毙的精准!
然而可笑的开场拉开帷幕,苏军冲锋,指挥员大喊:“领到枪的人往前冲,没有枪的从牺牲的人身上拿。”神枪手瓦西里竟然没有配到枪,被发到的只有五颗子弹。他最大的愿望就是“我要枪!”
一片尸骸下,瓦西里就用他手上的五颗子弹五枪击爆德军高官的五颗头颅!
于是数十名德军军官的头颅先后被瓦西里射开了花,在战争期间,敌人的恐慌不堪,急忙派遣号称“军中第一狙击手”的柯尼格少校来“猎杀”瓦西里,瓦西里终于棋逢对手。双方暗地的厮斗甚比地对空的袭击还来得动迫人心。
瓦西里发现对方的瞄准镜反光,让奋死营救的爱人举起一块碎玻璃,德军少校从而暴露方位被击中了右手,然而却距瓦西里的目标头颅还远,较量还未完结......
瓦西里助手腾空一跃,被德军少校一枪击落,生死只在一瞬。真是有高手过招的快感,Oneshoot,Onekill的狙击手境界!
说实话,德军少校的死法是本片的败笔,他以为成功以后,竟然晃悠悠地走在空地上,偏偏被瓦西里来了个明目张胆的射杀,这完全背离了狙击手的原则。
自古“英雄救美”,这里偏来个“美人救英雄”,美丽的犹太姑娘塔妮娅勇敢执著,不但辅助瓦西里在一个回合中赢得了胜利,还为了鼓励瓦西里英勇杀敌,半夜时钻到了他的毛毯下面,俩人之间一番火热的激情瞬间爆发,战争中的爱情以此种隐涩的形式赋予了更猛烈的实现,直另人感到世间单纯贪图肉欲快感的浅薄和苍白。正如男同胞谈及瓦西里的枪法自然会拿CS说事,女人看战争的视点自然会女人特色,危情时刻迸发的激情欲呼不得的高潮更是妙不可言,乱世下的爱情定会惊天地泣鬼神!
然而花开两朵各表一枝的说,这种爱情模式饱含着好莱坞类型片的色彩,比如有的观众一看到朱迪劳和女主角同时入画就会猜测到结局肯定是男女主人公厉经战争磨难,最后在战地医院重逢,因为两人必然会失散其中一个必然会受伤,是的,不出人所料,然而就是俗套怎么样,看到瓦西里走向躺在病床上的塔妮娅,镜头拉远呈现大景深全景,谁的心里不是酸甜苦辣百味俱全?排除结局套路不管,第三次观看,我更多注意了一下它的场面调度,发现导演还是设计得用心良苦的,类型片也自有类型片的长处。
这两天沟通工作的时候发现一问题,3月份上的片子,一堆各国进口片,极有“无良杂牌军”的感觉……而且名字都是四个字儿四个字儿的,我给人家打电话说事儿的时候,都得先对着影讯核对一下信息,要不极容易说错,《古墓迷途》和《孤煲惊情》、《极限空间》和《不要回头》、《舞动青春》和《非常舞者》、《孤胆拯救》和《天地逃生》……都是搭着伴儿来的,除了各种熟悉这些片子的人,谁能分的出来谁是谁?要是个大片,我还能说就那个谁谁谁演的,但是一堆老百姓没听说过的俄罗西片 西班牙片 法国片 这我能说的上来谁,ok我是个影迷,所以有可能我认识里头的演员,但是普罗大众基本上都不认识啊~
不知道这些片名都谁起的,没有任何能吸引眼球的地方。估计我得都看全了,才能分出来谁是谁。我对批片本身没意见,我一直希望能在大银幕上尽可能多的观赏到不同地域的电影,我也相信,这些影片当中不乏很优质的影片,韩国影片虽然前段时间有点低迷,但是作为亚洲电影类型化商业化的一个典范,韩国电影有挺多值得中国电影借鉴学习的地方。法国电影一贯的人文浪漫情怀,艺术气息浓郁,在我们的市场上不多见。俄罗斯电影工业说实话不是很发达,但是之前也出过《守夜人》这类的猛片。但是本来这些片子宣传就不够,片名又很随意的起,弄这些扣得谁脑袋上都能叫的名字,一起手基础就不好。像美国的大片场排片,片名都是反复推敲定夺的,为什么,因为观众在一无所知的情况下,片名是给观众第一印象的东西,就像两人初次见面,你穿着朋克装,或者穿着粉色小纱裙,别人就大概知道你是什么样子的人,会对你有印象,也有可能对你产生好奇心希望进一步交往;但是您穿一工作服,这一个大厅里,百八十人穿这样的工作服呢,人家可不也就扫一眼就过去了,回头谁还记着你……
还有些影片就更可惜,本来里头有几个名演员,引进之前大家还都听说过,然后一引进改一个莫名其妙的谁都没听说过的名字,毁了……像之前裘迪洛的《兵临城下》,多气派一名字,结果正式上映的时候叫《决战中的较量》……谁给起得倒霉名字,我一开始还以为是写抗美援朝的纪录片呢……
唉,扯这么远,无非一开始也是从工作中的不便引发的小牢骚,但是这也是一个值得关注的问题,今天把问题提出来,也未见的说的都对,而且我也知道有很多客观因素的制约有些也是不得已而为之,但是我也是真替这些片子着急……
平心而论,影片布景、道具和战场气氛的营造堪称经典,对人物形象的刻画远比苏联那种极为做作、脑残的电影来得细腻。可是,可是,我绝对无法接受影片特别是开头部分对苏联红军的无耻抹黑和污蔑。
影片头浓墨重彩地描绘苏军严重缺乏武器弹药的状况,居然出现了几个人合用一把步枪、几发子弹的荒唐场景,这一情节的所谓历史依据就是苏军将领当时曾报告有一个师没有及时领到足够武器。这种暂时的武器配置不到位和没有足够武器而被迅速推上战场送死完全是两回事。很多军迷早已引述诸多历史资料证明影片这段情节的荒诞。
更加令人发指的是,就在苏军士兵冲锋失败后退之际,苏军政委居然在后面用重机枪疯狂扫射自己人。珍贵的子弹飞蝗般穿梭,将炮灰们全部放倒。子弹在分配给作战士兵时如此吝啬,而扫射其自己人来却如此豪爽。仿佛苏联政工人员上战场的最大价值就是配合德国人把自己人全干光一样。
不可否认,苏联的确是一个独裁专制的国家,政工人员随意处置官兵也时常发生。可是,苏军士兵前仆后继地与德国法西斯浴血奋战,在斯大林格勒扭转世界反法西斯战争进程,他们靠的是什么?他们战斗的动力源自何处?是靠政府施压,靠政工人员拿枪顶在身后的胁迫?任何有正常逻辑的人能够忍受苏联这种残暴政权?俄国人又如何能团结成一支有组织有力量的军队?
纵观人类历史所有善战之军队,绝对不是靠大规模地在战场上屠杀自己人建立起军队的战斗力,而是靠信仰,靠宗教,靠某种精神的支撑。我相信绝大多数的苏军士兵是冲着保家卫国的心思慷慨赴死的。即便是苏军的政工人员可能对内严格肃反,可他们在战斗中同样身先士卒,伤亡率非常高。这才是苏德战争真正的历史面貌。
丑陋而无耻的法国人,总是在电影里嘲笑德国人是笨蛋,而实际上他们自己却一次次地被德国人踩在脚下。法国导演以其强烈的意识形态偏见去解读斯大林格勒的英雄,用如此恶劣无耻的手法侮辱反法西斯勇士,实在是践踏了人类道德的底线。
一个很扯的结尾,一段很扯的激情戏,其他的方面,可以看看~~
娱乐性超过历史意义,不用较真。
另一方面,德军派出了他们的狙击手康尼(艾德•哈里斯 Ed Harris 饰),让同是神枪手的他抗衡瓦西里。在硝烟弥漫的战场上,瓦西里和康尼开始了斗智斗勇的决斗
约瑟夫费因斯虽然将嫉妒,背叛与牺牲演得不错,依然不能掩饰我对他的讨厌;裘德洛把瓦西里扎伊采夫塑造得有血有肉,蕾切尔瑞兹饰演的塔妮娅跟他很来电;我是一块石头,我一动不动---我看到最惊心动魄的狙击场面,同时也见识到了最隐忍含蓄的情欲桥段。
继《拯救大兵》后看到的最有震撼力的战争片,除了两个代表民族精神的尖端狙击手的对决外,最能打动我的是战争中那段爱情,在一个充满暴力、残杀、欲望的年代,两个人侥幸活着,坐在破旧的台阶上一起幻想未来,相互激励,女主角深情的望着镜头,那一幕莫名的击中了我,因为我还愿相信生活不管多恶劣,总
人性改不了,世上不会出现新的人类,我们努力去创造平等的世界,希望大家不用妒忌别人。可是,人总有令别人妒忌的东西,一个微笑,一份友谊,求之而不可得的东西,在这世上,即使是苏联的世界,总有有贫有富,富于天赋,贫于天赋。富于爱情,贫于爱情。
也就狙击的那几场戏有点看头其实……不值得完整看一遍……做爱很酷!
所见最好的关于狙击手对决的片子..没有之一
时隔多年再看依然精彩,单纯从娱乐片的角度看,戏剧张力十足,男主与敌对德军狙击手针锋相对的一次次交锋异常的精彩,不仅演员扮演出彩,而且战术层面的对决也扣人心弦,看得非常的过瘾,毫无疑问这是目前看过有关狙击手对决的电影里面唯二最佳之一(张艺谋的《狙击手》算其一),另外男主与政委同女主之间的三角恋也戏味十足,其中1小时27分的那场男主与女主的性爱场面非常的欲而且还很美好,薇兹的性感白pp还历历在目呢!电影里面最主要的4个角色扮演者实在是太出彩了,最后看到哈里斯(德)毫无还手之力被干掉感觉有点心疼啊,虽然他是大坏蛋,看吧!这就是演员的魅力,会让人又爱又恨。此片的编剧和导演也得好好赞扬一下。
无声做爱教科书
十年前的商业片,放到现在来看的确有点旧迹斑斑。但扣人心弦的狙击戏,壕沟里的性爱戏都拍得相当有水准啊!五星全送给Rachel的大PP。
可以称之为“21世纪的战争经典之作”。
我以为我已经对象代战争片麻木了,但是本片素质真的相当高,狙手对决看得我连呼吸都舍不得...
He's not a hero. He has his fear and love. He's a human. He's a man. He's a brave and tough man.
对狙什么的太燃了,双男主颜值都逆天!虽然我很喜欢Rachel Weisz,可妹子你这样插足真的好吗?Nazism和Communism果然就是一对双胞胎...
不仅仅只是壕沟里做爱。
本片是以美国自由民主的意识形态拍摄的一部反映前苏联为国战争的电影。电影中虽然物质细节做的很充分,但是还是有很多偏见性的细节暴露无疑,但这也是美国人的高明之处,不知不觉就影响了你对苏联(主要是俄国人)的看法。并不断的强化固化,这才是真正高明的意识形态的宣传。
又名: 决战中的较量 / 大敌当前 / 敌对边缘 / 兵临城下导演: 琼-杰奎斯 安诺德 (Jean-Jacques Annaud)上映年度: 2001官方网站: http://www.enemyatthegatesmovie.com/imdb链接: tt0215750制片国家/地区: 德国 / 爱尔兰 / 英国
1、异性恋误国,最后还不得靠基友舍身引子弹。2、此片搁现在分分钟就进同人文热门区了。3、美成裘德洛这样,别说中年发福变残,就算一生只美足六十秒就够回票价,美一秒胜过普通人平庸一生。
经典的二战影片,稍有的能跟《U571》、《拯救大兵瑞恩》媲美的二战题材影片。力推!